متن سخنرانی دبیر جشنواره سایتها و وبلاگهای موسیقی

سجاد پورقناد (عکس از نازنین یوسفی-سایت خانه موسیقی)
سجاد پورقناد (عکس از نازنین یوسفی-سایت خانه موسیقی)
شاید کمتر کسی از حاضرین جمع امروز ما نزدیک به ده سال پیش که پایگاه های موسیقی کم کم در حال رشد بودن را به خاطر می آورد. روزگاری که سرچ انجینها با جستجوی واژه موسیقی ایران به تعداد انگشتان دست سایتی پیدا میکردند که به زبان انگلیسی یا فارسی با طراحی هایی ابتدایی تنها پایگاه های موسیقی ایرانیان در فضای مجازی بودند.

سالها گذشت و سایتها و وبلاگهای موسیقی از نظر کمی و بعدا از نظر کیفی کم کم رشد کردند و امروز جایگاه آنها در سطحی است که اکنون این جمع بوجود آمده و قرار است در جشنواره ای که نزدیک به ۶۰ نوشته در آن شرکت کننده دارد، مسابقه ای برگزار شود. امروز دیگر وضعیت آشفته تب سایت و وبلاگ سازیهای بی هدف فروکش کرده و وبسایتها و وبلاگهای جدی زیادی مشغول به فعالیت هستند.

امروز ما اولین روز برپایی مسابقه سایت ها و وبلاگهای موسیقی را جشن میگیریم… جشنی که در ادامه حرکت نشست های دوستانه اهالی موسیقی در اینترنت بود و اکنون به شکلی نظام مند در آمده و قرار است هرسال پابرجا باشد.

قرار اضافه شدن بخش مسابقه به این نشست سالانه از دو سال پیش گذاشته شد ولی به دلیل مشکلاتی تا امسال به تاخیر افتاد.

یک دگردیسی بزرگ هم در روند کار جشنواره به وقوع پیوست، جشنواره ای که عنوان موسیقی کلاسیک ایران را در انتهای نام خود داشت، به پیشنهاد دکتر سریر، تنها عنوان موسیقی را پیدا کرد تا بتواند میزبان رشته های مختلف موسیقی باشد.

روز بیستم اردیبهشت ماه سال ۹۰ فراخوان دریافت نوشته ها و عکس برای مسابقه در رسانه های کاغذی و اینترنتی منتشر شد و پس از آن زمان شرکت در مسابقهدر دو نوبت یکی تا ۳۱ تیرماه به درخواست شرکت کنندگان و دیگری تا ۱۰ تیرماه به دلیل افزوده شدن بخش جنبی به جشنواره تمدید شد.

در روزهای آخر تبصره ای به قوانین جشنواره از طرف هیات برگزاری اضافه شد که در آن شرکت نویسنده هایی که در نشریات کاغذی قلم میزدند را در مسابقه، به شرط انتشار نوشته هایشان در محیط اینترنت، بالااشکال میدانست ولی اینگونه مطالب حق شرکت در بخش جنبی مسابقه را دارند چراکه به دلیل انتشار اولیه در نشریات کاغذی طبعا امکان بهره وری از فن آوری ها چند رسانه ای را ندارند و تنها حسن حضور آنها در محیط وب، استفاده از امکان جستجو و همینطور در دسترس بودن بیشتر آنهاست.

با تصویب اضافه شدن این بخش به جشنواره، نزدیک به سی مقاله برای شرکت در مسابقه اعلام آمادگی کردند که امروز نام برترین آنها را در بخش جنبی خواهید شنید. (عدد دقیق را نمیگویم برای اینکه بعضی از مطالب به دلیل رعایت نکردن قوانین جشنواره حذف شدند یا بخش آنها جابجا شد)

داوری جشنواره با رای هیات داوران به تک تک نوشته های رسیده انجام گرفت و در بخش سایت و وبلاگ برگزیده، ۲۰۰ سایت و وبلاگ که فعالیتی غیر تجاری داشتند مورد بازدید و رای گیری قرار گرفتند.

جشنواره سایتها و وبلاگهای موسیقی، جشنواره ای مستقل است و وابسته به نهاد خاصی نیست ولی در موقعیتهایی از همراهی و حمایت سازمانهایی برخوردار میشود که در این برنامه این حمایت اول از طرف خانه موسیقی و بعد از طرف سازمان فرهنگی شهرداری تهران صورت گرفته است.

