نشست مطبوعاتی

سلام عرض می کنم، خیلی ممنون این وقت را در اختیار من قرار دادین تا درمورد جشنواره گفتگویی داشته باشیم. -آقای رمضانیان (دبیر جشنواره)،جوایز جشنواره امسال به چه صورتی است؟ امسال در نحوه اهدا جوایز تغییراتی داشتیم. ما امسال جوایز نقدی را حذف کردیم. جوایزی را حامیان عزیز، موسسه فرهنگی هنری ژی و موسسه راد نو اندیش، به رسم یادبود به برگزیدگان اهدا می کنند. -علت تغییر یک ساله جشنواره چه بوده است؟ با توجه به اینکه بنده بعد از شش دوره، در دوره هفتم، حدود چهار ماه پیش بعنوان دبیر جشنواره برگزیده شدم، تا حدودی در جریان ماجرا هستم. امسال برای اولین بار هیئت امنا، بجای اینکه دبیر به صورت انفرادی و یک سویه درمورد انتخاب هیئت داوران دخالت داشته باشد، مسئولیت تصمیم گیری ساختاری جشنواره را برعهده گرفتند، شاید تغییر این ساختار، نیاز به تغییر یک ساله داشته است. در مورد جزییات بیشتر میتنوانید از نماینده محترم هیئت امنا سوال بفرمایید. -از چه گروه هایی برای شرکت در جشنواره امسال، دعوت به عمل آمده است؟ از پنج گروه موسیقی درقالب تکنوازی و اجرای ارکستر ما دعوت کردیم. ارکستر جوانان ساز های ایرانی به سرپرستی آقای نوروزی و رهبری آقای میرزایی. آنسامبلی از دانشگاه هنر که اثری از استاد محمدرضا لطفی را چهارنوازی می کنند. تکنوازی پیانو از برگزیده نخستین جشنواره پیانو باربد، آقای محمد جواد بهرامی. و همینطور یه کار وکال ازآقای رضا پورخلیلی و یکار پاپ کلاسیک از ارکستر سازذهنی به سرپرستی جناب آقای الیاس دژآهنگ. -لطفا از حامی جشنواره امسال بگویید حامی جشنواره امسال همانطور که عرض کردم، اول از همه موسسه فرهنگی هنری ژی هست، Jee.group و همین طور موسسه فرهنگی هنری رادنواندیش radno? و اینکه مثل هر سال فرهنگسرای ارسباران از جشنواره حمایت کرده است. -آقای صداقت کیش (نماینده هیئت امنا)، تغییرات در جشنواره امسال به چه صورت بوده است؟ نکته اولی که باید به آن اشاره کنیم، تعویق در جشنواره است: همانطور که دبیر محترم اشاره کردند، تغییراتی در ساختار جشنواره پیش بینی شد. بعد از دوره ششم که این تغییرات، تغییرات ساختاری هستند که حالا توضیح میدم چه اتفاقی افتاده. این تغییر در جشنواره موجب شد که مددت زمانی تاخیر بیافته،و چون از مدت زمان تاخیر در سال اول موعد برگزاری جشنواره گذشت در سال ۹۶ ، بهتر دیدیم که به سال ۹۷ موکول بشود و دو سال را با هم برگذار کنیم. در حقیقت دوره هفتم، تجمیع دوره هفت و هشت قائدتا باید می بود. یک بار دیگه هم این اتفاق افتاده، دوره اولش اونطوری که برنامه ریزی شده بود برگذار نشده، عملا یه سال عقب افتاده است. این کنته ارو هم تصحیح می کنم که در سالهاق بل دربیر در انتخاب هیدت داوران نقشی نداشته، نه فقط نقش قطعی و انفرادی نداشته، نقش جمعی هم نداشته، کمیته داوران سالهای قبل، کمیته داوران سال بعد را انتخاب می کرده است. اگر داور از کیته استفا میکرد اونوقت کمیته تشکیل جلسه می داد و داور جدیدی را به عنوان جایگزین تعیین میکرد اما چیزی که در امسال اتفاق افتاده ساختاری برای جسنواره تعیین شده، ساختاری دائمی تحت عنوان هیئا امنا اعضای این هیئت امنا اعضایی هستند که ار دوره های قبل جشنواره به عنوان داور یا مناسب اجرایی در جشنواره شرکت داشتند. دوستان من جنابان ابوالحسن مختاباد، شهرام صارمی، هادی سپهری و سجاد پورقناد و خود من آروین صداقت کیش که قرار شد در هیدت امنا باشیم. هیئت امنا وظیفه اش از امسال شده است انتاب کمیته داوران هر سال، و دبیر هر سال یعنی یک زمانی تشکلیل جلسه می دهد کیمته داوران را انتخاب می کند و دبیر را و بعد دیگه دخالتی در محتوای علمی و اجرایی امور نخواهد کرد. این تغییر اساسی در جشنواره اون مسئله ای را که همیشه جشنواره قبل باید جشنواره بعدی خودش را تعیین کیرد از بین برده، یعنی یه ساختار ثابتی در جنشواره وجود داره که برای هر جشنواره تصمیم گیری می کند. حالا این که تکرار کنه همان ساختار را یعنی کیته داوران و دبیر مانند سال قبل باشند یا نباشند، امسال