رموز ویولن (III)
ژورنال موسیقی
نوشته های اخیر
رموز ویولن (III)
در مورد چوب یک تکه هم برای صفحه زیر ویولون، در مقایسه با صفحه دو تکه که دو قطعه متقارن می باشند وبا برش از وسط واتصال آنها به یکدیگر تقارن خطوط سنی و موجها ایجاد میگردد، صحبتهای بسیاری میتوان نمود.

یک قطعه چوب یک تکه برای صفحه پشت با پهنای مناسب و رگه های منظم می تواند از درختی قطور با کیفیتی مناسب تهیه شده باشد که در مکانی مناسب رشد و نمو کرده و شرایط زیستی مطلوبی را گذرانده باشد.

در حالی که چوب دو تکه را می توان از درختی جوان تر و با قطری کمتر نیز به دست آورد.

اما به لحاظ کیفیت چوب که ارتباط مستقیمی با اقلیم، خاک، نور، محیط و سایر پارامترهایی از این دست دارد، باید استانداردهای لازم را همچون صفحه یک تکه داشته باشد که در بالا ذکر کردیم.

البته بطور معمول انتخاب چوبها در هر دو مورد بوسیله افراد کارشناس و متخصص صورت گرفته و در شرایط استاندارد نگهداری می شوند.

به اين موضوع بعدا به طور مفصل اشاره خواهيم كرد.

ضمنا شخص سازنده در دوره های اولیه کار خود معمولا دچار دغدغه های تهیه چوب به صورت مستقیم از منابع نخواهد شد.


در بخش کلافها می توان به شش قسمت اشاره نمود که در اصل سه قسمت دوتایی می باشد. بخش بالایی، بخش میانی و بخش تحتانی که می تواند این سه قسمت، با سه قسمت متقارن خود در سمت دیگر الزاما تقارن دقیق نداشته باشد، که این موضوع دلیل و ریشه اش در انتخاب الگوهاست. باید به این موضوع توجه داشت که ترجیحا اگر، جنس چوب بکار رفته در این قسمت که افرا می باشد، از همان جنس چوب افرایی باشد که برای صفحه زیر استفاده شده است، کیفیت بهتری را به همراه خواهد داشت.
اجرای صحیح یک کلاف خوب و هنرمندانه بسیار مهم است زیرا ساختار اصلی بدنه ویولون را تشکیل می دهد. در مورد چوب دسته نیز باید افرا بکار برده شود و در این بخش نیز، همچون بخش کلافها باید کیفیت و نوع مشخصات آن متتناسب با صفحه زیر و حتی کلافها باشد؛ بدین صورت می توان گفت صفحه زیر، دسته و کلافها ترجیحا اگر از نوع افرای مناسب و از یک جنس باشند، مطلوب تر است.
در این رابطه بخوانید
CREMONA 1730–1750 nell olimpo della liuteria
رموز ويولون (VII)
چند توصیه برای محافظت از ساز شما
شرایط خلق یک ایده (I)
اجرای اثری مدرن در کنار باروک با اجرای موتر!
گزارش بازديد از نمايشگاه CREMONA mondomusica 2008
آرشه و تاریخی بر پدیده های آن (II)
جوایز هیلاری هان (II)
جوایز هیلاری هان (I)
بهترین ویولنهای فولتن در معرض نمایش
رموز ویولن (VI)
آرشه و تاریخی بر پدیده های آن (I)
کنسرواتوار ایروان در گفت وگو با نیک‌رأی کوثر (قسمت دوم)
کنسرواتوار ایروان در گفت وگو با نیک‌رای کوثر (قسمت اول)
مقایسه ادوات موسیقی (III)
اصول نوازندگی ویولن (VIII)
بنیادهای موسیقی (II)
مقایسه ادوات موسیقی (II)
رموز ویولن (V)
روش سوزوکی (قسمت هشتم)
رموز ویولن (IV)
مقایسه ادوات موسیقی (I)
مصاحبه با ری چین، برنده مسابقه منوهین (II)
مصاحبه با ری چین، برنده مسابقه منوهین (I)
رموز ویولن (II)
رموز ویولن (I)
زندگى با بتهوون
لونید کوگان
گفتگو با ریچی (III)
گفتگو با ریچی (II)
اصول نوازندگی ویولن (VII)
گفتگو با ریچی (I)
ریچی، آخرین استاد زنده ویولن
درباره يكى از آثار ديويد ايستراخ:نهيليسم وحشى
پدیده جوان ویولون
ديگر هيچ اثرى از ويوالدى اجرا نمى كنم
گفت وگو با آن سوفى موتر درباره اجراى ۱۰ سونات ويولون از بتهوون
اصول نوازندگی ویولن (VI)
بزرگان ویولون - پابلو سارازات
جرج انسکو، بزرگترین موسیقیدان رومانی
خانواده گوارنری
آرشه خمیده، بدعتی از تلمانی (II)
اصول نوازندگی ویولن (V)
گفتگو با گیل شاهام (III)
گفتگو با گیل شاهام (II)
گفتگو با گیل شاهام (I)
اصول نوازندگی ویولن (IV)
آرشه خمیده، بدعتی از تلمانی (I)
اصول نوازندگی ویولن (III)
ماکسیم ونگروف
فرستادن نظر

RSS / XML