رموز ويولون (VII) – گفتگوی هارمونیک Harmony Talk

رموز ویولون (VII)

در این قسمت ما می توانیم حتی صفحه روی ویلون را با همان ترتیب عنوان شده، به دو قسمت برش داده و آماده اتصال به یکدیگر نمائیم. بعد از مرحله برش برای صفحه زیر و صفحه رو ما دو قطعه خواهیم داشت که در نهایت باید از سطح لبه چوب در راستای طولی، به یکدیگر (نیمه دیگر خود) با دقت و ظرافت بالایی متصل و ملحق شوند. برای این منظور سطح موردنظر باید بوسیله رنده های دستی و سمباده کاملاً صاف، تراز و صیقلی شده و قطعه دیگر را نیز به همین شکل آماده نمائیم.

در تمام مراحل کار باید دو سطح موردنظر با یکدیگر سنجیده و کنترل شوند تا درز و یاحتی شکاف ظریفی وجود نداشته باشد بعد از کنترل مکرر و حصول کیفیت مناسب می توانیم از چسب مخصوص استفاده کرده و دو قطعه را از جهت و سطح متصل شونده به یکدیگر بچسبانیم و با گیره های مخصوص از طرفین، آن را تحت فشار قرار دهیم.

باید دقت شود که چسب مصرفی برای این منظور منشاء حیوانی (سریشم حیوانی) داشته و بوسیله آب و حرارت ترکیب و آماده می شود.

در زمان مصرف نیز چسب گرم بوده و بر اثر فشار گیره ها مقادیر اضافی آن از درزها بیرون می زند که به صورت اشکهای ژلاتینی در می آیند.

در این هنگام می توانیم مجددا درزها را کنترل کرده تا به یکدیگر خوب متصل و چسبیده شده باشند.

اتصال صحیح درزها در بین دو تکۀ صفحه زیر و همچنین صفحه رو بسیار مهم است زیرا باید سالیان طولانی این دو قطعه با در نظر گرفتن نیروهای وارده، به عمر خود ادامه داده و ایستادگی نماید؛ باید این موضوع را بدانیم که چسب حیوانی، به دلیل حل شدن در آب بوسیله حرارت، ساختاری خاص پیدا کرده و اگر به خوبی درون چوب در سطوح مربوطه نفوذ نکند، مراحل اتصال به نحو مطلوب انجام نشده و می تواند در آینده بر اثر عواملی همچون رطوبت، گرما، تغییرات آب و هوایی، چسب میان دو قطعه چوب را نرم و سست کرده و موجب باز شدن محل اتصال و نهایتاً جدایی قطعات از یکدیگر شود که در این صورت می تواند منجر به بروز مشکلاتی در ساز گردد، البته اگر در نواحی و نقاط پر اهمیت تری واقع شود، میزان مشکلات بیشتر خواهد بود.

مراحل سنجش و کنترل سطوح چوب بوسیله گونیا به منظور آماده سازی جهت اتصال
در این بین می توان به گروهی دیگر از سازندگان اشاره نمود که از چسبهای قوی تر استفاده می کنند، این چسبها اغلب شیمیایی بوده و براساس فرمول و خواص این دسته از چسبها مقاومت و ایستایی بالاتری را نسبت به چسبهای حیوانی (سریشم گرم) از خود نشان می دهند و معمولا سازندگان دیگر کالاهای چوبی هم از این چسبها استفاده می کنند و یا مورد کاربری سازهای ساخته شده در مناطق مرطوب قرار می گیرند.


نمونه ای از چسب خشک که منشاء حیوانی داشته و محلول در آب می باشد.
این چسبها به دلیل خاصیت مواد ترکیبی که دارند در کیفیت صدای یک ساز، به میزان و مقدار استفاده آنها، تأثیر مثبت نداشته و تا اندازه ای می تواند ایجاد اشکالاتی از جمله کیفیت صوتی ساز را به همراه داشته باشد. از این رو در روشهای متداول سازسازی توصیه نشده و یا حداقل بصورت مستقیم به آن اشاره نمی شود. بنابراین سازنده ویلن باید با استفاده از چسب حیوانی و دقت و تمرین بسیار، توقع لازم را پاسخگو و فراهم سازد.

