فرج نژاد: جواب مثبتی از نامه گرفته ایم

میدیا فرج نژاد
میدیا فرج نژاد
نوشته که پیش رو دارید گفتگویی است با میدیا فرج نژاد آهنگساز و نوازنده درباره انتقادات اخیر گروهی از موسیقیدانان به فعالیت های خانه موسیقی و جشنواره فجر، این گفتگو در برنامه نیستان در شبکه فرهنگ انجام شده است.

آقای فرج نژاد اخیراً یک نامه‌ای نوشته شده حدود هزار نفر از موزیسین‌ها این نامه را امضاء کردند خطاب به آقای صالحی وزیر فرهنگ و ارشاد در مورد مسائل خانه موسیقی و جشنواره موسیقی فجر این نامه بعداً تبدیل به یک کمپین شد در ادامه، و یک عده که شما هم جزو آن دسته از هنرمندان بودید کمپینی به نام کمپین دست چپ تشکیل دادیم لطفاً در مورد این کمپین صحبت بکنید و در مورد این که این کمپین چه خواسته‌هایی داشته؟

ابتدا دوست عزیز همساز و همکارم آقای قمصری با من تماس گرفتند که ایشان شروع کننده این کمپین گواهی دست چپ بودند و به من گفتند و توضیح دادند و درخواست خودشان را به من گفتند. گفتند مطالبات من این‌هاست اگر فکر می‌کنید که شما هم با ما هم صدا هستید بپیوندید من مطالبات را دیدم و دیدم به حق است و من هم از این کمپین حمایت کردم و متعاقباً نامه‌ای نوشته شد و در اختیار عموم موزیسین‌ها قرار گرفت تا امضاء بکنند نزدیک به هزار نفر امضاء کردند و مطالباتشان را در مورد به خصوص جشنواره فجر و در کنار آن مطالب مختلفی که یکی از گزینه‌هاش خانه موسیقی یا مدیریت فعلی و هیئت مدیره آن هست را تقدیم آقای صالحی امیری و دفتر وزارتخانه کردیم که خوب خدا را شکر تا این لحظه جواب مثبت هم از این نامه گرفته شده است.

در این نامه چه خواسته‌هایی مطرح شده بود؟
ببینید جناب پورقناد ما باید ابتدا این را به دو بخش تقسیم کنیم یک بخش مربوط به مطالب در حقیقت مرتبط با خانه موسیقی است و بخش دوم مربوط به جشنواره فجر در مورد جشنواره فجر به تفصیل در رسانه‌ها در این مدت صحبت شده که ما احساس می‌کردیم که اتفاقاتی در جشنواره فجر طی این دو سه سال اخیر افتاده که خیلی دلچسب موزیسین‌ها نیست.

من شخصاً خودم جزو کسانی بودم که سال‌ها جزء منتقدین جشنواره فجر بودم اما خوب انتقاد من این بود که یک ساز و کاری فراهم شده تا یک عده‌ای جوان‌ها از جای جای کشورمان بتوانند بیایند و در این جشنواره شرکت بکنند آثارشان را بفرستند و انتخاب بشوند، بیایند در این جشنواره. در این جشنواره یک عده‌ای داور دارد و یک نفر و یا چند گروه به عنوان گروه‌های برتر انتخاب می‌شوند و هیچ اتفاقی برای این عده نمی‌افتد؛ این انتقاد من بود قدیم به جشنواره و بعد در طی چند سال گذشته متأسفانه اصلاً قضیه عوض شد یعنی اصلاً جشنواره فجر حتی آن بخش رقابتی خودش را هم از دست داد یعنی من نگران این بودم که این کسانی که اول می‌شوند چرا هیچ کسی هیچ کمکی به ایشان نمی‌کند چرا هیچ ساز و کاری از این‌ها حمایت نمی‌کند چرا هیچکس به عنوان مثال نمی‌روند برای یکسال قرارداد مشخصی با یک شرکت و تولید فرهنگ و هنری ببندند یا برایشان کنسرتی گذاشته بشود و به لحاظ مادی یا معنوی از این‌ها حمایتی بشود.

