صداسازی در آواز (VIII)

اجرای نت های بالا
اصول صداسازی در الگوی فوق بر اساس تشکیل قوس درخشش به عنوان محصول نهایی آن، بنا شده است. به همین دلیل تمرکز بر روی خطوط صدا و ویبره به عنوان دو مولفه اصلی تشکیل دهنده این قوس و ایجاد زاویه مناسب بین دو خط صدا و ویبره بسیار حائز اهمیت می باشد.

اما آیا حفظ قوس درخشش درتمام طول مدت یک اجرا برای هنرمند امکان پذیر خواهد بود ؟ جواب این سئوال در اکثریت قریب به اتفاق موارد منفی است. مانند مواقعی که قطعات با نت های بالا آغاز شده اند یا قطعاتی که در میان آنها جهش های ناگهانی از نت پایین به نت های بالاتر وجود دارد. علت آنرا نیز می توان با در نظر گرفتن الگوی فوق به این شکل توضیح داد که با فرض ثابت بودن زاویه بین دو خط صدا و ویبره مشاهده می شود که طول قوس در نت های پایین کمتر بوده و با بالا رفتن نت ها طول آن افزایش می یابد.

حال در قطعاتی که نت ها روند صعودی نرمال دارند به دلیل مساعد بودن شرایط از قبیل فضا های دهانی و کانال عبور هوا و آمادگی عضلات محوطه شکمی این افزایش طول در قوس درخشش به آرامی صورت گرفته و به راحتی قابل اجرا می باشند ولی مهیا کردن سریع این شرایط در شروع قطعاتی که با نت بالا آغاز می شوند یا قطعاتی که در آنها جهش نت صورت می گیرد گرچه غیر ممکن نیست ولی بسیار دشوار می باشد.

اما نحوه ورود برای اجرای اینگونه نت ها چیست ؟ مطابق الگو برای خواندن این نت ها باز هم بایستی تغییراتی را بر روی خط صدا اعمال کرد، به این صورت که باید در ابتدای ورود، با قوس کاملا بسته شروع کرد; یعنی خط صدا کاملا با خط ویبره مماس شده و هم مسیر با آن برای رسیدن به نت مورد نظر حرکت کند و به مجرد دستیابی و چیره شدن برآن نت، به باز کردن قوس بوسیله حرکت خط صدا به سمت نقطه B3 و افزایش زاویه بین دو خط اقدام کرد. به عبارت دیگر و با توجه به توضیحاتی که قبلا در مورد حجم صدا گفته شد، می توان گفت اجرای این نت ها با کمترین حجم صدا شروع شده و با دستیابی بر آن نت در جهت افزایش حجم صدا پیش می رود.

برای دیدن انیمیشن اجرای نت های بالا اینجا کلیک کنید.

فرم دهان در حین اجرا
وجود رنگ های متفاوت صدا در افراد مختلف، به دلیل تفاوت درساختار آناتومیک و همین طور شکل به کار گیری آن توسط افراد می باشد.شاید کسانی که برای فراگیری هنرصداسازی تجربه حضور در کلاس اساتید مختلف را دارند با این مسئله برخورد کرده باشند که در مورد فرم دهان در حین صداسازی بین اساتید، اختلاف نظر وجود دارد؛ این مسئله در مورد نت های بالاتر عینیت بیشتری پیدا می کند، به این شکل که بعضی از اساتید تاکید می کنند نباید در هنگام اجرای نت های بالا دهان باز شود و بر عکس برخی دیگر می گویند باید دهان کاملا بازشده و حتی دندانها نیز دیده شوند.

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

اختتامیه دومین جشنواره صبا برگزار شد

دومین جشنواره موسیقی صبا در بخش غیررقابتی پنجشنبه ۱۴ آذرماه با اجرای کنسرت دلبر حکیم‌ آوا پیانیست برجسته‌ تاجیکی-روسی بعد از گذشت دو هفته به کار خود پایان داد. بخش دوم این جشنواره از روز دوشنبه ۱۱ آذرماه با برگزاری مسترکلاس‌ و اجرای کنسرت همراه بود و آخرین برنامه اجرای این فستیوال با رسیتال پیانو حکیم‌آوا در تالار رودکی همراه بود.

