صنعت موسیقی آماده حمله

صنعت موسیقی، در ادامه کوشش برای از میان برداشتن دزدی موسیقی در اینترنت، برای تعقیب و یافتن گیرندگان و فرستندگان موسیقی بر روی شبکه و دوباره به حالت تهاجمی درآمده است.

نماینده کمپانیهای موسیقی ناگهان ۸۰۰۰ شکایت تازه بر علیه تبادل فایل غیرقانونی در ۱۷ کشور جهان ارائه داد. بنا به گفته سخنگوی این صنف، سال گذشته بیش از ۱ میلیارد فایل موسیقی به صورت غیر قانونی در برزیل- بزرگترین بازار آمریکای لاتین- دانلود شده است. از سال ۲۰۰۰ به بعد، سود کمپانیهای ضبط موسیقی در برزیل تقریبا به نصف رسیده است. به گفته این نمایندگی، سال گذشته بیش از ۲۰ میلیارد ترانه در سراسر جهان به طور غیرقانونی دانلود شده است.

صنعت موسیقی تا کنون بیش از ۱۸,۰۰۰ دعوی حقوقی در آمریکا و ۱۳,۰۰۰ شکایت در کشورهای دیگر مطرح کرده است. گروه موسیقی یونیورسال Universal Music Group که بزرگترین کمپانی ضبط موسیقی جهان است، به طور مستقل از دو وب سایت اشتراک ویدئو شکایت کرده است و چنین گفته است که در این دو وب سایت کلیپهای موسیقی دارای حق امتیاز، بدون اجازه تولید کننده رد و بدل میشود.

طی سال گذشته، وب سایتهای ویدئویی بسیار محبوب شده و میلیونها بیننده را به خود جلب کرده اند. بازدیدکنندگان این سایتها کلیپهایی از فیلمها و موسیقی و همچنین ویدئو های خانگی که توسط کاربران تهیه شده اند، پیدا میکنند. دو هفته پیش گوگل موافقت کرد تا یکی از بهترین این سایتها به نام YouTube را به قیمت ۲٫۲ میلیارد دلار خریداری کند.

شرکت یونیورسال میوزیک Universal Music به تازگی یک موافقتنامه درباره استفاده از نشان کمپانی با YouTube امضا کرده است. این کمپانی ضبط موسیقی گفته است که به دنبال قراردادهای این چنین با سایتهای Grouper و Bolt هم بوده اما به توافق نرسیده است.

این کمپانی در یک دعوی حقوقی در لوس آنجلس ادعا کرده است که این دو سایت با “کپی کردن، فرمت مجدد، پخش و تولید” آثاری که از ترانه ها و ویدئو کلیپهای این کمپانی تهیه کرده اند، نقش مهمی در تجاوز و تخطی از قانون کپی رایت داشته اند. در این دعوی آمده است که برای مثال یک ویدئو از مارایا کری Mariah Carey به نام Shake It Off به طور رایگان در سایت Grouper قرار دارد و بیش از ۵۰,۰۰۰ مرتبه دیده شده است. کمپانی موسیقی یونیورسال که شعبه کمپانی فرانسوی رسانه و ارتباطات ویوندی Vivendi است، برای هر اثری که به طور غیر قانونی در سایتها پخش شده است، تقاضای ۱۵۰,۰۰۰ دلار غرامت کرده است.

این رشته دعاوی حقوقی بیش از هرچیز کسانی را مورد شکایت قرار داده است که ترانه ها و ویدئو ها را بدون اجازه در شبکه های اشتراک فایل آپ لود upload میکنند. به گفته نمایندگان این کمپانیها، غیر از افراد مذکور، والدین کودکان و نوجوانانی هستند که فرزندانشان در سایتهای اشتراک فایل غیر قانونی عضو بوده و به تبادل فایل میپردازند.

به گفته جان کندی John Kennedy مدیر اجرایی نمایندگی کمپانیهای موسیقی ( IFPI)، هرچند نتایج به دست آمده تا کنون امیدوار کننده بوده است، اما مبارزه با دزدی اینترنتی، نبردی دائمی است.

” کار ما ساده تر نشده است اما ما به اندازه کافی با نتایج به دست آمده به ادامه کار تشویق شده ایم”

به گفته او موفقیت اینترنت با پهنای باند بالا با وحشت اقدامات قانونی و ترس از ویروسها موجب شده است تا کاربران بیش از پیش به تهیه فایلهای مورد نظر خود از شبکه های قانونی متمایل شوند.

کندی افزود درحالی که ارایه شکایات و ادامه دعاوی حقوقی کاری بسیار هزینه بر است، اما صنعت موسیقی توانست با دریافت غرامتی معادل ۱۰۰ میلیون دلار از رقیب سرسخت خود کازا Kazaa، که یکی از مشهورترین شبکه های اشتراک فایل به شمار می آید، تا حدی هزینه های خود را جبران کند.

“این مبلغ مقداری پول را به بودجه جنگ ما بازگرداند تا ما با کوشش بیشتر به تصفیه جهان مجازی بپردازیم”

smh.com.au

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

مروری بر آلبوم «ایوارگاه»

وحید طهرانی آزاد با ایوارگاهش نشان می‌دهد که امروز، برخلاف تصور درونی‌شده‌ی عمومی، می‌توان بدون عملیات محیرالعقول و شعبده ساز درخور زد و گوشی یافت. اگر از چهار دونوازی کوتاه سنتور و ویلن (پرنای ۱ تا ۴)، با همه‌ی کمیابیِ خودِ ترکیب و نگاه متفاوت به سبک و سیاق خط ویلن، موقتا چشم بپوشیم هیچ چیز عجیب و غریبی در ایوارگاه نمی‌یابیم. آنچه در ایوارگاه به گوش می‌رسد غریبه که نه، اما شخصی است.

فرایند خم کردن زه وارها و اتصال آن به ساختمان کلافها در ویولن (I)

محتوای این مقاله بخشی از دروس ارائه شده در شهریورماه ۱۳۹۷ در کارگاه رضا ضیائی (RZW) توسط رضا ضیائی است که فرشاد شالپوش آن را گردآوری و تدوین کرده و امیر خمسه ویراستاری آن را بر عهده گرفته است. متن کامل و دیگر مقالات مرتبط در آرشیو کارگاه موجود است.

از روزهای گذشته…

گفتگوی من و خودم در آینه (III)

گفتگوی من و خودم در آینه (III)

شعرنوازی‌ها را که می‌توان چندنوازی‌هایی در فضای غیرضربی دانست به تلاش‌هایی برای بیرون آمدن از زیر سایه‌ی فنون چندنوازی غربی تصور کرده‌اند بگذار من هم همین‌طور کنم. اینبار حافظه‌ام یاری می‌کند و دو نمونه‌اش را به یاد می‌آورم که قبلا شنیده‌ام و حکم هم نمی‌دهم که تنها همین دو تا است و اولین بوده است. دونوازی‌ای که علیزاده و کلهر در «فریاد» در ابوعطا نواخته‌اند نوع وفادارنه‌اش است و مقدمه‌ای که در «ساز خاموش» بر ترکمن نواخته‌اند نوع کمی آزادترش. حالا راه باز شده است و کسی که از راه می‌رسد مجبور نیست همه‌ی راه را از نو برود می‌تواند ادامه دهد و چیزی هم از خودش باقی بگذارد تا بتواند بگوید ما کاشتیم برای آیندگان. هنوز برایم شکل نگرفته و روشن نیست اما چیزی که می‌شنوم ممکن است در آینده به ادامه این راه منجر شود.
ارکستر فیلارمونیک لندن (II)

ارکستر فیلارمونیک لندن (II)

در سال ۱۹۴۷ گروه کُر فیلارمونیک لندن شروع به فعالیت کرد. بین سالهای ۱۹۴۹ تا ۱۹۵۲ ارکستر در بحران شدیدی فرو رفت که دلیل آن فشاری بود که راسل در زمان جنگ سرد به دلیل اعتقادات کمونیستی خود، به ارکستر وارد آورد، یکی از نتایجش آن بود که شورای شهر لندن اجازه استقرار ارکستر در تالار جدید جشنواره رویال را لغو کردند و به تدریج خود ارکستر به اخراج راسل رای داد!
یادداشتی برای یک خبر

یادداشتی برای یک خبر

روز گذشته در حال چک کردن اخبار موسیقی با خبری مواجه شدم با این تیتر: «برای اولین بار در تاریخ موسیقی ایران، شاهکارهای کلاسیک جهان، توسط یک ایرانی به آواز در آمد»، بعد از باز کردن لینک مربوط به خبر، با این نوشته (که به گفته خبرگزاری هنرآن لاین نوشته خواننده این اثر است) مواجه شدم:
یک ایرانی برنده مسابقه آهنگسازی میکروتونال کمپانی MOTU

یک ایرانی برنده مسابقه آهنگسازی میکروتونال کمپانی MOTU

کمپانی MOTU واقع در ایالت ماساچوست آمریکا – سازنده نرم افزار و سخت افزارهای موسیقایی از طریق موسسه تحقیقاتی AEH L’Atelier d’Exploration Harmonique اقدام به برگزاری مسابقه آهنگسازی جهت بررسی امکانات میکروتونال نرم افزار Ethno2 – Vst سازهای محلی ۵ قاره نمود.
دیزی گیلیسپی و جز مدرن (III)

