ریتم و ترادیسی (XVI)

طیف نگاره ها با تقسیم یک صدا به بخش های کوچکی از زمان به نامِ پنجره و سپس اِعمال FFT به هر پنجره ایجاد می شود. تمامی FFTها پهلو-به- پهلویِ هم قرار می گیرند؛ مقادیر بزرگ با رنگ تیره نشان داده می شود، مقادیر کوچک کم رنگ تر ند.

زمان بر محور افقی، فرکانس بر محور عمودی، و انرژی (یا بلندیِ صدا) با میزان تیر ه گیِ سایه نمایش داده می شوند. به علاوه ایجاد طیف نگاره ها به صورت پویا و در سایر آرایش های هندسی ممکن است. برای مثال، نک. اینجا.

از آنجایی که یک طیف نگارهْ ارائه ای بصری از یک صداست، ترکیب صدا از تصویر، و دست کاری صدا به-صورت گرافیکی شدنی است. «سینتی سایزِر تصویر» در مِتاسینْث اثر اِریک وِنگِر (نک. اینجا) تصاویر را با ترجمه هر پیکسِل به تکه کوتاهی از صدا بر اساس موقعیت افقی اش (نگاشت به زمان)، موقعیت عمودی-اش (نگاشت به فرکانس)، و رَنگ (نگاشت به جایابیِ اِستِریو) به صدا ترادیسی می کند. هر دو مقیاس عمودی و افقی سیّال اند؛ فرکانس ها تقریباً در هر مقیاسی قابل تعیین هستند و زمان می تواند با هر نرخی حرکت کند. با استفاده از متغیرهای پیش فرض، تصویرِ اتساع یافته دختر در شکل ۲۱ حدودِ ۲۴ ثانیه کشش زمانی دارد.

شکل ۲۰- شکل موج و طیف نگاره ۶٫۵ ثانیه اول مِیپِل لیف رَگ.


شکل ۲۱- مِتاسینْث می تواند تصاویر را به صدا ترجمه کند: این تصویرِ اتساع یافته است.

ترجمه هر پیکسِل به تکه کوتاهی از صدا بر اساس موقعیت افقی اش (نگاشت به زمان)، موقعیت عمودی-اش (نگاشت به فرکانس)، و رَنگ (نگاشت به جایابیِ اِستِریو) به صدا ترادیسی می کند. هر دو مقیاس عمودی و افقی سیّال اند؛ فرکانس ها تقریباً در هر مقیاسی قابل تعیین هستند و زمان می تواند با هر نرخی حرکت کند. با استفاده از متغیرهای پیش فرض، تصویرِ اتساع یافته دختر در شکل ۲۱ حدودِ ۲۴ ثانیه کشش زمانی دارد.

بازنمودهای تصویریْ دست کاری عکس را با استفاده از انواع ابزارهای نام آشنایِ گرافیکی و برنامه های طراحی: برش و ارسال، انتخاب محدوده، وارون سازی رنگ، و طراحی با اَشکال مختلف «قلم» پیش می برند. مِتاسینْث همچنین شامل تعدادی ابزار منحصر به فرد موسیقایی است: قلم هایی که شکل یک دنباله هارمونیکی را رسم می کند، خطوط شبکه ای که محور زمان را در یک الگوی ریتمی نشانه گذاری می کند، ابزارهایی که حملات را با تأکید بر لبه ها تیز می کند، قلم موهای افشانه ای که تکه های ریزی از صدا را در سرتاسر پالِت می پاشاند، و ابزارهایی که بَعد از هر صدا (طنین) (۳) یا قبل از هر صدا (نویز) (۴) حالتی مه آلود ایجاد می کند.


شکل ۲۲- مِتاسینْث از یک تصویر برای تصفیه کردن تصویر دیگر استفاده می کند. دو صافی در (الف) و (پ) به چند ثانیه ی اولِ مِیپِل لیف رَگ اِعمال شده است. طیف نگاره های حاصل شده در (ب) و (ت) نشان داده شده است.

نوآوری دیگر در مِتاسینْث استفاده از تصاویر به عنوان صافی است. پالِت صافی از نگاشتی (افقی برای زمان، عمودی برای فرکانس) مشابه با سینتی سایزِرِ تصویر استفاده می کند، اما مستقیماً شنیده نمی شود. در عوض تصویر صافی نقطه-به-نقطه به تصویر صدا اِعمال می شود. این کار ایجاد صافی گذاری های دلخواه پیچیده را که می تواند در هر لحظه زمانی متفاوت باشد ممکن می سازد. برای مثال، شکل ۲۲ دو صافی تصویر را در (الف) و (پ) نشان می دهد.

