گروه جدید کویین و نلسون ماندلا

Brian May , Paul Rodgers
Brian May , Paul Rodgers
اعضای گروه افسانه ای Queen با خواننده سابق گروه Free و Bad Company به نام پل راجرز (Paul Rodgers)، قصد دارند به فعالیت هنری خود ادامه دهند.

این گروه رسما به نام کویین و پل راجرز نام گذاری شده است و قبل از اینکه به تور عظیم استادیومی اروپا برود، در ۲۸ مارچ برنامه ای در آکادمی بریکستون لندن London Brixton Academy اجرا خواهد کرد.

پس از مرگ نا بهنگام فردی مرکوری (Freddie Mercury) در سال ۱۹۹۱، برایان می (Brian May) و راجر تیلور (Roger Taylor) چندین بار در برنامه های خاص و مناسبتهای مختلف با خواننده هایی چون التون جان (Elton John)، رابی ویلیامز (Robbie Williams) و گروه فایو (Five) به اجرای برنامه پرداخته اند.

پل راجرز پس از اینکه با برایان می در برنامه پنجاهمین سالگرد Fender Stratocaster (سازنده گیتار الکتریکی با همین نام) برنامه اجرا کرد، به گروه پیوست. گروه جدید علاوه بر اجرای آثار کلاسیک کویین، به اجرای ترانه هایی از پل راجرز هم خواهد پرداخت از جمله : All Right Now و Can’t Get Enough Of Your Love.

برایان می گفته است : “هرگز تصور نمیکردم قادر به انجام این کار باشم. من همیشه علیه این ایده بودم که کسی را به گروه بیاورم و او بخواهد حتا به میزان اندکی از “فردی مرکوری” تقلید کند. بعد به این آدم (راجرز) برخورد کردم که به هیچ وجه قصد نداشت که جای “فردی” را بگیرد. او اصلا شبیه “فردی” نبود زیرا از جایگاه خاص خودش برخاسته بود. ناگهان متوجه شدم که بله ما میتوانیم این کار را انجام دهیم، ما میتوانیم یک تور دیگر داشته باشیم و ترانه ها هم چیزهای تازه ای باشند. این تور یک کار تکراری نخواهد بود و ما نمیخواهیم وانمود کنیم که “فردی” هنوز اینجاست. حالا پس از مدتها میتوانیم با کسی باشیم که میداند قضیه از چه قرار است و ما را درک میکند. ما میتوانیم برداشت تازه ای از ترانه هایمان را اجرا کنیم. این اتفاقی بسیار بزرگ است و من هنوز نتوانسته ام آنرا باور کنم.” به صدای خواننده جدید گروه کویین گوش کنید : audio fileMuddy waters blues

گروه کویین در صحنه کنسرت ۴۶۶۶۴
اولین حضور گروه کویین (Queen) با خواننده جدیدش پل راجرز PAUL RODGERS در دومین کنسرت ۴۶۶۶۴ South Africa خواهد بود. این برنامه ۱۹ مارچ در Fancourt Hotel And Country Club Estate صورت میگیرد و توسط نلسون ماندلا (Nelson Mandela)، برای مبارزه با ایدز برنامه ریزی شده است.

سال گذشته کنسرت ۴۶۶۶۴ که نام آن از شماره زندانی ماندلا گرفته شده است، بسیار موفق بود و گروه کویین (بدون خواننده) ترانه Invincible Hope را همراه با نلسون ماندلا، که اشعار را دکلمه کرده است، اجرا کردند.

برایان می گیتاریست گروه گفته است: ” این فرصتی عالی است که گروه کویین بتواند ارادت و همبستگی همیشگی خود را با اهداف نلسون ماندلا برای مبارزه با ایدز نشان دهد. این برنامه، به خصوص از این جهت هیجان انگیز است که این اولین فرصت برای راجر(تیلور) و من است تا بتوانیم همراه با پل راجرز روی صحنه برویم.”

نلسون ماندلا همراه با خبر وقوع کنسرت گفت: “برنامه ۴۶۶۶۴ South Africa برپایه موفقیت کنسرت به یادماندنی که سال گذشته در کیپ تاون (Cape Town) برگزار شد، برقرار شده است. این کنسرت نیز برای پشتیبانی از اهداف بنیاد نلسون ماندلا برای مبارزه با ایدز به اجرا در خواهد آمد و در عین حال به مردم دنیا نشان میدهد که آفریقای جنوبی به واقع این هدف حیاتی را دنبال خواهد کرد. مهمترین بخش این برنامه، جمع آوری کمکهایی است که به بیماران و کسانی که به نوعی از عوارض این بیماری رنج میبرند اختصاص خواهد یافت.”

در این کنسرت عده ای از هنرمندان بین المللی و آفریقایی به گروه کویین خواهند پیوست. گروه کویین در سال ۱۹۸۴ هم، سالی که آفریقای جنوبی به خاطر سیاستهای نژادی خود تحریم شده بود، اجرای کنسرت در آن را در فهرست تور دور دنیای خود قرار داد. این تصمیم موجب شد که گروه با سازمان British Commonwealth دچار مشکل شود و انتقادات شدیدی متوجه آنها شود. آنها حتا در اجرای کنسرت خود در نیوزیلند با اعتراضاتی مواجه شدند. اما در حال حاضر آنها در فهرست بهترین یاران آفریقای جنوبی قرار دارند.

