پابلو کازالز، نوازنده ویلنسل و رهبر ارکستر

Pablo Casals 1876-1973
Pablo Casals 1876-1973
پابلو کارلز سالوادور کازالز Pau Carles Salvador Casals i Defilló مشهور به پابلو کازالز Pablo Casals از نوازندگان صاحب نام ویولنسل و رهبر ارکستر اهل کشور اسپانیا در ۲۹ دسامبر سال ۱۸۷۶ متولد شد. هر چند عمده شهرت کازالز به اجرای قطعات ویولن سل باخ طی سال های ۱۹۳۶ تا ۱۹۳۹ بر می گردد، اما از این نوازنده برجسته آثار تک نوازی و ارکستری بسیاری نیز به جا مانده است.

کازالز در شهری در جنوب غربی بارسلونا به نام کاتالونیا Catalonia متولد شد. پدرش کارلز کازالز نوازنده ارگ و رهبر دسته سرایندگان کلیسا بود، کازالز اولین تعالیم پیانو، ویولن و ارگ را نزد پدر آموخت. در سن یازده سالگی برای اولین بار صدای ویولنسل گروهی از نوازندگان سیار را شنید و در همان زمان تصمیم گرفت زندگیش را وقف آموختن این ساز نماید.

در سال ۱۸۸۸ به همراه مادرش به بارسلونا سفر کرد، در آنجا در مدرسه موسیقی Escola Municipal de Música ثبت نام نمود و به فراگیری تئوری موسیقی، ویولنسل و پیانو پرداخت. پیشرفت سریع او در نوازندگی ویولنسل حیرت همگان را برانگیخت، در فوریه سال ۱۸۹۱ در سن ۱۴ سالگی به عنوان اولین حضور رسمی اش در عرصه موسیقی، یک رسیتال ویولنسل اجرا نمود، دو سال بعد به عنوان شاگرد ممتاز از مدرسه مذکور فارغ التحصیل شد.

در سال ۱۸۹۳ آهنگساز و نوازنده پیانو اسپانیایی به نام آلبنیز Albéniz، کازالز را در حالی که در یک رستوران به نوازندگی مشغول بود، ملاقات کرد و بلافاصله از او جهت نوازندگی در کاخ ملکه اسپانیا در مادرید دعوت به عمل آورد. در این زمان کازالز در کنسرت هایی که در کاخ برگزار می شد شرکت می کرد و در مقابل به خرج دربار برای تحصیل در رشته آهنگسازی به هنرستان موسیقی Musica y Declamacion مادرید وارد شد و نزد Víctor Mirecki ، از نوازندگان مشهور ویولن سل، به فراگیری آموزش های لازم در این رشته پرداخت.

در سال ۱۸۹۵ به پاریس رفت و در ارکستر تئاتر Folies Marigny این شهر به نوازندگی مشغول شد. یک سال بعد به زادگاهش کاتالونیا بازگشت ، در Escola Municipal de Música در مقام استاد به فعالیت پرداخت، به علاوه به عنوان نوازنده اصلی ویولنسل در ارکستر سالن اپرای مشهوربارسلونا: Liceu نیز برگزیده شد.

audio file به قسمتی از English سوییت باخ با اجرای کازالس توجه کنید

در سال ۱۸۹۷ کازالز در مقام تک نواز ویولنسل با ارکستر سمفونی مادرید همکاری می کرد، در همین سال جایزه Order of Carlos III، مهم ترین و معتبرترین جایزه خانواده سلطنتی اسپانیا ، از طرف ملکه این کشور به او اعطا شد.

