اطلاعیه پنجم مسابقه کشوری گیتار کلاسیک تهران ۸۷

مرحله مقدماتی این مسابقات طی “چهار روز” متوالی در “خانه هنرمندان” از ساعت ۱۰:۰۰ الی ۱۹:۰۰ به شرح زیر برگزار خواهد شد:

روز اول – دوشنبه ۲۸ / مرداد / ۸۷

۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح کمپوزیسیون آزاد
۲- ادامه با شروع مسابقات Level 3

روز دوم – سه شنبه ۲۹ / مرداد / ۸۷

۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح Level 3
۲- ادامه با شروع مسابقات Flamenco

روز سوم – چهارشنبه ۳۰ / شهریور / ۸۷

۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح ( احیانا ادامه فلامنکو) Flamenco
۲- ادامه با شروع مسابقات Level 2

روز چهارم – چهارشنبه ۳۱ / شهریور / ۸۷

۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح Level 2
۲- ادامه با شروع مسابقات Level 1

مکان و زمان فینال مسابقات :
جمعه ۸/ شهریور/ ۸۷ سالن رودکی

از ساعت ۱۷:۳۰ الی ۲۱:۳۰
بلیط : ۸۰۰۰ تومان
تهیه: فقط گیشه سالن رودکی ( معمولا از سه روز قبل )

برنامه:
۱- افتتاحیه
۲- رقابت فینالیست ها
۳- اعلام برندگان و توزیع جوائز

الف) محترما به اطلاع شرکت کنندگان عزیز می رساند که احیانا قرعه کشی صف ورود. به صحنه مرحله مقدماتی از طریق اینترنت و در روز و ساعت معین انجام و مراتب متعاقـبا اعلام خواهد گردید. همه به طور آنلاین می توانند ناظر باشند. اگر این امر میسر نشد قرعه کشی مانند سابق در حضور شرکت کنندگان و در محل مسابقه خواهد بود.

ب ) توصیه می گردد که هنرمندان محترم از اولین ساعات شروع در محل مسابقه حاضر گردند و تاخیر ایشان از جهت هیئت داوران و مسئولین برگزاری ساقط است.

ج ) دو دوربین ویدئویی رقابت های فینال را ضبط خواهند کرد.

در مورد در اختیار قرار دادن این ضبط برای عموم، اجازه سالن رودکی و پرداخت درصد ایشان لازم است. لذا خواهشمند است هر گونه اقدام آتی در این مورد به دبیر اجرایی این مسابقات واگذار گردد.

12 دیدگاه

  • شهرام
    ارسال شده در تیر ۸, ۱۳۸۷ در ۱۱:۲۷ ق.ظ

    زمانی برای آنسامبل در نظر گرفته نشده؟مثل اینکه جاافتاده!!

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در تیر ۲۳, ۱۳۸۷ در ۱۱:۴۳ ب.ظ

    من اطلاعیه را تصحیح کرده بودم.
    ۱- ۲۸/۲۹/۳۰/۳۱ مرداد صحیح است.
    ۲- اطلاعیه ششم( تصحیحی) مسابقه کشوری گیتار کلاسیک تهران ۸۷

    مرحله مقدماتی این مسابقات طی چهار روز متوالی در خانه هنرمندان

    از ساعت ۱۰:۰۰ الی ۱۹:۰۰ به شرح زیر برگزار خواهد شد :

    روز اول – دوشنبه ۲۸ / مرداد / ۸۷

    ۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح کمپوزیسیون آزاد

    ۲- ادامه با شروع مسابقات Level 3

    روز دوم – سه شنبه ۲۹ / مرداد / ۸۷

    ۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح Level 3

    ۲- ادامه با شروع مسابقات Ensemble&Flamenco

    روز سوم – چهارشنبه ۳۰ / مرداد / ۸۷

    ۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح ( احیانا ادامه فلامنکو) Flamenco

    ۲- ادامه با شروع مسابفات Level 2

    روز چهارم – چهارشنبه ۳۱ / مرداد / ۸۷

    ۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح Level 2

    ۲- ادامه با شروع مسابفات Level 1

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در تیر ۲۳, ۱۳۸۷ در ۱۱:۴۶ ب.ظ

    ۲۸/۲۹/۳۰/۳۱ مرداد صحیح است.
    مسابقه آنسامبل:
    روز دوم ۲۹/۶/۸۷ بعد از ظهر.
    میرهادی.

