بررسی موسیقایی زوزه گرگ (III)

آنچه که از تحلیل یک نمونه زوزه ی گرگ به دست آمد، دقیقا نشان دهنده ساختاری ملودیک با فواصل میکروتونال است. این ساختار همچنین نشان دهنده الگوی زمانی خاصی است که احتمالا در زوزه ی نوع “Flat” مشترک باشد. ساختاری با یک فاصله زمانی آغازین کوتاه و فاصله زمانی بلند و چند فاصله زمانی کوتاه در انتها. تولید اصوات موسیقایی توسط موجودات، مسئله ی پیچیده ای است. اگر با توجه به معیارهای خلق موسیقی نتوان این رفتار دنیای جانوری را موسیقایی دانست، در عین حال باید چنین رفتاری را نوعی آوانمایی یا نشانه گذاری آوایی (Phonocoding) بدانیم (۵۹,۱۸). نشانه گذاری آوایی در واقع توانایی خلق اصوات برای ایجاد پیام و ارسال آن، یا به نوعی پی ریزی یک زبان ارتباطی است (۲۲) (۵۹,۱۸).

نشانه گذاری آوایی در تیره های وسیعی از جانوران، ازجمله پرندگان و نهنگ های غول پیکر مشاهده می شود. در پرندگان و نهنگ ها این یک شیوه آموختنی است. چنانکه در این نوشته ذکر شد، گرگ در حدود ۲۴-۲۰ روز پس از تولد، زوزه هایی با فرکانس بالا سرمی دهد و احتمالا از طریق مادر خود تحت آموزش قرار می گیرد. لازم به ذکر است موجودات در جریان تکامل خود استعداد آموختن به دست آورده اند. جواب به این مسئله که آیا جانوران موسیقی می سازند، به نظر مربوط به روندی است که طی آن توانایی سروسامان دادن به نشانه گذاری آوایی میان عناصر صدا به وجود می آید، در جایی که نشانه گذاری آوایی برای حفظ جان، تولید مثل و مراحلی از این دست لازم است و این را نه تنها می توان زبان تلقی کرد بلکه بنا بر پاره ای نظرات، توانایی ایجاد موسیقی نیز تلقی می شود.

جانورانی مانند گرگ از نشانه گذاری آوایی در خلق مجموعه آواز، بهره ی مفید برده اند و با استعمال مکرر و مدام در این کار استاد شده اند. (۶۸,۱۸) نشانه گذاری آوایی در موجوداتی مانند پرندگان و گرگ ها دارای چنان درجه ای از غنا هستند که در جانورانی که آواپردازی آنان به صورت مادرزادی و ژنتیک انجام می گیرد، مشاهده نشده است (۷۸,۱۸). احتمالا گرگ در سردادن زوزه از نوع “Flat”، همانند پاره ای از پرندگان نوعی استعداد از خود نشان می دهد.

گرگ ها در زوزه جمعی خود ترکیبات آوازی بسیار ایجاد می کنند و نوعی موسیقی جانوری با توان بالا به وجود می آورند. این ترکیبات به احتمال زیاد اتفاقی نبوده بلکه وابسته به نظمی است که در حین تربیت مادر، توسط گرگ ها آموخته شده و تکرار می شوند و به لحاظ شکل و بافت در هر گرگ تفاوت دارد. درانتها ذکر این نکته مهم است که موسیقی را در پاره ای از گونه های جانوران مانند گرگ باید به گونه ای دیگر شنید، تحلیل کرد و ایده گرفت. شاید هم بنا به نظر مش (François Bernard Mâche)، اگر حضور موسیقی در بین موجودات دیگر پذیرفته شود، آنگاه باید در تعاریف موجود از موسیقی تجدید نظر کرد. (۲۶)

بر اساس ساختار موسیقایی بازیافته در نمونه ی آنالیزشده ی زوزه گرگ، قطعه ای موسیقی ساخته شده است که در audio file اینجا فایل آن قابل دسترسی است.

