آروین صداقت کیش
ژورنال موسیقی
نوشته های آروین صداقت کیش
مصائب اجرای دوباره (II)
مصائب اجرای دوباره (I)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (XII)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (XI)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (X)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (IX)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (VIII)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (VII)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (VI)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (V)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (IV)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (III)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (II)
بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (I)
اُرفِ ایرانی؟ (III)
اُرفِ ایرانی؟ (II)
اُرفِ ایرانی؟ (I)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (XI)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (X)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (IX)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (VIII)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (VII)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (VI)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (V)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (IV)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (III)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (II)
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (I)
به زبان ایرانی (IV)
به زبان ایرانی (III)
به زبان ایرانی (II)
به زبان ایرانی (I)
سرگشته در تودرتوی زمان (III)
سرگشته در تودرتوی زمان (II)
سرگشته در تودرتوی زمان (I)
به دنبال نگاه (IV)
به دنبال نگاه (III)
به دنبال نگاه (II)
به دنبال نگاه (I)
شاید چنین باشد، شاید (III)
شاید چنین باشد، شاید (II)
شاید چنین باشد، شاید (I)
مرثیه ای فنی برای یک سنتورنواز (III)
مرثیه ای فنی برای یک سنتورنواز (II)
مرثيه ای فني براي يک سنتورنواز (I)
جادوی نام زیبا (III)
جادوی نام زیبا (II)
جادوی نام زیبا (I)
نور، دوربین (III)
سرک کشیدن به کمی دوردست تر (IV)
نور، دوربین (II)
نور، دوربین (I)
سرک کشیدن به کمی دوردست تر (III)
سرک کشیدن به کمی دوردست تر (II)
سرک کشیدن به کمی دوردست تر (I)
کلاف سردرگم (IV)
کلاف سردرگم (III)
کلاف سردرگم (II)
شکافتن یک بافته (II)
کلاف سردرگم (I)
بررسی جنبش احیای موسیقی دستگاهی در نیمه سده‌ حاضر (VIII)
شکافتن یک بافته (I)
بررسی جنبش احیای موسیقی دستگاهی در نیمه سده‌ حاضر (VII)
بررسی جنبش احیای موسیقی دستگاهی در نیمه سده‌ حاضر (VI)
بررسی جنبش احیای موسیقی دستگاهی در نیمه سده‌ حاضر (V)
بررسی جنبش احیای موسیقی دستگاهی در نیمه سده‌ حاضر (IV)
بررسی جنبش احیای موسیقی دستگاهی در نیمه سده‌ حاضر (III)
بررسی جنبش احیای موسيقی دستگاهی در نیمه سده‌ حاضر (II)
کتاب‌شناسی: کتابی درباره‌ی کتاب‌ها (IV)
بررسی جنبش احیای موسيقی دستگاهی در نیمه سده‌ حاضر (I)
کتاب‌شناسی: کتابی درباره‌ی کتاب‌ها (III)
کتاب‌شناسی: کتابی درباره‌ی کتاب‌ها (II)
کتاب‌شناسی: کتابی درباره‌ی کتاب‌ها (I)
بازگشت ایرانی (II)
بازگشت ایرانی (I)
بچه‌ها بیایید به موسیقی فکر کنیم... (III)
بچه‌ها بیایید به موسیقی فکر کنیم... (II)
بچه‌ها بیایید به موسیقی فکر کنیم... (I)
فرجامی ققنوس‌وار؟ (III)
فرجامی ققنوس‌وار؟ (II)
فرجامی ققنوس‌وار؟ (I)
گفت‌و‌گو با مهران روحانی، آهنگساز:گوش‌ها را بايد شست!
نگاهی به اندیشه‌های محمدرضا لطفی، از خلال نوشته‌هایش (III)
نگاهی به اندیشه‌های محمدرضا لطفی، از خلال نوشته‌هایش (II)
نگاهی به اندیشه‌های محمدرضا لطفی، از خلال نوشته‌هایش (I)
هيجان يک اجراي جديد "کنسرت نی‌نوا" (II)
هيجان يک اجراي جديد "کنسرت نی‌نوا" (I)
نگاهی به سانسور موسیقی در ایران (II)
تاثیر استودیو‌های خانگی، قالب‌های ذخیره‌سازی و فضای مجازی بر مالکیت ابزار تولید موسیقی (III)
نگاهی به سانسور موسیقی در ایران (I)
تاثیر استودیو‌های خانگی، قالب‌های ذخیره‌سازی و فضای مجازی بر مالکیت ابزار تولید موسیقی (II)
تاثیر استودیو‌های خانگی، قالب‌های ذخیره‌سازی و فضای مجازی بر مالکیت ابزار تولید موسیقی (I)
نگاهی به روند تحول کتاب سال شیدا (III)
نگاهی به روند تحول کتاب سال شیدا (II)
نگاهی به روند تحول کتاب سال شیدا (I)
تجزیه و تحلیل مجموعه‌ی ایرانی‌ها (II)
تجزیه و تحلیل مجموعه‌ی ایرانی‌ها (I)
ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (پایانی)
ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (VII)
ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (VI)
ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (V)
ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (IV)
ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (III)
ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (II)
ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (I)
آسیب شناسی پروژه مدرنیته در جهان سوم
افسانه آدمکهای چوبی در معبد
کنکاشی در موسیقی عصر مشروطه
سرياليسم «همه‌ جانبه»
لحظه‌هایی در سکوت ، زیر آوارها
تحلیلی بر آثار منتشر شده کیاوش صاحب نسق(II)

