۲۶اردیبهشت ماه، افتتاح نخستین نشست رسمی پایگاه های مجازی موسیقی کلاسیک ایران

نخستین نشست رسمی پایگاه های اطلاع رسانی موسیقی با حضور اعضای جامعه ی مجازی آن، در تاریخ چهارشنبه ۲۶ اردیبهشت ماه ۱۳۸۶ در شهر شیراز و در سالن “سبز کوچک” آّبنوس این شهر افتتاح خواهد شد. این نشست که به مدت سه روز برگزار خواهد شد، در یک حرکت خودجوش با هدف بررسی و تببین نقش فضای مجازی در معرفی، رشد، توسعه، اعتلای موسیقی و فرهنگ نقد و پژوهش در این زمینه انجام خواهد شد.

نام نویسی برای شرکت در این برنامه که از دی ماه سال گذشته آغاز شده بود، به مدت یک ماه ادامه یافت و طی این مدت حدود ۴۰ نفر از نویسندگان و صاحبان پایگاه های مجازی اطلاع رسانی و وبلاگ های موسیقی از سراسر کشور آمادگی خود را برای حضور در این نشست اعلام نمودند.

در برگزاری این برنامه، علاوه بر شرکت فناوری داده های داتیس پارس که حامی پایگاه اطلاع رسانی و تحقیقاتی موسیقی گفتگوی هارمونیک (Harmony Talk) می باشد، آموزشگاه های آزاد موسیقی تماشاگه راز و آبنوس در شیراز نیز همکاری و یاری نمودند.

گفتنی است در این برنامه، ۴ نشست تخصصی با سخنرانی چند تن از پژوهشگران، صاحبان پایگاه های مجازی و وبلاگ های موسیقی در طول یک روز برگزار خواهد شد. همچنین یک نشست با عنوان ” جلسه ی هم اندیشی پایگاه های اطلاع رسانی موسیقی” برای تدوین و تبیین اهداف این همایش در کنار مجموعه ی تاریخی تخت جمشید انجام خواهد شد.

در این برنامه، برای شناساندن هر چه بیشتر موسیقی محلی فارس به مهمانان نشست، در مراسم افتتاحیه و اختتامیه ی آن، این نوع موسیقی اجرا خواهد شد.

همچنین دکتر مسیح افقه، ازشاگردان استاد فرامرز پایور و محقق موسیقی و همچنین علی رضا میر علی نقی، از دیگر محققان و پژوهشگران به نام این عرصه، از مهمانان ویژه ی این نشست سه روزه می باشند که در طول مراسم افتتاحیه و اختتامیه برای حاضران سخنرانی خواهند کرد.

این نشست همچنان پذیرای علاقه مندانی که متمایل به شرکت در آن باشند، خواهد بود. برای حضور در برنامه از همه ی علاقه مندان به هنر والای موسیقی و نویسندگان و صاحبان سایت ها و وبلاگ های موسیقی برای حضور در این نشست دعوت به عمل می آورد.

آدرس محل برگزاری:
شیراز – میدان آزادی (گاز) – آموزشگاه آزاد موسیقی آبنوس – سالن سبز کوچک

زمان برگزاری مراسم افتتاحیه:
چهارشنبه، ۲۶ اردیبهشت ماه ۱۳۸۶ – ساعت ۱۷:۳۰

زمان پذیرش:
از صبح روز چهارشنبه

مکان ثبت نام حضوری و پذیرش:
شیراز – بلوار گلستان – جنب داروخانه ی دکتر یوسفی – ساختمان ذخیره – طبقه ی دوم – آموزشگاه آزاد موسیقی تماشاگه راز – تلفن: ۷۳۲۷۲۴۵

تلفن اطلاع رسانی:
۲۲۲۴۲۰۱ – ۰۷۱۱ ( از ساعت ۱۰ تا ۱۴ و ۱۷ تا ۲۰)


ریز برنامه سه روزه ی نشست:

چهارشنبه ۲۶/۲/۱۳۸۶:
از صبح تا ساعت ۲، آغاز پذیرش مهمانان
از ساعت ۱۳ تا ۱۴ صرف نهار
از ۱۴ تا ساعت ۱۷:۳۰ وقت آزاد
از ساعت ۱۷:۳۰ تا ۱۹
مراسم افتتاحیه:
– سخنران ویژه: دکتر مسیح افقه
– صحبت های مدیر اجرایی برنامه از روند کلی کارهای اجرایی مربوط به نشست و اهداف برگزاری آن
– صحبت های یکی از صاحبان یا نویسندگان پایگاه های اطلاع رسانی به نمایندگی از حاضران
– موسیقی: محلّی فارس
ساعت ۱۹:۳۰ تا ۲۰ – صرف شام
ساعت ۲۰:۳۰ – دیدار از آرامگاه های سعدی و حافظ

پنج شنبه ۲۷/۲/۱۳۸۶:
ساعت ۷:۳۰ تا ۸:۳۰ صبحانه
نشست های تخصصی صبح:
ساعت ۹ تا ۱۰:۳۰- بخش نخست
ساعت ۱۰:۳۰تا ۱۱ – استراحت
ساعت ۱۱ تا ۱۲:۳۰ – بخش دوم + اجرای موسیقی
صرف نهار و استراحت به مدت ۲ ساعت

نشست های تخصصی عصر:
ساعت ۱۵ تا ۱۶:۱۵- بخش نخست
ساعت ۱۶:۱۵ تا ۱۶:۳۰ – استراحت کوتاه
ساعت ۱۶:۳۰ تا ۱۷:۴۵ – بخش دوم + اجرای موسیقی
حرکت به سوی مجموعه ی باغ شهر دشت کوه در ۱۰ کیلومتری شیراز و صرف شام
ساعت ۲۱ – دیدار از مجموعه ی آرامگاه خواجوی کرمانی

جمعه ۲۸/۲/۱۳۸۶:
ساعت ۶ – مراسم کوهنوردی (اجرا در پارک کوهستانی کوهپایه) “برنامه ی اختیاری”
از ساعت ۹:۳۰ تا ۱۲،۳٫ بازدید از مکان های مهم تاریخی، فرهنگی، علمی و دیدنی شهر
از ساعت ۱۲:۳۰ تا ۱۵:۳۰،‌ حضور در یک مجتمع تفریحی و برگزاری نشست با عنوان “جلسه ی هم اندیشی پایگاه های اطلاع رسانی موسیقی”
ساعت ۱۵:۳۰ حرکت به سوی مجموعه ی تاریخی تخت جمشید
ساعت ۱۸ بازگشت به شیراز
از ساعت ۱۹ تا ۲۰:۳۰
مراسم اختتامیه:
سخنران ویژه: علی رضا میرعلی نقی
سخنرانی شهرام ممتحن،‌ رییس انجمن موسیقی فارس در مورد آموزش مجازی موسیقی
صحبت نماینده ی پایگاه ها در مورد جمع بندی نشست سه روزه
موسیقی: محلّی فارس
برنامه ی پایانی: محفل دوستانه ی شعر و ادب و موسیقی با عنوان “شام مهربانی +” صرف شام

4 دیدگاه

  • عرفان
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۶, ۱۳۸۶ در ۱۲:۳۵ ق.ظ

    ببخشید هاولی این برنامتون که همش شد شام و تفریح و کنسرت؟؟!!

  • ناشناس
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۷, ۱۳۸۶ در ۵:۵۹ ب.ظ

    تفاقا این طور نشست ها لازم اند و باید تداوم بیابند

  • asghar
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۸, ۱۳۸۶ در ۱:۳۰ ب.ظ

    salam in barnameye shoma ke hamash shamo tafrihe nemishe manam bahatun biam ????

  • ارسال شده در اردیبهشت ۲۳, ۱۳۸۸ در ۱۲:۱۲ ب.ظ

    سلام
    گرچه سه سال است که به لطف یکی از اساتید (نه ) یکی از خودشیفتگان موسیقی ساز را رها کرده ام اما در این جا اول میخواستم بابت کامنتی که گذاشتید تشکر کنم و دوم بگویم این جور نشست ها هیچ وقت هیچ دردی را دوا نکرده.