همانطور که گفته شد قبل از اجرای این برنامه تاریخی، گروه جدید کویین یک تور دور اروپا را در برنامه خود خواهند داشت.

گفتگوی هارمونیک

گزارشی از سخنرانی آروین صداقت کیش در سمینار «موسیقی و امر دراماتیک» (IV)

صداقت‌کیش ادامه داد: در امر دراماتیک اما این گونه نیست و درون و بیرون با هم یکی می‌شوند. اگر اجازه دهید مثالی در مورد امر هنری بزنم. کسانی که تئاتر بازی می‌کنند رابطه‌شان با متن نمایشی درونی است. یعنی نمی‌توانیم این رابطه را به درونی و بیرونی تقسیم کنیم و بگوییم این شخصیت واقعا وجود دارد و آن شخصیت فقط روی صحنه وجود دارد، همه‌شان وجود دارند. بنابراین این نظام باید با یکدیگر یکی و ادغام شده باشد. اگر به موضوع دادن پول به فروشنده به عنوان یک کنش برگردم، نمی‌توانیم بگوییم الان بیرون این نظام ارتباطی هستیم و نظام داخلی آن با نظام بیرونی‌اش متفاوت است. اگر کسی هم از بیرون به این رویداد نگاه کند فقط در حال نگاه کردن به یک کنش است و مانند موضوع داستان نیست که نتواند داخل آن شود، او هم می‌تواند وارد این کنش شود و مرزی ندارد.

شهرام صارمی از مدیریت اجرایی جشنواره موسیقی فجر استعفا کرد

در پی استعفای اعتراض آمیز علی ترابی، شهرام صارمی مدیر اجرایی سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر، یک روز پس انتصاب مدیر جدید دفتر موسیقی وزارت ارشاد با انتشار نامه‌ای سرگشاده از سمت خود استعفا کرد.

از روزهای گذشته…

جلیل شهناز و چهارمضراب (VI)

جلیل شهناز و چهارمضراب (VI)

در میان چهارمضراب‌هایی که در این بررسی به شکل دقیق‌تر به آن‌ها پرداخته شده چهارمضراب چهارگاه دو بیش از بقیه خصوصیات قدیمی‌تر این نوع قطعه را با خود دارد. الگوی قدیمی و ساده‌ی پایه (شکل ۵) که به وضوح از همان ابتدای قطعه خود را نشان می‌دهد، تقسیم ملودی میان فاصله‌ی تکرار پایه‌ها، قرار گرفتن تمام ملودی بر الگوی وزنی-مضرابی پایه، تقید بیشتر به حرکت فواصل دستگاه، ویژگی‌های این چهار مضراب‌ است.
روش سوزوکی (قسمت بیست و ششم)

روش سوزوکی (قسمت بیست و ششم)

کشتی ما همچنان به پیش می‌رفت و جزایر را پشت سر می‌گذاشت تا اینکه به جزیره شوموشو (Shumushu) رسیدیم. جزیره مورد نظر ما هنگامی‌که همگی در ساحل کایکوکوتان (Kaykokutan) که شمالی ترین نقطه جزیره بود سیاحت می‌کردیم، نقطه‌ای عجیب و خارق العاده ای را که لکه‌ های فلز لاجورد رنگی (Moosflecken) را تشکیل می داد کشف کردیم که در یک بلندی شیب‌دار مانندی رشد کرده بود.
تکمیل الحان منسوب به باربد (III)

تکمیل الحان منسوب به باربد (III)

نگارندهء این مقاله با تفحص برای یافتن و استخراج اصطلاحات سی لحن از منظومهء خسرو و شیرین‌ نظامی، ضمن مطالعات خود به بیتی از امیر خسرو دهلوی که در موسیقی هم‌دستی داشته است برخوردم که‌ با توجه به آن و مقایسه با ابیات نظامی می‌توان نام لحن مفقوده را در منظومهء خسرو و شیرین نظامی پیدا کرد و فهرست سی لحن را تکمیل نمود.
ویژگی های یک سنتور خوب (IV)

ویژگی های یک سنتور خوب (IV)

۱- رنگ ساز: رنگهای تند یا ملایم فرقی نمیکند و بسته به سلیقه ی خریدار است به شرط آنکه ضمن ساخت و پرداخت ساز در رنگ چوب خراب کاری نشده باشد که باعث بد صدا شدن ساز شود. البته هماهنگی رنگ ساز با رنگ خرکها جلوه ی بهتری به ساز می دهد.
فخرالدینی: آهنگسازان خودشان با ما همکاری نکردند