اگر همه مراحل اتصال به خوبی انجام شده و بامشکلی مواجه نشویم، بعد از ۲۴ ساعت می توان صفحات را از بین گیره ها خارج کرده و به ادامه کار بپردازیم.


نمونه ای از چسب صنعتی که برای سایر اتصالات چوبی به کار می رود
خیلی از مواقع بعد از بازدید، متوجه می شویم که اتصال بین صفحات به درستی صورت نگرفته است، در صورت امکان باید صفحات از یکدیگر جدا شده و بعد از تمیز کردن سطوح، از بقایای چسب، مجددا مراحل اولیه تکرار شود تا به اتصالی معقول و صحیح بیانجامد. در مورد صفحه رو نیز باید همین دقت را داشته باشیم.

به علت نرم بودن جنس چوب کاج در مقایسه با صفحه زیر (چوب افرا) فشار گیره ها در جهت عرضی نباید بیش از حد باشد زیرا می تواند ساختار و فیزیک الیاف چوب را تحت تأثیر قرار داده و باعث له شدگی و تخریب بافت شود، به نوعی باید با آن رفتاری ملایم تر و آرامتر داشت ولی تمام نکات دیگر که در مورد صفحه زیر اعمال می شود، در مورد صفحه رو نیز تکرار می گردد. با توجه به توضیحات نتیجه می گیریم همانطور که مباحث شناخت چوب برای ویولن دارای اهمیت می باشد، موضوعات دیگری وجود دارد که بصورت پلکانی و پیوسته در ادامه یکدیگر قرار می گیرند. در نتیجه سرفصل مورد بحث، اتصالات و نحوه اجرای آن است.


نحوه اتصال دو قطعه چوب صفحه زیر بوسیله گیره های مخصوص که دارای اهرم و محور مناسبی هستند
بعنوان مهم ترین بخش در آغاز کار سازگری، برای مراحل ابتدایی، در مسیر رسیدن و تشکیل ساختاری به نام ویلن، پیکره بندی این مجموعه ملزم و محصور به قوانینی است که بخش عمده ای از آن قابل درک – لمس و اجراست و کوتاهی در هرکدام از این قسمتها می تواند مقدمه ای برای شکل گیری ناهنجاری ها و نواقص در مجموعه ای به نام ویلن شود، این مشکلات یا از روزهای اولیه استفاده از ساز و یا در زمان نه چندان دور بروز کرده که نتیجه معیارهای تجاری و یا قصور و کوتاهی سازنده آن می باشد. در اینجا ذکر این موضوع لازم است که نوازنده ویلن در چگونگی استفاده از یک ویلن تأثیر بسزایی دارد به طوری که می تواند سرعت بروز مشکلات را افزایش دهد و یا موارد مشکل آفرین را در ساز بیشتر سازد.

16 دیدگاه

  • ستاره
    ارسال شده در دی ۲, ۱۳۸۷ در ۹:۳۲ ب.ظ

    مرسی ++++++++++++

  • jafar
    ارسال شده در دی ۲۰, ۱۳۸۷ در ۱۰:۰۲ ق.ظ

    I’m realy interested in classic misic and collecting classic collections . But they are eighter expensive and scarce. If you know sites that PEAPLE can download from them good classic music , specially in discipline of violin ,please introdUce them to me

  • یاسر
    ارسال شده در دی ۲۴, ۱۳۸۷ در ۱۲:۲۶ ق.ظ

    استاد ضیایی عزیز عرض ادب و احترام

    با خوندن این مطالب ،رفتم سراغ سازم و چند دقیقه نگاهش کردم،و همه لحظاتی رو که این موجود طی کرده تا رسیده به دست من اومد جلو چشمام ، از جایی که قسمتی از یه درخت بوده ،بریده شده ،خشک شده ،انتخابش کردن ، و بعد از هزار رمز و راز وتبدیل شده به یه ویولن .

    و چقدر زیباست وقتی سازنده اون یک انسان عاشق باشه که تمام عشق و احساس قشنگش در چهره و صدای ساز هویداست.

  • ضيايي
    ارسال شده در دی ۲۵, ۱۳۸۷ در ۱۲:۵۹ ق.ظ

    باسلام
    یاسر عزیز همه این هستی، سرشار از آگاهی است ،فقط باید برای درک آن به راستی و زیبایی تداوم بخشید ،آنگاه همه پدیده ها نشانی از عشق به خود می گیرند.

