میکس و مستر به زبان ساده تحت برنامه کیوبیس (IV)

پارارل کمپرس (Pararrel compress)
عملیات بسیار مهمی است. معمولا روی سازهای خیلی بم و یا کل درامز استفاده می شود. یک اف ایکس درست می کنیم. این بخش در اینسرت ها قرار می گیرد و هر افکتی که قرار بدهیم به صورت گروهی ارسال و اعمال می شود.

انواع اکولایزر ها
پارامتریک: امکان کنترل هر ۳ پارامتر یعنی کیفیت، فرکانس و بهره را به ما می دهد مانند: “Pro. ql”
گرافیکی: فرکانس ثابت است اما تغییر میزان بهره را می توانیم انجام دهیم.
شیب دار: به راحتی فقط با یک عدد میزان دامنه را مشخص می کنیم مانند: “Shelwing”
فیلتردار: به دوصورت بالاگذر و پایین گذر

پرو. کیو تو (Pro. q2)

دکمه اول سمت چپ انواع اکولایزر ها را برای ما مشخص می کند.

نش (Natch)
فیلتری است که یک فرکانس مشخص را کاملا کات می کند.

باند پس (Band pass)
یک فرکانس مشخص را عبور می دهد.

پارامتریک بل (Parametric bell)
فرکانس های مزاحم را حذف می کند.

پنینگ (Panning)
صحنه موسیقی را در مقابلمان می چینیم. فرکانسهای بم در مرکز. هرچه فرکانس بالا برود پنینگ باز می شود. کیک، گیتار باس در مرکز. اسنیر، صدای خواننده و هر ساز سولو و صدای دست زدن در وسط قرار می گیرند. از چپ به راست نوازنده ها را می چینیم. از مزایای پنینگ این است که سازهای مشابه در جلوی هم قرار نمی گیرند. همه سازها باید در صحنه دیده شوند. رعایت توازن سازی یعنی در صحنه همیشه توازن و بالانس وجود دارد. درامز را در هر نقطه ای می توان قرار داد و پیانو معمولا سمت چپ قرار می گیرد. در حالت مونو، پنینگ فقط صدا را کم و زیاد می کند، جایی که صدا زیاد شود آنجا درست است.

مونو (Mono)
مونو یعنی کانال چپ و راست با هم. در حالت مونو چک می کنیم که صدایی حذف نشود و توازن به هم نریزد. در مونو، فاز باید صحیح باشد.

وی اس تی ها را استریو تعریف می کنیم که در پنینگ بتوانیم چپ و راست را کم و زیاد کنیم.

افکت ها
سند (Send)

افکت ها در سند قرار می گیرند. چون یک افکت ساخته می شود و روی چند ساز ایجاد یک حس واحد می کند.

اف ایکس (Fx)
زمانی که اف ایکس ساخته می شود، میکس آن پارامتر را روی صد در صد قرار می دهیم و سپس اینسرت می کنیم.

از پلاگین های جذاب افکت به موارد زیر اشاره می کنم:
Reverenve , rev-x, room works , Valhalla

ریورب (Reverb)
ریورب صدایی که متوقف می شود را تا مدتی ادامه می دهد در واقع بدنه و عمق ایجاد می کند.

پری دیلی (Pre-delay)
پارامتری است که میزان پیش تاخیر را پس از شروع بر اساس تمپو تعیین می کند. انواع ریورب وجود دارد که شبیه ساز قرار گرفتن در اماکن مختلف هستند.
Spring , hall , room ,chamber و…

دیلی (DELAY)
فید بک عبارت است از تعداد تکرار در واحد زمان
میکس برای دیلی زمانی که در اف ایکس قرار می گیرد صد در صد است.

ای ام پی سیمیلاتور (Amp simulator)
آمپلی فایرهای مختلفی روی اصوات قرار می گیرند.

نکته مهم: اولین سازها در میکس، کیک و بیس هستند. اختلاف فاز در فرکانسهای بم مشخص می شود . همیشه باید فاز چپ شود.