را در ۹۸ هم تکرار بکند یا نکند بحث هایی است که مربوط به جلسات داخلی هیئت امناست ولی اجباری به تغییر یا عدم تغییر نیست. بقیه موارد از جمله عملکرد هیئت داوران و دبیر نسبت سالهای قبل تغییری نکرده است -لطفا در مورد تغییرات هیئت داوران و دلایل آن توضیح مقرون بفرمایید. عرض کنم خدمت شما که، حدود پنج ماه پیش که دبیر جشنواره نهایتا در هیئت امنا مشخص شد و بعد از آن هیئت داوران نیز مشخص شد، یک ترکیبی هیئت داوران داشت که هنوز هم در فراخوان وجود دارد، حتی تا چند روز پیش همون ترکبی پابرجا بود. بعد از انیکه فراخوان منتشر شد دو نفر از همکاران هیئت داوران بدلیلی گفرتاری کار و ترافیک کاری، از ادامه همکاری با هیئت داوران انصراف دادند، و به عنوان هیئت امنا که در شرح وظافیمون انتخاب هیئت داوران است، تشکیل جلسه دادیم و در انی جسله تصمیم گرفتیم برای جاگزینی همکارانی که متاسفنه نتونستند همراه جشنواره باشند و جناب آقای محمد رضا فیاض استعفای خودشون را اعلام کردند، و بعد هم جناب آقای هومن اسعدی بجای این دو دوست قدیمی که در حقیقت در جشنواره های قبلی هم سابقه داوری داشتند، جناب آقای کیوان فرزین که بعنوان سخنگوی هیئت داوران هم حصور دارند برگزیده شدند و سرکار خانم دکتر مریم قرسو از باز همکارانی دیگر، باز ترکیب کمیته داوران به همون عدد ۵ که طبق قاعده باید میبود بازکشت و کمیته الان مشغول کار خودشون هستند. -آقای فرزین با توجه به اینکه هیئت داوران تغییراتی داشته، آیا آیین نامه داوری نیز تغییر کرده است؟ به هر حال آیین نامه داوری در کل تغییر آنچنانی نکرده یعنی بعد از تغییر داور ها تغییری در تصمیماتی که تیم داوری قبلی گرفته و در فراخوان منعکس شده، ایجاد نشده و همون روالی که در فراخوان هست قرار هست پی گرفته شود. -در مورد حدف شدن بخش گفتگو صحبت کنید، چطوریه در اختیار هیئت امنا است یا هیئت داوری؟ به هرحال همون طور که جناب آقای صداقت کیش فرمودند، من الان چند روزی است که پیوستم به جمع دوستان، از طرفی خوشحالم که در این رویداد حضور دارم و ار طرفی متاسفم که داورانی که در دوره های قبل بودن و حضورشون میتونست نکته مثبتی باشد برای این دوره، حضورندارند. یک مسئله ای که اون موقع عنوان شد این بود که در دوره های قبل پخش گفتگو بوده در جشنواره که امسال حذف شده که این تصمیم گیری برای قبل از زمانی است که به حساب در بین داوران حضور داشته باشم اما بصورت کلی جشنواره ای که حالا بخش خصوصی هم داره برگذار می کند طبیعیه که یه وقت هایی تاکید را یه چیزهایی میذاره یا یه زمانی تاکید را از یه سری چیزا برمیداره مانند تمام بخش های خصوصی دیگری که کار می کنند. یک ناشر میتونه بگه امسال در این حوزه یا در این ژانر بیشتر کار کند. کنسرت گذار میتونه در بخش خصوصی تغییراتی بده در روشش در سال های مختلف در دوره های مختلف. این جشنواره هم به همون شکله هیئت داوران قبل از این که فراخوان منتشر بشه، قطعا بحث هایی داشتند، گفتگو هایی داشتند چه برگذار کننده ها چه هیئت داوران، یک جمع بندی رسیدند که یه بخش رو، امسال نداشته باشند. به حساب بدعتی هم نیست چون در دوره های قبل هم بخش و یا بخش هایی کم و زیاد شده و در جشنواره های مختلف تمام دنیا، در سالهایی یه بخش هایی وجود نداره، یه بخش هایی کم میشه یه بخش هایی اضافه می شد. بنابر این فارغ از این که بیایم مسئله را خیلی بهش بعد حساس بدیم اینه که یک تیمی که دارن یه کاری را می کنند، به دلایلی در حوزه اختیاراتشون تصمیم گرفتند که یه بخشی را نداشته باشند و خب طبیعی است که نظرشون قابل احترامه و هم این که این جشنواره، اوایل صحبت تعویق و علل تعویق شد. بنظر من با توجه به وضعیتی که امروز در جامعه و مشکلاتی که همه میدونیم هست در همه جوانب، همین که یه جشنواره خصوصی بتواند با یه دوره تاخیر دوباره کارش را ادامه بده و تعطیل نشه بنظر من اهمیت بالایی داره که حالا ما بخوایم به تعویق ها تکیه بکنیم چون شرایط، شرایط سختی است هم در حوزه موسیقی هم در حوزه نوشتار، اندیشه به هر حال تولید محتوا.