در پایان از دکتر محمد سریر رئیس هیات مدیره خانه موسیقی و جناب آقای حمیدرضا نوربخش مدیر عامل خانه موسیقی که از این جشنواره به صورت مادی و معنوی حمایت کردند و امکاناتی برای بپایی نشست ها و کارگاه های جشنواره فراهم کردند سپاسگذاری میکنم.

4 دیدگاه

  • جزایری
    ارسال شده در تیر ۲۷, ۱۳۹۰ در ۲:۵۰ ب.ظ

    با سلام. جناب اقای پور قناد ضمن تشکر بی وقفه از تلاش فرهنگی شما در این سالها, انتقادی نسبت به پوشش ندادن اخبار مربوط به کانون سازندگان ساز دارم. مسلما اخبار یک نهاد مدنی در جامعه ای که اصولا اعتقاد و اهمیتی به این امور داده نمی شود باید سر لوحه کار روشن اندیشانی باشد که خود را در صف مقدم آگاهی رسانی به جامعه میدانند . اخبار کنسرت های بی مایه و مصاحبه های تکراری شاید برای عوام خوش باشد ,اما شما و امثال شما باید در راهبرد فکری جامعه سر مشق باشید. ممکن است فکر کنید که جمیع ساز سازان ما غیر علمی و “نجار” و غیره باشند و در شان ما نیستند , اما باور کنید که این وضعیت در همه رشته های دیگر هم وجود دارد مثلا آیا همه وبلاگ نویس ها ادیب و دانشمند هستند و یاآوازخوانان همه هنرمند فرهیخته اند. من هر چه فکر می کنم دلیل پوشش ندادن خبر گردهمایی و نشست کانون سازسازان را در سایت سل نمفهمیدم. امید وارم در مورد این مسئله فکری دوباره کنید.

  • ارسال شده در تیر ۲۷, ۱۳۹۰ در ۴:۱۶ ب.ظ

    با سلام
    استاد گرامی جناب آقای جزایری
    اول گمان کردم در جشنواره مطلبی در زمینه ساز سازی فرستاده شده و در جشنواره حضور نداشته ولی بعد متوجه شدم خطاب شما به بنده هست در پست یکی از کارگزاران فهرست سل
    فکر میکنم در این زمینه اشتباهی شده باشد، یعنی به خاطر پست زیادی که فهرست سل دارد شما لینک های مربوط به کانون سازندگان ساز را ندیده اید.
    من یک لینک برای شما میفرستم که شما میبینید لینکهای خبر مربوط به کانون سازسازان پست شده است.
    ۲۰۱۱٫۰۵٫۲۰ [Add to your oyax favorites] جلسه هیئت مدیره کانون سازندگان ساز تشکیل شد Sadjad @ Persian Classical Music
    پنجمین جلسه هیئت مدیره کانون سازندگان ساز ، روز گذشته در ساختمان صبا تشکیل و طی آن به مسائل مختلف…
    ۲۰۱۱٫۰۲٫۱۷ [Add to your oyax favorites] جلسه هیئت مدیره کانون سازندگان ساز تشکیل شد Sadjad @ Persian Classical Music
    ۲۰۱۰٫۱۲٫۲۷ [Add to your oyax favorites] مجمع عمومی کانون سازندگان ساز برگزار می شود Sadjad @ Persian Classical Music

  • جزایری
    ارسال شده در تیر ۲۸, ۱۳۹۰ در ۶:۲۳ ب.ظ

    با سلام مجدد
    خدمت جناب پورقناد. به دلیل اینکه یک بار شما فرمودید که قسمت ایمیل سایت سل پر از هرزنامه شده و امکان خواندن و بررسی ان عملا نیست و بخاطر دسترسی نداشتن به کارگزاران سایت سل من مطلب خودم را در اینجا نوشتم که مطمئن باشم بدست شما می رسد و از این بابت عذرخواهی میکنم.
    البته دقت فرموده اید که چهار خبر اعلام شده فوق در فاصله شش ماه بوده و صد البته شاید اخبار این کانون خیلی خبر دندان گیری برای مطبوعات بشمار نمی اید اما گله من خصوصا بخاطر عدم پوشش نشست عمومی کانون بوده و حتما سهوی بوده و عمدی در کار نبوده ,ولی مسلما خبر فراخوان برای نشست عمومی کانون و اخباری از این دست اهمیت بسیار بیشتری از جلسه ماهیانه کانون دارد که به امور جاریه می پردازد. به هر صورت از همه زحمات شما تشکر می کنم.

