متن سخنرانی دبیر جشنواره سایتها و وبلاگهای موسیقی

سجاد پورقناد (عکس از نازنین یوسفی-سایت خانه موسیقی)
سجاد پورقناد (عکس از نازنین یوسفی-سایت خانه موسیقی)
شاید کمتر کسی از حاضرین جمع امروز ما نزدیک به ده سال پیش که پایگاه های موسیقی کم کم در حال رشد بودن را به خاطر می آورد. روزگاری که سرچ انجینها با جستجوی واژه موسیقی ایران به تعداد انگشتان دست سایتی پیدا میکردند که به زبان انگلیسی یا فارسی با طراحی هایی ابتدایی تنها پایگاه های موسیقی ایرانیان در فضای مجازی بودند.

سالها گذشت و سایتها و وبلاگهای موسیقی از نظر کمی و بعدا از نظر کیفی کم کم رشد کردند و امروز جایگاه آنها در سطحی است که اکنون این جمع بوجود آمده و قرار است در جشنواره ای که نزدیک به ۶۰ نوشته در آن شرکت کننده دارد، مسابقه ای برگزار شود. امروز دیگر وضعیت آشفته تب سایت و وبلاگ سازیهای بی هدف فروکش کرده و وبسایتها و وبلاگهای جدی زیادی مشغول به فعالیت هستند.

امروز ما اولین روز برپایی مسابقه سایت ها و وبلاگهای موسیقی را جشن میگیریم… جشنی که در ادامه حرکت نشست های دوستانه اهالی موسیقی در اینترنت بود و اکنون به شکلی نظام مند در آمده و قرار است هرسال پابرجا باشد.

قرار اضافه شدن بخش مسابقه به این نشست سالانه از دو سال پیش گذاشته شد ولی به دلیل مشکلاتی تا امسال به تاخیر افتاد.

یک دگردیسی بزرگ هم در روند کار جشنواره به وقوع پیوست، جشنواره ای که عنوان موسیقی کلاسیک ایران را در انتهای نام خود داشت، به پیشنهاد دکتر سریر، تنها عنوان موسیقی را پیدا کرد تا بتواند میزبان رشته های مختلف موسیقی باشد.

روز بیستم اردیبهشت ماه سال ۹۰ فراخوان دریافت نوشته ها و عکس برای مسابقه در رسانه های کاغذی و اینترنتی منتشر شد و پس از آن زمان شرکت در مسابقهدر دو نوبت یکی تا ۳۱ تیرماه به درخواست شرکت کنندگان و دیگری تا ۱۰ تیرماه به دلیل افزوده شدن بخش جنبی به جشنواره تمدید شد.

در روزهای آخر تبصره ای به قوانین جشنواره از طرف هیات برگزاری اضافه شد که در آن شرکت نویسنده هایی که در نشریات کاغذی قلم میزدند را در مسابقه، به شرط انتشار نوشته هایشان در محیط اینترنت، بالااشکال میدانست ولی اینگونه مطالب حق شرکت در بخش جنبی مسابقه را دارند چراکه به دلیل انتشار اولیه در نشریات کاغذی طبعا امکان بهره وری از فن آوری ها چند رسانه ای را ندارند و تنها حسن حضور آنها در محیط وب، استفاده از امکان جستجو و همینطور در دسترس بودن بیشتر آنهاست.

با تصویب اضافه شدن این بخش به جشنواره، نزدیک به سی مقاله برای شرکت در مسابقه اعلام آمادگی کردند که امروز نام برترین آنها را در بخش جنبی خواهید شنید. (عدد دقیق را نمیگویم برای اینکه بعضی از مطالب به دلیل رعایت نکردن قوانین جشنواره حذف شدند یا بخش آنها جابجا شد)

داوری جشنواره با رای هیات داوران به تک تک نوشته های رسیده انجام گرفت و در بخش سایت و وبلاگ برگزیده، ۲۰۰ سایت و وبلاگ که فعالیتی غیر تجاری داشتند مورد بازدید و رای گیری قرار گرفتند.

جشنواره سایتها و وبلاگهای موسیقی، جشنواره ای مستقل است و وابسته به نهاد خاصی نیست ولی در موقعیتهایی از همراهی و حمایت سازمانهایی برخوردار میشود که در این برنامه این حمایت اول از طرف خانه موسیقی و بعد از طرف سازمان فرهنگی شهرداری تهران صورت گرفته است.

در پایان از دکتر محمد سریر رئیس هیات مدیره خانه موسیقی و جناب آقای حمیدرضا نوربخش مدیر عامل خانه موسیقی که از این جشنواره به صورت مادی و معنوی حمایت کردند و امکاناتی برای بپایی نشست ها و کارگاه های جشنواره فراهم کردند سپاسگذاری میکنم.

