فرج نژاد: خانه موسیقی دچار تخلفات آیین نامه ای است

میدیا فرج نژاد
میدیا فرج نژاد
آقای فرج نژاد بخشی از انتقادات شما به فعالیت‌های خانه موسیقی بود می‌خواستم اول بپرسم شما عضو خانه موسیقی هستید یا نیستید و چه انتقاداتی به خانه موسیقی دارید؟
خیر، من عضو خانه موسیقی نیستم و خوب دلایل مشخصی هم دارم که برای چه عضو خانه موسیقی نیستم من از اینکه جایی باشد واقعاً به نام خانه موسیقی که مطالب صنفی هنرمندان را پیگیری بکند از صمیم قلب خوشحال خواهم شد ولی به شرط اینکه واقعاً این نهاد وظیفه خودش را در این مورد درست انجام بدهد و در مقاطع بحرانی در قبال احقاق حقوق هنرمندان سقوط نکند ما در طی چند سال اخیر می‌بینیم که بی‌مهری‌های بسیاری به اهالی موسیقی می‌شود و در قبال این بی‌مهری‌ها متأسفانه خانه موسیقی موضع‌گیری محکمی را به ایشان نمی‌دهد.

این جدای از شبهاتی است که ما در تخلفات خانه موسیقی طبق اساسنامه خودش دارد ولی من اعتقاد دارم که خانه موسیقی و مسئولین فعلی خانه موسیقی احتمالاً دچار تخلفاتی طبق اساسنامه خانه خود موسیقی شدند مثل نوع رأی گیری شکل این در حقیقت رأی گیری زودرسی که اتفاق افتاد و انتخابات زودرس هیئت مدیره و امثالهم این‌ها وجود دارد و ما این‌ها را دیده‌ایم ولی به غیر از این من تأثیرگذار خانه موسیقی را هیچ وقت ندیدم چه در روند ارتزاق هنرمندان چه در حقیقت جریان‌سازی و چه حتی در روند تولید و چه در روند حمایتی با هدایتی در هیچ کدام از این‌ها خانه موسیقی موثر واقع نشده خوب من برای چه باید جزو یا عضو در حقیقت جایی باشم که به عینه می‌بینم که کمکی به حال و احوالات موزیسین‌ها نمی‌کند و صرفاً یک عده به خصوصی هستند و یک محفل به خصوصی است و صرفاً همه چیز و همه‌ی امکانات و همه‌ی کمک‌ها از سمت خانه موسیقی احیاناً به همین محفل باز می‌گردد من این را برای خودم شایسته نمی‌بینم در شأن خودم ندانسته‌ام و خوب نبودم و بارها این انتقادات خودم را هم مطرح کرده‌ام.

به نظر شما خانه موسیقی این امکان را اصلاً دارد از نظر اساسنامه و این اختیارات را دارد که بخواهد واقعاً کار مهمی هم انجام بدهد که حالا مثلاً‌ از آن انتظار داشته باشیم و بخواهیم از آن که این کارها را بکند و نکرده چون خانه موسیقی خوب بالاخره بودجه محدودی دارد و با نهادهای دیگر مثل دفتر موسیقی وزارت ارشاد یا مثلاً نهادهایی مثل بخش موسیقی حوزه هنری و این‌ها خوب خیلی فرق دارد به نظر شما واقعاً امکانش هم داشته که کاری بکند و نکرده؟
من به ضرس قاطع می‌گویم اگر که شما با مسئولین عالی رتبه‌ی وزارت ارشاد صحبت کنید همگی علاقه‌‌مند هستند که مسئولیت‌ها را بسپارند به اهالی همان صنف یعنی آن‌ها دوست دارند اتفاقاً جایی وجود داشته باشد مثل خانه موسیقی و فعال باشد و قابلیت داشته باشد و مورد تأیید خود اهالی موسیقی باشد که این مسئولیت بیاد و به عهده‌ی آن‌ها گذاشته بشود و بار مسئولیت دولت هم در آن منطقه کمتر بشود.