یادداشتی بر موسیقی‌های انتخابیِ فیلمِ «رضا»

فیلم در شکل مرسوم و مألوف‌اش موسیقی متنِ ساخته شده ندارد اما پر از موسیقی‌ست. موسیقی‌های انتخابیِ کارگردان در فیلمی که نوشته و بازی‌اش نیز کرده، اولین توفیق را از بهره‌گیریِ متناسب از محوریتِ شهر اصفهان در فیلمنامه به دست می‌آورد. اصفهان را نه مکرر و در صورت‌هایی کلیشه‌ای، بلکه در ساکسفونِ تنها در شبهای اصفهانِ امروز و در یک آوازخوانیِ سنتیِ دورهمی زیر پل خواجو می‌بینیم.

از روزهای گذشته…

آفاق” را گردیده ام …

آفاق” را گردیده ام …

گزارشی از برگزاری گرامیداشت استاد حسن ناهید، بزرگداشت یاد و خاطره زنده یاد سیاوش زندگانی و کنسرت گروه “آفاق” :
Ghost Note

Ghost Note

بهترین تعریف برای Ghost Note آن است که نوازنده آنرا بگونه ای اجرا کند که توسط شنونده احساس شود اما شنیده نشود! این نتها معمولآ بسیار آرام و بدون هیچ گونه تاکید خاصی توسط نوازنده اجرا می شوند، این نتها در نوشتار موسیقی همانند نتهای اختیاری در میان دو پرانتز نوشته می شوند. برای آشنایی بیشتر با این نت های موسیقی، بیایید راجع به آن صحبت کنیم.
در‌آمدی بر دیسکوگرافی و کتابشناخت ردیف دستگاه‌های موسیقی ایران (IV)

در‌آمدی بر دیسکوگرافی و کتابشناخت ردیف دستگاه‌های موسیقی ایران (IV)

تار فخام‌الدوله بهزادی(مجموعه‌ی ۳ نوار، از مجموعه‌ی مهدی کمالیان و ۲ سی‌دی ماهور با عنوان بخش‌هایی از ردیف میرزا حسینقلی)،‌ فخام‌الدوله‌ی بهزادی، آوای بارید.
موسیقی شعر حافظ

موسیقی شعر حافظ

بیست مهر، یادروز شاعر پر آوازه ی پارسی زبان، خواجه شمس الدین محمد حافظ شیرازی، جسارت را به قلمم داد تا بر نازکای این ورق در حد بضاعت ناچیزم ادای دینی کنم به این سرو سرفراز ادبیات کهن پارسی. پرداختن به مقوله ی موسیقی در اشعار حافظ، درایتی سرشار را می طلبد، چراکه اگر غیر از این باشد حق مطلب ادا نخواهد شد اما سعی می کنم در دل این چند خط، مجال را مغتنم شمارم و به صورتی بسیار اجمالی در مورد موسیقی در اشعار حافظ به سخن بپردازم.
نوایی: انقلابی در تدریس فلوت بوجود آمده

نوایی: انقلابی در تدریس فلوت بوجود آمده

ببینید، روش تدریس امروزه یک روش بین المللی است و با روشی ما که قبلاً آموزش می دیدیم کاملاً متفاوت است. امروزه اساتید اکثراً طبق یک روش استاندارد بین المللی تدریس می کنند. برای مثال قبلاً به ما می گفتند که باید برای بهتر شدن صدا، لبها را کاملاً سفت کنیم و به اصطلاح می گفتند، لبها شکل پاپیون داشته باشد. بعد در حدود ۳۵ سال پیش آقای جیمز گالوی انقلابی در فلوت ایجاد کرد و الان هم پاهود یک نوازنده سوئیسی هست که انقلاب دوم در فلوت را ایجاد کرده و طبق نظر این اساتید هرچقدر عضلات نوازنده شل تر باشد صدای فلوت بهتر خواهد شد.
About گروهی برای بداهه نوازی (II)

