صنعت موسیقی در تلاش برای حفظ آینده

امروزه دزدی آهنگ و کپی های غیرقانونی خطری جدی برای بازار موسیقی دیجیتال محسوب می شود.
امروزه دزدی آهنگ و کپی های غیرقانونی خطری جدی برای بازار موسیقی دیجیتال محسوب می شود.
در سال ۲۰۰۶ در آمد حاصله از فروش آنلاین موسیقی از طریق تلفن های موبایل، بیش از دو میلیارد دلار بوده که در مقایسه با سال ۲۰۰۵، دو برابر شده است. طبق گزارش منتشر شده توسط IFPI (سازمانی که ثبت رکوردهای سراسر دنیا را عهده دار است) متاسفانه این رقم قادر نیست کمبودهای بوجود آمده در بازار فروش سی دی را جبران نماید.

در این گزارش، مشکل فعلی صنعت موسیقی اینگونه مطرح شده است: “در حالیکه آینده صنعت موسیقی بشدت به اینترنت وابسته است، دزدی آهنگ و کپی های غیرقانونی خطری بسیار جدی برای بازار موسیقی دیجیتال محسوب می شود.”

به هر ترتیب دست اندکاران صنعت موسیقی نیز در این میان بی کار ننشسته اند و اقدامات قانونی لازم بر علیه حدود ده هزار نفر از افرادی که به بارگذاری (upload) غیر قانونی فایل های موسیقی اشتغال دارند را به انجام رسانده اند. تحقیقات انجام شده نشان می دهد، این اقدام سبب کاهش تعداد آن دسته از کاربرانی است که در بازار اروپا به صورت غیرمجاز، به اشتراک گذاری فایل ها را انجام می دهند.

IFPI در این باره معتقد است که مبارزه با افراد مذکور یکی از راههای برطرف نمودن چنین مشکلی است، این سازمان در نظر دارد با همکاری شرکت های ارائه دهنده خدمات اینترنت، کلیه اقدامات قانونی لازم برای راه اندازی ستادی جهت مبارزه با سرقت فایل های موسیقی دیجیتال را به انجام برساند.

بر اساس گزارش فوق الذکر، در حال حاضر فروش موسیقی دیجیتال تنها ده درصد از بازار موسیقی را در اختیار دارد. جان کندی (John Kennedy)، رئیس و مدیر اجرایی ارشد IFPI در این باره اظهار میگوید :

“برندگان اصلی در عرصه موسیقی دیجیتال مصرف کنندگان هستند که به صورت ۲۴ ساعته به منابع موسیقی دسترسی نامحدود دارند. آنها فایل های موسیقی را به فرمت ها و روش های جدید مانند دانلود از طریق iTunes، یک فایل تصویری در سایت YouTube و یا حتی صدای زنگ گوشی موبایل خود، در اختیار دارند.”

در سال ۲۰۰۶، تعداد فایل های موسیقی که به صورت آنلاین در اختیار کاربران بود، حدوداً دو برابر شد و به رقم چهار میلیون فایل رسید، در این میان هزاران آلبوم کامل موسیقی به فرمت های مختلف دیجیتال در دسترس کاربران است.

پخش کننده های موسیقی (MP3 Players) قابل حمل دستگاههایی هستند که بیشترین رشد را در حیطه موسیقی به دنبال داشته و دارند. نتایج آمار اخیر نشان می دهد که تعداد آن دسته از کاربران این دستگاهها که برای دانلود موسیقی هزینه ای پرداخت می کنند با کاربرانی که از سایت های غیر مجاز به صورت رایگان فایل دریافت می کنند تقریباً برابر است.

حدود نیمی از درآمد موسیقی دیجیتال در سراسر جهان در سال ۲۰۰۶ به گوشی های موبایل اختصاص داشته، اما درصد استفاده کاربران از موسیقی در گوشی های موبایل، در کشورهای مختلف کاملا متفاوت است. به عنوان مثال در کشور ژاپن حدود ۹۰ درصد از فروش موسیقی دیجیتال به گوشی های موبایل تعلق دارد.