پی نوشت
۳- Reverb
۴- Pre-verb

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

جایگاه علم و هنر در روند جهانی شدن (VIII)

هشترودی در زمانی که هنوز جهان درگیر جنگ سرد بود و مسائل مربوط به جهانی شدن مطرح نشده بود این نکته مهم را عنوان کرد که هویت اصلی یک ملت و قدرت حضور آن در جهان، بیشتر تابعی از زایش هنری و فلسفی اوست تا صرفاً پیوستگی مجرد به علم و مباحث آن. در حقیقت او به درستی روی این نکته دست می گذارد که جریان جهانی شدن جریانی سطحی و مبتذل از فروریزی فرهنگ ها در درون حوزه یی از قدرت علمی – فنی نیست. هر فرهنگی با هویت خود که همان ظرفیت هنری و فلسفی خود است وارد این میدان می شود و حضورش نیز به اندازه همین ظرفیت صاحب ارزش می شود.

مکتب و مکتب داری (IV)

نمونه ای دیگر، کنسرت گروه اساتید (به کوشش فرامرز پایور) در مایه دشتی به سال ۱۳۵۸ همراه صدای محمدرضا شجریان است. در آلبوم «پیغام اهل راز» استاد فرامرز پایور، روایتی دیگر و برداشتی خاص از تصنیف «خون جوانان وطن» اثر عارف را ارائه داده و یکی از زیبا ترین اجراهای استاد اسماعیلی در همین آلبوم است. ارتباط شنونده این آثار باصدای ضرب (تنبک) استاد، ارتباطی ناخودآگاه است. مانند ارتباط شنونده ارکستر سمفونیک با صدای کنترباس ها و ویولونسل ها و دست چپ پیانو.

از روزهای گذشته…

گروه موسیقی صهبای کهن به یاد پایور می نوازد

گروه موسیقی صهبای کهن به یاد پایور می نوازد

گروه موسیقی صهبای کهن به سرپرستی علی نجفی ملکی و آواز رامین بحیرایی، به اجرای رپرتواری از آثار فرامرز پایور می پردازد. گروه موسیقی صهبای کهن، پیش از این نیز آثاری از این آهنگساز موسیقی ایران به روی صحنه برده است ولی این اولین بار است که یکی از مشکل ترین قطعات فرامرز پایور که با همکاری احمد عبادی ساخته شده را به صورت رسمی اجرا می کند.
تالار مشاهیر راک اند رول

تالار مشاهیر راک اند رول

بارها نام تالار مشاهیر راک اند رول (Rock and Roll Hall of Fame) را شنیده ایم و همچنین ثبت اسطوره های موسیقی راک و همچنین هنرمندان فعال در این عرصه در این تالار برای سپاس و حفظ نام و آثار این هنرمندان. این تالار مشاهیر و موزه آن در شهر کلیولند ایالت اوهایو آمریکا قرار گرفته است و مکانیست برای حفظ تاریخچه برترین هنرمندان و گروههای راک – تهیه کنندگان و دیگر اشخاصی که به نوعی با این سبک از موسیقی در ارتباط میباشند.
کاربرد مثلث در موسیقی

کاربرد مثلث در موسیقی

مثلث از ابتدایی ترین اشکال هندسی بوده که انسانها در هنر از آن استفاده میکردند، بدون شک اولین نوع از انواع مثلث هم که در هنر از آن استفاده شده مثلث متساول الاضلاع بوده است. اهرام مصر نمونه بسیاری قدیمی (حدود ۲۸۰۰ سال پیش از میلاد) از کاربری مثلت در هنر معماری قدیم بوده است. نمونه های دیگر از استفاده از مثلث در هنر تمدن های قدیم را می تواند در کاشی کاری های دیواره معابد Pompeii در نپال نیز مشاهده کرد.
مردان حرفه ای آواز (IV)

مردان حرفه ای آواز (IV)