    با سپاس از احساس خوبت

  • رويا فرح ناك
    ارسال شده در بهمن ۹, ۱۳۸۷ در ۶:۳۷ ب.ظ

    آقای ضیایی
    این مطالب واقعاً رموز ویلن است؟

  • ضيايي
    ارسال شده در بهمن ۹, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۵ ب.ظ

    خانم رویا فرح ناک

    ۱: درگذشته پاسخ شما، به شکلی واضح و آشکار داده شده است اگرشما تمایلی به پذیرفتن آن ندارید (که البته من احساس می کنم منظور من را به خوبی می فهمید) و همچنان به دنبال استدلال خود هستید،توجه شما را به کتب مختلف و متنوع ساخت ویلن و همچنین رموز ساخت ویلن جلب می کنم تا در نهایت استفاده مفیدتری را از آن داشته باشید.

    ۲: ظاهرا شما از سطح دانش فراتری برخوردار بوده و به جنس و نوع رموز و اسرار کاملا اشراف دارید.(قطعا این مطالب برای شما معنای رموز راتداعی نمی کند)

    ۳: نسبی بودن را فراموش نکنیم .

    با سپاس
    رضا ضیایی

  • دانیال
    ارسال شده در خرداد ۲۷, ۱۳۸۸ در ۳:۵۷ ب.ظ

    استاد عزیز سلام
    بنده مدتی است که به مدد استعداد خدادادی و شاید بتوان گفت اندکی ذوقی که دارم ، ساز ب دست گرفته ، راز و نیاز می کنم.
    به ضم این علاقه مجموعه ای زیبا از آثار به یاد ماندنی اساتید را در بر دارم که در این میان آثار اندکی که از استاد ملک دارم بسیار گوش نواز و آموزنده هستند ، از شما خواهش ی کنم چنانچه تصویری از خوش نوازی ایشان دارید مرا بی بهره مگذارید.
    بی جا نیست که عرض کنم ، هزینه ی آن را هم پرداخت خواهم نمود.
    علاوه بر این ساز ۳۰ ساله ای دارم که بسیار عزیز است امی وارم فرستی باشد تا بتوانم درباره این ساز از شما بیشتر بیاموزم.
    متشکرم

  • فرزان
    ارسال شده در شهریور ۱۳, ۱۳۸۸ در ۱۱:۳۹ ب.ظ

    با سلام و خسته نباشید خدمت استاد محترم
    مقالتون واقعاً عالی بود، ولی خواهش می کنم بیشتر وارد جزئیات شوید.
    و خدمت خانم رویا فرح ناک هم عرض کنم که رموز واقعی ویلن ، این ساز ۶۰۰ یا ۷۰۰ ساله را نمی توان در چند مقاله خلاصه کرد یا حتی با زبان بیان کرد. باید با این ساز یکی شد تا شاید یک رمز از آن دریافت و نه رموز ویلن را

  • مجتبی
    ارسال شده در دی ۱۵, ۱۳۸۸ در ۱۲:۲۶ ق.ظ

    من یک ویلنیست هستم رموزویلن تنها به
    این چندسطر ختم نمیشود …
    ویلن سازیست که حدوحدودی ندارد کافیست دست
    به دستانش دهی تا توراتا بی نهایت ببرد…
    وچه سخت دست به دستانمان میدهد!

  • محمد
    ارسال شده در فروردین ۲۷, ۱۳۸۹ در ۱:۵۵ ق.ظ

    سلام جناب استاد لطفا در صورت امکان بفرمایید نمونه ای از چسب خشک که منشاء حیوانی داشته و محلول در آب می باشد. را کجا میسود تهیه نمود در صورت امکان جواب رامیشود باشماره۰۹۱۳۱۸۸۵۲۳۰ اعلام نمایید با کمال تسکر وقدر دانی

  • moein
    ارسال شده در اردیبهشت ۳۱, ۱۳۸۹ در ۲:۱۶ ق.ظ

    dustan bebakhshid ke ezhar nazar mikonam mikhastam begam bejaye naghd kardan yekdigar ke tabae an jebheha va dastehaye hamio mokhalef padid miad biayn ruye muzuate takhasosi bahs konid ke rahgozari mesle man ba mandan dar in safhe ehsas khle zanak guneii behesh dast nade.moayado ostovar bashid