  • ارسال شده در تیر ۲۹, ۱۳۹۰ در ۸:۴۰ ب.ظ

    با عرض سلام
    اگر کل اخبار جدید اینها نبوده عذر خواهی میکنم و خواهش میکنم از این پس اخباری که میبینید در سل نیستند را برای ایمیل شخصی ام بفرستید
    sadjad_L@yahoo.com

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

اولین دکتر موسیقی (I)

حســین ناصحی در سال ۱۳۰۴ در خانواده ای هنردوست به دنیا آمد. مادرش از شاگردان استاد درویش خان بود و تار می نواخت. به همین جهت ذوق موسیقی او از اوان کودکی پرورش یافت. وی از ســن ۱۴ سالگی با ورود به هنرستان عالی موسیقی و انتخاب ساز ترومبون زیر نظر اســتاد چک «ژوزف اسالدک» مشغول تحصیل گردیــد و پس از مــدت کوتاهی به همکاری با ارکســتر رادیو به سرپرستی پرویز محمود پرداخت. او جزو شاگردان ممتازی بود که به دعوت دولت ترکیه و با بورســیه هنرستان برای ادامه تحصیل روانــه آنکارا گردید و در آنجا زیر نظر اســتاد «کاظم آکســس» از شاگردان برجســته «بلا بارتوک» آهنگساز شهیر مجارستان به همراه دوست دیرینه اش ثمین باغچه بان به فراگیری آهنگسازی پرداخــت.

دوازدهمین دوره مسابقات گیتار تهران (مگتان ۱۲- بهمن ماه ۹۶) برگزار می شود

دوازدهمین دوره مسابقات گیتار تهران در روز ششم بهمن ماه ۱۳۹۶ به صورت اینترنتی برگزار خواهد شد. ای دومین دوره مسابقات مگتان است که به صورت اینترنتی به صورت ترکیب اجرای زنده و اینترنتی برگزار می شود و طبق معمول به برنده این مسابقه یک گیتار با ارزش اهدا خواهد شد.

از روزهای گذشته…

حنانه: برای ضبط آثار پدرم نیاز به اسپانسر داریم

حنانه: برای ضبط آثار پدرم نیاز به اسپانسر داریم

امیرعلی حنانه فرزند زنده یاد مرتضی حنانه، خبری خوش برای اهالی موسیقی کلاسیک ایران داشته است؛ خبری که از موافقت ارکستری اروپایی برای ضبط مهمترین اثر استاد مرتضی حنانه یعنی کاپریس لعنتی برای پیانو و ارکستر می گوید. با امیرعلی حنانه که خود قرار است در نقش سولیست این ارکستر ظاهر شود، به گفتگو پرداخته ایم که می خوانید:
نقد تئوری پردازیِ داریوش طلایی (VI)

نقد تئوری پردازیِ داریوش طلایی (VI)

در اجراهای دیگر مانند ردیف آوازی محمود کریمی به شور بم هم اشاره می شود که «درآمد خارا » نام دارد. اما اگر اینجا هم «تجزیه» کنیم، می بینیم که ارزش صدا هادر شور بم، کمتر از صدا های اصلی در فاصله فا تا دو است.
اکول در سنتور نوازی (I)

اکول در سنتور نوازی (I)

در این مقاله سعی شده تا با توجه به تحول شیوه های سنتور نوازی و تمایل نوازندگان به استفاده از تکنیک های متنوع تر بر روی این ساز و میل به مانور، انعطاف و سرعت بیشتر، علاوه بر آسیب شناسی شیوه های نامناسبی که می تواند مانعی در این راه باشد و منجر به تبعات فنی، جسمی و… نامناسب و ناخواسته بر روی نوازنده شود، شیوه آزموده و مناسبی پیشنهاد گردد.
منبری: الگوی من استاد دهلوی بود