من دغدغه‌ام این بود که به ناآگاه دیدیم دوستان ساز و کار را اصلاً تغییر دادند و جشنواره فجر شد یک جشنواره دعوتی یعنی یک عده‌ای دعوت می‌شدند دور هم ساز می‌زدند، همان عده‌ای که همیشه هستند و خوب شما لزومی ندارد منتظر جشنواره باشید برای دیدن این عزیزان!

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

نقد تاریخ نگاری موسیقی ایرانی (XIII)

مشکل بی نامی منطقه و بلا تکلیفی در این مورد در همه تحقیقات و نوشته های تاریخی به چشم می خورد که به چند مورد آن به عنوان نمونه می پردازیم:‌

«توانایی یا دانایی»

از روزگار سرودن مولانا تا امروز این مصرع از دفتر چهارم مثنوی گزین‌گویه‌ای مشهور شده است. آن را همراه ضرب‌المثل دیگر، «کنار گود نشسته می‌گوید لنگش کن»، برای رد نقد به کار می‌برند (گرچه تنها کاربردشان این نیست). با آوردن این مصرع تلویحا از منتقد می‌خواهند تنها به شرطی نقد کند که بتواند کاری بهتر یا همسنگ اثری که نقدش می‌کند، انجام دهد (و اینجا هم مقصود از «نقد» اغلب داوری منفی است). در حقیقت گوینده‌ی این جمله می‌خواهد «مرجعیت» نقد و منتقد را برای خرده‌گرفتن بر این یا آن اثر زیر سوال ببرد.

از روزهای گذشته…

ویولون مسیح استرادیواریوس (II)

ویولون مسیح استرادیواریوس (II)

امروزه اینگونه به نظر می رسد که اکثر سازندگان ساز تمایل چشم گیری به تکرار آثار گذشتگان داشته و همچنان نیز دارند، مسیری که با توجه به کیفیت آثار گذشتگان و در توازی با آن تبلیغات وسیعی که در این راستا می شود، انتخابی ارجح و مطمئن برای سازندگان ساز است. این انتخاب را می توان در ابتدا از دو جهت بررسی نمود، اول مسیری برای آن دست از سازندگانی که در ابتدای کار هستند و تجربه چندانی ندارند و دوم ، از سوی دیگر افرادی که زمان بیشتری صرف نموده و تجربه ایی فراتر از دسته اول دارند.
بررسی اجمالی آثار شادروان <br />روح الله خالقی (قسمت سوم)

بررسی اجمالی آثار شادروان
روح الله خالقی (قسمت سوم)

رنگ و بوی آثار خالقی را حتی در آهنگهای کوچک و گمنام او نیز میتوان بخوبی دریافت. ترکیبی از نواهای متنوع و زیبا در این اثر بازگو کننده ذوق و شیوه کلی آهنگسازی خالقی و نمونه ای بارز از شادابی و طراوت دوران نخست کار هنری اوست. این آهنگ جزء نادر آثاری است، که بر ترانه ای از موید ثابتی (متولد ۱۲۸۱) ساخته شده، ترانه سرائی که بر آثار محجوبی و لطف الله مجد نیز ترانه هایی سروده است. متن ترانه و نت آهنگ آن در کتاب تصنیفهای استاد بنان آمده است.
فراهانی: فرهنگ نقد پذیری را بیاموزیم

فراهانی: فرهنگ نقد پذیری را بیاموزیم

هوشنگ فراهانی، نوازنده تار و سه تار و آهنگساز و از معدود موسیقیدانان وبلاگ نویس است. به بهانه نزدیک شدن به زمان برگزاری جشنواره سایت ها و وبلاگ ها، با او به گفتگو نشسته ایم که می خوانیم.
گفتگو با حسین علیشاپور (IV)

گفتگو با حسین علیشاپور (IV)

چنین اتفاقی تا حد زیادی در مورد ساز، مثلا سبک های سه تار و تار نوازی رخ داده. به طور مثال تاری که استاد علیزاده می نوازد با تاری که میرزاعبدلله می نوازد بسیار تفاوت دارد. اما این اتفاق در مورد آواز چندان رخ نداده.‌ در مورد آواز خیلی ها هستند که ردیف را شناخته اند و از آن عبور کرده اند. منتهی ما در هیچ حوزه ای از موسیقی ایرانی شخصیت کاریزماتیکی مثل آقای شجریان نداریم.
سالی بدون همایونپور (II)