About گروهی برای بداهه نوازی (II)

وقتی تیلور در سال ۲۰۰۸ با کاکسون آشنا شد آلبوم Made in the Dark از گروه Hot Chip تازه روانه بازار شده بود و تیلور شدیدا دنبال این بود که آلبوم سولویی را ضبط کند تا آهنگ هایی «که خیلی بی عیب نیستند» را تجربه کند (تیلور توضیح می دهد که البته این کار را به عنوان واکنشی به آلبوم موفق گروه Hot Chip انجام نداده است. او همچنین اضافه می کند که معروف ترین آهنگ شان یعنی Over and Over تنها توانست رتبه سی و دوم را از آن خود کند.)
بیانیه هیات داوران هفتمین جشنواره نوشتارها و وب‌سایت‌ها موسیقی

بیانیه هیات داوران هفتمین جشنواره نوشتارها و وب‌سایت‌ها موسیقی

شکی نیست سلیقه عمومی و شناخت صحیح نسبت به موسیقی در جامعه نیازمند راهبری و هدایت فکری است و این مهم در سایه نگارش و انتشار مقالات، نقدها، یادداشت و گزارش‌های پر مغز در رسانه‌ها تقویت می‌شود. و همین اهمیت بوده است که هر گاه سخن جدی گفتن از موسیقی در رسانه‌ها جدی گرفته شد سطح سلیقه عمومی و دانش شنیداری جامعه نسبت به آنچه به نام موسیقی تولید می‌شود بالاتر رفت و امروز که جدیت این مهم رنگ‌باخته شاهد زوال سلیقه موسیقایی در جامعه هستیم.
ویژگی‌های رابطه‌ی موسیقی و برآمدن دولت-ملت مدرن در ایران (VIII)

ویژگی‌های رابطه‌ی موسیقی و برآمدن دولت-ملت مدرن در ایران (VIII)

گذشته از همسنجیِ کیفیت و رسیدن به تفاوت‌های سه‌گانه، به آستانه‌ای رسیده‌ایم که دیواربه‌دیوار شگفتی است. دقیق‌تر اگر ببینیم به تناقض رسیده‌ایم؛ چنان که برآمدن دولت-ملت مدرن و پدیدارشدن ملی‌گرایی نوین به گرایش به دیگری انجامیده یا با آن همراه شده است. و این از آن روست که به هنگام برآمدن دولت-ملت مدرن در ایران ملی‌گرایی (و بنا به دلایلی که شمردم نه ملت‌سازی) با تجدد پیوندی تنگاتنگ و نگسستنی یافته بود.
La vida breve از دوفایا

La vida breve از دوفایا

مطلبی که پیش رو دارید، ترجمه ای است از کتاب “Opera” نوشته Anderas Batta که دکترای موزیکولوژی و پروفسور ویلنسل از دانشگاه سوربن پاریس و آکادمی Franz Listz مجارستان و اکنون Directeur موسیقی آکادمی Frantz Listz مجارستان است.
رابطه ساختارهارمونیک صدا و خوش صدایی

رابطه ساختارهارمونیک صدا و خوش صدایی

یکی از مهمترین مسایل در موسیقی و سایکوآکوستیک، تحقیق پیرامون خوش صدایی و بد صدایی است. تاکنون نظرات مختلفی در این مورد ابراز گشته است اما طبق نظر ویلیام ا.ستاریس (William A. Sethares) رابطه منطقی بین ساختار هارمونیک صدا و خوش صدایی در یک قطعه موسیقایی، در یک گام خاص وجود دارد.