گزارشی از اجرای ارکستر فرهنگ و هنر

ارکستر فرهنگ و هنر (واحد ۴۶) به رهبری شهرام توکلی و علی اکبر قربانی روز ۷ و ۸ خرداد ماه در سالن رودکی به روی صحنه رفت. خوانندگان این ارکستر در بخش فارسی، وحید تاج و در بخش آذری مهدی آقا محمدی بودند. این کنسرت که با حضور فرهاد فخرالدینی همراه بود، راس ساعت ۱۸ با قدردانی شهرام توکلی از فرهاد فخرالدینی و کسب اجازه از ایشان آغاز شد.

شهرام توکلی گفت: کشور ما در عرصه موسیقی شاهد بزرگانی بوده که تاثیری بسزایی در رشد موسیقی ایرانی داشتند، از آن جمله می توان به استادان، وزیری، خالقی، حنانه و… اشاره کرد، بی شک استاد فرهاد فخرالدینی نیز از آن جمله اند.
فرهاد فخرالدینی
در این ارکستر دانشجویی به خاطر کمبود سازهای هورن، ترمپت و کنتربلس، از هر کدام از این سازها، تنها یکی وجود داشت و برای تقویت بخش هورن، یک ساکسفون هم به ترکیب ارکستر اضافه شده بود ولی با رعایت نوانسها از طریق رهبران این ارکستر، بالانس مناسبی در ارکستر شکل گرفته بود.
شهرام توکلی
قطعاتی که این برنامه به اجرا گذاشته شد در بخش اول:
مارش ایرانی: یوهان اشتراس
رقص مجار شماره ۱۱: یوهان برامس
راپسودی: خیام میرزازاده
آریا: آرنو بابا جانیان (سولیست: بهرنگ معتمدی)
“Annene Polka”: یوهان اشتراس
“Tritsh Tratch Polka”: یوهام اشتراس
آیریلیق: ملودی: علی سلیمی، شعر: فرهاد ابراهیمی، هارمونی و ارکستراسیون: علی اکبر قربانی
سوگی والسی: توفیق قلی اف، شعر: علی بی لی، ارکستراسیون: علی اکبر قربانی
در بخش دوم:
کژاوه: برای ارکستر زهی، شهرام توکلی (براساس تم کردی- سولیست ویولن: حسن اکبریان)
خوشه چین: ملودی روح الله خالقی، شعر: کریم فکور، هارمونی و ارکستراسیون: شهرام توکلی
هوای جنون: شهرام توکلی، شعر: محمد قهرمان
طوفان: ملودی: بزرگ لشکری، شعر: معین کرمانشاهی، هارمونی و ارکستراسیون: مرتضی حنانه
رنگ از اپرای کوراغلو: ازیر حاجی بیک اف (تار: پریا پیرزاده)
بهاردلکش: ملودی: غلامحسین درویش، هارمونی و ارکستراسیون: علی اکبر قربانی، شعر: ملک الشعرای بهار
خاک مهرآیین: علی اکبر قربانی، شعر: اسماعیل فرزانه

فرهنگ و هنر از حدود یک سال قبل با همت شهرام توکلی و علی اکبر قربانی و با حمایت سوسن تقی پور ریاست دانشگاه فرهنگ و هنر واحد ۴۶ و با اعلام یک فراخوان از میان دانشجویان شکل گرفت.

نوازندگان این ارکستر:

حسن اکبریان ویلن اول (مایستر)
محمدعلی غریبی ویلن اول
آرمین تاجبخش ویلن اول
بهار فلسفی ویلن اول
فاطمه بلادور ویلن اول
صبا علی محمدی ویلن اول
ساقی مصلحی ویلن اول
هومان جلالت ویلن دوم
علیرضا خلج اسماعیلی ویلن دوم
رومیسا نفیسی ویلن دوم
بهزاد رهنما ویلن دوم
مازیار سهرابی ویلن دوم
الهه آقازاده ویلن دوم
نغمه روشندل ویلن دوم
ساناز نوربخش ویلن دوم
داریوش حجازی ویلن آلتو
امیرحسین طائی ویلن آلتو
حمید رضا باقری ویلن آلتو
همین اتقا ویلن آلتو
بهرنگ معتمدی ویلنسل
مسعود فیروزی نژاد ویلنسل
هستی سپاسی ویلنسل
ابراهیم قائدی ویلنسل
زهرا کتابی ویلنسل
آرش ضرابی ها کنترباس
حسین عبادالهی فلوت
شیما مهرتاج فلوت
رومینا خورزنی فلوت
کیمیا شربافیان ابوا
فرامرز نیوپور کلارینت
جعفر زارع کلارینت
ماریا ابراهیمی کلارینت
معصومه غلامی کلارینت
مهدی نبوی ساکسفون
عرشیا والی ترومپت
نیما سرایی هورن
مهرداد قربانی ترومبون
فوژان خداداد پیانو
پریا پیرزاده تار
فرشاد بیات تیمپانی
هانی میردامادی کوبه ای
محمد دادستان کوبه ای
مهسا مسلمی کوبه ای
اکبر قربانی
شایان ذکر است که این ارکستر دانشجویی به همت سوسن تقی‌پور، رییس دانشگاه علمی کاربردی واحد ۴۶ تهران تشکیل شده است‌ و در همین واحد به تمرین می پردازد.