من با اطمینان می‌گوییم آن‌ها علاقه‌مند هستند ولی این عدم توانایی و این عدم مدیریت و این در حقیقت محفلی بودن خانه موسیقی متأسفانه باعث ایجاد این شده که خوب این اعتماد نه از سمت جامعه موسیقی به خانه موسیقی می‌شود و نه از سمت مقامات عالی رتبه‌ی در حقیقت سیاست‌گذاران کلان فرهنگی کشور و خوب همین می‌شود که الان شما می‌بینید خانه موسیقی عملاً یک جایی هست که رئیس هیئت مدیره‌اش با حداقل آراء در حقیقت انتخاب می‌شود در صورتی که خانه موسیقی باید یک جای فعالی باشد خانه موسیقی باید وظیفه‌ای غیر از فقط بیمه کردن هنرمند داشته باشد؛ مضاف بر اینکه ما هنوز متوجه نشدیم که آیا خانه موسیقی یک نهاد صنفی است که اگر باشد باید زیر نظر وزارت کار باشد یا یک شرکت فرهنگی هنری است که اگر باشد باید زیر نظر دفتر موسیقی و وزارت ارشاد باشد یعنی خودش این را هنوز مشخص نکرده فعالیت صنفی می‌کند ولی می‌گوید من شرکت فرهنگی هنری هستم یعنی نهاد بالاسری من در حقیقت می‌شود دفتر موسیقی و وزارت ارشاد همه‌ی این ایرادات در کنار هم دیگر دست به دست هم داده تا ما را به این نکته برساند که الان ناراحت بشویم من نوید این را می‌دهم از همین جا به دوستداران موسیقی که حداقل در مورد جشنواره فجر ما به این نکته رسیدیم که دفتر موسیقی به ما قول نوشته شدن یک اساسنامه مدون برای جشنواره فجر را داده که اگر این اتفاق بیافتد ما از این به بعد شاهد این بی‌نظمی‌ها مسلماً نه در انتخاب مدیر و نه در مطالب جزئی در جشنواره فجر نخواهیم بود.

با سپاس از حضور شما در این برنامه؛ از همینجا از مسئولان خانه موسیقی و جشنواره فجر دعوت می شود برای پاسخگویی به مسائل مطرح شده در این مصاحبه، در برنامه نیستان حضور یابند.

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

پرتی ینده، الماس جدید اپرا (I)

چندی پیش، فصل اپرای ملی پاریس در کاخ گرنیه (Palais Garnier) با نسخه جدید لا تراویاتا (la Traviata) اثر جوزپه وردی (Giuseppe Verdi) به کارگردانی سیمون استون (Simon Stone)، کارگردان استرالیایی، آغاز شد. این اپرا تا ۱۶ اکتبر ۲۰۱۹ در کاخ گارنیه بر روی صحنه است.

موسیقی شناسی فمنیستی (XI)

بسیار روشن است که با چنین فرضی که نبوغ لازمه عقلانیت و عقلانیت ریشه دار در مذکر بودن باشد، زنان پیشاپیش از دایره پدیدآورندگان آثار هنری بیرونند؛ بدین معنا که کارهای زنان می تواند از سنخ کارهای ماهرانه باشد، اما فاقد نبوغ است.

از روزهای گذشته…

پایانی بر آغاز (II)

پایانی بر آغاز (II)

فعالیت اصلی بنیاد رودکی مسائل اداری تالار وحدت و رودکی و یا به عبارتی کل ساختمان است، اما دفتر موسیقی بیشتر فعالیتش معطوف به بخش فرهنگی و هنری میباشد و اگر ما بخواهیم همکاری خوبی داشته باشیم باید هماهنگی دقیق بین دو سازمان وجود داشته باشد. البته گاهی مشکلات و ناهماهنگی هایی پیش می آید ولی ما همیشه راه حلی را برای خارج شدن از بن بست ها پیدا کرده ایم، مطمئنا وجود دو سازمان در این مرکز نسبت به مراکزی که توسط یک سازمان اداره میشوند هماهنگی و همکاری بیشتری را نیازمند است.
موسیقی ایرانی برای گیتار کلاسیک (I)