  • سعیدحدادی
    ارسال شده در اسفند ۲۴, ۱۳۹۰ در ۲:۰۴ ق.ظ

    باعرض سلام وخسته نباشید
    جناب ضیایی بنده یک ویلن به قیمت یک میلیون ودویست هزارتومان باهزاربدبختی وباکلی پشت چرخ خیاطی نشستن تونستم بخرم.درزیرسیمگیراین ساز یک ترک ۱۵سانتی وجود داره ولی فروشنده گفت مشکلی پیش نمیاد.ولی الان ۲ماهه که اصلا صدای سازم برگشته واون صدای شفاف اول رو نداره منون میشم راهنماییم کنین.

  • رامین رنجبر
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۳, ۱۳۹۱ در ۸:۱۱ ب.ظ

    باسلام
    انشاالله در کنا خانواده محترمتان اوقات خوشی را داشته باشید .سلام بنده را به خانواده عزیزتان بفرستید.
    غرض از مزاحمت ایرادساز های سه تاررا گرفتم و خواستم درمورد الگویی که قرار شد برای صفحه طراحی کنید اگر وقت کردید برایم ارسال کنید .باتشکر به امیدوارم روزهای خوبی داشته باشید

  • ارسال شده در اسفند ۱, ۱۳۹۵ در ۶:۴۷ ب.ظ

    استاد برا چسباندن شیطانک ویلنم از سریشم استفاده کنم؟؟

  • مولانا
    ارسال شده در آذر ۲۷, ۱۳۹۶ در ۷:۱۴ ب.ظ

    سلام استاد ضیایی متشکرم از مطالب ارزنده و پی پیگیریتون.اگه مقدوره اندازه قالب یک ویولن که اندازه هاش از نسبت طلایی ۱/۶۱۸ و مثلث و مستطیل طلایی پیروی کنه رو تو سایت بذارید. البته در کتابهای هنرطراحی ویلن اومده مثلا ایسبن ناون یا موراتف یا شلگرین بدست آورده اند اما هر سه شون سه نظر متفاوت داده اند.یکی میگه طول قالب ۳۴/۶۴ سانت . دیگری میگه ۳۴/۵۶ سانت. و…ممنون

  • مولانا
    ارسال شده در آذر ۲۷, ۱۳۹۶ در ۷:۳۲ ب.ظ

    سلام استاد ضیایی . خسته نباشید. لطف کنید در یه مقاله جداگانه اینکه : مثلا برای ویلنی به اندازه ۳۵/۵ یا ۳۵/۶ یا ۳۵/۶۵ یا ۳۵/۷ سانت محل سوراخ صدا اف هولز . باید ۲دایره به مرکز وسط خط خرک به شعاعهای چند رسم کنیم که خط محیطی این دوایر از چشمی های بالا و پایین عبور کند؟مثلا برای ویلن مدل S استراد که طول قالب ان ۳۴/۵سانت است شعاع این دوایر یکی ۶/۵۳ سانت ودیگری ۴/۰۴۱ سانت. ویا اینکه اصولا سازندگان ویلن در این قسمت مدل حفرات F آزادند تا بدلخواه خود عمل کنند؟ سپاسگزارم

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

آیین نکوداشت استاد قاسم رفعتی در تالار وحدت برگزار می شود

آیین نکوداشت استاد قاسم رفعتی خواننده پیشکسوت موسیقی ایران روز یکشنبه چهارم شهریور ماه با حضور تعدادی از علاقه مندان و هنرمندان در تالار وحدت تهران برگزار می شود. به گزارش روابط عمومی موسسه فرهنگی هنری «رادنواندیش»، آیین نکوداشت استاد قاسم رفعتی خواننده پیشکسوت موسیقی ایران ساعت ۲۱:۳۰ روز یکشنبه چهارم شهریور ماه توسط موسسه فرهنگی هنری «راد نو اندیش» به مدیریت بردیا صدرنوری و مشارکت بنیاد فرهنگی هنری رودکی در تالار وحدت تهران برگزار می شود.