سالی بدون همایونپور (II)

نظریه­های همایون­پور در زمینه آواز و آثار آوازی وی یکی از مراجع مکتب آواز اصفهان محسوب می­شود. همایون­پور بی­آنکه بخواهد یک تئورسین آواز به تمام معنا بود.
پرفروش ترین ترانه دیسکوی تاریخ

پرفروش ترین ترانه دیسکوی تاریخ

اولین حضور بانی ام در آلمان با اجرای ترانه “Daddy Cool” در برنامه تلویزیونی “Musikladen” که در آن زمان برنامه ای مهم و مشهور بود، در ۱۹۷۶ به وقوع پیوست. پس از این حضور تلویزیونی، فروش این ترانه به تعداد باورنکردنی ۱۰۰٫۰۰۰ نسخه در هفته رسید!
کنسرت شجریان علیزاده و کلهر در تهران

کنسرت شجریان علیزاده و کلهر در تهران

این روزها خبر کنسرت محمد رضا شجریان به همراه گروهی متشکل از حسین علیزاده، کیهان کلهر و همایون شجریان در جامعه موسیقی شنیده میشود و گروههای زیادی از علاقمندان موسیقی با مراجعه به سایت های موسیقی تقاضای بلیط این برنامه را دارند. پیشتر حمیدرضا نوربخش مکان پیش فروش بلیط این برنامه را سایت شرکت “دل آواز” معرفی کرده بود. پیامی که در پایین مشاهده میکنید توسط شرکت دل آواز اعلام شده:
مروری بر کتاب «بنیان های آموزش موسیقی» اثر ادگار ویلمز (II)

مروری بر کتاب «بنیان های آموزش موسیقی» اثر ادگار ویلمز (II)

تقلید صداها و مقایسه صداها، قضاوت کردن و طبقه بندی کردن صداها به وسیله تمامی امکانات صوتی و ابزارهای صوتی مانند سازهای مختلف اعم از ضربی و غیر ضربی، ضبط صوت و… می تواند صورت پذیرد. تهیه ساز توسط کودک در راستای حساس شدن به صدا و سپس استفاده از خلاقیت و ابتکار توسط خود او، حساس شدن گوش به رنگ صوت، شدت و ارتفاع صوت، اصوات بالا رونده و پایین رونده و شناخت زیر و بمی اصوات همه از فعالیت هایی است که گوش موسیقایی در کودک پرورش می یابد.
نکاتی درباره محدودیت های تکنیکی تار (II)

نکاتی درباره محدودیت های تکنیکی تار (II)

وسعت مورد استفاده روی هر سیم تار: اگر تار را به صورت معمول یعنی دو اکتاو و نیم بدانیم (تارهای سه اکتاو هم کم و بیش ساخته میشوند ولی بسیار کمتر تعداد ترند نسبت به تارهای عادی یک و نیم اکتاو)، در سیم دو، کل سیم مورد استفاده قرار میگیرد، در سیم سل یک چهارم آخر سیم (در صورتی که کوک سل داشته باشد از نت سل ۴ به بالا) کمتر مورد استفاده قرار میگیرد و در سیم بم، دو سوم سیم (یعنی با فرض دو کوک شدن سیم، از نت سی بمل ۳ به بالا) کمتر مورد استفاده قرار میگیرد.
اجرام آسمانی و موسیقی کیهان

اجرام آسمانی و موسیقی کیهان

موسیقی را علم اصوات دانسته اند اما میدانیم که این هنر با ریاضی و فیزیک رابطه ای مستقیم دارد و همانطور که در بحثهای قبلی اشاره شد فیلسوفان و دانشمندان بزرگی مثل ابوعلی سینا این موضوع را تایید کرده اند. در رابطه با تاریخ وموسیقی درکتاب تاریخ موسیقی ایران نوشته حسن مشحون میخوانیم “پیروزی های اسکندر سبب انتشار تمدن یونانی در سرزمینها و کشورهای مفتوحه او گردید و دامنه آن تا هندوستان نیز رسید. اسکندر مایل بود تمدن و آداب و رسوم یونانی را به ایران تحمیل کند ” (که به این مکتب هلنیسم گویند) و در ادامه می خوانیم: