موسیقی و نلسون ماندلا (III)

نلسون ماندلا (1918-2013)
نلسون ماندلا (1918-2013)
بیست سال پس از کنسرت استادیوم ومبلی، در ۲۷ ژوئن سال ۲۰۰۸ کنسرت دیگری برای بزرگداشت و ادای احترام به ماندلا در هاید پارک (Hyde Park) شهر لندن برگزار شد. این کنسرت تنها سه ساعت و نیم به طول انجامید ولی به اندازه کنسرت سال ۱۹۸۸ رسانه ای نشد. وفاداران به نلسون ماندلا از جمله گروه «Simple Minds»، پیتر گابریل، جونی کلِگ و جوآن بائز (Joan Baez) در این رخداد نیز حضور داشتند. همچنین امی واینهاوس (Amy Winehouse) ترانه «Free Nelson Mandela» گروه «The Specials» را اجرا کرد.

گروه «Die Antwoord» گروه هیپ هاپ شهر کیپ تون در آفریقای جنوبی در سال ۲۰۰۸ میلادی تأسیس شد و کم کم جایگاه خود را در صحنه موسیقی بین المللی پیدا کرد. این گروه قطعاتی ساختند که با شیوه ای متفاوت عناصر اصلی تاریخ کشورش از جمله نژاد پرستی و آپارتاید را زیر سوال می برد.

ماه ژوئن سال ۲۰۰۹، کنسرت خیریه ای در شهر نیویورک برای بزرگداشت ۹۱ سالگی نلسون ماندلا برگزار شد. گروهی از چهره های موسیقی آفریقایی – آمریکایی از جمله استیوی واندر، آرتا فرانکلین (Aretha Franklin)، گلوریا گینور (Gloria Gaynor)، کویین لطیفه (Queen Latifah)، جاش گروبن (Josh Groban)، سیفو مبوز (Sipho Mabuse) در این کنسرت برنامه اجرا کردند. همچنین کارلا برونی – سارکوزی (Carla Bruni-Sarkozy) همسر رییس جمهور سابق فرانسه نیز در این کنسرت برنامه اجرا کرد. او ترانه خود را به زبان انگلیسی خواند.

برنار لویه (Bernard Lavilliers)، میشل فوگن (Michel Fugain) و ژان فرات (Jean Ferrat) از دیگر خوانندگان فرانسوی بودند که در دهه ۸۰ و ۹۰ میلادی آزادی نلسون ماندلا از اسارت و پایان نظام آپارتاید در آفریقای جنوبی را در ترانه های خود مطرح کردند.

۲۹ می سال ۲۰۱۲ هزاران نفر از مردم آفریقای جنوبی در میدان نلسون ماندلا در ساندتون (Sandton) در حومه شهر ژوهانسبورگ گرد هم آمدند تا ترانه ای را برای گرامی داشت مَدیبا (Madiba) که ۱۸ ژوییه همان سال ۹۴ ساله می شد، ثبت کنند.

گروه ایرلندی U2 ترانه ای با عنوان «Ordinary love» را برای بزرگداشت نلسون ماندلا ساخت. این قطعه که به عنوان موسیقی اصلی فیلم “Mandela: long walk to freedom” نیز در نظر گرفته شده است، شب ۵ دسامبر ۲۰۱۳ در لندن، پیش نمایش داده شد. خبر فوت رییس جمهور سابق آفریقای جنوبی در تیتراژ پایانی این ترانه اعلام شد. این فیلم ۱۸ دسامبر ۲۰۱۳ در کشور فرانسه بر روی پرده سینما خواهد رفت.

بونو (Bono)، خواننده این گروه رابطه ی بسیار ویژه ای با نلسون ماندلا داشت. او در پی فوت ماندلا پیامی نوشت که در مجله تایم ۵ دسامبر ۲۰۱۳ به چاپ رسید. او در این یاددداشت یادآوری کرد که ماندلا به دلیل آسیب هایی که در زندان به چشمش وارد شده بود نمی توانست بگرید. در سال ۱۹۹۴ تحت عمل جراحی قرار گرفت و چشمانش دوباره توانایی تولید اشک را پیدا کرد. او یادداشتش را این چنین به پایان می رساند: “Today, we can” امروز ما می توانیم بر مرگ او بگرییم.

موسیقی برای نلسون ماندلا هم اهمیت فوق العاده ای داشت. او می گفت که سیاست توسط موسیقی تقویت می شود ولی موسیقی خود به تنهایی قدرتی دارد که سیاست را به چالش می کشد. امروز نلسون ماندلا دیگر در میان ما نیست اما موسیقی همچنان به حمایت از او و میراثی که به جای گذاشته است، ادامه می دهد.

پی نوشت
rtbf.be
rtbf.be
fr.wikipedia.org
fr.wikipedia.org
fr.wikipedia.org
fr.wikipedia.org
biography.com
fr.wikipedia.org
www.rtl.fr
fr.wikipedia.org
www.lepoint.fr
lexpress.fr

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

روشی برای کمک به هنرجویان در انتخاب کوک درست (II)

الف- مطمئن شوید دست چپ روی انگشت دوم و سوم متعادل شود و انگشتان، بالای نت هایشان شناور باشند و به راحتی روی آن‌ها فرود آیند.

«پرورده یِ عشق» (IV)

سخن دیگر اینکه توجّه شهیدی به تنوّع شعر و خواندن شعر شاعران مختلف مثال زدنی است و صرفا به دو یا سه شاعر برجسته اکتفا نکرده است. بنابر سنّت های سینه به سینه در آواز ایرانی بیشتر آواز را با غزل و آن هم غزل سعدی و بعدها غزل حافظ می خوانند و در مرتبه ی پایین تر غزل و مثنوی عطّار و مولانا یا رباعیّات خیّام، در این میان با وجودِ نبوغ شعری بی نظیر و تصاویر بدیع و محتوایِ عاشقانه یِ برجسته یِ سروده های نظامی، شعر حکیم نظامی گنجوی در آواز ایرانی مورد غفلت واقع شده است، عبدالوهّاب شهیدی نظامی خوانی ست بی نظیر که به خوبی از عهده ی بیان احساساتِ عمیق شعر نظامی برآمده و در این زمینه در مجموعه ی برنامه ی گلها آثار ماندگاری از خود به یادگار گذاشته است: هنگامی که در audio file برنامه ی گلهای رنگارنگ ۳۸۸ در مثنویِ ابوعطا، زاری های مجنون را بر درگاهِ کعبه زمزمه می کند:

از روزهای گذشته…

گزارش جلسه دوم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (V)

گزارش جلسه دوم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (V)

گفت و گو در مورد قیاس با طرح یک ایراد معمول علیه آن گسترده شد. معمول است که گفته می‌شود «این دو چیز را نمی‌توان با یکدیگر مقایسه کرد زیرا از یک جنس نیستند» این ایرادی است که خیلی وقت‌ها به قیاس انجام شده می‌گیرند. اما در مورد موسیقی بهتر است پیش از این که تسلیم این ایراد شویم بررسی کنیم که قیاس از کدام جنبه انجام شده است. برای مثال مقایسه‌ی «شب دگرگون» اثر آرنولد شونبرگ و «مقام شاختایی» از کارگان خراسانی به طور عمومی ممکن است امکان‌پذیر نبوده و شایسته‌ی عنوان «قیاس مع الفارق» گردد اما مقایسه‌ی همین دو قطعه از نظر میزان جمعیتی که به آنها توجه نشان می‌دهند (آمار عددی میزان مردم‌پسندی) قیاسی -از لحاظ منطقی- درست است.
تفاوتهای صوتی استردیواری و گوارنری (IV)

تفاوتهای صوتی استردیواری و گوارنری (IV)

نمودار ۵ تفاوت بین منحنی های میانگین نشان داده شده در نمودار ۴ را به تصویر می کشد. منحنی ها شباهت هایی را نشان می دهند که بر اساس آنها علیرغم تنوع سازهای نواخته شده، فرکانس صدای هر ساز نیز تاثیرگذار بوده است. احتمالا یک ویولون استرادیواری متوسط در باندهای ۲۰۰ هرتز، ۲۵۰ هرتز و ۶/۱ کیلو هرتز، سطوح صوتی بالاتری دارد.
عصر حماسی کوبیسم و فردیت در حنجره بزرگان (IV)

عصر حماسی کوبیسم و فردیت در حنجره بزرگان (IV)

حتی در پهنه ساختاری اثر نمی توان انعکاس آگاهی جمعی واقعی یافت، زیرا گرایش های بالقوه ی آگاهی جمعی را به بالاترین درجه انسجام می رساند و آن را در قالب جهانی تخیلی بیان می کند. تمامی آگاهی و ساختارهای ذهنی یک گروه اجتماعی در دایره جامعه، پرورش می یابد، اما هیچ آگاهی جمعی نمی تواند بیرون از آگاهی فردی وجود داشته باشد.
دومین تور اروپایی کر فلوت تهران برگزار شد

دومین تور اروپایی کر فلوت تهران برگزار شد

کر فلوت تهران از تاریخ ۹ الی ۱۷ مرداد ۱۳۹۸ در شهر های وین و زیفلد به اجرای سه کنسرت پرداخت و قطعات متنوعی را با رهبری سعید تقدسی اجرا کرد. کرفلوت تهران به دعوت فستیوال موسیقی “Seefeld” در شهر المپیک اتریش، کر فلوت تهران با سه اجرا در شهرهای مختلف اتریش به روی صحنه رفت.
دیگر هیچ اثرى از ویوالدى اجرا نمى کنم

دیگر هیچ اثرى از ویوالدى اجرا نمى کنم

آن سوفى موتر CD جدیدى منتشر کرده است. او در این CD به رهبرى و نواختن ویولن سولو پرداخته و در آن قطعه «چهار فصل» ویوالدى و «ابلیس» تارتینى را اجرا کرده است. ویوالدى در سال ۱۷۲۵ هنگام اولین اجراى این چهار سونات درباره هرکدام از آنها توضیحاتى داده است که عبارتند از:
لطفاً طرحی نو دراندازید!

لطفاً طرحی نو دراندازید!

اساساً وجود هنرمندانی همچون “مهیار علیزاده” در فضای آهنگسازی ایران، اتفاقی مبارک و خجسته است. تسلط او بر موسیقی ارکسترال غربی و نگاه نوگرایانه اش به موسیقی ایرانی و تلفیق این دو، هم موجب آشتی مخاطبین (به شکل خاص نسل جوان) با موسیقی خوب و غیرسطحی شده و هم اینکه توانسته سهمی هر چند اندک، در پوشانیدن جامه ای نو بر تن موسیقی ملی ایران داشته باشد.
ریموند کورزوایل

ریموند کورزوایل

… استیو واندر از ریموند کورزوایل خواست تا در صورت امکان سینتی سایزری تهیه کند که تا آنجا که ممکن است بتواند صدایی نزدیک به سازهای آکوستیک داشته باشد. نتیجه این جلسه و پیگیری های آن تاسیس شرکتی با نام Kurzweil Music Systems بود.
گزارش جلسه یازدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

گزارش جلسه یازدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

با توجه به کمبود مثال‌های فارسی بخش‌هایی از کتاب «نشانه‌شناسی موسیقی فیلم» نوشته‌ی «تورج زاهدی» (۱۳۸۸) خوانده، و اشاره شد؛ همان‌طور که در ابتدای کلاس گفته شد برداشت سطحی از نشانه‌شناسی به مفهوم تشخیص اینکه «چه چیز نشانه‌ی چه چیز است» می‌تواند متن‌هایی را شکل دهد که از نشانه‌شناسی تنها تفسیر اولیه‌ی نام فارسی‌اش را برخود دارند:
ششمین دوره مستر کلاس «پل هنر» به اتریش اعزام می شوند

ششمین دوره مستر کلاس «پل هنر» به اتریش اعزام می شوند

ششمین گروه نوازندگان ایرانی برای شرکت در مسترکلاسهای کنسرواتوار دولتی فورارل برگ در بهمن ماه به کشور اتریش اعزام خواهند شد. این دوره کوتاه مدت که در زمان یک هفته برنامه ریزی گردیده برای سازهای ویلن، ویلنسل و پیانو برگزار خواهد شد. متقاضیان جهت ثبت نام تا مهرماه ۱۳۹۶ فرصت خواهند داشت که برای تکمیل فرم و ارسال نمونه فیلم از نوازندگی خود اقدام نمایند.
سلطانی: مینی مالیسم کورتاژ را می توان مینی مالیسم جسورانه نامید

سلطانی: مینی مالیسم کورتاژ را می توان مینی مالیسم جسورانه نامید

مراحل اولیه ی مینی مالیسم همراه بود با روح مکاشفه و کشف مدل هایی از موسیقی خارجِ اروپا. هم زمان با یانگ که مشغول آموختن دروس هنری بود، ریچ طبالی غرب آفریقا را مطالعه کرده و در پی آن بود که بداند ساختارهای موسیقی ایجاد شده از ایده های پایه تا چه حد می توانند بسیط و گسترده شوند.