وقتی همه خوابیم (III)

در ادامه حسین شریفی نوازنده مسلط و خوش تکنیک ترمبون با اشاره به برگشتن مجدد به ارکستر گفت: “من با افتخار در زمان صهبایی اخراج شدم و به نظر من بزرگ ترین اشتباه ارکستر سمفونیک،دعوت از منوچهر صهبایی بود. هیچ کس نپرسید چرا در دوره ایشان چند نوازنده درجه یک ایرانی اخراج شد و نوازنده درجه چند خارجی به ارکستر آمد. من جوابش را می دانم. برای اینکه ایشان بتواند رهبری کند.” عجیب اینجاست که منوچهر صهبایی به کلی منکر اخراج این نوازنده از ارکستر شده و حتی نبود وی را، برای ارکستر سمفونیک زیان بخش میدانست! دیگر نکتۀ قابل بحث در گفته های حسین شریفی این است که ایشان به اتفاقات مشابهی که پس از رفتن منوچهر صهبایی رخ داده هیچ اشاره ای نکرده است، مانند خروج نوازندگان مسلط و جوانی که در آخرین کنسرت به ارکستر دعوت نشده بودند و انگار اصلا نوازندگانی مثل آروین و آرین قیطاسی، باربد بیات، امیر حسین محمدیان، سحر ابراهیمی آذر، مصطفی ادیبان و شبنم پرورش در ارکستر نبوده اند!

آیا در کل کشور ایران چند نوازنده هورن مثل باربد بیات داریم که به راحتی خروج او از ارکستر نادیده گرفته میشود؟! آیا طبیعی نیست که این موضع گیری یکسویه بعضی از اعضای ارکستر سمفونیک را تنها در راستای کوبیدن رهبر دائم سابق ارکستر سمفونیک تهران و نه از سر دلسوزی تلقی کنیم؟

رئیس انجمن موسیقی در این نشست با اشاره کوتاهی به اینکه: طبق دستور العملی از دولت موظف شدیم با بخشی از نوازندگان ارکستر بصورت قراردادی کار کنیم، پرده از ماجرای دردناکی که گریبانگیر قدیمی ترین ارکستر سمفونیک ایران شده برداشت.

موضوع از این قرار است که طبق دستوری از مسئول بالادستی که معلوم نیست چقدر سازمان ارکستر سمفونیک را بشناسد، انجمن موسیقی مامور است تا ارکستر سمفونیک را کوچک کند!

شایان ذکر است که یک ارکستر سمفونیک مانند یک تیم فوتبال افرادی را همیشه به صورت ذخیره دارد، چه آنها که سازهای خاصی را مینوازند که کمتر مورد استفاده ارکستر قرار میگیرد مثل توبا که عمری کمتر از دو سده دارد و همینطور نوازندگانی که گاهی به ارکستر میپیوندند برای حجم و رنگ بیشتر یک ساز در قطعه ای خاص، مثل فلوت یا فاگوت هایی که در کنسرتهایی تعدادشان به چهار عدد میرسد و در بیشتر مواقع یک یا دو عدد از این سازها در کنسرتها مورد استفاده قرار میگیرند.

در سازمان ارکستر سمفونیک، هر دو گروه یعنی اعضای اصلی و ذخیره باید همیشه در استخدام ارکستر و همینطور پیگیر و در حال تمرین باشند (مانند یک تیم فوتبال) و واضح است که نوازنده ای که از این گردونه خارج شود به مرور از حال و هوای کار ارکستر خارج خواهد شد و به تمرین و تجربه اندوزی او لطمه وارد میشود و در صورت در خواست از او برای همکاری موقت (مثل نوازندگان ارکسترهای غیر حرفه ای موسیقی روز!) برای یک کنسرت دیگر شاهد اجرای یک نوازنده فعال نخواهیم بود ضمن اینکه تجربه نشان داده، در ایران نوازندگان سازهای بادی ارکستر سمفونیک در زمانی که در استخدام ارکستر نیستند به دلیل عدم وجود هنرآموز برای آن سازها، مجبور به فعالیت در رشته هایی غیر از تخصص خود مانند تدریس تئوری موسیقی و … یا حتی فعالیت های غیر هنری میشوند که این اتفاق میتواند برای موسیقی یک کشور خطراتی جبران ناپذیر به همراه داشته باشد.