دسته بندی و زمان بندی: ادراک متر (XII)

به نظر من، اختصاص این مشاهدات، توجیه قانع کننده ای برای مرکزیت داشتن متر از منظر حرکات بدن، ارائه می کنند. این صرفا یک مشاهده ی عادی نیست که در آن ضربان قلب یا تکرار قدم برداشتن را به تکرر بیت های موجود در برخی ژانر های موسیقی مرتبط کنیم. بالعکس، بلوم نشان می دهد که برخی مشخصه های حرکت بدن با مشخصه های متریک موسیقی مد نظر، مطابقت دارد.

از روزهای گذشته…

نگاهی به نقش ارکستر سمفونیک تهران در جشنواره بیست و دوم فجر (II)

نگاهی به نقش ارکستر سمفونیک تهران در جشنواره بیست و دوم فجر (II)

نگاهی به کیفیت اجرایی ارکستر سمفونیک و مسائل حاشیه ای آن نمونه خوبی است برای محک زدن مسئولان جدید موسیقی و تیمی که به تازگی عهده دار این غول موسیقی پایتخت شده اند.
مقایسه‌ی روش‌های آموزش ساز عود در موسیقی ترکی (I)

مقایسه‌ی روش‌های آموزش ساز عود در موسیقی ترکی (I)

سنت عودنوازی در تاریخ موسیقی کلاسیک ایران، بر خلاف کشورهای همجوار، منقطع بوده‌است. حدود هفتاد سال پیش، زمانی‌که نسخه‌های دست‌نویس اتودهای محی‌الدین تارگان در کشور ترکیه دست‌به‌دست می‌شدند، سال‌ها و بلکه قرن‌ها بود که «عودنوازی» در ایران به یک سنت مهجور بدل شده‌بود. با این‌حال در دهه‌های گذشته، عود و عودنوازی، در ایران نیز مجدداً با اقبال مواجه شده و به‌ویژه در سالهای اخیر، چه به لحاظ فنی و تکنیکی و چه از نظر تعداد نوازندگان، رشد قابل ملاحظه‌ای داشته‌است. با وجود این، متأسفانه هنوز متد آموزشی استانداردی برای عود در موسیقی ایران نگاشته نشده و تنها تلاش صورت گرفته نیز گذشته از اینکه در معرفی کارگان موسیقی ایران ضعف دارد، از نظر فنی به ویژه در انگشت‌گذاری‌ها دارای ایراداتی‌ بنیادی است.
گفتگو با مخترع “ضرب ادراک”

گفتگو با مخترع “ضرب ادراک”

“‌ ضرب ادراک “ نام دستگاهی است که بر اساس گرایش اول یک تئوری نوین اختراع گردیده واحتمال تغییراتی را در نحوه آموزش موسیقی به همراه دارد نکته حائز اهمیت اینکه برای اولین بار در جهان ادعای این تئوری و اختراع و تحول احتمالی در نحوه آموزش موسیقی به نوآموزان را یک هنرمند ومخترع ایرانی به نام علی نواب زاده ودر کشور عزیزمان ایران ارائه کرده است.
بررسی اجمالی آثار شادروان  <br /> روح الله خالقی (قسمت نهم)

بررسی اجمالی آثار شادروان
روح الله خالقی (قسمت نهم)

آنانکه مدتی با آثار قلمی خالقی زیسته و از این طریق پیوندی معنوی با وی یافته اند، به علائق وی به طبیعت، به گل و بوستان و به فضاهای سرسبز روستاهای سرزمین آباء و اجدادیش نیک واقفند.
نقد تاریخ نگاری موسیقی ایرانی (III)

نقد تاریخ نگاری موسیقی ایرانی (III)

علاوه بر این، موسیقی همیشه یک پدیده ی چند ملیتی بوده و هست. در زمان حال که کشور ایران با حدود دقیق، زبان رسمی فارسی و فرهنگ ملی هم شناخته می شود، می بینیم که ایرانی بودن و فارسی زبان بودن یک موسیقی دان دلیل بر ایرانی بودن موسیقی او نیست. به عبارت دیگر در دوران معاصر نیز موسیقی در چارچوب فرهنگ ملی نمی گنجد. (۲)
مختصری دربارۀ ادعاهای نوآوری در موسیقی ایران (III)

مختصری دربارۀ ادعاهای نوآوری در موسیقی ایران (III)