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

مروری بر آلبوم «روز ششم»

اگر اهمیت یک آلبوم را تنها در انتشار یک قطعه‌ی مهم تاریخی هم بدانیم، باید اهمیتی چشم‌گیر برای «روز ششم» قائل شویم. زیرا بالاخره پس از هفت دهه ضبطی شایسته از قطعه‌ی پروانه (نسخه‌ی ارکستری) امانوئل ملیک اصلانیان به دست می‌دهد. نسخه‌ی پیانویی پروانه را اصلانیان در سال ۱۳۳۳ نوشت. دانستن همین نکته کافی است تا پس از دقیق شنیدن آن دریابیم چه اندازه رویکردش به استفاده از مصالح موسیقی ایرانی نو و جسورانه بوده است.

مسعود نجفی: از چهار بخش صدای انسان استفاده کردم

در خصوص ترکیب گروه باید عرض کنم به جای ساز های دیگر، در کنار سنتور، از چهار بخش صدای انسان استفاده شده است که خواننده اصلی با صدای تنور خط ملودی را اجرا می کند و از خواننده های سوپرانو، آلتو و باس به منظور اجرای خط های کنترپوان، نت های پدال و بافت هارمونیک، رنگ دهی و حجم دهی استفاده شده است.

از روزهای گذشته…

نگاهی به اپرای مولوی (XII)

نگاهی به اپرای مولوی (XII)

زهی ها آغازگر پرده هفتم اپرا هستند؛ پرده ای که «ملاقات» نام گذاری شده و گوشه ای از پرسش و پاسخ مولانا و شمس را به نمایش می گذارد. بخشی که زهی ها و به دنبال آن سولوی آوازی کلارینت اجرا می کند، با اینکه یادآور آغاز پرده پنجم یعنی «بازار» است ولی تفاوتی نامحسوس در این آغاز اتفاق می افتد که آن تاکید بر دومینانت گام ماژور است و البته در طول این بخش ایست و شاهد بارها تغییر می کند.
Reggae

Reggae

Reggae سبک خاصی از موسیقی منحصر به کشور جامائیکا است که در سایر نقاط آمریکای لاتین و شمالی طرفداران زیادی دارد.
کارلا بلی

کارلا بلی

کارلا بلی نی بورگ (Carla Bley, née Borg)، متولد یازدهم ماه می سال ۱۹۳۸ آمریکا، آهنگساز جز، پیانیست، نوازنده ارگ و یکی از رهبران بزرگ ارکسترهای جز است.
جواهری: از دوره باستان گروه نوازی داشتیم

جواهری: از دوره باستان گروه نوازی داشتیم

بدنبال تهیه مطلب علیرضا جواهری با علیرضا جواهری موسیقیدان معاصر مصاحبه ای انجام دادیم که در این مطلب قسمت اول آنرا میخوانید.
نقشه‌برداری موسیقایی (III)

نقشه‌برداری موسیقایی (III)

از این‌رو در زمان اجرا می‌توان با بغل‌دستی گپی هم زد، چون صدا‌های مزاحم در فضای آکنده از صداهای بلند موسیقی محسوس نیستند. به‌عبارت دیگر، شنوندۀ چنین کنسرت‌هایی، حساسیّت لازم برای شنیدن و درک و دریافت موسیقی را به‌دست نمی‌آورند و برای ایشان ناشناخته است و این تأثیری ا‌ست که معماریْ می‌تواند بر درک موسیقایی جامعه بگذارد. به‌عبارت دیگر «کنسرت موسیقی ایرانی» تا حدودی به «دیسکوتیک» که محلّی ا‌ست برای شادی و رقص همراه با موسیقی، شبیه می‌شود؛ به‌ویژه این که سازهای کوبه‌ای همیشه عضو لاینفکِ هر گروهی یا تکنوازی هستند. این نبود حساسیّت در خصوص کیفیت صدا سبب می‌شود که دوستداران موسیقی ایرانی اغلب در خانه‌هایشان همْ از دستگاه‌های ارزان‌قیمت صدا‌دهی استفاده کنند و دغدغۀ کیفیّت صدا نداشته باشند؛ در‌ حالی‌ که کیفیّت صدا در تأثیرگذاری موسیقی سهم مهمّی دارد.
گزارش نشست پژوهشی تنبک کوکی و نی کلیددار (II)

