نگاهی به «اینک از امید» (V)

جمع بندی تصنیف «آغازی دیگر»
تصنیف «آغازی دیگر» با اینکه از نظر ملودیک (مخصوصا از نظر مد گردی)، دارای قوت هایی است، ضعف های اساسی در بخش چند صدایی و همچنین پیوند شعر و موسیقی دارد.

ساز و آواز
ساز:

اصولا اظهار نظر در مورد نوازندگی شاهین شهبازی بسیار مشکل است، چراکه به همان اندازه که پختگی و توانایی در پنجه او دیده می شود، خامی و ناتوانی نیز در نواخته های او وجود دارد. این خصوصیت بیشتر در نوازندگانی ظهور می کند که از پایه تمرین های مداوم و مفید نداشته اند.

مثلا شهبازی ابتدای تکنوازی ماهورش در این آلبوم چنان بی رمق و غیر دقیق تار می نوازد که شنونده نا آشنا با سابقه نوازندگی اش را دچار این تردید می کند که: این بخش را نوازنده با سابقه ای نواخته است؟

audio file به بخشی از درآمد تار توجه کنید

صدا گیری ها در نوازندگی تار و سه تار (مخصوصا سه تار) او گاه تا حد یک نوازنده مبتدی ضعیف می شود و گاه، محکم و با صلابت است. دست چپ و راستی که گاه با هم نا هماهنگی های جدی دارند، در بخش هایی که سرعت هر دو بالا است بسیار هماهنگ می شوند! در این آلبوم مخصوصا در بخش تکنوازی سه تار، می شود ضعیف بودن زخمه ها را به وضوح شنید. با اینکه صدابردار اثر (که الحق صدابردار ماهری بوده است و بیشتر سازهای این آلبوم را به درستی صدابرداری کرده است) سعی در کشیدن بالای صدای سه تار دارد، ولی زخمه های نحیف این نوازنده، به قدری حجم صدا را ضعیف کرده که بالا بردن شدت صدا، نمی تواند این ضعف را جبران کند و بیشتر به کثیف شدن صدا (به دلیل ضبط شدن صداهای اضافه) منجر می شود.

تحریر هایی که این نوازنده با سازهایش اجرا می کند، نشان دهنده توانایی و شناخت او روی ردیف های سازی است ولی گاه در پایان جمله ها، فرود را در پوزیسیون هایی انجام می دهد که یک نوازنده آماتور هم ممکن نیست چنین اشتباهی کند. این تناقضات شنونده را در مورد تکنواز بودن این هنرمند دچار تردید می کند.

آواز:
صادق شیخ زاده دارای صدایی پرحجم و پرقدرت است ولی به دلیل نامعلومی (احتمالا به خاطر بوجود آوردن رنگ صدایی جدید) با انقباض تارهای صوتی اش، در راه آزاد شدن صدا، سدی ایجاد می کند (تجربه ایجاد این صدا را البته با قدرتی بسیار بیشتر، همه ما داریم، زمانی که می خواهیم آهسته صحبت کنیم)

audio file به بخشی از اجرای آواز او توجه کنید

صدای شیخ زاده البته همیشه به این صورت تولید نمی شود و در بسیاری از بخشها، صدای او را به صورت کامل و حجیم می شنویم. تحریر های شیخ زاده در این اثر بسیار قدرتمند و با صلابت است. از نظر فنی، تحریر های وی دارای فالستو و آکسان های مناسب است، هرچند با سرعت زیادی تحریر ها اجرا نمی شود.

قدرت این خواننده در اجرای ویبراسیون و غلت با اینکه چشم گیر نیست ولی کافی و در حد قابل قبول است.