دیزی گیلیسپی و جز مدرن (III)

جاز آفریقایی-کوبایی بر اساس ریتمهای کوبایی است. دیزی گیلیسپی در سال ۱۹۴۷ توسط ماریو بائوزا (Mario Bauza) به چانو پوزو (Chano Pozo) ترومپت نواز جاز آمریکای لاتین معرفی شد. پوزو درامر کانگای گروه گیلیسپی شد. گیلیسپی همچنین به همراه بائوزا در کلوپهای جاز خیابان ۵۲ نیویورک و چندین کلوپ رقص در تئاتر آپولو و پالادئوم نوازندگی کرد. آنان در گروه چیک وب و کب کالاووی نواختند جایی که گیلیسپی و بائوزا دوستان همیشگی شدند.
پهلوگرفته بر ساحل اقیانوس موسیقی ایران (XII)

پهلوگرفته بر ساحل اقیانوس موسیقی ایران (XII)

دوم اینکه آن نوازنده حتی اگر فرض کنیم نت‌نویسی اروپایی را بتواند بخواند اما نمی‌تواند با با یک یا دو تا تمرین با ارکستر سمفونیک روی صحنه بنوازد. این مساله غیرممکن است. برای همین برای آهنگسازی مثل من که مایلم رنگ‌آمیزی‌های ایرانی داشته باشم و به گوشه‌های ایرانی اشاره کنم مجبورم ترومپت دیگری درست کنم. ترومپتی که باید به آن پیستون دیگری اضافه شود تا نوازنده بتواند گوشه‌های ایرانی را بنوازد ضمن اینکه پارت ترومپت را هم دقیقاً نت‌نویسی کنم.
وحید خادم- میثاق، از بزرگترین نوازندگان نسل جدید

وحید خادم- میثاق، از بزرگترین نوازندگان نسل جدید

وحید خادم میثاق بدون شک در زمره بزرگترین نوازندگان ویولن نسل جدید در عرصه موسیقی کلاسیک است. او در سال ۱۹۷۷ در اتریش متولد شد و در سن چهار سالگی اولین آموزش های نوازندگی ویولن را نزد پدر آغاز نمود. در یازده سالگی تحصیلات موسیقی را در کلاس های Boris Kuschnir در آکادمی موسیقی وین ادامه داد.
کنسرتوی رموز

کنسرتوی رموز

کلارینت، تمی ساده و زیبا را، تنها با اجرای شش نت، می نوازد. بزودی، اولین تجربه به اوج رسیدن تم اول، با پیوستن بادی ها و زهی ها آغاز می گردد و در کوتاه زمانی، شنونده همراه با ارکستر، سرگردان درموج این موسیقی جابجا می گردد.
نگاهی به سبکهای موسیقی – رمانتیک

نگاهی به سبکهای موسیقی – رمانتیک

هنرمندان این دوره هنری اغلب در درگیریهای زندگی خصوصی خودشون غرق می شدند و به جایی میرسیدند که به رویا و خیال پناه می آوردند و در این میان هنری که از آنها خلق می شد هنری بود که واقعی نبود و به دنیای رویاها تعلق داشت.
مروری بر آلبوم «برای کامیون‌ها»

مروری بر آلبوم «برای کامیون‌ها»

مهمترین امتیاز این آلبوم ایده‌ی اولیه‌ی آن است: اینکه مجموعه‌ای از آوازهای بکر و بومیِ مردمِ فرهنگ‌های جغرافیایی مختلف در محیطِ خودشان ضبط شود، سپس موسیقی‌ای ساخته شود و صداهای ضبط شده همچون نگینی در دل آن موسیقی‌ها نشانده شوند. چنین ایده‌ای تا حال بی‌اغراق در ده‌ها آلبوم موسیقی‌های الکترونیک، راک تجربی و امبینت به کار رفته است. مانند استفاده از صدای امواج رادیویی مختلف، آوازها و موسیقی‌های بومیان، صداهایی از طبیعت، گفتگوهای تلفنی، صداهای ضبط شده از صنایع مختلف و نمونه‌های پرشمارِ موسیقایی و غیرموسیقاییِ دیگر که دستمایه‌ی آلبوم‌های موسیقی شده‌اند. در اینجا نیز نسخه‌ی ایرانیِ چنین ایده‌ای مبنای کار بوده که کماکان جذاب می‌نماید: آوازخواندن‌هایِ مردانی از قومیت‌های مختلف ایران. برای هر ضبط نیز ماجرایی و توضیحی و ترجمه‌ای در دفترچه نوشته شده است.