غیر از این مسئله، یک اتفاق ناخوشایند شایع برای نوازندگان ارکستر سمفونیک در ایران بخصوص پس از انقلاب، مهاجرت این نوازندگان است که سالها هزینه مادی و معنوی شده تا به این سطح برسند و این از بزرگترین خطرات برای سیستم آموزشی و هنری یک کشور میتواند باشد که به راحتی مورد بی توجهی قرار میگیرد.

آیا در کل جمعیت ایران از هنرجو تا استاد کار، چند نوازنده فاگوت داریم که به راحتی نوازنده کمیاب این ساز را از ارکستر میرانیم و آرزو میکنیم که بتواند زندگیش را از راه شاگرد تامین کند تا بلکه در قطعه ای ارکستر سمفونیک او را بخواهد؟! آیا با این سیاست گذاری ها راهی غیر از مهاجرت را جلوی پای این جوانان نوازنده گذاشته ایم؟

آیا بهتر نیست به جای پرداختن به مسائل حاشیه ای غیر قابل اثبات در جلسه مطبوعاتی ارکستر، برنامه های دراز مدت منطقی مطرح شود و گروهی متخصص راهکارهایی را برای حفظ و حراست این سرمایه ملی فرهنگی کشورمان ارائه دهند؟

5 دیدگاه

  • Mehdi
    ارسال شده در آبان ۲۶, ۱۳۸۹ در ۹:۰۸ ب.ظ

    ba salam khedmate aghye poorghanad ,

    yeki dige az moshkelat orchetre tehran in ast ke navazandehai ke garar dad daran dar orchestr terhan va navazandehaye be estelah ghadimi hastan , bozorgatrin moshkele in orchestr hastan .
    navzandehai ke barashun ghabele ghabool nist ke nasle jadide navazandeha khoob hastan va einha hastan ke mitunan sathe orchestr ra bala bebaran na onhaye ke salhast dar orchestr hastan va hich kari ta alan baraye behboode orchestr nakardan va sathe orchestr ra rooz berooz zaeif tar kardan

    va orchestra ra hamishe dargire masaale hashiei kardan .

    va motasefane anjoman mosighi ya masuolin tarafe ghadimiharo migiran chon anha ke sar resheti az moshighi nadaran va be anha migooyand ke ma ghadimi hastim ma behtarin hastim dar iran , va anjoman va digaran ham ghabool mikonan.

    motasefane hamin navazandehaye ghadimi bekhatere bazi masaele

    shakhsi ( refaghati) ya gheire shakhsi(gheire refaghati) nemigozaran in etefagh bioftad va navazandehaye jadid khod ra neshan bedahand .

    va navazandehaye javan hich haghe eteraz nadaran chon onha navazandehaye ghadimiyan va agar harfi bezanan va eterazi bokonan sarian baraye anha sharayeti eijad mikonan ke az orchestr beravand ya agar dar orchestr mimaanand yad begirad ke haghe eteraz nadard va hamin masle tamame zehniyate navazende ra kharab va enrgy uo ra az bein mibarad.