فهرست منابع
۱- Mammal Species of the World: A Taxonomic and Geographic Reference
۲- wolf.org
۳- Wolves: Behavior, Ecology, and Conservation
۴- Of Wolves and Men
۵- orionmagazine.org
۶- science.smith.edu
۷- The Information Content of Wolf (and Dog) Social Communication
۸- Detection by frequency analyzer of individual wolves howling in a chorus: A preliminary report
۹- Iberian Wolf Howls: Acoustic Structure, Individual Variation, and a Comparison with North American Populations
averageoutdoorsman.com
۱۰- لینک دسترسی نرم افزار “cspeech”
لینک دسترسی نرم افزار “Scala12”
لینک دسترسی نرم افزار “Transcribe13”
لینک دسترسی نرم افزار “Soundforge4.514”
لینک دسترسی نرم افزار
لینک دسترسی نرم افزار “Cakewalk 7.016”
لینک دسترسی نرم افزار “Kontakt17”
۱۸- والین، نیلز و دیگران.ریشه های موسیقی، ترجمه، پرتو اشراق، تهران، انتشارات ناهید، ۱۳۸۸٫
۱۹- wolfpark.org
۲۰- WolfHowling Is Mediated by Relationship Quality Rather Than Underlying Emotional Stress
۲۱- blogs.scientificamerican.com
۲۲- Canweacceptthesoundsmadeby animalsto be perfectin the formationillustratedinsoundgrams
۲۳- از موسیقی شناسی زیستی تا آواز میکروتونال پرندگان ۲۴- سری هارمونیک، معدن فواصل موسیقایی
۲۵- Of birds, whales, and other musicians
۲۶- zoomusicology.com

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

گفت و گو با جان کیج (II)

کربی: شما یکبار گفتید که «من جوری [اجرا] را پیش می برم که مردم بفهمند که خودشان دارند تجربیاتشان را اجرا می کنند نه اینکه که این اجرا بر آنها نازل می شود». آیا هنر به تمامی بر ما نازل نمی شود؟ کیج: اینگونه بوده است اما من فکر می کنم که ما داریم آنرا…
ادامهٔ مطلب »

اختتامیه دومین جشنواره صبا برگزار شد

دومین جشنواره موسیقی صبا در بخش غیررقابتی پنجشنبه ۱۴ آذرماه با اجرای کنسرت دلبر حکیم‌ آوا پیانیست برجسته‌ تاجیکی-روسی بعد از گذشت دو هفته به کار خود پایان داد. بخش دوم این جشنواره از روز دوشنبه ۱۱ آذرماه با برگزاری مسترکلاس‌ و اجرای کنسرت همراه بود و آخرین برنامه اجرای این فستیوال با رسیتال پیانو حکیم‌آوا در تالار رودکی همراه بود.

از روزهای گذشته…

U2 ، موفق ترین برنده گرمی

U2 ، موفق ترین برنده گرمی

با وجود آنکه ماریا کری (Mariah Cary) بیشتر توجه قبل از مراسم اهدای جوایز گرمی (Grammy) را بخود اختصاص داده بود، اما این گروه U2 بود که توانست شب چهارشنبه پنج جایزه از جمله دو جایزه برای بهترین آلبوم سال یک جایزه برای بهترین آهنگ سال را نصیب خود کند.
هارمونی زوج (I)

هارمونی زوج (I)

هارمونی زوج، هارمونی ابتکاری شخص مرتضی حنانه بر روی موسیقی ایران بود که در ایران آثار بسیاری خلق کرد و بر عواطف بسیاری از ایرانیان تاثیر فراوانی گذاشت. این اولین قدم برای صاحب سبک شدن در موسیقی کشورمان بود؛ یک سبک هارمونیک و زبان موسیقی شخصی که در ایران کاملا منحصر به فرد شد.
مروری بر کتاب «بنیان های آموزش موسیقی» اثر ادگار ویلمز (II)

مروری بر کتاب «بنیان های آموزش موسیقی» اثر ادگار ویلمز (II)

تقلید صداها و مقایسه صداها، قضاوت کردن و طبقه بندی کردن صداها به وسیله تمامی امکانات صوتی و ابزارهای صوتی مانند سازهای مختلف اعم از ضربی و غیر ضربی، ضبط صوت و… می تواند صورت پذیرد. تهیه ساز توسط کودک در راستای حساس شدن به صدا و سپس استفاده از خلاقیت و ابتکار توسط خود او، حساس شدن گوش به رنگ صوت، شدت و ارتفاع صوت، اصوات بالا رونده و پایین رونده و شناخت زیر و بمی اصوات همه از فعالیت هایی است که گوش موسیقایی در کودک پرورش می یابد.
گفتگو با سارا چانگ (I)

گفتگو با سارا چانگ (I)

۴ ساله بودم زمانی که شروع به نواختن ویولون کردم و اولین کنسرت عمومیم در سن ۵ سالگی بود. من نواختن پیانو را در سن ۳ سالگی آغاز کردم. مادرم مرا به راه موسیقی آورد. در واقع زمان فوق العاده ای را با نواختن پیانو گذراندم و تا سن ۱۰ یا ۱۱ سالگی به آن ادامه دادم. پس از آن ویلون به چیزی اجتناب ناپذیر مبدل شد، بنابراین شروع به تمرکز بیشتر روی ویولن کردم و در آن مدت، زیاد در سفر بودم.
به مناسبت ۷ مهر تولد حسین دهلوی (II)