4 دیدگاه

  • جزایری
    ارسال شده در تیر ۲۷, ۱۳۹۰ در ۲:۵۰ ب.ظ

    با سلام. جناب اقای پور قناد ضمن تشکر بی وقفه از تلاش فرهنگی شما در این سالها, انتقادی نسبت به پوشش ندادن اخبار مربوط به کانون سازندگان ساز دارم. مسلما اخبار یک نهاد مدنی در جامعه ای که اصولا اعتقاد و اهمیتی به این امور داده نمی شود باید سر لوحه کار روشن اندیشانی باشد که خود را در صف مقدم آگاهی رسانی به جامعه میدانند . اخبار کنسرت های بی مایه و مصاحبه های تکراری شاید برای عوام خوش باشد ,اما شما و امثال شما باید در راهبرد فکری جامعه سر مشق باشید. ممکن است فکر کنید که جمیع ساز سازان ما غیر علمی و “نجار” و غیره باشند و در شان ما نیستند , اما باور کنید که این وضعیت در همه رشته های دیگر هم وجود دارد مثلا آیا همه وبلاگ نویس ها ادیب و دانشمند هستند و یاآوازخوانان همه هنرمند فرهیخته اند. من هر چه فکر می کنم دلیل پوشش ندادن خبر گردهمایی و نشست کانون سازسازان را در سایت سل نمفهمیدم. امید وارم در مورد این مسئله فکری دوباره کنید.

  • ارسال شده در تیر ۲۷, ۱۳۹۰ در ۴:۱۶ ب.ظ

    با سلام
    استاد گرامی جناب آقای جزایری
    اول گمان کردم در جشنواره مطلبی در زمینه ساز سازی فرستاده شده و در جشنواره حضور نداشته ولی بعد متوجه شدم خطاب شما به بنده هست در پست یکی از کارگزاران فهرست سل
    فکر میکنم در این زمینه اشتباهی شده باشد، یعنی به خاطر پست زیادی که فهرست سل دارد شما لینک های مربوط به کانون سازندگان ساز را ندیده اید.
    من یک لینک برای شما میفرستم که شما میبینید لینکهای خبر مربوط به کانون سازسازان پست شده است.
    ۲۰۱۱٫۰۵٫۲۰ [Add to your oyax favorites] جلسه هیئت مدیره کانون سازندگان ساز تشکیل شد Sadjad @ Persian Classical Music
    پنجمین جلسه هیئت مدیره کانون سازندگان ساز ، روز گذشته در ساختمان صبا تشکیل و طی آن به مسائل مختلف…
    ۲۰۱۱٫۰۲٫۱۷ [Add to your oyax favorites] جلسه هیئت مدیره کانون سازندگان ساز تشکیل شد Sadjad @ Persian Classical Music
    ۲۰۱۰٫۱۲٫۲۷ [Add to your oyax favorites] مجمع عمومی کانون سازندگان ساز برگزار می شود Sadjad @ Persian Classical Music

  • جزایری
    ارسال شده در تیر ۲۸, ۱۳۹۰ در ۶:۲۳ ب.ظ

    با سلام مجدد
    خدمت جناب پورقناد. به دلیل اینکه یک بار شما فرمودید که قسمت ایمیل سایت سل پر از هرزنامه شده و امکان خواندن و بررسی ان عملا نیست و بخاطر دسترسی نداشتن به کارگزاران سایت سل من مطلب خودم را در اینجا نوشتم که مطمئن باشم بدست شما می رسد و از این بابت عذرخواهی میکنم.
    البته دقت فرموده اید که چهار خبر اعلام شده فوق در فاصله شش ماه بوده و صد البته شاید اخبار این کانون خیلی خبر دندان گیری برای مطبوعات بشمار نمی اید اما گله من خصوصا بخاطر عدم پوشش نشست عمومی کانون بوده و حتما سهوی بوده و عمدی در کار نبوده ,ولی مسلما خبر فراخوان برای نشست عمومی کانون و اخباری از این دست اهمیت بسیار بیشتری از جلسه ماهیانه کانون دارد که به امور جاریه می پردازد. به هر صورت از همه زحمات شما تشکر می کنم.

  • ارسال شده در تیر ۲۹, ۱۳۹۰ در ۸:۴۰ ب.ظ

    با عرض سلام
    اگر کل اخبار جدید اینها نبوده عذر خواهی میکنم و خواهش میکنم از این پس اخباری که میبینید در سل نیستند را برای ایمیل شخصی ام بفرستید
    sadjad_L@yahoo.com

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

تحقیقی درباره باربد؛ موسیقیدان دوره ساسانی (VI)

نمونه اولین چکامه در منظومه درخت آسوریک آمده که تا زمان ما حفظ شده است. باربد را بزرگترین شخصیت ناقل فهلویات به شمار آورده اند. یکی از شکلهای معمول شعری و موسیقی زمان باربد پتواژه بوده است. پتواژه از دو واژه پت و واژه یعنی سخن بزرگ تشکیل شده متن آن از اشعار ستایشی و وصفی ترکیب یافته، بیشتر به قصیده های منبعده ی اسلامی شباهت داشت.

