ادیت در ویولن (VIII)

در ادامه به بررسی انگشت گذاری هفت دسته جمله سه نتی سه لا چنگ (از لا بکار تا می بمل) می پردازیم. اجرای لا بکار در پوزیسیون سوم سیم می و با انگشت اول انجام می پذیرد، در اینجا اولین انتخاب مهم انگشت گذاری در نت فا دیز (اولین نت سه لا چنگ بعد از لا بکار) انجام می پذیرد. برای جلوگیری از جابجایی اضافه طولی بر روی گریف و نیز جلوگیری از انجام تغییر پوزیسیون های اضافه، فادیز همچنان در پوزیسیون سوم سیم دوم اجرا می گردد و برای اجرای لا بکار در جهت جلوگیری از ناچار شدن نوازنده در دو بار تغییر سیم در اجرای یک جمله سه نتی می توان این نت را با انگشت چهارم نواخت.

نظر به فاصله طولی بسیار ناچیز نت فادیز انگشت سوم با لا بکار انگشت چهارم در سیم می، این شکل اجرای جمله سه نتی به سادگی و سرعت قابل اجراست. همچنین در این رابطه باید توجه داشت که برای اجرای لا بکار با انگشت چهارم نیازی به تغییر پوزیسیون و یا جابجایی انگشت چهارم نبوده و تنها با بیشتر باز نمودن شکل هلالی این انگشت، این نت اجرا می گردد.

در اینجا بر خلاف توصیه اکثر نسخ ادیت شده چاپی، برای اجرای نت می بمل نیاز به استفاده از انگشت دوم نیست. بلکه می توان این نت با انگشت اول پوزیسیون چهارم نواخت.

در اینجا دو نکته مهم، امتیاز این انتخاب است:
اول، جابجایی طولی بسیار ناچیز و نزدیک انگشت اول از نت لا بکار در پوزیسیون سوم سیم می که پیشتر بر این سیم اجرا شده و بر روی گریف باقی مانده است به نت می بمل در سیم مجاور و دوم؛ اجرای فا دیز با انگشت سوم که با توجه به نواخته شدن این نت توسط همین انگشت در جمله سه نتی قبلی، این انگشت آمادگی لازم را در جهت اجرای سریع نت داراست.

با فرا رسیدن نت دو بکار دوباره نوبت به انتخاب مجددی می رسد. اجرای این نت در پوزیسیون های اول یا دوم سیم لا و یا خودداری از تغییر پوزیسیون با جهش بزرگ بر روی گریف. در راهکار دوم بایستی برای اجرای نت دو بکار، از چهارمین پوزیسیون سیم ر و توسط انگشت سوم بهره جست.

انتخاب این پوزیسیون در سیم ر باعث می گردد تا حداقل جابجایی طولی بر روی گریف در اجرای نت توسط انگشت سوم صورت پذیرد. سومین انگشت با جابجایی بسیار کوچک و نزدیک و سریع بر روی گریف از سیم لا بر سیم ر منتقل می گردد.

همچنان که نوازنده از دو جمله قبل تر سابقه ذهنی دارد و در بالا تشریح شد؛ می توان می بمل را که در فاصله نزدیکی از دو بکار اجرا شده با سومین انگشت دارد، با انگشت چهارم نواخت (بدون جابه جایی دست و بدون تغییر پوزیسیون)

وجود دو الگوی تکرار شونده انگشتان “اول، سوم، اول” و نیز “سوم، چهارم، سوم” در انگشت گذاری علاوه بر آنکه با بهره گیری از انگشتی مشترک در دو جمله بر سرعت کلی اجرا می افزاید، باعث می گردد نوازنده الگویی تکرار شونده را سهل تردر ذهن به خاطر سپارد و به مورد تحلیل و اجرا گذارد.