طبق پیش بینی IFPI، سال ۲۰۰۷ نقطه تحولی در بازار موسیقی گوشی های موبایل خواهد بود و شرکت های سازنده این گوشی ها از جمله نوکیا و سونی اریکسون روز به روز در حال توسعه قابلیت های پخش موسیقی در محصولات خود هستند.

تکنولوژی جدید معمولا با ارائه مدل های متنوع در بازار دگرگونی بوجود می آورد، برای مثال به خاطر آورید بلایی را که تلویزیون بر سر رادیو آورد، یا لطمه ای را که ویدیو به تلویزیون و سینما وارد نمود.

صنعت موسیقی نیز در حال حاضر در بدو ورود به چنین تحولی قرار دارد؛ تنها سئوالی که در این زمینه مطرح می شود این است که آیا دستگاههای پخش کننده فعلی موجود در دنیای موسیقی قادرند با سرعت مورد نیاز، خود را با شرایط جدید بازار وفق دهند؟ در غیر این صورت با ورود رقبای جدید که تجهیزات مناسب تری را ارائه خواهند نمود به طور کامل از صحنه حذف خواهند شد.

2 دیدگاه

  • رويا
    ارسال شده در اسفند ۱۱, ۱۳۸۵ در ۱۲:۴۱ ق.ظ

    مقاله های اموزشی اصول نوازندگی ویولن رو ادامه نمیدید؟؟

  • ارسال شده در بهمن ۲۹, ۱۳۸۶ در ۱۲:۴۳ ق.ظ

    سینه ام زاتش دل در غم جانانه بسوخت اتشی بود دراین خانه که کاشانه بسوخت

    تنم از واسطه دوری دلبر بگداخت جانم از اتش مهر رخ جانانه بسوخت

    سوز دل بین که زبس اتش اشکم دل شمع دوش بر من زسر مهر چو پروانه بسوخت

    اشنایی نه غریب است که دلسوز من است چون من از خویش برفتم دل بیگانه بسوخت

    خرقه زهد مرا اب خرابات ببرد خانه عقل مرا اتش میخانه بسوخت

    چون پیاله دم از توبه که کردم بشکست همچو لاله جگرم بی می و خمخانه بسوخت

    ماجرا کم کنو بازا که مرا مردم چشم خرقه از سر بدراورد و به شکرانه بسوخت

    ترک افسانه بگو حافظ و می نوش دمی که نخفتیم شب و شمع به افسانه بسوخت

    شعرازحافظ

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

نکاتی درباره امپراتوری جاذبه (VI)

همین طور است اصطلاح آگوگیک که تعریف ارائه شده دارای سه ایراد است، اول آنکه منبعی برای این تعریف ذکر نشده است، دوم آنکه این تعریف یعنی «تغییرات نامحسوس و غیرقابل نمایش سرعت (تمپو) در موسیقی که برای بیان سرزنده موسیقی ضروری است» (بیضایی ۱۳۸۴، ۱۹۷) همان «گستره تمپو (tempo span) و در واقع تغییرات کوچک و ظریف تمپو بدون از دست دادن ضربان اصلی است» (رودلف ۱۳۷۸، ۴۹۸) که قاعدتاً نگاشته هم نمی شود.

دومین دوسالانه جایزه پیانو باربد برگزار می شود

دومین دوسالانه جایزه پیانوی باربد با سرمایه گذاری مجموعه پیانوی باربد و برنامه ریزی و مدیریت مؤسسه فرهنگی-هنری شهرآفتاب و همکاری اساتید برجسته موسیقی کلاسیک کشور ۵ و ۶ اسفندماه در تهران برگزار می شود.