به مناسبت ۷ مهر تولد حسین دهلوی (II)

در این میان نقطه قوت حنانه یکی در استفاده از هارمونی متفاوتی برای صدادهی موسیقی ایرانی بود که خود او به آن هارمونی زوج، اطلاق می کرد (که به احتمال قوی بی تاثیر از هارمونی امثال بلا بارتوک نبود) و دیگری پژوهشهای گسترده ای بود که درباره خاستگاه و ریشه های موسیقی ایرانی و چارچوب موسیقی دستگاهی فعلی آنها صورت میداد (که بخشهای کوچکی از آنها در کتاب گامهای گمشده آمده است)؛ امانوئل ملیک اصلانیان هم نخستین فردی بود که ساختار موسیقی مدرن و آتنال را وارد ساختار آهنگسازی ایرانی کرد که برای نخستین بار در ایران چنین آثاری اجرا می شد، گرچه بسیاری ساختار موسیقایی او را برای موسیقی ایرانی مناسب نمی دانند، ولی بهرحال تلاشهای او برای ایجاد حرکات نوینی در موسیقی ارکسترال ایران ستودنی است.
محمدرضا لطفی و محمدرضا شجریان در گلها

محمدرضا لطفی و محمدرضا شجریان در گلها

در ادامه مقالاتی که درباره ارزش انتشار مجدد آثار ارزشمند موسیقی نوشته شد. در این مطلب به بررسی چند اثر دیگر میپردازیم که محمدرضا شجریان نقش خواننده آن را به عهده داشته و با وجود محبوبیت مردمی و امکانات انتشار که برای او محیاست، هنوز به پخش این آثار بر روی CD دست نزده است.در میان این تصانیف “در کوچه سار شب”، با مجموعه “جام تهی” بر روی CD توسط انتشارات بتهوون به دست علاقمندان رسید.
سیاره ای بنام ونجلیس

سیاره ای بنام ونجلیس

او در سال ۱۹۸۰ موسیقی دو تئاتر را ساخت. “الکترا” به کارگردانی Michael Cacoyannis در یونان و “مده آ” ساخته Nuria Esper در اسپانیا. ایرنه پاپاس بانوی بازیگر یونانی در هردو اجرا نقش اول را داشت و به دنبال آشنایی با ونجلیس ساخت موسیقی دو نمایشنامه از مدرسه هنری خود را به او سپرد، هکیوبا و زنان تروا که سال ۲۰۰۱ در والنسیا و ۲۰۰۳ در رم اجرا شد.
هایفتز، ویلونیست قرن

هایفتز، ویلونیست قرن

یاشا هایفتز (Jascha Heifetz) در دوم فوریه ۱۹۰۱ در “ویلنا”ی روسیه به دنیا آمد و در۸۳ سال از ۸۶ سال عمر خود به نوازندگی ویولن پرداخت. او درآغازدر سه سالگی نخستین آموزشهای خود را از پدرش و درپنج سالگی ازایلیا مالکین فرا گرفت.
سالاری: استاد ناظمی مبتکر پل رگلاژ بود

سالاری: استاد ناظمی مبتکر پل رگلاژ بود

در قدیم سیستم پل گذاری بدین گونه بوده است که قطعه چوبی را در عرض ساز زیر سیم ها ، بریده بریده کار می گذاشتند و به آن پل شانه ای و یا پل شتری می گفتند. اما از آن جا که این پل ها نمی توانستند صدای خوبی را بوجود آورند پل های ستونی توسط حبیب سماعی ساخته شد و تکنیک آن به ناظمی انتقال یافت و استاد ناظمی مبتکر پل رگلاژ بود.
هنر و انقباض ایدوئولوژیک (II)

هنر و انقباض ایدوئولوژیک (II)

وجود این رابطه یا باز خورد امنیّت ــ مالیات نه تنها باعث جدایی این دو قدرت و حفظ حریم یکدیگر می شود، بلکه از طریق همین نیاز متقابل، زمینه برای ظهور دموکراسی فراهم می شود. با این حال باید توجه داشت که استثنائی وجود دارد که ممکن این تعامل دوسویه بین اقتصاد و سیاست را بر هم بریزد و آن وقتی ست که سیاست از طریق انحصارات فروش موادّ خام ( در کشور ما نفت ) به قدرت مورد نیاز خود دست پیدا کند.