فخرالدینی: آهنگسازان خودشان با ما همکاری نکردند

اولین پیشنهاد را آقای مهندس کاظمی که هنوز معاونت هنری وزارت فرهنگ و ارشاد را برعهده نداشتند به من دادند. من در آن زمان در فرهنگسرای بهمن بودم و زیاد اعتماد و اعتقاد به کار نداشتم و دلسرد بودم که دوباره ارکستر تشکیل دهیم تا اینکه آقای مهاجرانی و آقای خاتمی آمدند. زمانی بود که آقای مرادخانی رئیس مرکز موسیقی بودند، همه تاکید می‌کردند که من این ارکستر را تشکیل دهم تا یک ارکستر ملی داشته باشیم و چون پیشنهادشان با حسن نیت بود قبول کردم و در آذر ماه ۱۳۷۶ اقدام به راه‌اندازی ارکستر کردم و نفرات را از قبل تعیین کرده بودم و مشکل چندانی نداشتم.
«ناکسوس» و انتشار یک اثر ایرانی: گفت و گویی با رضا والی

«ناکسوس» و انتشار یک اثر ایرانی: گفت و گویی با رضا والی

سرآغاز آشنایی ایرانیان با موسیقی هنری غرب به حدود یکصد و پنجاه سال پیش باز می گردد. زمانی که دولت ایران به منظور ایجاد دسته های موسیقی نظامی در ارتش، چند کارشناس موسیقی از ایتالیا و فرانسه استخدام نمود. کمی بعد، فعالیتهای این موسیقی دانان، دیگر تنها به ایجاد و رهبری دسته های موزیک ارتش محدود نشد و تدریس و ارائه دیگر رشته های موسیقی غرب نیز در حوزه فعالیت هایشان قرار گرفت.
گزارش جلسه هشتم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (V)

گزارش جلسه هشتم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (V)

«حقیقت اینست که روزی روزگاری نسل بدبختی، غم جانش را، در مادر چاه قناتی گریسته است و شما در طول قنات تاریخ این زنجموره ننه من غریبم را چاه به چاه در اعصاب ملتی فرو کردید که برای قیام بر جهل و ظلم و سیاهی نیازمند شادی و نور و جرات است. چقدر دلم می‌خواست فرصتی باشد تا بتوانم روی کلمه‌ی شادی تکیه کنم و با همه‌ی وجود به مدح آن بپردازم! افسوس که این موسیقی موذی از درون جونده، مویه‌گر پایین تنه‌های محروم و به انحراف کشاننده‌ی مفاهیم عمیق انسانی عشق و شادی و زندگی است! افسوس که این موسیقی جرثومه‌ی فساد و تباهی جان است.» (شاملو ۱۳۶۹)
نکاتی درباره محدودیت های تکنیکی تار (II)

نکاتی درباره محدودیت های تکنیکی تار (II)

وسعت مورد استفاده روی هر سیم تار: اگر تار را به صورت معمول یعنی دو اکتاو و نیم بدانیم (تارهای سه اکتاو هم کم و بیش ساخته میشوند ولی بسیار کمتر تعداد ترند نسبت به تارهای عادی یک و نیم اکتاو)، در سیم دو، کل سیم مورد استفاده قرار میگیرد، در سیم سل یک چهارم آخر سیم (در صورتی که کوک سل داشته باشد از نت سل ۴ به بالا) کمتر مورد استفاده قرار میگیرد و در سیم بم، دو سوم سیم (یعنی با فرض دو کوک شدن سیم، از نت سی بمل ۳ به بالا) کمتر مورد استفاده قرار میگیرد.
نوازندگی نی (I)

نوازندگی نی (I)

نی به عنوان تنها ساز رسمی بادی موسیقی ما، سازیست که قابلیت تولید دو نوع صدای کاملا متفاوت از هم را دارد. در سازهای بادی موسیقی کلاسیک معمولا برای تغییر رنگ صدایی از وسیله ای به نام سوردین استفاده میکنند که بنا به نظر آهنگساز از این وسیله برای بیان بهتر حالت اجرای یک قطعه استفاده میشود. سوردین وسیله ای است که در ساز قرار می دهند و باعث می شود صدای ساز به نحوی محسوس تغییر کند، به طوریکه اگر شنونده ای که با این وسیله و کاربرد آن آشنا نباشد، تصور می کند این صدا از سازجدیدی تولید می شود.
مروری بر آلبوم «هلهله»

مروری بر آلبوم «هلهله»

رسیدن به صدادهی و ابزارهای بیانیِ جدید و دور شدن از چارچوب‌های نظام دستگاهی در عودنوازی معاصر ایران را باید نتیجه‌ی دو رخداد دانست: تحولات در شیوه‌های اجراییِ دیگر سازهای ایرانی و تأثیرپذیری نهان و آشکار از آن و دیگری باز شدن دروازه‌های شبکه‌ی جهانی وب به روی عودنوازان ایرانی که ماحصلِ تمام پیشرفت‌های عودنوازیِ ترک و عرب را بیش از گذشته، پیش چشم ما گستراند. (۲) این دو رخدادِ نسبتاً همزمان، در شتاب تحول عود ایرانی نقش مهمی داشتند.