منبری: الگوی من استاد دهلوی بود

درست است. من همزمان پیش این دو استاد می رفتم و هر دو هم از این مسأله مطلع بودند. آقای دهلوی در منزل خودشان و آقای مشایخی در دانشگاه تهران. آقای مشایخی خیلی مستقل و آزاد فکر می کنند. به من و همکلاسی هایم تمرینهای خوبی می دادند. من می خواستم ایشان بدانند که گرایش من به سمت موسیقی ایرانی و ملی و شیوه اساتید وزیری و خالقی و دهلوی هست و دغدغه من ورود به موسیقی آوانگارد غرب نیست.
نکاتی در آموزش نوازندگی (IV)

نکاتی در آموزش نوازندگی (IV)

همانطور که در قسمت پیشین اشاره شد؛ سرچشمه، ماهیت، وضوح و روشنایی و نیز زمان وقوع هر یک از عوامل تهدید کننده در نوازندگی فرد می تواند با دیگری متفاوت بوده و این عوامل گاه به شکل منفرد و گاه به شکل گروهی و دسته جمعی در اشخاص بروز می نماید و می تواند باعث جلوگیری در استمرار زندگی هنری اشخاص گردد.
منیره خلوتی

منیره خلوتی

وام‌گیری موسیقایی به مثابه ارجاع به هویت (III)

وام‌گیری موسیقایی به مثابه ارجاع به هویت (III)

تمی به روشنی معرفی می‌شود اما با فاصله‌ی کوتاه شکلی خلاصه‌ و خلاصه‌تر یافته و در طرح‌واره‌هایی پخش شده میان سازها تکرار می‌گردد. یعنی نوعی دگره‌سازی کاهنده که با سماجت هر چه بیشتر پاره ملودی وام گرفته شده را تا سرحد امکاناتش تکرار می‌کند و آن را تا جایی پیش می‌برد که جز جوهر فواصل پایه‌ای هیچ باقی نماند، مانند فراز پایانی «پشت پا». یا از طریق دگرگونی در شدت‌وری، جمله‌بندی و گاه رنگ‌آمیزی اندک حرکتی به آنها می‌دهد تا جریان موسیقی که در تکرار مصرانه‌ی تم به دام افتاده است حرکتی رو به جلو بیابد، مانند آن‌چه در موومان سوم «بلوچ»، «گواتی ذوالجلال»، رخ می‌دهد.
رونمایی از آلبوم «ماندالای درون» (IV)

رونمایی از آلبوم «ماندالای درون» (IV)

اما نکته ی انتقادی من به این آلبوم مبحث نام گذاری بر روی آثار است. اساسا وقتی که ما روی یک اثر موسیقایی نام گذاری می کنیم، به مخاطب جهت می دهیم، یعنی می خواهیم مخاطب این اثر را با یک ذهنیت مشخص گوش کند. این مسئله می تواند جزء کارکرد اثر موسیقایی باشد، ممکن است که شما با موسیقی کلامی رو به رو باشید که کلمات قسمتی ازموسیقی هستند. اما وقتی که موسیقی، موسیقی محض است و آن را نامگذاری می کنیم، به اثر لطمه ای وارد نمی کند اما نظر شخصی من ممکن است ذهن مخاطب منحرف شود.
سایه روشن تاریخ موسیقی ما (V)

سایه روشن تاریخ موسیقی ما (V)

به رغم اهمیت فراوان موضوعاتی که مطرح شد، کمتر به شکل دقیق به آن پرداخته شده است. یکی از معدود نوشته‌هایی که به مسائل عمومی تاریخ‌نگاری موسیقی می‌پردازد «نقد تاریخ‌نگاری موسیقی ایران» نوشته‌ی خسرو جعفرزاده است (جعفرزاده ۱۳۷۹) که نقد خود را به مسئله‌ی حوزه (البته بیشتر از دیدگاه طولی) معطوف کرده و به شکلی مشروح به مسائل مربوط به آن پرداخته است وی با مد نظر قرار دادن تفاوت‌های دیدگاه ما از نام ایران و ایرانی بودن، به نسبت آنچه در تاریخ اندیشه با آن مواجه هستیم، نقطه‌ی چالش برانگیز بحث را همین پرداختن به موضوعی دیروزی از نقطه نظری امروزی می‌داند (۱۳).
تار مرد (II)

تار مرد (II)

سرانجام، مقصود را برای دوستی که در سفارت روس کار میکرد، تشریح کرد و به توصیه او، تارش را برداشت و در سفارت روس، نزد دوستش مقیم شد. خودش می گوید: