ترور فاکوندو کابرال

فاکوندو کابرال (Facundo Cabral) خواننده و سرود نویس آرژانتینی در حالیکه با مدیر کنسرتهایش در اتومبیل بودند با ضرب گلوله کشته شد. به گفته وزیر کشور گواتمالا، احتمالا مدیر کنسرتهای کابرال هدف اصلی این حمله بوده است. فاکوندو کابرال که سمبل موسیقی فولکلور و اعتراضی آمریکای لاتین به شمار می رود، صبح شنبه توسط مردانی مسلح که در گواتمالا سیتی، خودروی او را متوقف و آن را گلوله باران کردند، کشته شد.

مقامات گواتمالا هنوز نتوانسته اند انگیزه این قتل را بیابند. اما به نظر می رسد که تاجری که با او همراه بوده است هدف این کشتار بوده باشد. گواتمالا یکی از بالاترین آمار های قتل را در منطقه داراست که سال های اخیر به دلیل هجوم قاچاقچیان مکزیکی مواد مخدر افزایش یافته است.

سرگیو مورالز دادستان حقوق بشر گواتمالا می گوید که « فاکوندو کابرال اسطوره ای برای تمام ملت ها بود و مرگ او نه تنها فقدانی برای گواتمالا بلکه برای تمام دنیاست.»

کابرال هفت و چهار ساله یک هفته را در گواتمالا به اجرای کنسرت گذراند و صبح خیلی زود روز شنبه در حالیکه با همراهانش با دو اتومبیل در راه رفتن به فرودگاه پایتخت بودند، سه کامیون از مردان مسلح راهشان را سد کرده و بیش از ۲۵ گلوله به آن ها شلیک کردند. به گفته یک سخنگوی دولتی کابرال همان لحظه جان می سپارد.

مقامات هم چنین گزارش داده اند که محافظان کابرال به سمت مردان مسلح شلیک کرده اند اما نتوانسته اند حمله آن ها را دفع کنند. آلولرو کولوم، رئیس جمهور گواتمالا، خشم خود را درباره این «حمله بزدلانه» بیان کرده و قول داده است که فاتلان را مجازات کند. کولوم برای عرض تسلیت خود با رئیس جمهور آرژانتین، کریستینا فرناندز د کیرشنر تماس گرفت و از مقامات آرژانتینی دعوت کرد تا آن ها را در تحقیق و تفحص همراهی کنند. او هم چنین در کنفرانسی خبری اعلام داشته است که این «جنایتی سازمان یافته» بوده است. «آن ها قاتلان خیابانی نبوده اند. این عملیات کاملا با برنامه ریزی و توسط سازمانی تبکار برنامه ریزی شده است.

کارلوس منوکال، وزیر کشور، که در این کنفرانس خبری با کولوم همراه بود اعلام کردن که «همه شواهد» حاکی از این است که هدف این جنایت مدیر برنامه های کنسرت کابرال یعنی هنری فرینا بوده است. فرینا اهل نیکاراگوئه است و در زمان وقوع جنایت راننده خودروی کابرال بوده است. منوکال از الگوی به جا مانده از گلوله ها و شواهد دیگر که نخواست نام ببرد مثال زد. او هم چنین اضافه کرد که کابرال در لحظه آخر تصمیم گرفت که با فرینا به فرودگاه برود. فرینا صاحب چند کلوپ شبانه در آمریکای جنوبی و کلومبیاست. او نیز در جریان این ماجرا زخمی شد.

منوکال گفته است «قطعا با او [فرینا] صحبت خواهیم کرد.» گواتمالا که قرار است انتخابات ریاست جمهوری را دو ماه دیگر برگزار کند از خشونت لبریز است. مرز گواتمالا با مکزیک در جنوب این کشور نیز به مرکز بزرگ قاچاق مواد مخدر تبدیل شده است. هم چنین قدرت کارتل ها که هر روز در حال افزایش است از قدرت مقامات محلی بیش تر شده؛ به طوری که توانسته اند کنترل قلمروی گواتمالا را در دست بگیرند.

کابرال در خانواده فقیری در آرژنتین به دنیا آمد. او در ابتدا در دهه ۷۰ و زمانی که آمریکای لاتین در بند دیکتاتوری های نظامی، کودتا و بحران بود به خاطر نوشتن و اجرای آهنگ های اعتراضی به شهرت رسید. او از سال ۱۹۷۶ تا ۱۹۸۳ یعنی در زمان خونتای نظامی آرژانتین در مکزیک در تبعید به سر می برد. سپس آهنگ های او روحانی و فلسفی تر شدند و به نظر می رسید که کابرال، بر خلاف ضعف جسمی و بیماری چشم، هیچ گاه از کنسرت دادن خسته نمی شود.

او در سال ۱۹۹۶ از سوی یونسکو به عنوان سفیر بین المللی صلح برگزیده شد و موشوعاتی مانند صلح و برادری در کارهای آخری او مشهودند. معروف ترین اثر او “No Soy de Aqui, Ni Soy de Alla,” (“I’m Not From Here, I’m Not From There Either”) است که توسط هنرمندان فراوانی مورد اقتباس قرار گرفت.

مرگ او تأسف و اندوه فراوانی را در آمریکای لاتین ایجاد کرد. ریکارد مونتانر (Ricardo Montaner) یک ستاره دیگر موسیقی آمریکای لاتین در پیامی در شبکه اجتماعی توئیتر نوشته است که «نمی توانم باور کنم. تمامی هنرمندان کره زمین سوگوارند.»

رؤسای جمهور کشورهای کلومبیا، اکووادور، و ونزوئلا تأسف خود را در از دست دادن «بزرگترین شاعر دشت آمریکای جنوبی» (به نقل از صفحه توئیتر هوگو چاوز، رئیس جمهور ونزوئلا) ابراز نموده اند. وزیر خارجه آرژانتین نیز در پیامی در توئیتر از «اندوه عمیق» خود گفته و نوشته است «خداحافظ رفیق». ریگوبرتا منچو (Rigoberta Menchu)، ملک الشعرای گواتمالایی، به محل حادثه سر زده و در حالیکه گریه می کرد به خبرنگاران گفته «او یک استاد بود. نمی توانم جلوی این فکر را بگیرم که او را به خاطر ایده آل هایش کشتند. وگرنه دلیلی وجود نداشت که او را اینجا در گواتمالا بکشند. او عاشق گواتمالا بود.»

کابرال در مصاحبه ای با روزنامه گواتمالایی Prensa Libre در سال ۲۰۰۹ گفته بود که تصمیم گرفته کم تر کار کند و یک سری کنسرت برای خداحافظی اجرا کند. از او پرسیده شد که آخرین پیامت چیست: «زندگی هدیه با ارزشی است. و ما به دنیا آمده ایم که زندگی کنیم، و تنها می توانیم با عشق زندگی کنیم.»

latimes.com

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

مروری بر آلبوم «بوم خیال»

اگر اجرای موسیقی آوازیِ مو به مو مبتنی بر بلوک‌بندی و جمله‌بندی و ساختار خرد و کلان ردیف‌ها را یک سرِ طیف، و موسیقی آوازیِ آهنگسازی‌شده را، که شاید از ماحضر موسیقی کلاسیک ایرانی تنها اشل‌هایِ صوتیِ مدها را در خود داشته باشد و تمام دیگر عناصرش (از الگوهای ملودیک و ریتمیک گرفته تا نحوه و روند تغییر مدها، فرم و غیره) از چشمه‌ی خلاقیتِ سازنده/نوازنده‌اش جوشیده، سرِ دیگرِ طیفِ آن سنتی بدانیم که در قرن اخیر بداهه‌نوازی نام گرفته است، پنج تکه تکنوازیِ مجملِ صائب کاکاوند در «بوم خیال» را باید جایی نزدیک به پایانه‌ی نخستِ طیف در نظر گرفت.