    baraye mesal yek navazandei violin agar az sathe balaei barkhordar bashad va az kheili az ghadimiha ham behtar bashad , bayad beshinad akharin nafar violon chon dir tar amade va hagh ba an kasanist ke zood tar az uo dar orchestr hozur dashteand . va aslan mohem nist ke in navazandeh besyar ali va kheili sathash balatar az digarn ast .(hamin tor ke mibinide kheili az navazandehaye khoob dar orchestr hozoor peyda nemikonan )

    hala khodetan tasavor konid yek navazandeye javaan va por energi ke hamishe dar hale tamrin ast , miayad dar orchestr va mikhahad ke natijeye tamrinati ke karde va zahmathaei ke keshide ast ra bebinad va jaei bashad ke haghe uost.
    va haghe kasani nist ke bekhatere sharayete seni va zamani dar orchestr hozur daran . va mitarsan az einke in javanha gahaar ast sathe orchestr ra bala bebaran ,kari ke salha anha natavanestan anjam dahand .

    hamin masaael baes mishavad ke kheili az navazandehaye khoob va javaan va por energi dar orchestr hozur peyda nakonand va agar ham boodan mibinid ke be che soorati ba anha barkhord kardan va mikonand .

    va hamin ha jalase migozarand va tasmim migiran , motmaen bashid ta vaghti ke navazandehaei dar orchestr hozur daran va maane mishavand ke navazandehaye javani ke sathe khubi daran khod ra neshan dahand hich chize mosbati be baz dehi orchestr ezafe nemishavad .
    hala behtarin rahbar ra biyavarand behtarin gharar dadharo ra baraye navazandeha bebandad.
    ama che fayede navazandeha ke taghir nakardan . .
    hanooz haman navazadehai hastan ke bekhatere sharayete seni va zamani dar orchestr hozur daran va……..

  • سعید
    ارسال شده در آبان ۲۷, ۱۳۸۹ در ۱:۳۶ ب.ظ

    اگر بی نظمی نوازندگان که باعث اخراج شدنشان از ارکستر سمفونیک می شود باعث افتخار است دیگر توقعی نمی توان داشت. سکوت آقای رضایی مسئول محترم انجمن موسیقی هم در آن جمع خالی از پرسش نیست که یادشان رفته چه شکایت هایی این نوازندگان از انجمن کردند و حال به آن دارند می بالند. بارها آقای صهبایی از شخص حسین شریفی سر ارکستر به نیکی یاد می کرد و گقت با بودن این چنین نوازنده ای چرا باید نوازنده از خارج آورد؟ افتخار کنید آقای نوازنده به اخراجتان به دلیل بی نظمی های مکرر .

  • amir ali hannaneh
    ارسال شده در آبان ۳۰, ۱۳۸۹ در ۱۱:۰۱ ب.ظ

    bale ,aghaye pooeghanade aziz…vaghean tarafe chenin sazi rafatan khodash jesararate balaei mikhad.man khodam hornist budam va moteasefam ke emruz hata hornisha ham nemidunan avalin hornisteshun ki bud.be har surat horn va hameye sazhaye orchestre ke niaze be navazandegi afradi dare ke betunan beshnavand va daraye shenavayie baratar bashand ro bayad beheshun tavajoh beshe .chon agar nashe tuye Hornistha hamishe ghoolhayi tu composition az ab daraumadand ke khodeshun ham baadan khosheshun umade ke dg serfan yek navazandeye horn nistand pas midunam ke baraye navazande dardnake ke karesho az dast bede vali mitoone gami bashe baraye hadafi balatar tu musik.albate in sakhte.man ham ruzi az horn joda shodam..

