دومین دوره مسابقه کشوری گیتار کلاسیک تهران

دومین دوره این مسابقه در دو بخش و بدون احتساب شرط سنی بدین ترتیب برگزار خواهد شد:

۱- بخش سولو
۲- بخش دوئت گیتار ( دو گیتار / گیتار – فلوت / گیتار – ویلن / گیتار – پیانو )


** مراحل کلی مسابقه به شرح زیر است :
مرحله اول : ارسال آثار و باز بینی
مرحله دوم : مسابقه بخش های سولو و دوئت در ” خانه هنرمندان ”
مرحله سوم : مسابقه چهار فینالیست سولو و چهار گروه فینالیست دوئت در” سالن رودکی ”

**هر بخش فقط یک برنده خواهد داشت و جوائز شامل سکه طلا و اجرای یکی از کنسرتوهای رپرتوار گیتار کلاسیک با ارکستر مجلسی ” کا مه راتا ” در سالن رودکی است . نفر اول بخش گیتار سولو به عنوان مدرس گیتار در کنسرواتوار تهران برگزیده خواهد شد .

**پارتیتور آثار منتخب ، فرم مخصوص و سایر اطلاعات ضروری مراحل مسابقات روی سایت رسمی www. mirhadi.comبه صورت رایگان قابل دسترسی است و اسامی پذیرفته شدگان و تاریخ های مورد نیاز بصورت رسمی از این سایت به اطلاع خواهد رسید.

** رئیس هیئت داوران : دکتر سیمون آیوازیان
** دبیر اجرائی مسابقات : کیوان میرهادی

۱- مسابقه بخش سولو گیتار کلاسیک
قطعات اجباری :
۱- DOMENICO SCARLATTI : Sonata in (A)
۲- MAURO GIULIANI : Les Folies d’Espagne, op. 45

**شرکت کنندگان باید قطعات فوق را فقط روی سی دی ( AUDIO – MP3 – VCD – DVD) و با برنامه های نرم افزاری معمول و نظایر آن ضبط نمایند . ( فلش ، موبایل ، ضبط خبرنگاری ،…)

**شرکت کنندگان باید یک قطعه اختیاری از رپرتوار استاندارد گیتار کلاسیک به دلخواه خود انتخاب

و فقط نام آن را در فرم مخصوص مسابقه قید کنند . توجه داشته باشید که در مرحله اول ، ضبط قطعه اختیاری سولو روی سی دی لازم نیست و سی دی ارسالی برای گزینش مرحله اول فقط منحصر به دوقطعه اجباری خواهد بود .

** زمان ارسال سی دی و نام نویسی : ۱۵ / ۴ / ۸۵ لغایت ۷ / ۵ / ۸۵

** شرکت کنندگان باید فرم مخصوص مسابقه ، فتوکپی شناسنامه ، دو قطعه عکس ۳در۴ ، و فیش ۱۵۰۰۰۰ ریالی را به حساب ۸۰۰۲۹۲۶ بانک ملی شعبه عباس آباد غربی کد ۸۰۳ بنام کیوان میرهادی واریز و تمامی مدارک رابه آدرس : ( تهران – صندوق پستی ۵۷۴۱ – ۱۴۱۵۵) در پاکت پستی ارسال و قبض رسید را تا زمان اعلام پذیرش برای مرحله دوم نزد خود نگاه دارند .

** مبلغ واریز شده غیر قابل عودت خواهد بود . **

۲- مسابقه بخش دوئت گیتار کلاسیک

بند الف ) دوئت گیتار / گیتار
قطعات اجباری: ( فقط دو قطعه برای اجرا در مراحل مسابقه انتخاب و روی سی دی ضبط گردد):
۱- FERDINAND CARULLI : Largo & Rondo OP. 34
۲- J. S. BACH : English Suite : Allemande or courante
۳- ASTOR PIAZZOLLA : Libertango
قطعات اختیاری :
فقط یک قطعه از میان قطعات زیر در فرم مخصوص مسابقه نوشته شود(ضبط نکنید ):
۱- J .S. BACH : Fugue ( a 3 Voix ) – transcription : Emilio Pujol
۲- FRANCIS POULENC : Valse – transcription : Emilio Pujol
۳-DOMENICO SCARLATTI : Sonata in E – transcription : A . Lagoya
۴- ENRIQUE GRANADOS : Intermezzo – transcription : Jose De Azpiazu
۵- DOMENICO SCARLATTI : Sonata in d- minor / -transcription : A . Lagoya
۶- JORGE CARDOSO : Milonga
۷- SILVIUS LEOPOLD WEISS : Duet fur Gitarren

۲- مسابقه بخش دوئت گیتار کلاسیک

بند ب ) گیتار / ویلن- گیتار / فلوت – گیتار / پیانو
فقط یکی از قطعات اجباری زیر یا در استاندارد و سطح این قطعات ( ضبط گردد ) :
۱- ASTOR PIAZZOLLA : Café ۱۹۳۰
۲- JEAN BAPTISTE LLOILLET : Sonate in A – MOLL op.1 , No. 1
۳- LUIGI BOCCHERINI : Introduction & Fandango
۴- HEITOR VILLA – LOBOS : Bachianas Brasilieras No.5
۵- ANTONIO VIVALDI : Guitar Concerto in D – Major
۶- NICOLO PAGANINI : Centone di Sonate : Sonate I and, Sonate III
۷- NICOLO PAGANINI : Sonata Op. 3, NOs. II & III
۸- MAURO GIULIANI : Grand Sonata ( grosse serenade)

** شرکت دوئت های دیگری جز موارد بند( ب ) به شرط اجرای قطعات بالا یا قطعات استاندارد ، با صلاحدید هیئت داوران قابل قبول خواهد بود . ( یکی از دو ساز حتما باید گیتار از هر نوع باشد. شرکت کنندگان گیتار الکتریک باید clean بنوازند و قطعه حتما رپرتوار استاندارد کلاسیک باشد . آمپلی فایر باید توسط خود نوازندگان محترم تهیه گردد و هیئت برگزاری مسئولیتی از این بابت نخواهد داشت .

**شرکت کنندگان بند الف باید فقط دو دوئت از سه دوئت اجباری دو گیتار را فقط روی سی دی و به صورت ( AUDIO – MP3 – VCD – DVD) و با برنامه های نرم افزاری معمول و نظایر آن ضبط نمایند. ( فلش، موبایل، دوربین دیجیتال، انواع ضبط های خبرنگاری و… )

** شرکت کنندگان بند الف باید یک دوئت اختیاری از رپرتوار ارائه شده ( یا در حد قطعات پیشنهادی ) را انتخاب و فقط نام آن را در فرم مخصوص مسابقه قید کنند . توجه داشته باشید که به ضبط قطعه اختیاری درمرحله اول نیازی نیست .

** دوئت شرکت کننده در بند ب نیز باید قطعه اجباری را روی سی دی به ترتیبات یاد شده ضبط کنند .

** هر گیتاریست شرکت کننده می تواند همزمان در دو بخش سولو و دونت ( یکی از بند های الف یا ب ) شرکت کند منوط به اینکه هر بخش را در پاکت و فرم و مرحله کامل جداگانه نام نویسی کند.

** شرکت همزمان در دو بخش الف و ب از بخش های دوئت مجاز است .

** شرکت همزمان برای دو بخش از تخفیف ۲۵۰۰۰ ریال برای هر بخش برخوردار خواهد شد.

** مبلغ ورودی به مسابقه برای شهر های نزدیک تهران مانند تهران محاسبه خواهد شد .

** مبلغ ورودی برای شهر های دورتر : ۱۲۰۰۰۰ ریال و شرکت همزمان در دو بخش از تخفیف ۲۵۰۰۰ ریالی در هر بخش برخوردار خواهد شد . شرکت در سه بخش همزمان ممنوع است .

** هیئت داوران ، تاریخ ۸ تا ۱۵ مرداد ماه را زمان باز بینی آثار ارائه شده در نظر گرفته است .

** برگزیدگان مرحله اول به مرحله دوم راه یافته و برای اجرای صبح و عصر یکشنبه ۲۲ مرداد ۸۵ دعوت خواهند شد . و تمام اطلاعات مربوط و اسامی در سایت www.mirhadi.com به اطلاع عموم خواهد رسید .

** مرحله دوم مسابقه در محل ” خانه هنرمندان” به صورت رایگان و با حضور تماشاچیان

برگزار خواهد شد.در این مرحله چهار نفر فینالیست سولو گیتار کلاسیک و چهار فینالیست دوئت ( از مجموع برگزیدگان بندهای الف و ب ) انتخاب خواهند شد .

** تمام شرکت کنندگان در مرحله دوم ، موظف به اجرای کامل رپرتوار اجباری و اختیاری در حضور هیئت داوران و تماشاچیان خواهند بود .

** بعد از اتمام اجرای شرکت کنندگان ، هیئت داوران وارد شور شده و در همان روز اسامی فینالیست ها رسما در سالن وسپس درسایت رسمی و رسانه های گروهی به اطلاع عموم خواهد رسید .

** مرحله سوم ( فینال ) دومین دوره مسابقه کشوری گیتار کلاسیک تهران : ساعت ۱۷ روز چهارشنبه اول شهریور ۱۳۸۵ شمسی در محل سالن رودکی با بهائ بلیط ۰۰۰/ ۴۰ و ۰۰۰/۳۰ ریال برگزار خواهد شد . فینالیست ها باید تمام قطعاتی را که در دور دوم اجرا نموده بودند دوباره در روز فینال اجرا کنند.

اجرا ها بهتر است از حفظ صورت گیرند . اجرا از روی پارتیتور به شرط کنترل و دقت و سرعت در چیدن و ورق زدن توسط خود نوازندگان و با پوپیتر های شخصی مانعی نداشته و در کسر امتیاز موثر نیست. همچنین توصیه می شود که گیتاریست ها با زیر پایی شخصی خود روی صحنه حاضر شوند.

برای دریافت اطلاعات کامل در مورد این جشنواره می توانید به وب سایت “کیوان میرهادی” (www.mirhadi.com) مراجعه کرده و نت و فرم داوطلبی را دریافت کنید.

24 دیدگاه

  • راد
    ارسال شده در خرداد ۱۹, ۱۳۸۵ در ۱:۲۸ ق.ظ

    من لینکهای مرتبط را دیدم و یادم افتاد قرار بود آقای میرهادی جواب خوانندگان را بدهند!میخواستم بدانم آقای میرهادی اصلا جواب دادند؟
    ممنونم.

  • یک منتقد
    ارسال شده در خرداد ۱۹, ۱۳۸۵ در ۱۲:۴۹ ب.ظ

    با سلام اصولا بوجود آوردن چنین مسابقاتی موجبات رشد و انگیزه بیشتر نوازندگان میشود اما سوال بنده این است با چه معیاری این جایزه برای نفر اول بخش سولو معین شده است : نفر اول بخش گیتار سولو به عنوان مدرس گیتار در کنسرواتوار تهران برگزیده خواهد شد .
    این احمقانه ترین اتفاقی هست که بنده شاهدم چطور اجازه میدهید که اینقدر به وضعیت تدریس در گیتار را پایین آوریم آیا بر فرض نوازنده خوبی بودن شخص لیاقت و شایسنگی های لازم را برای تدریس آنهم در کنسرواتوار تهران دارا میباشد ؟! واقعا بنده متاسفم هر چند کنسرواتوار تهران مدتهاست کیفیت لازم را دارا نمیباشد و سوال دیگر بنده اینکه چطور آثای آیوازیان در مسابقات فلامنکو دا.رد هست هم در مسابقات گیتار کلاسیک واقعا باید به ایشون تبریک گفت که شعور هر دوسبک را دارا میباشند انشاا.. در مسابقات گیتار راک هم ایشان را بعنوان داور ببینیم..

  • یک منتقد
    ارسال شده در خرداد ۱۹, ۱۳۸۵ در ۱۲:۵۰ ب.ظ

    با سلام اصولا بوجود آوردن چنین مسابقاتی موجبات رشد و انگیزه بیشتر نوازندگان میشود اما سوال بنده این است با چه معیاری این جایزه برای نفر اول بخش سولو معین شده است : نفر اول بخش گیتار سولو به عنوان مدرس گیتار در کنسرواتوار تهران برگزیده خواهد شد .
    این احمقانه ترین اتفاقی هست که بنده شاهدم چطور اجازه میدهید که اینقدر به وضعیت تدریس در گیتار را پایین آوریم آیا بر فرض نوازنده خوبی بودن شخص لیاقت و شایسنگی های لازم را برای تدریس آنهم در کنسرواتوار تهران دارا میباشد ؟! واقعا بنده متاسفم هر چند کنسرواتوار تهران مدتهاست کیفیت لازم را دارا نمیباشد و سوال دیگر بنده اینکه چطور آثای آیوازیان در مسابقات فلامنکو داور هست هم در مسابقات گیتار کلاسیک واقعا باید به ایشان تبریک گفت که شعور هر دوسبک را دارا میباشند انشاا.. در مسابقات گیتار راک هم ایشان را بعنوان داور ببینیم..

  • یک منتقد
    ارسال شده در خرداد ۱۹, ۱۳۸۵ در ۱۲:۵۳ ب.ظ

    سوال دیگر بنده از آقای میرهادی ایسنت معیار شما از انتخاب این دو قطعه اجباری چیست آیا شما تابحال شرایط مسابقات بین المللی گیتار را در جهان آگاه هستید ؟ در کجای جهان تنها ۲ قطعه اجباری را انتخاب میکنند ؟ و نکته آخر اینکه واضح و مبرهن است که شاگردان آثای میرهادی تسلط بیشتری بر قطعات دارند تا دیگرانی که شرکت نخواهند کرد …

  • kamran
    ارسال شده در خرداد ۱۹, ۱۳۸۵ در ۳:۰۸ ب.ظ

    salam agar yadetan bashad sale gozashte ham in mosabegehe bargozar shod va dar amal didim ke davarane mosabeghe bishtar bar asase manafee khodeshan ray dadand ta bar melake vagheiat!!.nokteye badi in ast ke moghei mitavan ye mosabegeghe ra mosabegheye keshvari namgozari kard ke davarane mosabeghe morede ghabule hamegan bashand na inke kasani bashand ke khodeshan 30 sal ast concert nadadeand !

  • farzad
    ارسال شده در خرداد ۲۰, ۱۳۸۵ در ۱۱:۳۱ ق.ظ

    ba nazaret doostan kamelan movafegham. in ke nafare avale guitar solo ejazeye tadris migire faje ast.

  • يك منتقد ديگر
    ارسال شده در خرداد ۲۰, ۱۳۸۵ در ۲:۳۰ ب.ظ

    حامد جان (یک منتقد)،در شرایط فعلی آموزشگاهی موسیقی در کشور ما، چند دانش آموخته تدریس موسیقی سراغ دارید؟ به نظر من این نوع جایزه، یک حرکت مثبت است. در مورد شرایط مسابقات جهانی، آن مسابقات با استانداردهایی انجام میشوند که در کشور ما به قول شما هنوز شعورش موجود نیست. ما باید با بضاعت خودمان حرکت کنیم و یا پشت کیبورد بنشینیم و به شعور بقیه توهین کنیم.
    ضمنا، در هیچ جای دنیا لزومی ندارد که داوران مسابقات موسیقی مورد قبول همگان باشند که اساسا چنین توافقی ممکن نیست. چه برسد در جامعه هنری گل و بلبل ما! افرادی که مایل باشند در مسابقات شرکت میکنند و اصولا چون مسابقات کشوری موسیقی و نوازندگی هنوز در کشور ما نهادینه نشده است، نمی شود چنین انتظاراتی داشت.
    تنها با فکر مثبت، حرکت مثبت صورت میگیرد.

  • مهربد ثاقب فر
    ارسال شده در خرداد ۲۰, ۱۳۸۵ در ۴:۳۶ ب.ظ

    با سلام و عرض خسته نباشید خدمت گردانندگان محترم
    برگزاری چنین مسابقاتی واقعا عالیست ولی خوب نظر
    دوستان هم درست است که یک نوازنده خوب حتمامدرس خوبی نمی تواندباشدمتاسفانه خیلی از نوازندگان خوب ما
    ازاطلاعات ساده تئوری هم عاجزند چه رسد به دروس تخصصی و….درضمن من اطلاع ندارم در همه مسابقات پول
    می گیرند؟لطفا دوستان آگاهم کنید

  • pasha
    ارسال شده در خرداد ۲۰, ۱۳۸۵ در ۷:۲۲ ب.ظ

    ba salam ,behtar ast honarjuyan ziad khodeshan ra khaste nakonand chon motmaen bashid aghaye mirhadi az alan nafare avalo tain kardan ke che kasi biad tu conservatoire dars bede hamantor ke sale gozashte dar mosabeghe didim ke davarha dar marhaleye final chetor ghezavat kardan be tori ke raye davaran taghriban khalafe jahate raye jamiat bud
    jamiati ke axare anha guitarist budand!behtar ast in mosabeghe ra mosabeghei beine shagerdane aghaye mirhadi va ayvazian namgozari konim ta mosabegheye keshvari !!!!

  • چه خبره؟
    ارسال شده در خرداد ۲۱, ۱۳۸۵ در ۴:۲۷ ب.ظ

    چه گرون

  • گفتگوی هارمونیک
    ارسال شده در خرداد ۲۱, ۱۳۸۵ در ۱۰:۲۳ ب.ظ

    پیش از این گفتگوی هارمونیک برای دوستانی که خواسته بودند جواب سئوالات خود را از آقای کیوان میرهادی بگیرند، پاسخ ایشان را فرستاده بود. در صورت تمایل شما، میتوانیم به زودی این پاسخ ها را در سایت قرار دهیم.

  • سپ
    ارسال شده در خرداد ۲۲, ۱۳۸۵ در ۱۰:۱۵ ب.ظ

    جناب «آقای منتقد»!
    شرط اول انتقاد خواندن کامل مطلب است. از خیر داشتن سواد کافی در زمینه موسیقی و جمله بندی‌های درست حین نوشتن مطلب می‌گذریم.
    در بالا نوشته شده که علاوه بر دو قطعه اجباری شرکت کنندگان باید یک قطعه به دلخواه انتخاب کنند.
    ————
    و جناب «کامران»!
    لطفا در مورد اشخاصی که شاید تنها اسمشان را شنیده‌اید، نا آگاهانه قضاوت نکنید.
    هرچند قضاوت‌های «آگاهانه» دیگران را هم بسیار دیده‌ایم.

  • armin
    ارسال شده در خرداد ۲۴, ۱۳۸۵ در ۱۱:۲۵ ق.ظ

    ye ede adam aslan aghaye mirhadio nemishnasid oomadid nazar dadid.(dar zemn mosabeghe davare khareji dare)

  • ناشناس
    ارسال شده در خرداد ۲۴, ۱۳۸۵ در ۶:۳۶ ب.ظ

    سلام…من نمی تونم برای گرفتن نتها وارد سایت میرهادی بشوم…چه کنم؟

  • گفتگوی هارمونیک
    ارسال شده در خرداد ۲۵, ۱۳۸۵ در ۲:۲۰ ق.ظ

    این اشکال به زودی حل میشود.

  • نجم آبادي
    ارسال شده در خرداد ۲۵, ۱۳۸۵ در ۵:۱۰ ب.ظ

    در این سایت اعلام شده در سایت کیوان میرهادی فرم شرکت در مسابقه دومین دوره مسابقه کشوری گیتار کلاسیک تهران درج شده همچنین نت های اجباری مربوط به این مسابقه نیز درج شده است لیکن پس از جستجوی فراوان ظاهرا” فراموش شده است در این سایت چنین چیزی باید پیدا نمود لذا در صورتی که سایت آاقی مرهادی چنین مسئولیتی را متقبل نشده لطفا” فرم ثبت نام و همچنین نتهای مربوطه را به آدرس ایمیل اعلام شده ارسال نمایید
    با تشکر

  • گفتگوی هارمونیک
    ارسال شده در خرداد ۲۵, ۱۳۸۵ در ۶:۳۹ ب.ظ

    اشکال سایت آقای میرهادی تا شنبه حل خواهد شد. شما میتوانید برای دانلود نت های این مسابقه به قسمت “نت موسیقی” سایت مراجعه فرمایید.

  • mahmood
    ارسال شده در مرداد ۱۱, ۱۳۸۵ در ۱۲:۱۹ ق.ظ

    salam lotfan tarikh va saate marhaleye 2vome mosabeghat dar khaneye honarmandan ra begooeid

  • mr.mehrani
    ارسال شده در مرداد ۱۱, ۱۳۸۵ در ۲:۴۳ ق.ظ

    KHOBE.TA BASHE AZ IN HARKATHA.AZ BIKARIYE 30 SALE BEHTARE.MA NAVABEGHE ZIADI DARIM KE MITAVANAND HAMZAMAN CLASSIC.JAZZ.ROCK.FLAMMMINNGOO VA BLUS YAD BEDAN. IN KE CHIZI NIST!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

  • کیوان میرهادی
    ارسال شده در مرداد ۲۱, ۱۳۸۵ در ۱۱:۰۰ ب.ظ

    آقا زورم زیاده

  • golden lion
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۹, ۱۳۸۶ در ۱۲:۱۹ ب.ظ

    YA BEBENEM CHE PESH MEAD

  • vika
    ارسال شده در خرداد ۱۲, ۱۳۸۶ در ۱۲:۲۳ ب.ظ

    سلام من دنبال یکی دوتا ( البته یکی هم غنیمته ) قطعه کلاسیک هستم که البته برای سه نفر تنظیم شده باشه ممنون میشم اگه کمکم کنید.

  • نبی
    ارسال شده در مرداد ۳۱, ۱۳۸۶ در ۱۰:۰۵ ب.ظ

    salam man nabi chanta gheteye celasiic sakhtam
    mikhastam nazare shomaharo ham bedonam

  • ارسال شده در اسفند ۱۹, ۱۳۸۶ در ۳:۰۶ ب.ظ

    باسلام
    دوستان گرامی به شما توصیه می کنم که در هر سطحی از موسیقی قرار دارین یه سر به کنسرواتوار تهران بیائین و در یکی از دوره های اوون شرکت کنید تا بعد متوجه بشین که خیلی از فارغ التحصیلان کارشناسی ارشد هم می تونند از دوره های اوونجا بهره بگیرند.البته من دانشجوی پودمانی اوونجا هستم که در موسسه آموزش عالی آزاد نهاوند دارم درس می خونم .اما بچه های کنسرواتواری دروسی رو می خونن که فقط در کنسرواتوار تدریس میشه و در هیچ جای دیگه در کشور تدریس نمیشه ،مثل تاریخ هارمونی،هارمونی تخصصی قرن بیستم، فلسفه موسیقی ، آهنگسازی کاربردی ، هارمونی کاربردی پیشرفته،سازشناسی کاربردی پیشرفته و خیلی از دروسی که شاید هنوز من هم با اوونها
    آشنایی ندارم .

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

روش سوزوکی (قسمت بیست و هفتم)

کان (Kan) می‌تواند درجات مختلف داشته باشد یعنی بستگی دارد به اینکه آیا این کان (Kan) برایش از کودکی تلاش، کار و تمرین شده است یا نه برخی برای رسیدن به مقصود به پانصد بار تمرین و برخی دیگر به پنج هزار بار تمرین نیاز دارند. علاوه بر این حالا من حتی به شیوه خودم نقاشی می‌کنم و حتی در حدود شصت سال است که می‌نویسم. نقاشی کردن و نوشتن نه تنها مرا بسیار به وجد و شادی می‌آورد بلکه خیلی‌ ها را خوشحالی می‌کند و این کارهایی که من می‌کنم (نقاشی و نویسندگی) با اینکه خیلی قدرتمند نیستند اما برای من کمک بزرگی در جهت ارائه متد آموزش و پرورش استعدادهای درخشان هستند.

چهره ی آدرنو از قابِ اتنوموزیکولوژی (IV)

به عقیده ی آدرنو “تغییرات ملودیک در آثارِبارتوک و یا تغییرات ریتمیک مانند آنچه استراوینسکی انجام می دهد چندان بزرگ و بیان کننده ی تعارضات اجتماعی نیست”(جاودانی ۳۴:۱۳۸۹). او حقیقت هارمونی را دیسونانت می دانست. نکته ی مهم دیگر که به نظر میرسد آدرنو کمتر به آن توجه داشته اهمیت شعر و کلام در موسیقی عامه پسند است. همین امر موجب شده است که او موسیقی عامه پسند را مدام با موسیقی کلاسیک غرب و تکامل آن مقایسه کند در حالی که بخش عظیم موسیقی کلاسیک اروپا کارگان سازی دارد و تقریبا بیشترِکارگان موسیقی عامه پسند همراه با کلام است. طبیعی است که در موسیقی سازی نوآوری بر پایه ی هارمونی( و ریتم و ارکستراسیون و…) بنا می شود اما در موسیقی عامه پسند ممکن است نوآوری هارمونیک در اولویت اول نباشد.

از روزهای گذشته…

موسیقی بلوز – قسمت ششم

موسیقی بلوز – قسمت ششم

مضامین ترانه های بلوز برگرفته از واقعیات زندگی بود: کار(در مزارع و اردوگاهها و کارخانه ها)، گرسنگی، بی خانمانی ، فقر، خشونت ، تنهایی ، حسرت ، زن ، عشق ، بی وفایی ، سفر، مرگ، تبعیض و بی عدالتی.
گزارشی از یک ضبط میدانی (I)

گزارشی از یک ضبط میدانی (I)

ضبط انجام شده در منطقه ‏ای صورت گرفته است که همزمان محل تحقیق پروژه ‏ی پایانی من جهت دریافت دانشنامه ‏ی کارشناسی ارشد قوم‏ موسیقی‏ شناسی است. محل پژوهش استان کارص (قارص در ادبیات قدیم) و مناطق همجوار و هم‏ خانواده‏ ی فرهنگی با آن یعنی دو استان ایغدیر و آرداهان در شمال‏ شرقی ترکیه است (تصویر۱). بنابراین من از این کار میدانی در راستای افزودن اطلاعات درباره‏ی فرهنگ و موسیقی مورد مطالعه استفاده کردم.
فانتزی – امپرمپتو

فانتزی – امپرمپتو

امپرمپتو (Impromptu) فرم آزادی از موسیقی است که عمومآ برای یک ساز با اجرای سولو (بعنوان مثال پیانو) نوشته می شود و بیشتر بر روی مهارت های بداهه نوازی در آن تاکید می شود.
یک progression از دهه ۶۰

یک progression از دهه ۶۰

یکی از progression هایی که در دهه ۶۰ توسط بسیاری از نوازنده ها در هارمونیزه کردن قطعات بکار میرفت توالی آکوردی است که در شکل آنرا مشاهده میکنید. کافی است از پایه گام یک فاصله سوم کوچک پایین بیاییم، و بعد دوبار فاصله چهارم درست بالا برویم، در انتها میتوانیم به پایه گام برگردیم.
موسیقی در ایران باستان (II)

موسیقی در ایران باستان (II)

پس از سقوط دولت ماد توسط کورش، سلسله ی هخامنشی تاسیس گردید. دوران هخامنشی را آغاز تاریخ شاهنشاهی ایران می دانند. طبق گفته ی مورخان در دوره ی هخامنشیان موسیقی محترم شمرده می شد و سه غالب موسیقی بزمی یا درباری، موسیقی مذهبی و مردمی، موسیقی رزمی یا نظامی رواج داشت.
آپوکالیپتیکا؛ یک دهه فعالیت و بدعت در نوازندگی ویولن سل

آپوکالیپتیکا؛ یک دهه فعالیت و بدعت در نوازندگی ویولن سل

آپوکالیپتیکا (Apocalyptica) یک گروه موسیقی فنلاندی متشکل از سه نوازنده کلاسیک ویولن سل است که از سال ۲۰۰۳ یک درامر نیز به جمع آنان پیوسته است. هر چند تخصص اصلی آپوکالیپتیکا اجرای موسیقی متال با ویولن سل است، اما قطعات کلاسیک نیز می نوازند. افراد گروه همگی از دانشجویان آکادمی “Sibelius” بزرگترین مرکز آموزش موسیقی در فنلاند و یکی از برجسته ترین هنرستان های موسیقی اروپا، واقع در شهر “Helsinki” پایتخت فنلاند هستند.
ساز به ساز (I)

ساز به ساز (I)

احتمالاً پیش آمده که بشنوید یک قطعه­‌ی موسیقی کلاسیک غربی را با یکی از سازهای ایرانی بنوازند؛ مثلاً اجراهای «کیوان ساکت» از برخی آثار مشهور یا بخشی از اجرای «اردوان کامکار» در فیلم «سنتوری». اگر به ماهیت بحث­های درگرفته (به خصوص پس از مورد اول) توجه کرده باشید ته رنگی از شک یا بدبینی را نسبت به این اجراها (دست کم دربرخی از آنها) در­می­ یابید. نکته‌ی اصلی همه‌ی این گفتگوها این پرسش است که آنچه از چنین اجرایی به دست می‌آید تا چه پایه ارزشمند است؟ همه­‌ی بحث­هایی هم که در مورد «درست بودن»، «به جا بودن» یا امثال آن، طرح می‌­شود در نهایت از آن رو است که بتوان از نتیجه­‌ی آنها به عنوان ابزار ارزش‌گذاری بهره برد.
از بداهه نوازی تا آهنگ سازی (V)

از بداهه نوازی تا آهنگ سازی (V)

آنچه موجب خلق اثری هنری و به ویژه موسیقی می شود، زایش درونی اثر و تجسد بیرونی آن است. علت نیز روشن است، هر اثری دارای دو ویژگی جوهره ی هنری و تکنیک های تجلی است. علم به اولی از راه معرفت شناسی و علم به دومی از راه منطق ها و عقل ویژه ی ساختاری به دست می آید. ما برای اولی دارای حس ویژه و خاص خود و برای دومی دارای احساس های پنج گانه ایم، دستگاه هایی که به تجربیات مشترک توجه دارند.
سیر تحول صدا (بخش دوم)

سیر تحول صدا (بخش دوم)

سبک آوازی در طی دوران رمانتیک قرن نوزدهم دستخوش تحولی انقلابی شد. قهرمان رمانتیک به جای استفاده از صدای کاستراتو، با صدای تنور میخواند. موسیقیدانانی چون بلینی، دونیزتی، برلیوز و بعدها وردی Verdiبرای بیان بهتر ماهیت اوج گیرنده داستان های اپرایی، محدوده آوایی و طیف زیر و بمی صدا را به خصوص برای قهرمان تنور، گسترده تر کردند. توانایی اجرای نت دو زیر یا high-C از قفسه سینه به جای روش خواندن با صدای تیز falsetto به یکی از نیازهای اصلی این حرفه مبدل شد.
ایزایی و مکتب ویولون بلژیک (IV)

ایزایی و مکتب ویولون بلژیک (IV)

«داشتن انگشت هایی چابک و فرز و ضربه های بی نقص آرشه از ضروریات است؛ همچنین باید آن قدر عالی کار کرد که بتوان ریتم را پیش برد و تأثیر شاعرانه ای که هنرمند در نظر دارد را بر جای گذاشت. با افزوده شدن فرمولهای جدید به محدوده نوازندگی، دستیابی و تسلط بر روال نوازندگی آسان تر می شود. ویولنیست های امروزی نسبت به نوازندگان نسل پیشین دسترسی بیشتری به منابع تکنیکی دارند.»