از روزهای گذشته…

چکیدۀ درس‌گفتارهای مبانی اتنوموزیکولوژی، جلسه هفتم

چکیدۀ درس‌گفتارهای مبانی اتنوموزیکولوژی، جلسه هفتم

هویت که در مقابل اصطلاح انگلیسی “Identity” قرار می گیرد، یکی از مباحث اصلی در حوزه‌‌های روان‌شناسی (۲)، جامعه‌شناسی (۲) و مردم‌شناسی (۳) است. در مطالعات روان‌شناسی، نفس یا خودِ انسان مورد بررسی قرار می‌گیرد. در جامعه‌شناسی به بررسی انسان در جامعه پرداخته می‌شود و مردم‌شناسی، فرد را در حوزۀ فرهنگی مورد مطالعه قرار می‌دهد.
مدرسه موسیقی سلطنتی ارتش (RMSM)

مدرسه موسیقی سلطنتی ارتش (RMSM)

مدرسه موسیقی سلطنتی ارتش در توئیکنهام در غرب لندن به تعلیم نوازندگان برای گروه های ۲۹ گانه موسیقی ارتش انگلیس می پردازد. این مدرسه بخشی از سپاه موسیقی ارتش است که مکان آن نلر هال (Kneller Hall) می باشد که قبلا اقامتگاه روستایی گارفری نلر، نقاش درباری، بوده و در سال ۱۸۴۸ پس از آتش سوزی بازسازی شده است.
کاوه رهنما

کاوه رهنما

متولد ۱۳۴۶ تهران لیسانس الکترونیک نوازنده پیانو، پژوهشگر موسیقی
روش سوزوکی (قسمت چهل و هشتم)

روش سوزوکی (قسمت چهل و هشتم)

هر انسانی مسئول خودش و وظایفش است این نگرش من نسبت به زندگی است و من از خود می‌خواهم و تمنا دارم که زندگی من در عشق و شادی طی بشود، در واقع هیچ کسی طالب بیچارگی و مورد نفرت قرار گرفتن نیست. کودکان نمونه‌های بارزی از پاکی هستند زیرا آنها سعی می‌کنند در پاکی و عشقی صاف و سرشار از وی زندگی کنند، من بدون کودکان قادر به زندگی نیستم اما بزرگترها را هم دوست دارم به آنها علاقه قلبی دارم و در نهایت آنها هم رفتنی هستند؛ انسانها باید به هم مهر بورزند و باعث تسلّای خاطر یکدیگر باشند و برای همدیگر باشند، این را موتسارت می‌آموزد و من هم بر این عقیده هستم.
اقدامی نیکو از شجریان (II)

اقدامی نیکو از شجریان (II)

مجید وفادار این تصنیف را در سال ۱۳۱۵ ساخته که اولین آهنگ وی محسوب میشود و با شعر رهی معیری در آواز دشتی با صدای حسین قوامی از رادیو پخش شده است. ساختن چنین تصنیفی در آن سالها نشان از نبوغ و استعداد سرشار این آهنگساز دارد. به طوری که میتوان مجید وفادار را به همراه روح الله خالقی، مرتضی محجوبی و علی تجویدی بنیانگذار تصنیف سازی نوین ایرانی نامید.
احترام را به هنر، هنرمند و هنردوست برگردانیم

احترام را به هنر، هنرمند و هنردوست برگردانیم

علی‌رغم کمبودها و سختی‌ها، با تحمل ناملایمات پا به مسیر هنر گذاشته‌ایم و به دنبال درکی عمیق‌تر از زیبایی‌ها و انسانیت امیدوارانه پیش می‌رویم. علاوه بر تلاش در بدست آوردن آگاهی و مهارت، معتقدیم آنچه ما را در زمره‌ی هنرمند و هنردوست با یکدیگر متحد می‌کند رفتارهایی برآمده از اخلاق و تلاش برای حرمت نهادن به کرامت انسانهاست.
پیانو در موسیقی ایرانی (I)

پیانو در موسیقی ایرانی (I)