  • amir ali hannaneh
    ارسال شده در آبان ۳۰, ۱۳۸۹ در ۱۱:۲۶ ب.ظ

    به هر خال من متاسفم که آقای بامداد بیات فعلا در ارکستر ساز نمی زنه..خوب تر که نگاه کنیم میبینیم که جای هورن زدن فقط هم در ارکستر میتونه باشه.امیدوارم که اینجور مسایل هم در دنیای موسیقی زودتر حل بشه.این اشاره که این آقای »مهدی” کردند هم جالبه باید گفت که از این نوع سنتی بازی ها فقط تو ارکستر نیست تو خواستگاری هم اول خواهر بزرگ رو از شرش راحت میشدند بعد خواهر کوچیک تر.آره ارکستر باید روان و بشاش باشه و از بچه محل بازی و پیر سالاری درست تر بگم اصلا سالار نباید وجود داشته باشه.همه باید نوعی همبستگی داشته باشند که خب ندارند و این آزار دهنده است و باید حل شه.وکمی هم از یک بعدی بودن “نوازندگان”رهایی یابند تا موسیقی را بهتر درک کنند که بتونند در مصاحبه با رهبران ارکستر برای که برای انخاب امتحان میگیرند از هر جهت آماده باشند….

  • mona
    ارسال شده در آبان ۲۱, ۱۳۹۱ در ۱۰:۴۳ ق.ظ

    از توضیحات شما متشکریم

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

«توانایی یا دانایی»

از روزگار سرودن مولانا تا امروز این مصرع از دفتر چهارم مثنوی گزین‌گویه‌ای مشهور شده است. آن را همراه ضرب‌المثل دیگر، «کنار گود نشسته می‌گوید لنگش کن»، برای رد نقد به کار می‌برند (گرچه تنها کاربردشان این نیست). با آوردن این مصرع تلویحا از منتقد می‌خواهند تنها به شرطی نقد کند که بتواند کاری بهتر یا همسنگ اثری که نقدش می‌کند، انجام دهد (و اینجا هم مقصود از «نقد» اغلب داوری منفی است). در حقیقت گوینده‌ی این جمله می‌خواهد «مرجعیت» نقد و منتقد را برای خرده‌گرفتن بر این یا آن اثر زیر سوال ببرد.

اجرا و تحلیل سه اثر پیانویی در دانشگاه هنرهای زیبا

روز یکشنبه ساعت ۱۲ روز سی ام اردیبهشت ماه سال جاری دانشکده موسیقی پردیس هنرهای زیبا دانشگاه تهران میزبان آروین صداقت کیش و سینا صدقی از نویسندگان و منتقدین موسیقی اکادمیک در ایران است. در این برنامه کارن سلاجقه، مطهر حسینی و افشین مطلق فرد به ترتیب آثار پیانوییِ شروین عباسی، فرنود حقانی پور و نیما عطرکار روشن را خواهند نواخت. شایان ذکر است این برنامه با محوریت موسیقی معاصر از نگاه تکنیک آهنگسازی و ساختارهای زیبایی شناسانه معاصر به تحلیل آثار فوق خواهند پرداخت.

از روزهای گذشته…

سامان ضرابی

سامان ضرابی

متولد ۱۳۵۳ تهران نوازنده و مدرس سنتور لیسانس مدیریت صنعتی دانشگاه آزاد تهران مرکز [email protected]
Reggae

Reggae

Reggae سبک خاصی از موسیقی منحصر به کشور جامائیکا است که در سایر نقاط آمریکای لاتین و شمالی طرفداران زیادی دارد.
معرفی یک هنرمند: سرپاس مختاری‌ (III)

معرفی یک هنرمند: سرپاس مختاری‌ (III)

تسلط مختاری بر ردیف و دستگاه و گوشه‌های موسیقی ایرانی کاملا مشهود است. به‌ کارگیری تنوع ریتم، گاه در آثارش چنان است که پیش از او سابقه نداشته است. مانند پیش‌درآمد ماهور که برای اولین بار در وزن‌های مختلف می‌سازد و شاید به همین دلیل است‌ که صفوت او را در احساس ضرب بی‌همتا می‌داند.
ظهور موفقیت آمیز