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

نگرشی به تجدد طلبی در هنر و فرهنگ ایرانِ قرن بیستم (IV)

شکل و هیئت معماری مدرن، بیادآوردنده هیچ فرمی از گذشته و تاریخ یا خاطره ای قومی یا ملی نیست، بلکه نشان دهنده دیدگاه و تفکر «مدرن» ی است که با واقعیت گرایی در پی شناخت حقیقتِ فرم و مصالح است. جمله معروف «کمتر، بیشتر است» معرف برنامه معماری مدرن شد.

پیرگلو: برای انتخاب اجباری سنتور خوشحالم

من ۲۶ آبان هزار و سیصد و سی نه در تهران بدنیا آمده ام و موسیقی را از کتاب خانه کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان در واقع در پارک نیاوران (گمان می کنم سال ۱۳۴۸ یا ۴۹) شروع کرده ام. در آن مقطع مربیان زیادی می آمدند و می رفتند از جمله خانم ابراهیمی، آقای راسخ ولی تنها کسی که روی من تاثیر به سزابی گذاشتند و راهم را در زندگی عوض کردند، آقای محمد رضا درویشی بوده اند و اولین قطعه ای هم که راه من را مشخص کرده است، سونات اول بتهوون، سونات پاتیتیک بوده است که آن آکورد اول راه بنده را در زندگی عوض کرده و تا امروز هم ادامه دارد.

از روزهای گذشته…

گفتگو با گیل شاهام (I)

گفتگو با گیل شاهام (I)

وقتی بدشانسی به تو رو میکنه، تو یه لحظه شانس در خونتو میزنه! همه ما داستانهای زیادی راجب آدمهای بی سواد که یه شب راه ترقی را طی کردن شنیدیم. این داستانها علاوه بر تئاتر روی صحنه کنسرت هم اتفاق می افته. وقتی ویلونیست مشهور پرلمن (Itzhak Perlman) در سال ۱۹۸۹ به علت عفونت گوش نمی تونه به لندن سفر کنه، گیل شاهام ۱۸ ساله بزرگ ترین شانس زندگیشو بدست میاره و کنسرتو های سیبلیوس و بروخ را با همکاری London Symphony Orchestra اجرا میکنه.
گفتمان موسیقی ایرانی در فضای عامیانگی (IX)

گفتمان موسیقی ایرانی در فضای عامیانگی (IX)

در گفتمان علمی و غیر عامیانه قبل از شروع هر رساله ای اول از آنچه تا به حال رفته و فکر شده و نوشته شده و وضعیت دقیق پیشرفت در مقطع زمانی نوشتن آن رساله گزارش داده می شود، تا روشن شود که نوشته جدید تا چه اندازه به وضعیت موجود چیزی اضافه یا تغییری پیشنهاد می کند؛ از سوی دیگر مؤلفین در مقدمه مدعی هستند که: «تئورهایی که در قرن حاضر برای موسیقی ایرانی نوشته شده اند بیشتر به مبانی نظری موسیقی اروپایی توجه کرده اند تا به پیشینه طولانی مباحث نظری در موسیقی ایرانی – عربی- ترکی» از این رو مؤلفان «احساس ضرورت» نموده اند به تالیف «یک تئوری موسیقی ایرانی… که از دل همین موسیقی برآمده باشد.»
«لحظه های بی زمان» (VI)

«لحظه های بی زمان» (VI)

نه به طور مشخص ولی بیشتر به آن دوره تاریخی اشاره دارد. اینکه بگوییم ما باید همان راهی را برویم که آهنگسازان آوانگارد در سالهای جوانی دنبال می کردند و همه آثار آنها حجت است و هر کس یک آکورد سه صدایی بنویسد یا در فرم کلاسیک یک قطعه بنویسد یا در شور بنویسد، این ها خیانت به موسیقی و کهنه گرایی است، از دید من نگاهی منسوخ است. خود سر دمداران این اندیشه هم در دهه های بعدی فهمیدند که این نوع نگاه به نوعی تندروی است. همان طور که اشاره کردم نکته مثبتی در موسیقی آوانگارد وجود داشت و آن جستجوی افق های صوتی جدید بود.
اقیانوسی بنام باخ (II)

اقیانوسی بنام باخ (II)