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

گزارشی از سخنرانی آروین صداقت کیش در سمینار «موسیقی و امر دراماتیک» (IV)

صداقت‌کیش ادامه داد: در امر دراماتیک اما این گونه نیست و درون و بیرون با هم یکی می‌شوند. اگر اجازه دهید مثالی در مورد امر هنری بزنم. کسانی که تئاتر بازی می‌کنند رابطه‌شان با متن نمایشی درونی است. یعنی نمی‌توانیم این رابطه را به درونی و بیرونی تقسیم کنیم و بگوییم این شخصیت واقعا وجود دارد و آن شخصیت فقط روی صحنه وجود دارد، همه‌شان وجود دارند. بنابراین این نظام باید با یکدیگر یکی و ادغام شده باشد. اگر به موضوع دادن پول به فروشنده به عنوان یک کنش برگردم، نمی‌توانیم بگوییم الان بیرون این نظام ارتباطی هستیم و نظام داخلی آن با نظام بیرونی‌اش متفاوت است. اگر کسی هم از بیرون به این رویداد نگاه کند فقط در حال نگاه کردن به یک کنش است و مانند موضوع داستان نیست که نتواند داخل آن شود، او هم می‌تواند وارد این کنش شود و مرزی ندارد.

شهرام صارمی از مدیریت اجرایی جشنواره موسیقی فجر استعفا کرد

در پی استعفای اعتراض آمیز علی ترابی، شهرام صارمی مدیر اجرایی سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر، یک روز پس انتصاب مدیر جدید دفتر موسیقی وزارت ارشاد با انتشار نامه‌ای سرگشاده از سمت خود استعفا کرد.

از روزهای گذشته…

گزارش جلسه دوازدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (V)

گزارش جلسه دوازدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (V)

مدرس بحث را با بررسی نمونه‌هایی از این نقد پی‌گرفت. و ابتدا اشاره کرد که هیچ نمونه‌ای که به مفهوم کامل نقد روان‌شناسانه‌ی اثر موسیقایی باشد در فارسی نمی‌شناسد.
یکصدمین سال تولد روح الله خالقی

یکصدمین سال تولد روح الله خالقی

شاید تنها ساخت سرود «ای ایران» کافی بود تا نام روح الله خالقی را در موسیقی ایران جاودان سازد. ولی خالقی نه تنها سازنده این سرود، بلکه آفریننده دهها اثر به یادماندنی دیگر مانند «حالا چرا»، «می ناب» و «رنگارنگ» است؛ بنیانگذار هنرستان موسیقی ملی و نویسنده دهها مقاله و چندین کتاب پژوهشی در زمینه تاریخ و تئوری موسیقی ایرانی است.
پیوندهایی که در آسمان “ویولون” بسته شده اند (I)

پیوندهایی که در آسمان “ویولون” بسته شده اند (I)

انجمن استرادیواری حامیان، نوازندگان و بهترین ویولون های دنیا را به هم پیوند می دهد. جفری فوشی (Geoferry Fushi) مردی از جنس دوره نوزایش هنر است که شباهت هایی نیز با پی تی بارنوم (P. T. Barnum) بازرگان آمریکایی دارد. فوشی که هم استاد فضل و کمال و هم استاد نمایشگریست، ویولون های چندین میلیون دلاری دارد که به خوبی می داند چگونه آن ها را در معرض نمایش بگذارد.
گزارش مراسم رونمایی «ردیف میرزاعبدالله به روایت مهدی صلحی» (V)