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

نگاهی به غلبه موسیقی پاپ بر موسیقی کلاسیک در کنسرت «ارکستر سازهای ملیِ» جدید

به یاد می آورم پس از اولین کنسرت ارکستر سمفونیک تهران با عنوان جدید «ارکستر سمفونیک ملی ایران»، غوغایی در جامعه موسیقی به پا شده بود و طرفداران طرح علی رهبری (که تعطیلی ارکستر ملی و ادغام آن با ارکستر سمفونیک تهران و تغییر نام این ارکستر بود) و فرهاد فخرالدینی (که خواستار تشکیل ارکستری مجزا از ارکستر سمفونیک تهران به مانند سالهای گذشته با عنوان ارکستر ملی بود) در مقابل هم صف کشی کرده بودند؛ در نهایت برنده این بحث رهبر سابق ارکستر ملی فرهاد فخرالدینی بود و به سرعت طی برگزاری جلسه ای، ارکستر ملی تقریبا با همان ترتیب سابق شکل گرفت البته با این تفاوت که قرار شد با دعوت از رهبران میهمان، وضعیت تک بعدی ارکستر ملی که به شدت تحت تاثیر موسیقی سبک ارکسترال ایرانی بود تعدیل یابد. *

پویان آزاده: قصد ضبط «چهارگاه برای پیانو و ارکستر» را دارم

در اولین روز برگزاری جشنواره موسیقی فجر، ارکستر ملی به رهبری فریدون شهبازیان، اثری از حسین دهلوی را به روی صحنه برد که بر اساس قطعه ای از جواد معروفی ساخته شده بود. این قطعه که برای یک پیانو و ارکستر با نام «چهارگاه برای پیانو و ارکستر» تنظیم شده بود، با تکنوازی پیانوی پویان آزاده به اجرا رسید. به همین بهانه امروز با پویان آزاده گفتگویی کرده ایم که می خوانید:

از روزهای گذشته…

مصائب اجرای دوباره (VI)

مصائب اجرای دوباره (VI)

تکنوازی‌ها نیز در اجرای اوکراین همان حالت را داشت، جدای از نوازنده‌ی نی که نی نوا را به خوبی می‌شناسد تکنوازی ویلن و ویولا و ویلنسل راضی کننده نبود (ناکوکی‌های واضح، بی‌دقتی در جمله‌بندی- ریتم و عدم توجه به مساله‌ی تداوم الگوها در طول قطعه) دلیل، اکثر اوقات همان بود که در مورد قبل هم دیده شد. از میان اجراهایی که مورد بررسی است، تکنوازی ویلن کوارتت، ویولای پارسیان و ویلنسل اجرای ضبط شده از بقیه بهتر بود.
پروانه های موسیقی ایران (II)

پروانه های موسیقی ایران (II)

پروانه نمازی جعفری (معروف به پروانه نمازی) متولد ۱۳۱۰ در یکی از روستاهای آذربایجان بدنیا آمد و پس از مهاجرت به تبریز از سال ۱۳۲۴ به خوانندگی روی آورد ابتدا به اجرای ترانه های آذری پرداخت و شهرت بدست آورد سپس مورد توجه سرهنگ محمد شب پره قرار گرفت و آهنگهای آذری او را به فارسی برگرداند و از او خواست که فارسی بخواند با ترانه آن بام بلند که می بینی بام من است آغاز کرد و در سال ۱۳۳۲ با ترانه شبهای تهران ساخته مجید وفادار شهرتی بدست آورد و در سال ۱۳۳۵ آهنگ معروف مرا ببوس را برای اولین بار در فیلم اتهام ساخته رشید یاسمی که در خرداد ماه آن سال به نمایش درآمده بود اجرا کرد وی اولین کسی است که این ترانه را خوانده و بعدها حسن گل نراقی، ویگن و دیگران آنرا بازخوانی کرده اند.
منصوری: آشنایی ما با خانم آداما، یک شانس بزرگ بود!

منصوری: آشنایی ما با خانم آداما، یک شانس بزرگ بود!