یکی از نقاط ضعف مهم این خواننده که در بسیاری از قسمتهای این آلبوم نیز به گوش میرسد، خروج او از تیون است.

audio file به بخشی از اجرای آواز او توجه کنید

ناکوکی هایی که با دقت بیشتری قابل اصلاح در استودیو بوده است. (البته به گفته خواننده اثر، بخش ساز و آواز به خاطر از بین نرفتن حس ساز و آواز، بدون ادیت و به طور کامل ضبط شده است که این اتفاق هم نمی تواند دلیل خوبی برای شنیدن اشتباهات مکرر در ضبط باشد)

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

افق‌های مبهم گفت‌وگو (V)

متن نیز «دیگری» دریافت‌کننده است. نه چون از آنِ دیگری است یا از فرهنگ دیگری است بلکه چون خود «دیگری» است. فارغ از این که از ورای آن مؤلف را ببینیم که در بخش نخست دیدیم، خواه‌ناخواه دیگری است. خود متن امری است جدا از «خود»، ممکن است لحظه‌ای به درون بیاید اما ماندگار نمی‌شود. متن جزئی از هیچ دریافت‌کننده‌ی مثالی‌ای نیست همچنان که حتا جزئی از مؤلفش هم نیست. از این رو متن بیش از هر مؤلفه‌ی دیگری نیازمند مفاهمه و دریافت است. حلقه‌ی آنچه تاکنون گفته شد به یاری درک دیگری متن است که کامل می‌شود.

درباره «سرزمین کلاغ‌های مهاجر»

مؤسسه فرهنگی هنری «آوای ماد» آلبوم «سرزمین کلاغ‌های مهاجر» به آهنگسازی مزدک کوهستانی را روانه بازار موسیقی کرده است. این آلبوم شامل هفت قطعه برای ویولن و ارکستر زهی است که با تفکرات موسیقایی قرن بیستمی و با رگه‌هایی از موسیقی ایرانی هرچند نهفته در لایه‌های موسیقی پلی‌تنال و بعضاً آتنال موسیقی غربی تصنیف شده‌اند. به گفته مزدک کوهستانی او در این آلبوم تلاش داشته که از آنچه موسیقی مدرن گفته می‌شود فاصله بگیرد. بابک کوهستانی در نقش سولیست این اثر حضور داشته است.

از روزهای گذشته…

ترس از بداهه نوازی

ترس از بداهه نوازی

بسیاری از کسانی که نمی خواهند بداهه نوازی کنند بیشتر بیم آنرا دارند هنگام اجرا نت غلطی را بزنند که بد صدا باشد و یا چنانچه با یک گروه مینوازند از این موضوع میترسند که از هارمونی گروه عقب یا جلو بیفتند.
نمودی از جهان متن اثر (X)

نمودی از جهان متن اثر (X)

هر چند که میان آنالیز معطوف به طبقه‌بندی و آنالیز معطوف به وحدت ممکن است بتوان شباهت‌هایی پیدا کرد یا استدلال کرد که یکی ناقض دیگری نیست اما تفاوت ظریفی نیز میان آن‌ها موجود است و آن این که اولی به وضوح و در اکثر اوقات در مورد بیش از یک اثر صحبت می‌کند و در حالی که موضوع کار دومی اکثر اوقات یک اثر است، مگر زمان‌هایی که حضور وحدت خصوصیت همه‌ی آثار یک آهنگساز باشد.
نگاهی به موسیقی رپ با رویکرد جامعه شناسی (I)

نگاهی به موسیقی رپ با رویکرد جامعه شناسی (I)

جامعه شناسان همواره به موسیقی به عنوان یکی از انتزاعی ترین هنرها در دوره های مختلف از تحول پژوهش جامعه شناختی نگاه های متفاوتی داشته اند. برای جامعه شناسان مطالعه کارکردهای موسیقی در جهت ایجاد هویت و تلاش برای داخل شدن در زندگی فرهنگی جامعه، موسیقی و سیاست مقاومت در برابر قدرت، مصرف موسیقی و بازتولید جایگاههای طبقاتی، الگوی توزیع اجتماعی مصرف موسیقی و مدیریت احساسات عمومی و… بسیار اهمیت داشته است.
موسیقی روی اینترنت در سال گذشته

موسیقی روی اینترنت در سال گذشته

سالی که گذشت را میتوان سال شکوفایی موسیقی روی وب دانست؛ در سال گذشته تعداد زیادی وبلاگ تخصصی موسیقی ساخته شد که فعالیت بسیار زیادی داشتند. بعضی از این وبلاگها که در زمینه موسیقی کلاسیک (ایرانی و غربی) فعالیت میکردند، تا حدود ۱۰۰۰ بیننده را در روز داشتند. البته نباید فراموش کرد که انگیزه تشکیل وبلاگهای موسیقی در ایران، نوشتن روزنوشت نیست و اکثرا” فعالیت آنها مانند یک سایت موسیقی است با این تفاوت که قالب وبلاگی دارند و از هاست های رایگان بهره میبرند؛ ضمنا میتوانند به راحتی کپی رایت را زیر پا بگذارند.
گئورگی سندلر لیگتی (I)