گزارش مراسم رونمایی «ردیف میرزاعبدالله به روایت مهدی صلحی» (V)

من زحمت جناب مِنا و آقای دکتر قادری را تحسین می‌کنم و خوشحالم در موسیقی ما هنوز افرادی هستند که به پژوهش علاقه‌مندند و هرکس یک برگ به موسیقی ایرانی بیفزاید قابل تحسین و احترام است.
ادوارد الگار، آهنگساز انگلیسی (XVIII)

ادوارد الگار، آهنگساز انگلیسی (XVIII)

الگار این کنسرتو را در سال ۱۹۱۹ پس از پایان جنگ جهانی نگاشت. با بدبینی حاصل از تـخریب و نابودی به بارآمده توسط جنگ، الگار بر این باور بود که اروپای کنونی دیگر بسآن اروپای قبل از جنگ نخواهد شد. اولین واکنش او به جنگ ننوشتـن موسیقی در طی آن چهار سال بود. سپس، از اکتبر ۱۹۱۸ تا اکتبر سال بعد، او قریحه ی خود را صرف چهار اثر نمود که در زمره ی بهترین آثار وی جای می گیرند. سه اثر ابتدایی که آثار “مـجلسی” نام گرفته و اثر چهارم وی، هـمین کنسرتوی ویلنسل می باشد. این کنسرتو، گویی سوگ الگار برای جهان از دست رفته می باشد.
هنر، روشنی زندگیست…

هنر، روشنی زندگیست…

به بهانه نزدیک شدن به زمان کنسرت پیمان شیرالی جمال ظهوریان آهنگساز و نوازنده، نوشته ای برای ژورنال گفتگوی هارمونیک ارسال کرده است که می خوانید:
از سمفونی ۹ بتهوون تا قدرت فاشیسمی آدلف هیتلر (III)

از سمفونی ۹ بتهوون تا قدرت فاشیسمی آدلف هیتلر (III)

در ساعت ۱٨:۳۰ تاریخ ۲۰ آوریل ۱٨٨۹ میلادی در مسافرخانه ای در شهر مرزی براونا آئو اماین اتریش که در مرز بین اتریش و امپراتوری آلمان بود، پسری چشم به جهان گشود. پسری که تا کنون در دنیا همسانی نداشته است. پسری که پدرش آلویس و مادرش کلارا بود، پدرش که کارمند گمرک بود و بسیار به اصول زندگی معتقد بود به افتخار زنده مانده آدولف دستور داد تا برای درک شکوه و عظمت جهان هستی برای او سمفونی را در ر مینور اپوس ۱۲۵ از بتهوون اجرا کنند. آری او آدولف هیتلر بود و صدای سمفونی نهم در زمان تولدش اولین صدایی بود که او را در این دنیا همراهی می کرد.
بزرگترین شخصیت Jazz سال ۱۹۸۳ (I)

بزرگترین شخصیت Jazz سال ۱۹۸۳ (I)

“در نوجوانی فکر می کردم کیبورد پیانو شبیه به داندانهایی است که مدام به من می خندند و از همان زمان تصمیم گرفتم به اندازه ای قوی باشم که پیانو در مقابلم احساس حقارت کند. این کار نیاز به تلاش بسیاری داشت.”
کتابی منحصربفرد درباره موسیقی ژاپن

کتابی منحصربفرد درباره موسیقی ژاپن

درباره موسیقی و سازهای کهن ژاپن، سالها پیش در «مجله موسیقی»، نوشتارهایی پراکنده انتشار یافته و به نظر می رسد که متاسفانه هنوز کتاب جامعی درباره این موضوع در دسترس علاقه مندان پارسی زبان نباشد. چنین مشکلی حدود نیم قرن پیش در دنیای انگلیسی زبانان هم وجود داشت و همین کمبود شد که به ویلیام مالم (William Malm) پیشنهاد شود کتابی درباره موسیقی ژاپنی به زبان انگلیسی بنویسد.
آنتونیو استرادیواری

آنتونیو استرادیواری

آنتونیو استرادیواری لوتیه‌ای بود از اهالی ایتالیا. لوتیه واژه‌ای است مشتق از نام ساز لوت و به سازنده سازهای زهی گفته می‌شود. استرادیواری تقریبا همه نوع ساز زهی می‌ساخت و از او تعدادی ویولن، ویولا، ویولنسل، گیتار و حتی یک هارپ به یادگار مانده که همه از نفیس‌ترینهای نوع خود به شمارند. بی‌دلیل نیست که او را باارزش‌ترین سازساز دانسته‌اند.