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در تیر ۲۳, ۱۳۸۷ در ۱۱:۴۷ ب.ظ

    خدا اطلاعیه ششم( تصحیحی) مسابقه کشوری گیتار کلاسیک تهران ۸۷

    مرحله مقدماتی این مسابقات طی چهار روز متوالی در خانه هنرمندان

    از ساعت ۱۰:۰۰ الی ۱۹:۰۰ به شرح زیر برگزار خواهد شد :

    روز اول – دوشنبه ۲۸ / مرداد / ۸۷

    ۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح کمپوزیسیون آزاد

    ۲- ادامه با شروع مسابقات Level 3

    روز دوم – سه شنبه ۲۹ / مرداد / ۸۷

    ۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح Level 3

    ۲- ادامه با شروع مسابقات Ensemble&Flamenco

    روز سوم – چهارشنبه ۳۰ / مرداد / ۸۷

    ۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح ( احیانا ادامه فلامنکو) Flamenco

    ۲- ادامه با شروع مسابفات Level 2

    روز چهارم – چهارشنبه ۳۱ / مرداد / ۸۷

    ۱- شروع از ساعت ۱۰:۰۰ صبح Level 2

    ۲- ادامه با شروع مسابفات Level 1

    ا

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در تیر ۲۳, ۱۳۸۷ در ۱۱:۴۸ ب.ظ

    خدایا من را ببخش!!!!
    مسابقه آنسامبل:
    روز دوم ۲۹/۵/۸۷ بعد از ظهر.
    میرهادی.

  • رامین منصفی
    ارسال شده در مرداد ۱۳, ۱۳۸۷ در ۱۰:۰۷ ب.ظ

    آقای میر هادی با سلام و خسته نباشید فراوان:چرا انقدر فینال زود برگزار میشه یه جورایی گول خوردم؟!برای فینال فکر نمیکردم اینقدر وقت کم باشه!

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۱۴, ۱۳۸۷ در ۶:۲۲ ب.ظ

    رامین جان
    ۴ ساله که همین طوریه!!!!
    فینال یک هفته بعد از مقدماتی است.
    میرهادی

  • فرهاد
    ارسال شده در مرداد ۱۶, ۱۳۸۷ در ۳:۴۶ ب.ظ

    جایزه ی آنسامبل و آهنگسازی رو اعلام نمی کنید؟

  • بش
    ارسال شده در مرداد ۲۱, ۱۳۸۷ در ۱۰:۱۴ ب.ظ

    با سلام روز چهارم۳۱ که نوشتین پنجشنبست نه چهارشنبه!

  • آرمین تیموری
    ارسال شده در مرداد ۲۹, ۱۳۸۷ در ۷:۱۷ ب.ظ

    طبق خبر دبیر اجرایی جشنوار ه، لول ۱ و ۲ هر دو فردا ۳۰ مرداد از ساعت ۲ بعد از ظهر شروع و تا بعد از ظهر به اتمام می رسند

  • foad
    ارسال شده در مرداد ۳۱, ۱۳۸۷ در ۱۱:۳۵ ق.ظ

    نتایج مسابقات چه موقع اعلام می شود؟

  • anon
    ارسال شده در مرداد ۳۱, ۱۳۸۷ در ۱۲:۳۵ ب.ظ

    البته زحمات آقای میرهادی واقعا تقدیر داره و از جمله کسانی بودند که شاهد بودیم به دقت نمره میدادند و اجراهارو گوش می کردند.

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

آموزش ساز، کاری دانشگاهی نیست (V)

در این مدتی که در دانشگاه این تغییرات را به وجود آوردید و به مدت ۸ سال بود ریس دانشکده موسیقی بودید فکر می‌کنم زمان کافی برای فارغ‌التحصیلی دانشجویان برای حداقل پنج دوره فراهم بود. چه کسانی در آن دوره به‌عنوان موسیقی‌شناس فارغ‌التحصیل شدند. لطفاً نام ببرید. به‌یقین بیش از چند اسم به خاطر نخواهم آورد. موضوع مربوط به چهل‌ و چند سال پیش است. به‌طور مثال آقای لطفی.