گئورگی سندلر لیگتی (I)

گئورگی سندلر لیگتی (György Sándor Ligeti)٬ آهنگساز مجار یهودی تبار در ۲۸ می ۱۹۲۳ در رومانی متولد و بعد ها شهروند اتریش شد. عمده معروفیت آثار وی در حوزه موسیقی کلاسیک است لیکن عامه مردم وی را از اپرای معروفش Le Grand Macabre و قطعات مختلفی که برای فیلم های استنلی کوبریک٬ همچون ۲۰۰۱: ادیسه فضایی (۲۰۰۱: A Space Odyssey)٬ درخشش (The Shining) و چشمان کاملا بسته (Eyes Wide Shut) ساخته٬ می شناسند.
سخنرانی صداقت کیش در نقد نغمه (II)

سخنرانی صداقت کیش در نقد نغمه (II)

حالا در سیمرغ با شعری مواجه هستیم که وضعیتش متفاوت است. به این معنی که وزنی بسیار یکنواخت دارد. از لحاظ کلامی تمامی آن هفتاد و چند بیت (و البته دیگر ابیات شاهنامه) را که مطالعه کنید وزنی مشابه دارند. به همین دلیل همنشینی معمول شعر و موسیقی از طریق وزن کلام در متن چنین قطعه‌ای اگر به کار گرفته شود به سادگی منجر به تکرار و یکنواختی ملال‌آوری می‌شود. اگر آهنگساز بخواهد تنها بر اساس وزن شعر قطعه‌ای بسازد بعد از چند بیت اولیه به بن بست ملودیک بر می‌خورد؛ ملودی‌هایش ته می‌کشد.

نشست مطبوعاتی

سلام عرض می کنم، خیلی ممنون این وقت را در اختیار من قرار دادین تا درمورد جشنواره گفتگویی داشته باشیم. -آقای رمضانیان (دبیر جشنواره)،جوایز جشنواره امسال به چه صورتی است؟ امسال در نحوه اهدا جوایز تغییراتی داشتیم. ما امسال جوایز نقدی را حذف کردیم. جوایزی را حامیان عزیز، موسسه فرهنگی هنری ژی و موسسه راد…
ادامهٔ مطلب »
متبسم: گروه نوازی در موسیقی ایران پدیده ای جوان است

متبسم: گروه نوازی در موسیقی ایران پدیده ای جوان است

کار گروهی بر اساس تفکر و جهان بینی شخصی صورت می گیرد که تفکر گروهی داشته باشد؛ یعنی زمانی که آهنگساز یا نوازنده یا سرپرست یک گروه، اقدامی در زمینه راه اندازی گروه انجام می دهند، باید علاوه بر شخص خود نوازنده ها نیز تفکر و جهان بینی و دانش آنسامبل داشته باشند تا اینکه پایه و اساس یک گروه درست گذاشته شود.
درباره کتاب «خاطره»

درباره کتاب «خاطره»

«خاطره» آموزش موسیقی کودک با بِلز (با رویکرد تقویت دو نیمکُرۀ مغز) کتابی است با تالیف مهدی عقیلی که سال جاری بوسیله انتشارات خنیاگر روانه بازار موسیقی شده است.
مراسم دومین جشنواره ی وب‌سایت و وبلاگ‌های موسیقی ایران

مراسم دومین جشنواره ی وب‌سایت و وبلاگ‌های موسیقی ایران

امروز ساعت ۱۶:۳۰ در خانه هنرمندان، مراسم اختتامیه دومین جشنواره ی وب‌سایت و وبلاگ‌های موسیقی ایران برگزار شد. این برنامه ابتدا با خیر مقدم گویی سخنران برنامه علیرضا پورامید آغاز و شد و در ابتدا دبیر جشنواره، سجاد پورقناد گزارشی از عملکرد جشنواره را ارائه داد. پس از سخنرانی دبیر جشنواره، حمیدرضا اردلان پشت تریبون قرار گرفت و به ایراد سخنرانی درباره فلسفه و دنیای مجازی پرداخت.