صنعت موسیقی آماده حمله

صنعت موسیقی، در ادامه کوشش برای از میان برداشتن دزدی موسیقی در اینترنت، برای تعقیب و یافتن گیرندگان و فرستندگان موسیقی بر روی شبکه و دوباره به حالت تهاجمی درآمده است.

نماینده کمپانیهای موسیقی ناگهان ۸۰۰۰ شکایت تازه بر علیه تبادل فایل غیرقانونی در ۱۷ کشور جهان ارائه داد. بنا به گفته سخنگوی این صنف، سال گذشته بیش از ۱ میلیارد فایل موسیقی به صورت غیر قانونی در برزیل- بزرگترین بازار آمریکای لاتین- دانلود شده است. از سال ۲۰۰۰ به بعد، سود کمپانیهای ضبط موسیقی در برزیل تقریبا به نصف رسیده است. به گفته این نمایندگی، سال گذشته بیش از ۲۰ میلیارد ترانه در سراسر جهان به طور غیرقانونی دانلود شده است.

صنعت موسیقی تا کنون بیش از ۱۸,۰۰۰ دعوی حقوقی در آمریکا و ۱۳,۰۰۰ شکایت در کشورهای دیگر مطرح کرده است. گروه موسیقی یونیورسال Universal Music Group که بزرگترین کمپانی ضبط موسیقی جهان است، به طور مستقل از دو وب سایت اشتراک ویدئو شکایت کرده است و چنین گفته است که در این دو وب سایت کلیپهای موسیقی دارای حق امتیاز، بدون اجازه تولید کننده رد و بدل میشود.

طی سال گذشته، وب سایتهای ویدئویی بسیار محبوب شده و میلیونها بیننده را به خود جلب کرده اند. بازدیدکنندگان این سایتها کلیپهایی از فیلمها و موسیقی و همچنین ویدئو های خانگی که توسط کاربران تهیه شده اند، پیدا میکنند. دو هفته پیش گوگل موافقت کرد تا یکی از بهترین این سایتها به نام YouTube را به قیمت ۲٫۲ میلیارد دلار خریداری کند.

شرکت یونیورسال میوزیک Universal Music به تازگی یک موافقتنامه درباره استفاده از نشان کمپانی با YouTube امضا کرده است. این کمپانی ضبط موسیقی گفته است که به دنبال قراردادهای این چنین با سایتهای Grouper و Bolt هم بوده اما به توافق نرسیده است.

این کمپانی در یک دعوی حقوقی در لوس آنجلس ادعا کرده است که این دو سایت با “کپی کردن، فرمت مجدد، پخش و تولید” آثاری که از ترانه ها و ویدئو کلیپهای این کمپانی تهیه کرده اند، نقش مهمی در تجاوز و تخطی از قانون کپی رایت داشته اند. در این دعوی آمده است که برای مثال یک ویدئو از مارایا کری Mariah Carey به نام Shake It Off به طور رایگان در سایت Grouper قرار دارد و بیش از ۵۰,۰۰۰ مرتبه دیده شده است. کمپانی موسیقی یونیورسال که شعبه کمپانی فرانسوی رسانه و ارتباطات ویوندی Vivendi است، برای هر اثری که به طور غیر قانونی در سایتها پخش شده است، تقاضای ۱۵۰,۰۰۰ دلار غرامت کرده است.

این رشته دعاوی حقوقی بیش از هرچیز کسانی را مورد شکایت قرار داده است که ترانه ها و ویدئو ها را بدون اجازه در شبکه های اشتراک فایل آپ لود upload میکنند. به گفته نمایندگان این کمپانیها، غیر از افراد مذکور، والدین کودکان و نوجوانانی هستند که فرزندانشان در سایتهای اشتراک فایل غیر قانونی عضو بوده و به تبادل فایل میپردازند.

به گفته جان کندی John Kennedy مدیر اجرایی نمایندگی کمپانیهای موسیقی ( IFPI)، هرچند نتایج به دست آمده تا کنون امیدوار کننده بوده است، اما مبارزه با دزدی اینترنتی، نبردی دائمی است.

” کار ما ساده تر نشده است اما ما به اندازه کافی با نتایج به دست آمده به ادامه کار تشویق شده ایم”

به گفته او موفقیت اینترنت با پهنای باند بالا با وحشت اقدامات قانونی و ترس از ویروسها موجب شده است تا کاربران بیش از پیش به تهیه فایلهای مورد نظر خود از شبکه های قانونی متمایل شوند.

کندی افزود درحالی که ارایه شکایات و ادامه دعاوی حقوقی کاری بسیار هزینه بر است، اما صنعت موسیقی توانست با دریافت غرامتی معادل ۱۰۰ میلیون دلار از رقیب سرسخت خود کازا Kazaa، که یکی از مشهورترین شبکه های اشتراک فایل به شمار می آید، تا حدی هزینه های خود را جبران کند.

“این مبلغ مقداری پول را به بودجه جنگ ما بازگرداند تا ما با کوشش بیشتر به تصفیه جهان مجازی بپردازیم”

smh.com.au

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

برخی از مشکلات پزشکیِ نوازندگانِ سازهای بادی‌برنجی (V)

بسیاری از نوازندگان سازهای بادی‌برنجی دچار دردهای مختلفی هستند. آن‌ها از دردِ مچ، بازو، التهاب تاندون‌ها، مشکلات شانه، کشیدگی گردن و کمردرد و پشت درد مزمن رنج می‌برند. به این آسیب‌ها که ناشی از تکرار حرکات یکسان یا نشستن طولانی مدت در یک موقعیتِ ثابت یا هر دو مورد است، آسیب‌های استفادۀ مکرر می‌گویند و مسلماً بهترین رویکرد، پیشگیری از بروز چنین آسیب‌هایی است. نوازندگان سازهای بادی‌برنجی از بازوها به‌صورت مکرر در جلوی بدن استفاده می‌کنند. از این‌رو به مرور زمان، عضلات جلویی شانه و سینه قوی و عضلات پشتی شانه و پشت ضعیف می‌شوند. عضلات قوی کوتاه‌تر می‌شوند درحالی‌که عضلات ضعیف بلندتر می‌شوند. این عدم تعادل منجربه درد در ناحیۀ بازوها، شانه‌ها، قفسۀ سینه، گردن یا پشت می‌شود. اما راه حل ساده است: تمرینات کششی برای عضلات در جلوی بدن و تقویت عضلات در پشت بدن. پرورش عضلات این نواحی منجر به کمک به عضلاتی می‌شود که کشش‌ها را متحمل می‌شوند.

گزارش مراسم رونمایی «ردیف میرزاعبدالله به روایت مهدی صلحی» (VI)

مسئلۀ بعدی دربارۀ نت‌کردن ردیف در آن عصر است که به قصد حفظ و نگهداری ردیف به‌عنوان یک میراث انجام شده است و بَعد آموزش. در حالی‌که الآن کاملاً برعکس است. با این‌همه وسایل ضبط و ثبت که امروزه در اختیار داریم مسئلۀ حفظ ردیف‌ها مطرح نیست؛ آموزش آن مطرح است که باید بیشتر به این بُعد توجه شود.

از روزهای گذشته…

گاه های گمشده (IV)

گاه های گمشده (IV)

به طور کلی این دستگاه از سه نت امکان آغاز دارد. (نوعی دیگر از آغاز نیز توسط نوازندگان استفاده می شود که از گوشه مخالف شروع و با نوع خاصی از جملات پایین رونده به درآمد و نت پایان آن متصل می شود) این سه نت عبارتند از:
پرآرایش و رامش و خواسته (II)

پرآرایش و رامش و خواسته (II)

در چند سال اخیر، انتشار آثاری چون “اپرای عاشورا”، “اپرای مولوی”، “سِفرِ عسرت” و “سیمرغ” این مساله را به روشنی نمایانده که موسیقی دستگاهی ایرانی علی رغم دیدگاه های رایج که آن را فاقد توانایی های دراماتیک و بیانی گسترده می داند، دارای ظرفیت های بالقوه ی فراوانی است. نوعی از این احساس نیاز به بیان احساسات نو در اثری آوانگارد مانند “سفر عسرت” بروز می یابد و شکل دیگر آن در اثر نوجویانه ی دیگری مانند “سیمرغ” (هر چند در این میان، هستند کسانی که این نیازها را به شکلی سطحی تر پاسخ می دهند). بدین ترتیب، می توان چنین نتیجه گیری کرد که توصیف احساسات وسیع موجود در اشعار شاهنامه و چگونگی تصویر کردن این احساسات و خود صحنه های موجود در داستان های شاهنامه توسط موسیقی ایرانی که دارای پیشینه ی متفاوتی – دست کم در صد و پنجاه سال اخیر – است، یکی از چالش هایی است که کمتر کسی خود را در حد رویایی با آن دیده است.
بازگشت به بلوز

بازگشت به بلوز

سالهای پایانی دهه ۷۰ و اوایل دهه ۸۰ دوران تحقیق و بررسی برای یافتن بهترین بستر موسیقایی برای استعدادهای مور بود. او مجددا” با فیل لینوت (Phil Lynott) همکاری کرد که حاصل آن تک ترانه قدرتمند و بسیار موفق Out In The Fields در سال ۸۵ بود.
مد، نمایان و محسوس در موسیقی ایرانی (II)

مد، نمایان و محسوس در موسیقی ایرانی (II)

“مد: اشل صوتی + فونکسیون درجات یا نقش نغمات (+ ملودی مدل یا فرمول های ملودیک خاص).”
سرک کشیدن به کمی دوردست تر (III)

سرک کشیدن به کمی دوردست تر (III)

شکل‌گیری تدریجی و این بازی محو شدن وبرگشتن پاره‌های تم مشخصه‌ی اصلی شهر خاموش و بخش‌های دیگری از دو قطعه‌ی پرواز و در انتظار باران را تشکیل می‌دهد، در همین بین رابطه‌ی تغییرات شدت‌وری و رنگ با تغییر تدریجی جملات نیز تا حدودی برقرار است. این رابطه را در پایان فراز اول قطعه زمانی که شدت‌ به اوج خود می‌رسد و سپس به یک سکوت منتهی می‌شود به وضوح می‌توان دید. این روش برخورد در ابتدای قطعه‌ی «در انتظار باران» هم به شکلی مشابه به چشم می‌خورد.
مغالطات ایرانی – موسیقی کودک (I)

مغالطات ایرانی – موسیقی کودک (I)

با نگاهی گذرا به اتوبیوگرافی های بزرگان موسیقی جهان، می توان ترجمان این گفته دکتر محمدرضا شفیعی کدکنی را در زمینه موسیقی هم جست. تقریبا تمام بزرگان موسیقی، چه ایرانی و چه غیر ایرانی، تعلیم موسیقی را با شنیدن آثار بزرگان موسیقی آغاز کرده اند و نه موسیقی های ساده و سطحی.
نوازنده و تمرین (VI)

نوازنده و تمرین (VI)

۱۷- استفاده از مترونم برای محاسبه ریتم موسیقی، چه کمکی به نوازنده کمک می کند؟ همانطور که می دانیم موسیقی بر دو پایه اصلی استوار است، اول صدا( زیروبمی) و دوم زمان( ریتم)، بنابراین توجه به عنصر ریتم در موسیقی و فراگیری اجرای صحیح انواع آن برای هنرجویان نوازندگی از اهمیت بالایی برخوردار است.
بررسی و نقدِ «مبانی نظری موسیقی ایرانی» (I)

بررسی و نقدِ «مبانی نظری موسیقی ایرانی» (I)

نوشته ای که از یک سو، نام استادی هنرمند و صاحب نام، در جمع شش نفری مؤلفانش آمده و از سوی دیگر «بررسی مبانی نظری (تئوری) و عناصر سازنده ی موسیقی ایرانی» (۱) را «هدف کلی» قرارد داده است و علاوه بر آن «برای آموزش در هنرستان ها» تهیه شده، انتظارهای زیادی بر می انگیزد. نگارنده این سطور که بیش از سی سال است که در این مقوله پیچیده ام، با اشتیاق آن را به دست آورده و با انتظار زیادی خواندم. اما متاسفانه نه تنها انتظارهای من برآورده نشد، بلکه تا حدودی حیرت زده شدم. انتظار داشتم که در این رساله یا جزوه (حدود ۸۰ صفحه) قدمی در جهت برون رفت از فضای آغشته به عامیانگی یِ گفتمانِ موسیقی ایرانی بیابم. ولی می بینم که این نوشته به عامیانگی موجود دامن میزند، واژه های عامیانه جدیدی هم اختراع کرده به موجودی ها می افزاید و برای «آموزش» مناسب نیست.
لری ادلر، هنرپیشه هارمونیکا (I)

لری ادلر، هنرپیشه هارمونیکا (I)

لورنس سسیل ادلر (Lawrence Cecil Adler) در دهم فوریه ۱۹۱۴در بالتیمور، مریلند به دنیا آمد. پدر و مادر او از ارتدوکس های روسی-یهودی بودند که زبان اصلیشان عبری بود. لری قدرت اجرای برجسته ای داشت. او در سن دو سالگی می توانست با تقلید صدای ال جولسون (Al Jolson) بزرگترها را سرگرم کند. در ده سالگی کم و بیش پیانو می نواخت و در ده سالگی جوانترین خواننده مذهبی بالتیمور بود.
روش سوزوکی (قسمت چهل و یکم)

روش سوزوکی (قسمت چهل و یکم)

با اینکه از جانب موزیسین‌های هموطن خودم که با پیشگوئی‌هایشان مرا دلسرد می‌کردند و می‌گفتند کلینگر شاگرد خصوصی نمی‌پذیرد و من هم بسیار ناامید و دلسرده شده بودم، چهارشنبه بعد از آن جوابی از کلینگر گرفتم: «نزد من بیایید!»؛ باید بگویم که من سالها همین رفتار را با کوجی تویودا (Koji Toyoda) که نوزده ساله بود کرده بودم. چون با انگیزه و خواست خود و حرکت خود آرزومند این بود که شاگرد من بشود و من او را پذیرفتم. من باید در کوچه و خیابانهای غریب برلین می‌گشتم تا خانه کلینگر را پیدا کنم… او از من خواست برایش کنسرتو رود (Rode) را اجرا کنم، در حالی که من بخش‌هایی را اشتباه می زدم و پاساژها را تکرار می‌کردم با ناامیدی می‌اندیشیدم که این فرصت از دست رفت و همه چیز تباه شد اما در کمال ناباوری شنیدم که او گفت: چه موقع می‌توانید دوباره بیائید؟