گفتمان موسیقی ایرانی در فضای عامیانگی (VIII)

نوع دیگر از دسته بندی، تقسیم موسیقی به موسیقی هنری و انواع دیگر موسیقی است که از این دیدگاه، فاقد ارزش های هنری هستند، با این ویژگی که اولی محصول خلاقیت و نبوغ است و در درجه اول شامل موسیقی های تصنیف شده توسط آهنگسازان نامدار است که به عنوان هنر غیر وابسته (autonome Kunst) یا هنری که فقط به خلاقیت و نبوغ سازنده اش متکی است، شناسایی می شوند. البته در مورد شناسایی موسیقی های غیر هنری بین ناظرین و منتقدین و تئوری پردازان توافقی وجود ندارد. در این گروه بنا به دیدگاه های متفاوت، انواع مختلف موسیقی ها مانند موسیقی بازاری (Musik Kommerz) برای مصرف در حیطه تجارت و اغلب محصول تقلید و کپی برداری یا موسیقی های محلی و فلکلور های شهری و روستایی و موسیقی های سنتی و آئینی که بدون «خلاقیت هنری» وجود داشته و دارند، شناسایی می شوند که برنامه کاری اتنوموزیکولوژی است.

از روزهای گذشته…

صالحی: کیفیت سیم در ایران مطلوب نیست

صالحی: کیفیت سیم در ایران مطلوب نیست

سیمهای استاتیک با تنشن خوب مثل اوا پیرازی و پاسیون را روی ساز انداختیم و ساز که آنزمان تقریبا نو بود، به جایی که باید میرسید رسید و آمادگی این را پیدا کرد که سیم دومینات را روی آن بی اندازیم. دومینانت نرم و کم وزن است ولی روی این ساز کاملا جواب میدهد. این سیم قابلیت های لطافت و ظرافت صدا را به خوبی نمایش میدهد. مولفه قدرت با سیم اوا پیرازی در ساز احیا شد. یک ساز نو نمیتواند مستقیما با سیم دومینانت خوب بخواند، البته این ساز من مربوط به بانک ساز آقای ضیائی بوده و دو سال در آنجا نگه داری شده بوده و تنشهای آن تا حدی از بین رفته بود.
Thelonious Monk

Thelonious Monk

تلونیوس اسفیر مانک (Thelonious Sphere Monk 1982-1917) یکی از تاثیرگذارترین چهره های تاریخ موسیقی جز و یکی از بنیانگذاران بی باپ (bebop) به شمار میرود. حضور قدرتمند او به عنوان یک آهنگساز و نوازنده پیانو، تاثیر عمیقی بر انواع مختلف موسیقی برجا گذاشته است.
بررسی ساختار دستگاه شور در ردیف میرزاعبدالله» (II)

بررسی ساختار دستگاه شور در ردیف میرزاعبدالله» (II)

نکته‌ی دیگر اینکه ردیف به رغم انجماد در دهه‌های اخیر و تبدیل شدن از یک کارگان مدل به یک کارگان ثابت، کماکان به عنوان تنها مجموعه‌ی منسجمی که بخش اعظمی از محتوای مدال موسیقی کلاسیک ایران را در خود جای داده، کارکرد آموزشی نیز یافته است و در مسیر آموزش آن مطلوب است هنرجویان، به طور عینی منطق فرمال آن را درک کنند. منطقی که به زعم نگارنده و به اعتبار مواجهه‌ی ‌متعدد با این مسأله در کلاس‌های مختلف موسیقی، در ردیف‌های سازی دستگاه مهمی چون شور شفاف نیست و در خصوص آن، ساختار منسجمی در ذهن هنرجویان شکل نمی‌گیرد. نوشته‌ی حاضر سعی بر حل این مسأله دارد.
دیمیتری شوستاگویچ (IV)

دیمیتری شوستاگویچ (IV)

تاثیر شوستاکویچ بر آهنگسازان غیر روس پس از خود کم بود، اگرچه آلفرد شنیتکه (Alfred Schnittke) از مکتب التقاطی و تضاد بین حرکت و سکون شوستاکویچ اقتباس کرده و همچنین موسیقی آندره پروین (André Previn) ارتباط واضح آثار او را با سبک ارکستری شوستاکویچ نمایان می کند. تاثیر او همچنین بر روی آهنگسازان اسکاندیناوی دیده می شود همانند؛ کالفی آهو (Kalevi Aho)، لارس-اریک لارسون (Lars-Erik Larsson). بسیاری از معاصران روس او و هنرجویانش در کنسرواتور لنینگراد، بسیار زیاد تحت تاثیرسبکش بودند همچون؛ جرمن اکنف (German Okunev)، بوریش تیچنکو (Boris Tishchenko) که سمفونی پنجم سال ۱۹۷۸ خود را به شوستاکویچ تقدیم کرده؛ همچنین سرجی اسلونیمسکی (Sergei Slonimsky) و دیگر آهنگسازان.
موسیقی تجربی؛ آن گیاه ناشناخته (III)

موسیقی تجربی؛ آن گیاه ناشناخته (III)

ادامه‌ی گسترش این دیدگاه باعث شد که تمایزی میان موسیقی آوانگارد غیر تجربی که به هر حال بر سنت‌هایی (حتا سنت‌هایی نوگرایانه) تکیه داشت و موسیقی تجربی مورد نظر جان کیج پیش‌ بیاید، به این معنی که دومی کاملا خارج از هر سنت شناخته شده قرار می‌گرفت.
رهبرانی که نخواستند رهبر باشند

رهبرانی که نخواستند رهبر باشند

نگاهی به آثار و آرای فرهاد مشکات : ساموئل هانتیگتون در باب تحلیل فرایند گذار به درستی می گوید که: «هر دگرگونی میانه روانه را نمی توان اصلاحات نامید و برای برخی دگرگونی های میانه روانه ، عنوان «تحکیم» (constellation) بیشتر برازنده است تا اصلاحات»
راه نی: نوازنده در پی شور و حال موسیقی ایرانی

راه نی: نوازنده در پی شور و حال موسیقی ایرانی

بشنو از نی چون حکایت می کند ، از جدایی ها شکایت می کند
از نیستان چون مرا ببریده اند ، از نفیرم مرد و زن نالیده اند
گزارش جلسه ششم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

گزارش جلسه ششم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

نقد اثر موسیقایی» به معنای تمرکز بر یک قطعه‌ی (یا اثر موسیقایی) منفرد و برآمدن عناصر نقد از دل متن اثر و موضوعات مرتبط با آن، جنبه‌ی عملی دیگری است که نقدگران می‌توانند آن را در کانون توجه قرار دهند. موضوعات کلی‌ای پیرامون نقد یک اثر معمولا مورد بررسی قرار می‌گیرند؛ هدف غایی، نوآوری/تغییرات، تقلید/تاثیرپذیری است.
گفتگو با جیمز دپریست (IV)

گفتگو با جیمز دپریست (IV)

از تجارت دوری کنند! مقدار کار زیاد نیست حتی برای ما که سالهاست در آن قرار داریم. واقعا نمی توان به جوانها توصیه ای کرد. اگر بتوانید، آنها دیگر نباید رهبر شوند! من موسیقی دانان فوق العاده با استعدادی را دیده ام که رهبری می کنند اما کار دشوار، پیدا کردن ارکستری است که بتوانند به همراه آن کارهای خوبی ارائه دهند و پایه های حرفه ای خود را بسازند.
نقدی بر اجرای کنسرت ارکستر ملل (I)

نقدی بر اجرای کنسرت ارکستر ملل (I)

مطمئنا تشکیل چنین ارکستری با این حجم کمی از لحاظ تعداد نوازنده و تعدد سازها، کاریست دشوار و طاقت فرسا و شاید در تفکر عمومی جامعه ما امری نا ممکن؛ چراکه عدم حمایت های مادی و معنوی مسئولین دولتی از چنین تشکلاتی همچنین عدم همکاری و هماهنگی های سایر ارگانهای دولتی بر مشکلات اینگونه فعالیت های فرهنگی، هنری می افزاید.