Posts by زهرا نصیری
شش نکته برای تمرین پاساژهای سریع (۲)
Published on ۳۱ فروردین ۱۴۰۴
تنش مانند ترمز دستی عمل می‌کند. بازوی خود را( بدون ساز) منقبض کنید و سعی کنید انگشتان را سریع حرکت دهید. سخت است نه؟ حالا بازوی خود را شل کنید و دوباره انگشتانتان را سریع تکان دهید. دیدید ؟عضلات شل و رها، سریع‌تر حرکت می‌کنند. بنابراین باید تمرین کنیم که تنش را از بین ببرید.
شش نکته برای تمرین پاساژهای سریع (۱)
Published on ۲۴ فروردین ۱۴۰۴
نواختن تمیز و راحت قطعات و پاساژهای سریع یکی از دغدغه‌های اصلی هر نوازنده است. برای رسیدن به هماهنگی، رها بودن و عکس‌العمل درست دست چپ و راست نیازمند روش‌های علمی و کاربردی هستیم که در مقاله زیر به اختصار به آنها اشاره می‌شود. (زهرا نصیری)
آیا انعطاف‌پذیری مچ دست راست می‌تواند باعث بهبود اینتوناسیون شود؟ (۲)
Published on ۲۶ دی ۱۴۰۳
در روش تدریس خودم از انعطاف پذیری دست راست برای اصلاح نقص‌های دست چپ استفاده می‌کنم. به عنوان مثال یکی از شاگردانم که نوازندگی اش بسیار خشک و سفت بود نمی‌توانست برخی از دوبل نت‌ها را درست اجرا کند. زیرا انگشتانش قادر به پل زدن بین سیم‌های مجاور نبودند. او را وادار کردم که حدود ۱۰ دقیقه آرپژ‌هایی روی چهار سیم دست باز فقط با مچ دست راستش همانند حرکت خداحافظی کردن با استفاده از کل آرشه یا یک سوم طول آرشه در نزدیکی پاشنه، وسط و نوک آرشه اجرا کند. بعد از اینکه توانست این حرکت را روان انجام دهد بلافاصله از او خواستم دوبل نت‌های مورد نظر را اجرا کند. او در اولین تلاش توانست آنها را درست اجرا کند. باید حالت شگفت‌زدگی صورتش را می‌دیدید.
آیا انعطاف‌پذیری مچ دست راست می‌تواند باعث بهبود اینتوناسیون شود؟ (۱)
Published on ۲۰ دی ۱۴۰۳
استفاده از انعطاف‌پذیری دست راست برای برطرف کردن ایرادهای دست چپ برای بیشتر نوازندگان سازهای زهی مخصوصاً ویولن و ویولا امری دور از ذهن است. اما طی مقاله پیش رو بطور مختصر درمی‌یابیم که چگونه می‌توان با استفاده از دست راست عملکرد دست چپ را اصلاح کرد (زهرا نصیری)
اجرایی ماندگار از هایفتز (۵)
Published on ۱۴ آبان ۱۴۰۳
داستان‌های دیگری نشان می‌دهند با وجود ظاهر مرموزی که هایفتز روی صحنه داشت در زمان‌هایی که وقتش آزاد بود کاملاً برعکس بود. این پسر از شوخی کردن با والدینش و آکومپانیست‌اش آندره بنوآ (Andre Benoist) لذت می‌برد و اغلب درگیر بازی‌های خیالی می‌شد. یکی از شوخی‌های خوشایندش بستن انگشتش با پارچه‌ای آغشته به جوهر قرمز و تظاهر به آسیب دیدگی بود.