موسیقی ایرانی برای گیتار کلاسیک (I)

توجه به سنت و آنچه که حافظه‌ی جمعی یک گروه آن را آشنا می‌پندارد ارزشش نه فقط در حفظ میراث گذشته، بلکه در انسجام جمعی و همگام با آینده‌ْ زیستن است. سنت نه چیزی محاط در گذشته، بلکه همه‌ی زیست ما از گذشته تا آینده را در بر دارد و گریزی از آن نیست. حذف‌ها و تغییرات در فرهنگ جمعی در طول تاریخ نشانگر بالندگی است و همین فرهنگ‌مداری است که قوام‌بخش معنای حیات جمعی است. بی‌شک یکی از خصوصیات زیستی مهم در روزگار ما، چندگانگی فرهنگی است که بهتر است به‌جای انکار یا نادیده‌گرفتن آن، به شیوه‌های مواجهه و همزیستی با آن بیندیشیم.
تئوری اطلاعات، ترمودینامیک و موسیقی (III)

تئوری اطلاعات، ترمودینامیک و موسیقی (III)

بطور خلاصه در دو مطلب قبل دیدیم که بسیاری از موجودیت ها در جهان هستی قابلیت جاری شدن از پتانسیل بیشتر به سمت پتانسیل کمتر را دارا می باشند. همچنین با مفهومی بنام آنتروپی آشنا شدیم که معیاری است برای سنجش بی نظمی در یک سیستم و دیدم که سیستم ها ذاتا” تمایل دارند به سمتی حرکت کنند که آنتروپی زیاد شود و اساسا” برای نگاه داشتن آنتروپی در حد متعادل و کاهش نسبی آن به منظور جلوگیری از افزایش بی رویه آن – که موجب بی نظمی و در نهایت به نوعی انفجار سیستم میشود – باید کار انجام شود.
بحرانی با افق نامعلوم (II)

بحرانی با افق نامعلوم (II)

اگر بازار تولید و نشر آثار شنیداری موسیقی در ایران گاه سرد و گاه گرم است، بازار نشر و انتشار آثار نوشتاری، جریان همیشه کند و ثابت دارد. کتاب های موسیقی به دو دسته تقسیم میشوند: متن ها(ی تاریخی، تحلیلی، آموزشی و…) و نت های (ی آموزشی یا نوشته شده از روی اجراهای اساتید). تعداد عناوین منتشره در بیست سال گذشته، قابل مقایسه با سالهای پیش از انقلاب نیست و حتی میتوان گفت چندین برابر هفتاد سال گذشته اش؛ رشد و رونق داشته است.
وب سایتی که نام آهنگ مورد نظر شما را می یابد

وب سایتی که نام آهنگ مورد نظر شما را می یابد

آیا تا کنون ناچار به زمزمه آهنگی که عنوان آن را نمی دانید یا فراموش کرده اید، شده اید؟ وب سایت جستجوگر جدید Midomi طوری طراحی شده که این دسته از آهنگ ها را در عرض ۱۰ ثانیه برای شما تشخیص داده و در اختیارتان قرار می دهد.
مصاحبه با هنری باتلر پیانیست (III)

مصاحبه با هنری باتلر پیانیست (III)

من فکر می کنم من و تماشاگران، هر دو ساز هستیم. ما هر دو یکدیگر را می نوازیم. در یک کنسرت واقعی، من تمرکز می کنم و آنها هم همچنین تمرکز می کنند. اما من اول روی آنچه می خواهم به آنها بدهم تمرکز می کنم و موسیقی این است و سپس آن را برای آنها می فرستم. الحان و آهنگ ها به سمت آنها می رود، آنها آن را دریافت می کنند و هوشیاری خود را به سوی من می فرستند. این یک جزر و مد است. به سمت جلو و عقب حرکت می کند. آن چه آنها به من می دهند، در حقیقت نوعی از انرژی است که من می توانم آن را به سطوحی دیگر تبدیل کنم. تمام اینها نسبی است و همگی بستگی به این دارد که چطور هر شخصیت جداگانه ای درک کند یا چطور کسی درباره اینکه چه انجام می دهد احساس می کند. فاکتورهای بسیاری وجود دارد.
مرور آلبوم «باغ بی برگی»