گزارش نشست پژوهشی تنبک کوکی و نی کلیددار (II)

نشست پژوهشی نی کلید دار و تنبک کوکی در تاریخ سوم دی ماه، در کنسرواتوار تهران برگزار شد. در این برنامه دکتر حسین عمومی نوازنده نی و استاد دانشگاه ارواین آمریکا، درباره ساخت و نحوه نوازندگی این سازها به سخنرانی پرداخت. در ادامه این برنامه شاهین مهاجری محقق و نوازنده تنبک به سخنرانی درباره تاریخچه و فیزیک ساز تنبک و بعضی از سازهای کوبه ای جهان پرداخت که در این نوشته متن این سخنرانی را می خوانید.
رحمت الله بدیعی: تجویدی چیز دیگری بود

رحمت الله بدیعی: تجویدی چیز دیگری بود

آقای شهرام فسازاده که در امریکا هستند. ایشان ۵ سال پیش من ویولون کار کرده اند، البته بعدها پیش حبیب الله بدیعی رفتند اما در شرح حالی که خود فسازاده نوشته بود گفته اند که «من ۵ سال شاگرد رحمت اله بدیعی بوده ام»، اگر ایشان نمی گفتند، شاید من هم یادم نبود! در حقیقت گرفتن ویولون از آرشه، انگشت گذاری و کلاً تکنیک ویولون را پیش من بودند. آقای گرگین زاده شاگرد من بودند، پروین پیشه و…
گزارش جلسه چهارم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

گزارش جلسه چهارم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

پس از آن او به نوشته‌ای از خودش اشاره کرد با عنوان «شکافتن یک بافته» (درباره‌ی «پرسه در آیینه» اثر «محمدرضا فیاض») که در «فرهنگ و آهنگ» شماره ۱۷ منتشر شده بود، که در متن آن هم به شکلی واضح (و دامنه‌دارتر از نوشته قبلی) تجزیه و تحلیل موسیقی به کار گرفته شده است (قسمت ۱، قسمت ۲). همچنین نوشته‌ی خود «محمدرضا فیاض» با عنوان «رمزگشایی راز نو» منتشر شده در فصلنامه‌ی ماهور شماره‌ی ۲ همین تکنیک را به شکل گسترده‌تر به کار گرفته است.
Radio K.A.O.S – I I

Radio K.A.O.S – I I

شخصیت اصلی این آلبوم، بیلی (Billy) جوانی است که از نقص عضو رنج می برد و در خیالش خود را گیاه می پندارد. تقریبا در شرایطی که هیچ امیدی به بهبودی و پیشرفت او نیست، اما او با پشتکار و اصرار مادرش با استفاده از چوب مخصوص رهبری ارکستر که به پیشانی اش بسته است، قادر به تایپ کردن می گردد و بدین روش اشعار مختلف و متونی که در ذهن دارد را بر روی کاغذ می آورد.
شناخت کالبد گوشه‌ها (VII)

شناخت کالبد گوشه‌ها (VII)

هنوز هم در نمونه‌های نسبتا موفق از همین طریق زایش و آفرینش صورت می‌پذیرد. بدین ترتیب اگر حتا چنین تحلیل‌هایی به کشف و دسته‌بندی قاعده‌های عام دستوری منجر می‌شد باز هم موفقیت تحلیل‌ها در این بُعد قابل پرسش بود چه رسد به اکنون که به نظر می‌رسد جز نوعی دسته‌بندی کلیِ انعطاف‌پذیر، قاعده‌مندی فرمی دیگری پیدا نشده است (۱۸).