اجرایی ماندگار از هایفتز (۴)
Published on ۴ آبان ۱۴۰۳
ولی درآمد هایفتز سریع افزایش یافت و در فصل بعد چهار برابر شد. بر اساس برخی گزارش‌ها مذاکرات توسط مادر هایفتز انجام می‌شد که به سادگی پسرش را نسبت به اجرای برنامه‌ها تهدید می‌کرد. هایفتز با اجرای تعداد زیادی کنسرت خیریه در اولین سالش در آمریکا موافقت کرد، دقیقاً مانند کاری که در روسیه کرده بود و در طول حرفه‌اش انجام می‌داد. برگزاری کنسرتی در والدورف آستوریا (Waldorf Astoria) جهت جمع‌آوری پول برای انجمن نیویورک دای کیچن (New York Diet Kitchen) که از مادران جوان حمایت می‌کرد و برای نوزادان شان شیر مهیا می‌کرد.
اجرایی ماندگار از هایفتز (۳)
Published on ۳۰ مهر ۱۴۰۳
هایفتز بیشتر اجراهایش را با انعقاد قراردادی که سریعاً با کمپانی ویکتور تاکینگ ماشین (The Victor Talking Machine) منعقد کرد ضبط کرد. در اولین جلسه، دو هفته پس از اولین اجرا، او گروه کر دراویش و آوه ماریا را در استودیوهای ویکتور ضبط کرد. بعد بلافاصله منوئت موتسارت و موومان دوم کنسرتوشماره ۲ وینیاوسکی را ضبط کرد. پس جای تعجبی نداشت که ویولونیست مجارستانی جوزف زیگتی (Joseph Szigeti) به یاد آورد که چگونه پس از ورود به آمریکا در سال ۱۹۲۱ توسط کسی که کاملاً با خواسته‌های عمومی آشنا بود تشویق شد تا برنامه خود را با قطعه ویتالی آغاز کند و سپس با قطعه وینیاویسکی ادامه دهد. زیگتی برای نیویورک تایمز (۷دسامبر ۱۹۴۱) توضیح داد که «وقتی به او گوش می‌دادم به من الهام شد که این آثار دقیقاً همان دو اثری بودند که هایفتز در آن اجرای افسانه‌ای خود در سال ۱۹۱۷ نواخته بود».
اجرایی ماندگار از هایفتز (۲)
Published on ۲۱ مهر ۱۴۰۳
تعداد کمی از کنسرت‌ها آن‌چنان تأثیری می‌گذارند که یک قرن بعد هم‌چنان درباره آن صحبت شود. اولین اجرای او در آمریکا نام هایفتز را بالا برد و آغازگر مسیری شد که نیم قرن طول کشید و به هر گوشه‌ای از جهان رسید و استانداردهای نوازندگی ویولن را متحول کرد. اهمیت این رسیتال به خوبی در گفت‌و‌گویی معروف بین ویولنیست میشا المان (Mischa Elman) و پیانیست لئوپولد گودوفسکی (Leopold Godowsky) ثبت شده است. زمانی که آنها اولین اجرای هایفتز را تماشا می‌کردند، المان به دوستش گفت: «اینجا گرم است، نه؟» گودوفسکی بلافاصله پاسخ داد: «نه میشا، برای پیانیست‌ها گرم نیست!»
اجرایی ماندگار از هایفتز (۱)
Published on ۱۵ مهر ۱۴۰۳
یاشا هایفتز (Jascha Heifetz) هنر نوازندگی ویولن را دوباره تعریف کرد. با داشتن تکنیکی بی‌نظیر و صدایی پرشور، بااستعدادترین همکارانش را در سایه خود قرار داد. او هم‌چنین به عنوان تأثیرگذار‌ترین نوازنده ۱۰۰ سال پیش شناخته می‌شود. نوشته‌ای که پیش رو دارید در مجله استراد به انتشار رسیده است و در این مقاله اولین اجرای مشهور هایفتز توصیف شده است. (زهرا نصیری)
چگونه باخ مهارت دست راست را افزایش می‌دهد؟ (۲)
Published on ۲۹ مرداد ۱۴۰۳
دینامیک نقش اساسی در شفاف‌سازی پلی‌فونیک دارد بدین معنی که حجم، مسیر و بیان اصلی هر نت که بخشی از مضامین مختلف و خطوط ملودیک هستند باید در آرشه‌کشی‌های دتاشه گنجانده شود. چون تمام این مفاهیم باید با آرشه بیان شوند.