دیشب آخرین اجرای اپرای « فلوت سحرآمیز» ساخته فولفگانگ آمادئوس موتسارت توسط گروه اپرای آیو به رهبری پیمان منصوری و همراهی آرا کاراپتیان به عنوان سرپرست خوانندگان و رهبر کُـر و کارگردانی داینا آداما در تالار وحدت به اجرا گذاشته شد و با استقبال خوب علاقمندان اپرا، مواجه شد. پیش از اجرای این اپرا، در یکی از تمرین ها حاضر شدم و گفتگویی با رهبر این اپرا تهیه کردم که می خوانید:
ارسلان کامکار: نوازنده معمولی بودن را دوست ندارم

ارسلان کامکار: نوازنده معمولی بودن را دوست ندارم

اگر بخواهم یک نوازنده معمولی باشم، زیاد بر مذاق من خوشایند نیست! من دوست دارم اگر می خواهم یک ساز را بزنم و یا اینکه یک اثری را بنویسم، بسیار خوب از آب درآید. در همین کنسرت اخیرمان که من سولوی عود نسبتا مشکلی را زدم، ولی خودم زیاد از نوازندگی‌ام در آن کنسرت راضی نبودم و زمانی که از کارم راضی نباشم، رغبتی برای ادامه دادنش هم ندارم.
نی، وسیله یا هدف!

نی، وسیله یا هدف!

هفته گذشته در آمفی تئاتر سازمان میراث فرهنگی کشور همایشی با حضور دکتر حسین عمومی برگزار شد و دو مورد از پیشنهادات ایشان در مورد سازهای نی و تنبک به نمایش گذاشته شد.
درباره استادان مستر کلاس فوریه ۲۰۱۷ موسسه پل هنر

درباره استادان مستر کلاس فوریه ۲۰۱۷ موسسه پل هنر

جلسه معارفه مستر کلاس های موسسه پل هنر (BOA) در آموزشگاه موسیقی کوشا در ۲۰ مهرماه برگزار شد. در این جلسه عده ای از علاقمندان به شرکت در مستر کلاس های کنسرتوار دولتی شهر فورالبرگ برای حضور در این دوره اعلام آمادگی کردند. این دوره از مستر کلاس ها، مختص سازهای پیانو با تدریس آنا آدامک، ویولن با تدریس رونس ترکو و ویولونسل با تدریس ماتیاس یوهانسن است.
فستیوال جز مونترو

فستیوال جز مونترو

یکی از برترین فستیوال های موسیقی جز که هر ساله خیل عظیمی از علاقمندان به این سبک از موسیقی را به سوی خود جذب مینماید، فستیوال جز Montreux میباشد که هر سال در ماه جولای و در کنار دریاچه Geneva و در کشور سوئیس برگزار میشود.
در جستجوی موسیقی سنتی (II)

در جستجوی موسیقی سنتی (II)

تصویر سورآلیستی ای در نظرم آمد که قافله ای از چندین و چند شتر همه سی دی های سمفونی کوه البرز را بار کرده از دروازه های ارمنستان قدم در جاده ابریشم گذاشته و “سی دی ها را روانه بازار” می نمایند و به هر شهر و دیاری که می رسند جمیع مشتاقان، سی دی پلیر به دست، دم دروازه ها منتظر رسیدن قافله ایستاده اند و هلهله می کنند! (البته این استقبال بی سابقه مشتاقان موسیقی سمفونیک از این آثار را باید بیشتر مرهون نقد جانانه ای دانست که در فصلنامه ای وزین به قلم منتقد و و موسیقی شناسی برجسته نوشته شده و در آنجا خواندم که اثر به سبک آثار ریشارد واگنر ساخته شده و با آنها کوس برابری می زند و بسیار عالی و جهانی است.)
نگاهی کوتاه به مقایسه آکوستیکی تمبک و کلام (IV)

نگاهی کوتاه به مقایسه آکوستیکی تمبک و کلام (IV)

از طرف دیگر می توان به خشه ای مانند “ش” با تغییر شکل لبها فرمانت بخشید. این کار با تغییر شکل لب جهت ادای “او” یا “ای” و ادای همزمان “ش” امکان پذیر است. تمام آواهای گفتاری از پارامترهایی مانند “شدت”، “کشش” نیز بهره می برند. مثلا با توجه به شدت بیشتر صدای سایش در “س” نسبت به “ز” و از آنجاییکه “س” صامت و “ز” مصوت است، می توان نتیجه گرفت که صامت ها “سخت”و مصوت ها “نرم” اند. کشش صامتها از مصوتها بیشتر است به همین دلیل صامت سایشی سخت مانند “س” از مصوت سایشی نرم مانند “ز” کشیده تر است یا صامت انفجاری مانند “ت” زمان خیلی کوتاهی دارد.
پیرگلو: استاد پایور موضوع تزم بود

پیرگلو: استاد پایور موضوع تزم بود

آن دو سالی که آکادمی استکهلم می رفتم پیانو را ساز تخصصی خودم انتخاب کرده بوده و البته معلم بسیار خوبی در آن جا داشته ام به اسم استلا چایکوفسکی که ظاهرا از نوادگان چایکوفسکی بزرگ بودند که مهاجرت کرده بودند به لهستان و بعد از آن جا ۱۹۶۴ مهاجرت کرده بودند به سوئد و دیگر در سوئد زندگی می کردند، با اینکه حدود ۶۷ ساله بودند ولی بسیار پیانیست خوبی بودند و دوست صمیمی تاتیانا نکلای وا بود که شوستاکویچ پرلودهایش را به نکلای وا تقدیم کرده است.