در حال حاضر، خوانندگانِ بسیاری در ایران به اشکال مختلف از طریق اجرای صحنه ای، آماده سازی آلبوم، رسانه و… در پی ابراز وجود هستند. اما با وجود تعداد بسیار زیاد آنان، متاسفانه با خواننده ای باشکوه، به ندرت روبرو می شویم. خواننده ای که در عین توانایی هایش در امر خواندن و اجرا، بتواند در زمان طولانی زبان و گفتاری مشترک با مردم اش برقرار کرده و همچنین بتواند ویژگی های متمایز خودش را تا نقطه ای حفظ کند که نه فاقد کیفیت آگاهانه ی هنر شده و نه نقش شخصیت فردی اش را از دست بدهد.
SRV (بخش دوم)

SRV (بخش دوم)

استیو ری واگان نوازنده چیره دست بلوز در زمره محبوب ترین نوازندگان گیتار دهه هشتاد به شمار می رود. او گیتار را با سرعت اعجاب آوری می نواخت و در اجرای جلوه های صوتی، که جیمی هنریکس از پیشگامان آن است، مهارت خاصی داشت.
“بهزاد” پس از سالها در سرزمین مادری اش می خواند

“بهزاد” پس از سالها در سرزمین مادری اش می خواند

مهدی بهزاد پور مشهور به بهزاد خواننده نام آشنا و پرکار سالهای ابتدایی دهه ی شصت که با اجرای آثاری از همایون خرم، اسدالله ملک، فضل الله توکل و موید محسنی پا به عرصه ی موسیقی گذاشت پس از سالها دوری از صحنه کنسرتی را در شهرهای کرمان و بم برگزار می کند.
نگاهی به مفهومِ گروندگشتالت به‌نزدِ شوِنبرگ

نگاهی به مفهومِ گروندگشتالت به‌نزدِ شوِنبرگ

چنان‌چه بخواهیم خلاصه‌ای از اندیشه‌ی موسیقایی شوِنبرگ به دست بیاوریم باید در مفهومِ “Grundgestalt” (شکلِ بنیادین) غور کنیم. در اینجا چند پیش‌فرض بنیادین شوِنبرگ را – که نه صراحتاً در نوشتارش آمده، بلکه از آناکاوی و کالبدشکافی نوشتارش به دست می‌آید – بررسی می‌کنیم.
مگر کار سختی است؟ (درسی از عدم موفقیت در موسیقی پاپ)

مگر کار سختی است؟ (درسی از عدم موفقیت در موسیقی پاپ)

نوشتن یک ترانه آسان است. مگر نه؟ ظاهرا هرکسی که بتواند درست بخواند، چند آکورد بر روی گیتار نواخته یا یک ملودی را با پیانو اجرا کند، تمام دانش مورد نیاز برای نوشتن یک ترانه سه دقیقه ای پاپ کلاسیک را خواهد داشت. اما ماجراهایی که در دنیای ترانه سرایی وجود دارند به ما میاموزند که این قالب هنری ظاهرا عامه پسند، در حقیقت به استعداد و مهارت بسیار بیشتری از آنچه اکثر ما در اختیار داریم، نیاز دارد.
حنانه از زبان ملاح (III)

حنانه از زبان ملاح (III)

در ایتالیا بود که حنانه به بررسی و مطالعهء آثار موسیقی قبلی خود پرداخت، به‏ تندروی‏ها و کجروی‏های خود به دید انتقاد نگریست، این انتقاد از خود بدانجا انجامید که دریافت اگر بخواهد برای موسیقی کشورش هنرمندی مفید باشد، از طریق ابداع‏ آثاری به شیوهء موسیقی غربی نخواهد بود، پس نخست باید موسیقی میهنش را از دیدگاه علمی و سنتی و عملی بشناسد، آنگاه با معرفت کامل، تم‏ها و موتیف‏های زیبای‏ آن را با تکنیک موسیقی غربی و یا نوعی تکنیک ابداعی که سازگار با روح موسیقی‏ ایرانی است بیاراید و اثری بیافریند که هم مطلوب هم میهنانش باشد و هم بیگانگان را به‏ مطالعه وادار کند.
مراسم بزرگداشت Ray Chrles

مراسم بزرگداشت Ray Chrles

B.B. King ، Glen Campbell ، Stevie Wonder و Wynton Marsalis که همگی از موسیقیدانان معاصر در سبکهای Jazz ، Blues و … هستند یک هفته پس از آنکه Ray Charles از دنیا رفت طی مراسمی در یکی از کلیساهای آفریقایی نسبت به این موسیقی دان از دست رفته ادای احترام کردند.