نگرشی به تجدد طلبی در هنر و فرهنگ ایرانِ قرن بیستم (XV)

در واقع، هم او است که شایع کرد «دستگاه ماهور» همان «گام ماژور» غربی است. در دستور تار اولین تعریف از موسیقی ایرانی در مورد آواز ماهور است:

از روزهای گذشته…

بیاییم قراری خودآگاه بگذاریم!

بیاییم قراری خودآگاه بگذاریم!

همانطور که میدانید ما برای بیان کیفیت صدا همواره از کلمات زیر و بم استفاده میکنیم که در فارسی کلمه زیر معنی پائین و بم که مخفف بام است، معنی بالا می دهد! میبینید که این، کاملا مغایر با کابرد این دو کلمه در موسیقی است؛ یعنی: ما به صدای بالا، زیر و به صدای پایین بم میگوییم. بصورت کل، جمله اخیر بی معنی و بلاتکلیف مینماید لذا ما برای حل این نقیصه بطور ناخودآگاه قرار گذاشته ایم که دو اصطلاح زیر و بم را با هم و بالا و پائین را با هم بکار میبریم تا اشتباهی رخ ندهد. با این وجود…
تأملی در آرای موسیقی خیام (IV)

تأملی در آرای موسیقی خیام (IV)

در بین سایر فواصل ذو الاربع‏های بیست و یک گانه‏ خیام، علاوه بر فاصله‏ دوم بزرگ که در قدیم آن را «طنینی» می‏نامیدند (۲۰۴ سنت) و فاصله نیم پرده (دوم کوچک) که در گذشته «بقیه» نامیده می‏شد (و حدود ۹۰ سنت بود) فواصل دیگری مانند یک پرده گام طبیعی (زارلن:۱۸۲ سنت) نیز در سومین، پنجمین، ششمین، هفتمین و گونه هفتم از سومین نوع ملون خیام آمده و فاصله‏ نت‏های کرن‏ (d-e) در سومین ذو الاربع وی به کار رفته است. با اینکه خیام می‏نویسد، فارابی کاربرد دو پرده از گام طبیعی و فاصله‏ اخیر را بیان داشته است، مع الوصف آن را مطبوع نمی‏شمارد و طبیعی است که امروز نیز این ذو الاربع به گوش خوش‏آهنگ نباشد.
درباره‌ی نقد نماهنگ (III)

درباره‌ی نقد نماهنگ (III)

آنچنان که می‌توان به روشنی دید شرط لازم در زمره‌ی بدیهیات است اما این دو شرط کافی خود سربسته امکان‌های نقداند؛ زیرا بحث از «چیزی» بودن یا نبودن خود مجادله‌ای به غایت انتقادی و متعلق نقد است. به دشواری می‌توان کنشی را زیاده‌تر از بحث در حد و مرز یک مقوله‌ی انتقادی یافت؛ کنشی زیاده انتقادی که به پدیداری شاکله‌ی قلمرو از درون مه‌آلود تعین‌نیافتگی می‌انجامد. و چنان که خواهیم دید از خلال همین کنش، ورای برآوردن خود قلمرو، ورودگاه‌های ابتدایی به نقدِ پیوندهای درونی یک نماهنگ ورز می‌آید.
عروض در موسیقی ردیف (II)

عروض در موسیقی ردیف (II)

شاید مهم‌ترین تکه‌ی ردیف، تکه ی «کرشمه» باشد. این واژه در فارسی به زبر کاف، زیر ر، ایست شین و زیر میم درست است؛ گرچه در گفتار معیار فارسی ایرانی به زیر کاف است. ریشه‌ی این واژه در زبان سنسکریت «کرشمت» و «کرشمان» است، به معنی جذاب که صفت ناز است و متناسب به کاربرد فارسی آن.
دراو ارگان

دراو ارگان

هموند توانست با اختراع چرخهای دوار مولد صدا، امواج سینوسی را به هر طریقی که علاقه داشت با یکدیگر ترکیب کند و الگوهای مورد علاقه خود را تهیه کند. اما او برای ساخت یک دستگاه موسیقی شبیه به ارگ کلیسا نیاز به ایجاد تغییراتی در اختراع خود بود در غیر اینصورت ارگ او همانند ارگ های کلیسا فضای زیادی را اشغال می کرد.
تامی امانوئل و افکت های تصادفی