مروری بر آلبوم «لیله راست»

برخورد مستقیم گوش ایرانی با نغمات موسیقیِ عربی، در دوره‌ای (دهه‌های۴۰و۵۰) در کنارِ اشتهار ام‌کلثوم در ایران، در شاخه‌ی منحصربه‌فردی از موسیقی مردم‌پسند در خوانده‌های خوانندگانی چون قاسم جبلی یا داود مقامی و بعد از انقلاب بیش از همه عموماً در تلاوت قرآن بوده‌است. «لیله راست» (شبِ مقامِ راست) فرصتِ شنود و مواجهه‌ی مستقیم با اثری از موسیقی عرب را برایمان فراهم کرده‌است.

از روزهای گذشته…

استفاده از تیونر برای کوک سنتور (II)

استفاده از تیونر برای کوک سنتور (II)

آموزش کوک سنتور به طریقه ی سنتی(با تکیه بر گوش): کار و تمرین بر روی اصوات تا گوش هنرجو قادر به تشخیص صدای درست شود. این روش البته مستلزم صرف وقت زیادی است و کار و انرژی فراوان را هم از طرف معلم و هم از طرف شاگرد نیاز دارد.
ویژگی‌های رابطه‌ی موسیقی و برآمدن دولت-ملت مدرن در ایران (IX)

ویژگی‌های رابطه‌ی موسیقی و برآمدن دولت-ملت مدرن در ایران (IX)

از میان ویژگی‌های کار ملی‌گرایان موسیقایی؛ استفاده از مواد و مصالح موجود محلی و مخصوصا موسیقی قومی، گرایش به افسانه‌ها و…، استفاده از نشان‌ها و جاها: نمادهای ملی و مولفه‌های مهمِ جغرافیایی و فرهنگی به عنوان منبع الهام و هویت‌نمون ساختن موسیقی، برجسته است اما به دلیل هویت متمایز موسیقاییِ پیشاپیش دردسترس، ملی‌گرای موسیقایی ایرانی اجباری نداشته تا آنها را در جایی دیگر بجوید و در کار خود حل کند. نزد او منابع موسیقایی، چنان که دیدیم بی هیچ تلاشی، مسلم بوده است. بدین سان، ملی‌گرایی موسیقایی بیش از آن که به سوی ذهنیت آرمانی ملی‌گرایانه پیش برود به سوی سازمان‌دهی ملی‌گرایانه پیش رفت.
لالو شیفرین (I)

لالو شیفرین (I)

لالو شیفرین یکی از آهنگسازان و رهبران موفق موسیقی فیلم هالیوود بیش از پنجاه سال است درین حرفه فعالیت می کند. ساخت موسیقی برای بیش از ۱۰۰ فیلم سینمایی، مجموعه تلویزیونی و بازیهای کامپیوتری از جمله سری ساعت شلوغی، گناه اصلی، ماموریت غیر ممکن، بروبیکر، سیاره میمون ها، اژدها وارد می شود و … حاصل تلاش های خستگی ناپذیر این هنرمند در عرصه موسیقی فیلم است.
احساسات واگنر

احساسات واگنر

اگر موسیقی دان گمنام قرون وسطی که تنها هدفش ظاهرآ خدمت در راه خدا و تامین امر معاش بود و فقط بر حسب تصادف احساسات شخصی خود را در تصنیفاتش بیان می کرد را استثنا کنیم، واگنر در نقطه مقابل کلیه موسیقیدانهای دیگر ایستاد. همه موسیقیدانها همانند همه مردم عادی احساسات داشتند اما تا پیش از واگنر اغلب قریب به اتفاق آنها مجبور بودند که احساس خود را در لفافه بیان کنند.
بررسی اجمالی آثار شادروان<br> روح الله خالقی (قسمت دوم)

بررسی اجمالی آثار شادروان
روح الله خالقی (قسمت دوم)

این اثر را که برخی آنرا آهنگ آذربایجان نیز نامیده اند نباید با سرود “آذربادگان” که کلام آن از دکتر حسین گل گلاب است اشتباه گرفت. این ترانه حماسی پر شور حاصل طبع لطیف رهی معیری است که در عین سویه سیاسی، آثار قریحه شاعرانه رهی را نیز در بر دارد.
به قلم یک بانوی رهبر (I)