نخستین پیانو در حدود سال ۱۱۸۵ خورشیدی (۱۸۰۶ میلادی) به ایران آورده شد. این پیانو که مدتها در منزل عضدالدوله، پدر عین الدوله (صدر اعظم وقت) نگهداری می شد، با توجه به امکانات حمل و نقل در آن زمان از کوک خارج شده و تنها پنج اکتاو داشت هدیه ای بود از سوی ناپلئون بناپارت به فتحعلی شاه قاجار.بعدها ناصرالدین شاه در بازگشت از سفرهایش به اروپا، چند پیانوی استاندارد به تهران آورد. در دربار، نوازنده نامدار سنتور، محمد صادق خان (سرور الملک) با توجه به اندک شباهت هایی که میان مکانیسم کار سنتور و پیانو وجود دارد و همچنین با تغییر کوک ساز، به اجرای نغمه های ایرانی با پیانو روی آورد. شماری از افراد علاقه مند هم نزد وی به نواختن این ساز پرداختند که از آن میان باید به مشیر همایون شهردار (۱۳۴۸-۱۲۶۴) اشاره کرد.
گزارش جلسه یازدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

گزارش جلسه یازدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

با توجه به کمبود مثال‌های فارسی بخش‌هایی از کتاب «نشانه‌شناسی موسیقی فیلم» نوشته‌ی «تورج زاهدی» (۱۳۸۸) خوانده، و اشاره شد؛ همان‌طور که در ابتدای کلاس گفته شد برداشت سطحی از نشانه‌شناسی به مفهوم تشخیص اینکه «چه چیز نشانه‌ی چه چیز است» می‌تواند متن‌هایی را شکل دهد که از نشانه‌شناسی تنها تفسیر اولیه‌ی نام فارسی‌اش را برخود دارند:
تکنیک های هارمونی در موسیقی های امپرسیونیسم و رومانتیسم (I)

تکنیک های هارمونی در موسیقی های امپرسیونیسم و رومانتیسم (I)

تفکر امپرسیونیسم که ابتدا در نقاشی قرن نوزدهم شکل گرفت پس از مدت کوتاهی در سایر هنرها نیز جایگاه خود را پیدا کرد. هرچند درباره موسیقی به این دلیل که هنری کاملاً غیر مفهومی است به سختی می توان بیان غیر واقعی اندیشه ها را خلق کرد (چرا که موسیقی از بیان واقعی پدیده ها معذور است تا چه رسد به بیان غیر واقعی آنها) با این حال نهضتی را که در موسیقی با آثار کلود دبوسی شکل گرفت به موسیقی امپرسیونیستی تعبیر می کنند. در این سبک آهنگساز با رهایی از تقید قوانین هارمونی و پیوند آکوردها سعی در خلق آثاری دارد که درآنها صدا بر هارمونی و ملودی تقدم اصالت دارد. نوشته زیر از “Reinier Maliepaard” موسیقی دان، مدرس تئوری و تاریخ موسیقی در کنسرواتوار “Artez” هلند، روانشناس و مهندس نرم افزار است که مقاله های زیادی را در مورد جنبه ها و سبک های مختلف موسیقی نوشته است. همچنین نرم افزارهای رایگان ساخت او را که در حوزه نت نویسی و ساخت موسیقی برای ویندوز و مک نوشته شده اند را می توان از سایت www.mcmusiceditor.com دانلود کرد. نوشته رینر مالیپارد را می خوانید:
ویژگیهای ارتعاشی چوب و کوک کردن صفحات ویولن (VII)

ویژگیهای ارتعاشی چوب و کوک کردن صفحات ویولن (VII)

حال اگر جنس صفحه ما از چوب افرا باشد، جهت های خطوط نودال در دومین و سومین فرکانس تغییر پیدا می کند، بدین صورت که در این چوب خطوط نودال در دومین رزونانس در جهت طول رگه ها و سومین رزونانس در جهت عرض رگه ها می باشد و این بدین معنی است که اولین وضعیت ارتعاشی صفحه حالتی پیچشی و غیر ثابت دارد، در صورتیکه دو حالت دیگر یعنی رزونانس دوم و سوم، به طور کلی به صورت خطوط خمیده در جهت عرض و طول رگه ها برای چوب اسپروس و بر عکس در جهت طول و عرض رگه برای چوب افرا می باشد.