ظهور موفقیت آمیز

کوهن قراردادی با کمپانی کلمبیا رکوردز (Columbia Records) قراردادی امضا کرد و اولین آلبوم خود را در اوایل سال ۱۹۶۸، به نام “The Songs of Leonard Cohen” منتشر کرد. این آلبوم علی رغم کیفیت تولید نه چندان عالی و اشعار غمگینانه اش، یا شاید درست به همین دلیل، یک موفقیت آنی بود و به سرعت جای این شاعر/ خواننده نوظهور را در موسیقی فولک مستحکم کرد.
موسیقی در کوهستان

موسیقی در کوهستان

اگر بتاریخ بنگریم بی شک مظاهر طبیعت را اولین مربی بشر در زمینه هنرمییابیم خصوصا در هنر موسیقی که بسیاری از مورخان و محققان اولین آموزگار موسیقی را اصوات طبیعت میدانند.
درباره «سلوک» (II)

درباره «سلوک» (II)

در انتخابِ سازها در این اثر، غیر از نقشِ رنگ آمیزی و محدوده ی صوتی و تکنیک های خاصِ هر ساز، نقشِ ایجادِ بافت و چندصدایی به طورِ جدی مدِنظر بوده است. به این ترتیب، مسأله ی تنظیمِ قطعات، از دیگر مواردی بوده که آهنگساز در آن جسارت به خرج داده است؛ چرا که در قریب به اتفاقِ نمونه های موجود از موسیقیِ حوزه ی ایرانی-عربی-ترکی که مبتنی بر پایه های موسیقیِ قدیم هستند، اجراها به صورت هتروفونیک هستند؛ یعنی تمامِ سازها و آواز ملدی واحدی را، البته هر کدام به سلیقه خود و با ظرایفِ ویژه اجرا می کنند. اما این که چند خطِ ملدیک بر روی هم و به موازاتِ هم حرکت کنند در قدیم معمول نبوده است.
درباره مشکل «شیش هشت» و «میزان های لَنگ» در وزن شناسیِ موسیقی ایرانی (I)

درباره مشکل «شیش هشت» و «میزان های لَنگ» در وزن شناسیِ موسیقی ایرانی (I)

در گفتمان موسیقی ایرانی چنین شایع شده است که آهنگ های موسوم به «شیش هشت» از نظر وزن شناسی، «دو ضربی ترکیبی» هستند. چرا که این آهنگ ها را می توان با دو پا زدن اجرا کرد و در هر ضرب، سه چنگ یا یک سیاه نقطه دار جا دارند و نوشته من در کتاب «موسیقی ایرانی» شناسی، مبنی براینکه این آهنگ ها شش ضربی هستند، یک «اشتباه فاحش» (۱) است.
بخوانید ارکستر ملی، بشنوید ارکستر ملل

بخوانید ارکستر ملی، بشنوید ارکستر ملل

ارکستر ملی در تاریخهای هفتم و هشتم دی در تالار وحدت تهران به اجرای برنامه پرداخت. با نگاهی به این دو کنسرت ارکستر ملی می خواهم به تبعیضها و بی عدالتیهایی که در عملکرد مسئولین رده بالای موسیقی ست بپردازم.
موزیکولوژی

موزیکولوژی

Musicology شاخه ای از هنر موسیقی – یا شاید بهتر آن باشد که بگوییم شاخه ای از علم – است که در آن به بررسی منطقی و استدلالی مباحث موسیقی پرداخته می شود. در مباحث موزیکولوژی کلیه تحقیقات و بررسی ها از طریق روشهای سیستماتیک بصورت تجربه ها، مشاهدات علمی و آزمایشگاهی و … صورت می گیرد و از نتایج آنها واقعیت ها استخراج می شود.
آفتاب آمد دلیل آفتاب

آفتاب آمد دلیل آفتاب

چهارشنبه هفته گذشته عصمت باقرپوربابلی (دلکش) از بهترین خوانندگان زن ایران در سکوت رسانه های خبری درگذشت! و شاید مرگ او پایانی باشد بر خوانندگان صاحب سبک زن که سالها بخش بزرگی از موسیقی آوازی ایران را در سیطره داشته اند.