به قلم یک بانوی رهبر (I)

ماریتا چنگ (Marietta Nien-hwa Cheng) رهبر ارکستر و استاد موسیقی دانشگاه کولگیت (Colgate University) است. چنگ به عنوان عضوی از تنها خانواده چینی که در شهری در اوهایوی جنوبی در آمریکا ساکن بود راه پر فراز و نشیبی را برای دستیابی به جایگاه امروزیش پیموده است. متنی که پیش رو دارید بخشی از این تجربه ها را به تصویر می کشد. گفتنی است که این متن در سال ۱۹۹۸ و در نشریه مؤسسه ارکستر سمفونیک (SOI) منتشر شده است.
موسیقی کانتری (IV)

موسیقی کانتری (IV)

در سال ۱۹۷۷ خانم دالی پارتون (Dolly Parton) موسیقیدان برجسته سبک کانتری با آهنگ “اینجا باز هم تو” به عنوان بهترین آهنگ کانتری و در رده سوم بر روی بیلبورد بهترینهای پاپ آمریکا جای گرفت. همچنین کنی راجرز (Kenny Rogers) پس از موفقیت در پاپ، راک و موسیقی محلی با آهنگ “لوسیل” به موسیقی کانتری راه یافت و در رده پنجم بیلبورد بهترینهای پاپ آمریکا قرارگرفت. در حقیقت راجرز و پاترون هر دو این توانایی را داشتند که هم زمان هم در موسیقی کانتری و هم پاپ برترین باشند.
چهره ی آدرنو از قابِ اتنوموزیکولوژی (II)

چهره ی آدرنو از قابِ اتنوموزیکولوژی (II)

“فردی سازی دروغین” عنوان بعدی است. در این قسمت آدرنو بیان میکند که به شکل نامحسوسی به شنونده ی موسیقی عامه پسند حقِ انتخاب داده می شود در حالی که این حق انتخاب مصنوعی است و فقط دایره ی محدودیت شنونده کمی بزرگتر شده است (مانند افزایش تعداد گروه ها توسط صنعت فرهنگ سازی در آژانس های تبلیغاتی و یا تمجید از نت های مضطرب و فالشِ موسیقی جَز!). در دیدگاه آدرنو این بخش در اصل نوعی معتبر سازی دروغینِ موسیقیِ عامه پسند است.
سکانسی به نام موسیقی فیلم (II)

سکانسی به نام موسیقی فیلم (II)

تکرار یک تم یا ایده یا حتی جمله و ملودی در بستر زمانی یک فیلم باعث ایجاد انتظار در شنونده می شود که این موسیقی چیست و چه هدفی از تکرار آن دنبال می شود که در همان صحنه های رویارویی مادر و فرزند پخش می شود. این اتفاق ذهن کنجکاو بیننده را در دنبال کردن موسیقی پویا نگه می دارد و بعد از فراز و نشیب هایی در سکانسی قرار است مادر و فرزند به نسبت حقیقی خود پی ببرند. آهنگساز در اینجا آماده است که فرم کلی موسیقی اش را که تاکنون رد پاهای گوناگونی از آن را در بخش های مختلف فیلم دیده ایم به نمایش بگذارد و شنیده شدن واضح موسیقی سرنوشتی مصادف می شود با صحنه ی برخورد آگاهانه ی مادر و فرزند.
نقدی بر مقاله پیمان سلطانی، «آهنگ شعر معاصر» (IV)

نقدی بر مقاله پیمان سلطانی، «آهنگ شعر معاصر» (IV)

پیمان سلطانی در بخش دوم مطلبش می نویسد: “شعر کلاسیک یک پیشینه ی قدرتمندِ نقش بازی کردن برای ارضاء حس هنری ایرانی داشته است” راست اش در اینجا اصلا متوجه منظور ایشان نشدم! در ادامه می گوید: “به دلیل ممنوعیتِ سایر هنرها از جمله موسیقی نتوانست آهنگ درونی شعر را متبلور کند اما در دوره ی معاصر و به دلیل گذر از انقلاب صنعتی و هم آمیزی با دوران توسعه در علم و هنر موسیقی در شعر بسیاری از شاعران از جمله هوشنگ ابتهاج نمود عینی پیدا کرد”، چگونه می توان پذیرفت که ممنوعیت موسیقی باعث لطمه زدن به موسیقی شعر شده است؟! همان طور که گفتیم موسیقی یکی از عناصر جدا نشدنی شعر است و نه تنها شعر کلاسیک بلکه شعر نو و حتی شعر سپید هم از عنصر موسیقی بهره گرفته است. حال در شعری موسیقی کمتر است و در شعری بیشتر.