تامی امانوئل و افکت های تصادفی

تامی امانوئل (Tommy Emmanuel) یکی از نوازندگان برجسته گیتار -fingerpicking- میباشد، وی بیشتر بخاطر اجراهای پرهیجان و همچنین استفاده از افکت های تصادفی در اجراهایش مشهور میباشد. در ۳۱ می سال ۱۹۵۵ در شهر New South Wales استرالیا بدنیا آمد.
ایگناسی یان پدروسکی، پیانیست دیپلمات

ایگناسی یان پدروسکی، پیانیست دیپلمات

ایگناسی یان پدروسکی (Ignacy Jan Paderewski) پیانیست، آهنگساز لهستانی بود که علاوه بر فعالیت های هنری و موسیقایی‌ سیاستمدار و سخنگوی جنبش استقلال طلبی لهستان بود. او در روز هجدهم نوامبر سال ۱۸۶۰ میلادی به دنیا آمد. پدروسکی یکی از موزیسن های محبوب و شناخته شده در سراسر دنیا بود. شهرت پدروسکی در دنیای موسیقی، راهگشای حضور او در دنیای دیپلماسی و رسانه بود. او در سال ۱۹۱۹،‌ نخست وزیر و وزیر امور خارجه لهستان شد و در همال سال نیز به عنوان نماینده لهستان در کنفرانس صلح پاریس شرکت کرد.
ترجیح میداد که یک آهنگساز موسیقی مردمی باشد

ترجیح میداد که یک آهنگساز موسیقی مردمی باشد

پگی لی را به خاطر درک ریتم قوی و شیوه بیان خاصش که با برملا نکردن قدرت کامل صدایش به آن قدرتی باورنکردنی می بخشید، معمولا با بیلی هالیدی (Billie Holiday) مقایسه میکنند. لی با احترام فراوان از هالیدی یاد میکند اما او همواره ماکسین سالیوان (Maxine Sullivan 1987-1911) خواننده جاز بی نظیری که متاسفانه ترانه ضبط شده کمی از او در دست است را به عنوان الگوی اصلی خود میشناسد و گفته است : “من سادگی و مختصر و مفید بودن کار او را دوست دارم. او آنقدر خوب با شنونده ارتباط برقرار میکند که بلافاصله میتوان مقصود ترانه او را درک کرد.”
«نیاز به کمالگرایی داریم» (II)

«نیاز به کمالگرایی داریم» (II)

شاید نویسنده و نوازنده سه تار و سردبیر مجله گفتگوی هارمونیک به نظر من عنوان قابل قبولی است، چراکه در این سه زمینه به اندازه ای کار کرده ام که قابل توجه باشد البته در کنار این ها به تار نوازی و آواز کلاسیک هم پرداخته ام و توانسته ام آنها را نیز به جایگاه آبرومندی برسانم و کارهایی نیز در این زمینه انجام دادم که کم و بیش به دست اهالی هنر رسیده است.
وزن خوانی یادیاری وکاربرد آن در موسیقی(III)

وزن خوانی یادیاری وکاربرد آن در موسیقی(III)

هجا عبارت از صوت و آوایی است که به واسطه آن، حرف قابلیت ادا شدن می یابد. یعنی حرف«ب» و «ت» اگر به هم پیوسته شوند کلمه«بت» را به دست میدهند. پیداست که بیان این کلمه مستلزم اختلاط مصوت با آن است. به این ترتیب«بت» به صورت کلمه قابل بیان نیست مگر آن که زیر و زبر و ضمه و فتحه و کسره و جزم و سکون و تشدید بر آن وارد شود، مثلا بُتً. پس آوا و سکون در کلماتند که باعث خوانده شدن آنها میگردند و مجموعه ترکیب یک مصوت بایک یا دو یا سه صامت را هجا می نامند .