از آن بدتر توسل به افکار عمومی و استقبال عموم و به کار بردن انواعی از مغلطه ها برای اثباتِ حقانیتِ این ملغمه سازی، در نوشته های تولید کنندگان چنین آثاری است ؛در اینجا فقط به برخی از این مغلطه ها که در نوشته یا مصاحبه های تولیدکنندگان این آثار موجود است اشاره میکنم.
ششمین دوره مستر کلاس «پل هنر» به اتریش اعزام می شوند

ششمین دوره مستر کلاس «پل هنر» به اتریش اعزام می شوند

ششمین گروه نوازندگان ایرانی برای شرکت در مسترکلاسهای کنسرواتوار دولتی فورارل برگ در بهمن ماه به کشور اتریش اعزام خواهند شد. این دوره کوتاه مدت که در زمان یک هفته برنامه ریزی گردیده برای سازهای ویلن، ویلنسل و پیانو برگزار خواهد شد. متقاضیان جهت ثبت نام تا مهرماه ۱۳۹۶ فرصت خواهند داشت که برای تکمیل فرم و ارسال نمونه فیلم از نوازندگی خود اقدام نمایند.
گزارش جلسه سیزدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (V)

گزارش جلسه سیزدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (V)

پس از آن خلاصه‌ای از یک مقاله‌ی دیگر که در کتاب «ویکتوریا الکساندر» آمده، خوانده شد. پیش از خواندن بخش‌هایی از این خلاصه اشاره شد که آن مقاله یک نقد موسیقایی به معنای مرسوم نیست بلکه یک مطالعه‌ی موردیِ جامعه‌شناختی است با این حال مطالعه‌ی آن ازجهت روندها و رویکرد‌ها و نتایج به دست آمده برای کارگاه مفید است:
لری کوریل و جز بین المللی

لری کوریل و جز بین المللی

لری کوریل (Larry Coryell) آمریکایی را باید یکی از نوازندگان جزی دانست که همواره بدنبال تلفیق موسیقی از فرهنگهای مختلف بوده است. وی در سال ۱۹۴۳ در تگزاس آمریکا بدنیا آمد و قبل از انتخاب گیتار چندین ساز دیگر را نیز نواخته بود از کسانیکه تاثیر عمیقی در آشنایی وی با گیتار و سبک جز داشتند میتوان به :Chet Atkins, Chuck Berry و Wes Montgomery اشاره کرد.
تأثیر موسیقی ایران در موسیقی عهد اسلامی (VI)

تأثیر موسیقی ایران در موسیقی عهد اسلامی (VI)

موسیقی‌دانان و نوازندگان از این هنگام طبقه مخصوص و مشخصی را در اجتماع عرب تشکیل داده و به هم پیوستند و در خانه‌های خود به یاد دادن و آموختن این فن به دیگران پرداختند. در کتاب التاج نوشته شده است (۳): «و چنان روی داد که روزی از اسحق بن ابراهیم پرسیدم: آیا خلفای بنی ‌امیه با ندیمان خود آشکار می‌نشستند و رامشگران را روبروی خود می‌نشاندند “یا به رسم ایرانیان” از دیدارها نهان بودند و به مسافتی دورتر جلوس می‌داشتند؟ اسحق به پاسخ چنین گفت که معاویه، مروان، عبدالملک، ولید و سلیمان و هشام و مروان ابن محمد را رسم بر این بود که میان خود و ندیمان پرده حائل می‌کردند تا مستی خلیفه و آنچه از او پدید می‌آید از دیده‌ها نهان ماند، چو بسا که خلیفه از غایت خوشی و وجد منقلب می‌شد و می‌جنبید و کف می‌زد و شانه خود را حرکت می‌داد و می‌رقصید و چون در پرده بود این جمله برهیچ کس معلوم نبود جز بر کنیزان و خوب رویان که با او نشسته بودند و در این حرکات با او شرکت می‌کردند و چون از مجلس او فریادی برخاسته یا به خوشی نعره سر می‌گرفت یا آوازی و حرکتی از روی طرب و بیش از اندازه بگوش دیگران می‌رسید، پرده‌دار او برای آنکه ندیمان و مطربان آنرا به خلیفه گمان نبرند، بانگ برآورده فریاد می‌کرد: کنیزک بس کن! کنیزک ساکت باش!»