لحظه‌هایی در سکوت ، زیر آوارها
تحلیلی بر آثار منتشر شده کیاوش صاحب نسق(I)

سور سايه ها
جشن(II)
جشن(I)
نگاهی به دورنمای پژوهش موسیقی در ایران(II)
نگاهی به دورنمای پژوهش موسیقی در ایران(I)
صنعت فرهنگ (قسمت دوم)
صنعت فرهنگ (قسمت اول)
آرامش در بازگشت به خانه است !
درباره تازه ترين اثر گروه نور
نقدی بر کتاب موسیقی و آواز در ایران
نگاهی به«پانزده آوای بومی» از ایرج صهبایی
سه گانه‌ی (نه چندان!) پارسی
نقدی بر اثر جدید ایمان وزیری " تکنوازی تار"
کنسرتوی گمشده
شنیدن ژرفای سکوت
در جستجوی رهایی
سفری با کلید های سیاه وسفید
آروین صداقت کیش
متولد ۱۳۵۳ تهران
منتقد و محقق موسیقی
aviehs@yahoo.com




مصائب اجرای دوباره (II)

متاسفانه هنوز هم تنها اجرای در دسترس عموم همان اجرای استودیویی قدیمی است. هر چند در سال‌های گذشته ارکستر استراسبورگ به رهبری «ایرج صهبایی» و تکنوازی «شهاب فیاض» (در فرانسه)، ارکستر زهی پارسیان با تکنوازی «پاشا هنجنی»، کوارتتی از پروژه‌ی «راه ابریشم»(؟) با تکنوازی «سیامک جهانگیری»، ارکستری لهستانی با تکنوازی «رسولی» و اخیرا هم بخش زهی ارکستر ناسیونال اوکراین به رهبری «ولادیمیر سیرنکو» و تکنوازی پاشا هنجنی؛ این اثر مجددا اجرا کرده‌اند اما حاصل کار آن‌ها تاکنون منتشر نشده است.

مصائب اجرای دوباره (I)

اجرای مجدد، آن چه به گونه‌ای هنجار مسلط در موسیقی دستگاهی به حساب می‌آید (1) به همین نسبت در موسیقی جمعی ما کمیاب است. رفتار جامعه‌ی موسیقی‌دان و شنونده‌ی ما در مقابل اجرای مجدد آثار آهنگسازی شده نوعی رفتار تناقض‌آمیز است. از یک سو اجرای مجدد الگوها در موسیقی دستگاهی به حدی نهادینه شده، حتا کسانی با اجرای مو به‌ مو (و بدون تفسیر شخصی) ردیف هنوز می‌توانند لااقل در ذهن بخشی از جامعه‌ی موسیقی به عنوان هنرمند مطرح شوند و از سوی دیگر عمل به همین رفتار در مقابل قطعات از پیش ساخته شده کمتر دیده می‌شود.

بررسی تطبیقی سه نغمه‌نگاری مختلف ردیف میرزا عبدالله برای سنتور (XII)

علاوه بر اینها در نگارش منا دقت بیشتری در نوشتن فواصل رعایت شده که در نغمه‌نگاری ردیف با اهداف اجرایی کمتر به چشم می‌خورد؛ وی با آوردن علامت (-) در کنار علائم تغییر دهنده مثلا در دستگاه چهارگاه (منا 1384: 173) سعی در ثبت نزدیک‌تر به حقیقت نغمات و فواصل اجرا شده داشته است.

RSS / XML