دلیل جاودانگی آثار باخ هر چه که باشد، سبب می شود شنونده مجددا به باخ برگردد. کاملا واضح است که بقای هر اثر هنری ارتباط مستقیم با اشتیاق آهنگسازان و مخاطبان برای اجرا و شنیدن اثر مربوطه دارد. موسیقی باخ بر خلاف تابلوی مونالیزای داوینچی یا مجسمه پیتای میکلانژ در هر اجرای جدید، مجددا زنده شده و نزد شنونده نمود پیدا می کند.
آهنگ های محبوب جو ساتریانی (II)

آهنگ های محبوب جو ساتریانی (II)

“با شنیدن این سولو از Allan Holdsworth بود که من فهمیدم یک نوازنده گیتار راک با بهره بردن از دانش موسیقی در حد بزرگانی چون John Coltrane و Miles Davis چه کارهایی می تواند انجام دهد. او به جای این که بخواهد تکنیک باورنکردنیش را به رخ بکشد، آن را برای چنگ انداختن در احساسات شنونده به کار می بندد. با این که از مجموعه نسبتا پیچیده ای از mode های مختلف استفاده می کند، اما اصل آهنگ یک riff ساده و مشابه آهنگ “The Immigrant Song” (از گروه Led Zeppelin ) است که با عناصری از سبک Fusion ترکیب شده است.
نگاهی به اپرای مولوی (III)

نگاهی به اپرای مولوی (III)

در تاریکی مطلق سالن، ناگهان فریادی شنوندگان را شوکه میکند… پرده باز میشود و نمایی از شهری سوخته و حمله مغولها دیده میشود؛ در همین صحنه مانند پرده اول اپرای عاشورا غریب پور با نهایت تکنیکهای تئاتر عروسکی بیننده را میخکوب میکند، البته تکنیک نور بسیار قوی تر از اپرای عاشورا خودنمایی میکند. ارکستر سمفونیک با تمام حجم در حال نواختن در چهارگاه است و طنین صدای “گانگ” فضا را پر استرس تر میکند.
اپرای لیلی و مجنون (II)

اپرای لیلی و مجنون (II)

به خاطر می آورم که آن شب ماردم را خیلی اذیت کردم! بیش تر از آن پرده سیاه شاکی بودم، نمی توانستم صحنه را به خوبی ببینم و از او سؤال هایی درباره داستان اپرا می پرسیدم. حواستان باشد که ما مثل بچه های امروزی با تلویزیون و رادیو و تئاتر بزرگ نشدیم، در نتیجه آنچه بر روی صحنه رخ می داد کاملا واقعی جلوه می کرد!
یکصدمین سال تولد روح الله خالقی

یکصدمین سال تولد روح الله خالقی

شاید تنها ساخت سرود «ای ایران» کافی بود تا نام روح الله خالقی را در موسیقی ایران جاودان سازد. ولی خالقی نه تنها سازنده این سرود، بلکه آفریننده دهها اثر به یادماندنی دیگر مانند «حالا چرا»، «می ناب» و «رنگارنگ» است؛ بنیانگذار هنرستان موسیقی ملی و نویسنده دهها مقاله و چندین کتاب پژوهشی در زمینه تاریخ و تئوری موسیقی ایرانی است.
تور اروپایی گروه بین المللی رومی و سالار عقیلی

تور اروپایی گروه بین المللی رومی و سالار عقیلی

گروه بین المللی مولانا رومی، تور اروپایی امسال (۲۰۱۲) خود را به خوانندگی سالار عقیلی در چند کشور اجرا خواهند کرد. گروه رومی (Rumi Ensemble) را جاوید افسری راد آهنگساز و سنتور نواز، پایه گذاری کرده و جمعی از هنرمندان برجسته از ایران، هند، اروپا و آمریکا در آن حضور دارند. این گروه از نیمه دوم فوریه امسال برای اجرای کنسرتهایی در هلند، بلژیک، آلمان، اسپانیا، سوئد و نروژ به روی صحنه خواهد رفت.
استفاده از تیونر برای کوک سنتور (IV)

استفاده از تیونر برای کوک سنتور (IV)

سنتور را به حالت مایل بچرخانید بطوریکه گوشیهای سنتور درست مقابل دست راست شما قرار گیرند تا به آنها کاملاً مسلط باشید.