با تکیه بر این منطق، اجرای لا بکار با انگشت اول در سیم ر و فا دیز با انگشت سوم بر سیم سل انجام می پذیرد. حال اگر با بهره گیری از الگوی تشریح شده پیشنهادی در این مقاله، از بالا نگاهی بر روی گریف در اجرای این هفت دسته جمله سه نتی بیندازیم؛ شاهد موارد ذیل خواهیم بود:
۱- حداقل جابجایی های طولی بر روی گریف در زمان اجرای تغییر پوزیسیون های جملات سه نتی
۲- نزدیکی و ناچیزبودن فاصله عرضی انگشتان در دو نوع الگوی انتخابی در هنگام تغییر سیم ها (به عنوان مثال انگشت اول برای اجرای نت های لا بکار سیم می، می بمل سیم لا، لا بکار سیم ر به شکل نیم پرده- نیم پرده بر روی سیم ها جا به جا گشته است)
۳- جلوگیری از باز شدن های نامتعارف طولی انگشتان نسبت به یکدیگر
۴- نواختن آسان تر و سریع تر جمله در اثر بهره گیری از شیوه های تشریح شده در بالا
۵- حفظ الگوی کلی در زمینه پیوستگی صوتی جمله

viol.ir

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

آثار مرتضی محجوبی به انتشار رسید

ردیف و قطعاتی از مرتضی محجوبی به انتشار رسید. این کتاب، حاصل اندیشه و انگیزه شهرام محذوف در تبدیل دست‌نوشته‌های مرتضی محجوبی به خط نت بین‌المللی است که با همکاری فخری ملک‌پور، در طول مدت ۳سال به انجام رسیده است که دارای ۱۲ مقام (شامل ۷ دستگاه و ۵ آواز) است. تنظیم تمامی پیش‌درآمدها، قطعات ضربی، تصنیف‌ها و رِنگ‌ها توسط شهرام محذوف صورت گرفته است.

همه همصدا با سمفونی نهم بتهوون (II)

این تجربه‌ای است که به ندرت می‌شود به آن رسید، و به‌نظر من همین گروه کر شهر تهران چه اعضای دائمی و چه اعضایی که به آن اضافه شده‌اند، این تجربه را همراه خودشان در زمان‌های طولانی خواهند داشت و همین باعث خواهد شد که مطمئناً بیشتر علاقه‌مند بشوند و فعال‌تر بشوند و در کارشان ثابت‌قدم‌تر شوند.

از روزهای گذشته…

متعهد بر انگاره ردیف

متعهد بر انگاره ردیف

آلبوم “نقش بندان” ، آنگونه که در دفترچه‌ی سی دی نیز نوشته شده است، مشتمل بر دو بخش است: بخش اوّل، دستگاه ماهور و بخش دوم، دستگاه (آواز) اصفهان. برای ارزیابی بهتر این اثر، رجوع به اظهارات نوازنده حیاتی‌ست. مریم تژده در مورد آلبوم چنین می‌نویسد: “اجرای آن [بخش اوّل] برخاسته از برداشت شخصی نوازنده از دستگاه ماهور است… بخش دوم بر اساس اجرای ایشان [علی‌اکبر شهنازی] … ادامه می‌یابد و به تدریج تا پایان بخش دوم به برداشت شخصی نوازنده نزدیک‌تر می‌شود.”
بی احترامی به موسیقی (I)

بی احترامی به موسیقی (I)

آنچه در زیر می خوانید ترجمه ایست توسط محبوبه خلوتی، از مقاله ای نوشته لوسی جونز که چند روز پیش در سایت روزنامه تلگراف به چاپ رسید.
ادیت در ویولن (II)

ادیت در ویولن (II)

تذکر-۳: هرگاه علامت قراردادی لگاتو بر روی دو یا چند نت قرار گیرد و در عین حال بر روی این نت ها علامت چپ و راست آرشه نیز گذاشته شود، بهتر است جهت آرشه کشی نت ها طبق علامت چپ و راست آرشه ها تعویض گردد. در این حالت، تعویض آرشه ها بایستی بگونه ای ظریف انجام گردد که حالت لگاتوی صدایی و یا پیوستگی صوتی میان نت ها باقی بماند.( نمونه-۱: بروخ- کنسرتو ویلن اپوس۲۶ )
سجاد پورقناد