مرور آلبوم «باغ بی برگی»

زبان اصالت برای مدرنیست‌ها یا آهنگسازان «موسیقی معاصر» ما معادل منطق زبانی است. عمدتاً گنجینه‌ی از پیش موجود دستگاهی را می‌کاوند تا بخشی از منطقش را در بستری آشنازدایی‌شده به‌کارگیرند و موسیقی به‌راستی پیشرو بیافرینند. برای بعضی (که بیشتر در خارج از ایران کار و زندگی می‌کنند) همین برداشت ماده‌ی اولیه کافی است. ماده‌ای که برداشته‌اند یا منطقی که ترکیب کرده‌اند به‌قدر کافی ناآشنا هست که «مدرن» بنماید. اما برخی دیگر از این پله فراتر می‌روند. درک و جذب منطق زبانی و توان تکلم با آن ولو با کلماتی که از آنِ همان زبان نیست، هدفشان می‌شود (گرچه گاه ناخودآگاه). آنها در پی چیرگی نوآورانه بر منطق کهن و تصعید آن به جهانی نو هستند.
مروری بر آلبوم «عاشق کیست»

مروری بر آلبوم «عاشق کیست»

بنا کردنِ بنیادِ موسیقی بر هر چه غیرموسیقی، زمانی موجه می‌تواند باشد که خودِ موسیقی حرفی برای گفتن داشته باشد. در ساحتِ موسیقی، میزبان موسیقی است و هر چه غیر آن، میهمان و فرع؛ هر که و هر چه که باشد؛ سخیف و عامیانه و سطحی، یا بدیع و فیلسوفانه و عمیق. حکایتِ دکمه‌ی پنبه‌ای (۱) باشد یا افلاکی‌ترین سروده‌های حافظ و مولوی. موسیقیِ خوب روی پای خود می‌ایستد و میهمان را بر صدر می‌نشاند. «عاشق کیست» چنین اثری از آب درآمده است.
موسیقی‌شناسی‌ای که نمی‌شناسیم (X)

موسیقی‌شناسی‌ای که نمی‌شناسیم (X)

تا اینجا با روشی تدریجا گسترش یابنده، گام به گام نشان داده شد که حتا اگر آن دید باریک و سخت‌گیرانه را نسبت به کتاب نداشته باشیم و تنها از منظر تنگ یک کتاب دیگر -که احتمالا مدل اولیه‌ی این فرهنگ یا نخستین محرک ذهنی مولف بوده است- بدان ننگریم و از رهگذر آن مستبدانه حق اندیشیدن یک مولف را هر چند از دیگران تاثیر پذیرفته باشد، سلب نکنیم، اشکالات کتاب برسرجای خود باقی می‌ماند و گاه حتا شدیدتر هم می‌شود.
جشنواره نوای خرم در دوراهی انتخاب

جشنواره نوای خرم در دوراهی انتخاب

جمعه ۲۴ آذرماه جشنواره چهارم نوای خرم، در تالار وحدت تهران اختتامیه خود را با استقبال پر شور علاقمندان موسیقی برگزار کرد. آنطور که در فراخوان این جشنواره نوشته شده است، هدف برگزاری این جشنواره «حفظ و گسترش فرهنگ اصیل و فاخر ایرانی و همچنین ارتقای نگرش هنری نسل جوان از طریق شناخت آثار اساتید گذشته و تاثیر گرفتن از نمونه‌ها و الگوهای موجود در موسیقی ایرانی» است و چنانکه انتخاب قطعات مسابقه در دوره های مختلف این جشنواره نشان می دهد، تلاش بر این است که محوریت آثار این جشنواره بر اساس اجرای تصانیف همایون خرم و در کنار آن، چند همکار ویلنیست او در برنامه گلها باشد.