در سال ۱۸۹۹ کازالز در کاخ Crystal انگلستان و متعاقب آن در مقابل ملکه ویکتوریا، به نوازندگی پرداخت. در نوامبر سال ۱۸۹۹ تکنواز کنسرت Lamoureux در شهر پاریس بود. سال های ۱۹۰۰ و ۱۹۰۱ به همراه پیانیست صاحب نام Harold Bauer توری در هلند و اسپانیا برگزار نمود، سپس طی سال های ۱۹۰۱ و ۱۹۰۲ اولین تورش در کشور آمریکا را برگزار کرد و در سال ۱۹۰۳ نیز در یک تور آمریکای جنوبی شرکت جست. در ژانویه سال ۱۹۰۴ به منظور نواختن برای رئیس جمهور وقت آمریکا – روزولت – به کاخ سفید دعوت شد.

audio file به قسمتی از منوئت در سل ماژور اثر بتهوون با اجرای کازالس توجه کنید

در ماه مارس همان سال او در Carnegie Hall شهر نیویورک “دن کیشوت” ریچارد استراوس را تحت رهبری آهنگساز اثر- استراوس – اجرا نمود. در سال ۱۹۰۶ همکاری اش را با نوازنده ویولنسل جوان و ماهری به نام Guilhermina Suggia اهل کشور پرتقال آغاز کرد، از آن زمان به بعد این دو نوازنده در کنار یکدیگر در کنسرت های متعددی ظاهر شدند. کازالز در ۱۹۱۴ با خواننده ای آمریکایی به نام Susan Metcalfe ازدواج نمود.

پس از بازگشت به پاریس، کازالز به همراه Alfred Cortot نوازنده پیانو و Jacques Thibaud نوازنده ویولن اهل کشور فرانسه، یک گروه سه نفره تشکیل داد. همکاری این سه نفر در اجرای کنسرت ها و ضبط قطعات گوناگون تا سال ۱۹۳۷ ادامه داشت.

کازالز به رهبری ارکستر نیز علاقه بسیار داشت، به همین منظور در سال ۱۹۱۹ ارکستر Pau Casals را در بارسلونا تشکیل داد، اولین حضورش در مقام رهبر با ارکستر فوق در اکتبر سال ۱۹۲۰ بود. در سال ۱۹۳۶ با وقوع جنگ های داخلی در اسپانیا فعالیت این ارکستر متوقف شد. کازالز که از حامیان جمهوری خواهان اسپانیا بود، پس از شکست این گروه تصمیم گرفت تا برقراری مجدد دموکراسی در اسپانیا به این کشور مراجعت نکند.

طی سال های ۱۹۳۹ تا ۱۹۴۲ کازالز در دهکده Prades در فرانسه ساکن بود، در این زمان او گاه و بیگاه به برگزاری کنسرت هایی در جنوب فرانسه می پرداخت. در نوامبر سال ۱۹۶۱ به دعوت جان اف کندی، بار دیگر در کاخ سفید هنر نوازندگی خود را به معرض نمایش گذاشت و به اجرای موسیقی مجلسی پرداخت.

en.wikipedia.org

6 دیدگاه

  • ali
    ارسال شده در دی ۱۴, ۱۳۸۵ در ۱۲:۲۱ ب.ظ

    chera be gheyr az hamkaran e site az kase digeh e matlabi nemizarin?!

  • mani
    ارسال شده در دی ۱۴, ۱۳۸۵ در ۱۰:۳۹ ب.ظ

    درود بر اکتیوترین پژوهشگر سایت هارمونی.

  • گفتگوی هارمونیک
    ارسال شده در دی ۱۴, ۱۳۸۵ در ۱۱:۱۴ ب.ظ

    دوست عزیز! نویسندگان زیادی تا به حال با این سایت همکاری کرده اند و اکنون نیز از نوشته هایی که مناسب سایت باشند، استفاده می کنیم.

  • navid
    ارسال شده در دی ۱۶, ۱۳۸۵ در ۸:۲۵ ق.ظ

    واقعا” عالی بود.در سال ۱۹۳۶ چه چنگ خانمان سوزی در اسپانیا اتفاق افتاده که باعث میشه پیکاسو گورنیکا رو خلق کنه و کازالز اسپانیا را به نشانه ی اعتراض به رژیم فرانکو ترک کند.

  • maral
    ارسال شده در دی ۲۳, ۱۳۸۵ در ۱۰:۲۲ ق.ظ

    ایشون احتمالا همجنسگرا یا دیوانه نبودن ؟
    آخه میگن نوابغ موسیقی همه اینجوری بودن
    لطفآ یکی جواب بده.

  • ارسال شده در مرداد ۱۶, ۱۳۸۷ در ۴:۰۶ ب.ظ

    LOTF KONID DARMOREDE SERGEY KHACHATORYAN MATLAB BENEVISED

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

فرایند خم کردن زه وارها و اتصال آن به ساختمان کلافها در ویولن (I)

محتوای این مقاله بخشی از دروس ارائه شده در شهریورماه ۱۳۹۷ در کارگاه رضا ضیائی (RZW) توسط رضا ضیائی است که فرشاد شالپوش آن را گردآوری و تدوین کرده و امیر خمسه ویراستاری آن را بر عهده گرفته است. متن کامل و دیگر مقالات مرتبط در آرشیو کارگاه موجود است. زه وار به عنوان بخشی…
ادامهٔ مطلب »

مروری بر آلبوم «کنسرتوها»

آغاز راه، در رجز، هنگامی‌که نرم‌ نرمک اتمسفر چهارگاه از ابهام چند نغمه‌ی اولیه به در می‌آید و بر همه‌جا تسلط می‌یابد هراس نیز همراه آن گسترده می‌شود که مبادا آهنگساز برای بازآفرینی رویارویی جمع و فرد یا نبرد گلادیاتوری‌اش (۱) راه دَمِ دست را برگزیده باشد. از یک‌سو برای ساختن تضادهای پیش‌برنده‌ی یک کنسرتو به سراغ گنجینه‌ی همیشه حاضر و آماده‌ی هویت‌نمای دستگاه‌ها رفته و ماده‌ی خامشان را بی پردازشی در برابر فضای ناآشنا بگذارد و از سوی دیگر بار عاطفی نام «رجز» و کارکردش در جنگ (یا جنگ نمادین؛ تعزیه) را دستاویز تأکید بر شباهت کنسرتو به نبرد کند و تمام.

از روزهای گذشته…

موسیقی و طنز (قسمت پایانی)

موسیقی و طنز (قسمت پایانی)

کم و زیاد کردن شدت نواخت ها یا نوانس ها، استفاده از مضرابهای پوش و باز و به اصطلاح استاد وزیری “خاموش کردن طنین سیم با انگشت”، استفاده از مالش ها و لغزشها و به اصطلاح گلیساندوها روی ویولون و کمانچه، تلنگرهای غیر عادی روی پوست ضرب و یا دایره و بخصوص استخراج صداهای غیر عادی از سازهای بادی با تکنیک مخصوص، از عوامل مهمی است که در شیوه اجرا مشخص میشود و قاعده ثابتی ندارد که بتوان با مشق از روی آن در این کار مهارت یافت.
ارکستر فیلارمونیک مونیخ

ارکستر فیلارمونیک مونیخ

ارکستر فیلارمونیک مونیخ (Munich Philharmonic) به همراه ارکستر سمفونیک رادیو باورین و ارکستر باورین، سه ارکستر سمفونی مهم شهر مونیخ می باشند. از سال ۱۹۸۵ این ارکستر در مرکز فرهنگی گاستیگ استقرار یافت. ارکستر فیلارمونیک مونیخ در سال ۱۹۸۳ در شهر مونیخ توسط فرانز کایم (Franz Kaim) به وجود آمد. کایم فرزند کارخانه دار سازنده پیانو بود. در سال ۱۸۹۵ در تالار کنسرت شهر “تونهال”، این ارکستر کنسرتهای خود را برگزار می کرد. فیلارمونیک مونیخ، در میان ارکسترهای اروپایی بلند آوازه و غرق در سنت بود، بدین ترتیب بسیار سریع مورد توجه رهبران برجسته دنیا قرار گرفت همچون: ریچارد استرائوس، هربرت فن کارایان و نیز گوستاو مالر که برای اولین بار ارکستر را در سال ۱۸۹۷ با اجرای سمفونی شماره ۴ و شماره ۹ خود رهبری کرد.
در‌آمدی بر دیسکوگرافی و کتابشناخت ردیف دستگاه‌های موسیقی ایران (IV)