سجاد پورقناد

متولد ۱۳۶۰ تهران نوازنده سه تار سردبیر مجله گفتگوی هارمونیک [email protected]
شیوه داوری در دومین جشنواره موسیقی شمسه

شیوه داوری در دومین جشنواره موسیقی شمسه

جشنواره شمسه به همت شهرداری تهران در بخشهای مختلف هنری فرخوان خود را منتشر کرده است؛ این دومین جشنواره شمسه است که سال گذشته اولین تجربه اجرایی خود را به روی صحنه برد. امروز شیوه داوری این جشنواره را روی سایت می بینید که توسط آقای امیرآهنگ هاشمی تالیف و تدوین شده است:
گزارش جلسه سیزدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

گزارش جلسه سیزدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

بنابر گفتاری که گذشت، بزرگ‌ترین چالش یا دشواری جامعه‌شناسی برای وارد شدن به دنیای نقد این پرسش است که: آیا دو نوع ارزش [هنری]- ارزش درون‌ذاتی یا زیباشناختی، و ارزش برون‌ذاتی یا سیاسی [اجتماعی]- وجود دارد؟ اگر وجود دارد رابطه‌ی اینها چیست؟ و نقدی که بر شالوده‌ی جامعه‌شناسی ساخته می‌شود چگونه بر چالش میان این دو پیروز خواهد شد. نحوه‌ی پاسخ به این پرسش(‌ها) چگونگی ورود جامعه‌شناسی را مشخص خواهد کرد.
بولرو

بولرو

بولرو قطعه ای ارکسترال در یک موومان ساخته موریس راول (Maurice Ravel) است که در سال ۱۹۲۸ در اصل برای باله تنظیم شده و بدون تردید مشهورترین اثر راول به شمار می رود.
فراخوان چهارمین جشنواره وبلاگ ها و سایت های موسیقی

فراخوان چهارمین جشنواره وبلاگ ها و سایت های موسیقی

چهارمین جشنواره وبلاگ ها و سایت های موسیقی ایران روز شنبه نهم اسفند ماه سال جاری در فرهنگسرای نیاوران برگزار می شود. علاقه مندان به شرکت در این جشنواره که با حمایت فرهنگسرای نیاوران و انجمن موسیقی برگزار می گردد می توانند آثار خود را تا ۷ اسفند ماه به دبیرخانه جشنواره ارسال کنند.
بررسی مقایسه‌ای آثار آریستوگزنوس تارنتی و ابونصر فارابی (VII)

بررسی مقایسه‌ای آثار آریستوگزنوس تارنتی و ابونصر فارابی (VII)

هر چند که در متن الکبیر اشاره‌ای به این که این روش‌شناسی از آن آریستوگزنوس باشد، نمی‌یابیم اما به هر حال فارابی مستقیم یا غیر مستقیم تحت تاثیر مکتب او قرار گرفته یا اینکه خود با حرکت از مبادی اندیشه‌ی ارسطو به این نقطه رسیده باشد، این موضوعی است که نتون نیز به آن اشاره‌ای کوتاه می‌کند (Netton 1999: 5). باری، هر کدام که باشد او چونان آریستوگزنوس در همین چند سطر در مورد شخصی سخن می‌گوید که موسیقی‌‌شناس است و ما این اشاره را پیش از این هم دیده‌ایم (Gibson 2005: 1).
مردان حرفه ای آواز ایران (I)

مردان حرفه ای آواز ایران (I)

قاعدتاً باید در اینجا آواهایی را ارائه کنیم و مردانی را معرفی سازیم که هیچ تصمیم خودسرانه و واکنشی دور از مشروعیت در آن حضور نیافته باشد. پس نخستین کلام این که آواز نباید در خدمت امیال خودی باشد و امیال نباید در خدمت روایت های کوتاه ذهنی آواز خوان. ما قرار است در اینجا بحثی مشترک درباره ی نشانه هایی داشته باشیم که آواز خوان هنگام تولید آواها، مهر خود را بر آن می گذارد و این سلسله غالباً بر اساس شواهد موجود یا با پایان هنرمند آواز خوان به پایان می رسد و یا بدون هیچ افزوده ای توسط دیگران تکرار می گردد.