در‌آمدی بر دیسکوگرافی و کتابشناخت ردیف دستگاه‌های موسیقی ایران (IV)

تار فخام‌الدوله بهزادی(مجموعه‌ی ۳ نوار، از مجموعه‌ی مهدی کمالیان و ۲ سی‌دی ماهور با عنوان بخش‌هایی از ردیف میرزا حسینقلی)،‌ فخام‌الدوله‌ی بهزادی، آوای بارید.
بی احترامی به موسیقی (II)

بی احترامی به موسیقی (II)

تنها به آنهایی اهمیت می دادم که به خاطر کارم باید چندین بار گوش می کردم. حتی با گستاخی تمام از آلبوم هایی که فکر می کردم دشوارترند روی بر می گرداندم. تعداد آهنگ های پیشنهادی هم که سر به فلک کشیده بود و نهایتا به گوش دادن به ریدیوهد (Radiohead) ختم می شد. وقتی که از جشنواره موسیقی SXSW که در تگزاس برگزار شد بازگشتم احساس می کردم که دچار اُوردوزِ موسیقی پاپ شده ام.
پیانو – نحوه انتخاب ، قسمت سوم

پیانو – نحوه انتخاب ، قسمت سوم

پیانوهای دیجیتال امروزی چه از لحاظ صدا و چه از لحاظ کیفیت لمس و پاسخ کلاویه ها به اندازه های یک پیانو آکوستیک بسیار نزدیک شده اند. بگونه ای که امروزه در بسیاری از استودیوهای ضبط به دلیل سهولت صدا گیری از پیانو دیجیتال، معمولآ از آنها برای ضبط موسیقی استفاده می شود.
عرضه آثار استاد حسین دهلوی

عرضه آثار استاد حسین دهلوی

علاقمندان رشته موسیقی می توانند پارتیتور ۱۸ اثر از ساخته های استاد حسین دهلوی را به صورت یک مجموعه، از طریق این سایت خریداری کنند.
جسارت تجربه های جدید را داشت

جسارت تجربه های جدید را داشت

در نوامبر۱۹۶۴ اجرای زنده آلبوم Regal خود را در سالن تئاتر افسانه ای شیکاگو ضبط کرد و هیجان حاصل از این اثر فوق انتظار بود. در همین سال کینگ ترانه “How Blue Can You Get” را اجرا کرد که به یکی از ترانه های محبوب تمام دوره ها مبدل شد و دو ترانه بعدی او “Don’t Answer the Door” و “Paying the Cost to Be the Boss” در سال ۶۶ بین ده ترانه اول بودند.
ژرف‌اندیشی درباره‌ موسیقی مردم‌پسند (IV)

ژرف‌اندیشی درباره‌ موسیقی مردم‌پسند (IV)

در کتاب دو شکل از رابطه‌ی کلاسیک-مردم‌پسند واکاوی می‌شود؛ گونه‌ای مردم‌پسند که با موسیقی کلاسیک فرهنگ خودش هم نظام بوده و حاصل ساده‌سازی الگوهای آن است، یا برعکس، گونه‌ای که الگوهای کلاسیک حاصل پیچیده شدن آن باشند. حاصل این واکاوی نظریه‌ای شایان توجه است که امکان می‌دهد گونه‌شناسی موسیقی دقیق‌تری در دست داشته باشیم. بر اساس آن هر دو نوع رابطه می‌توانند در جریان شکل گیری گونه‌های مختلف شرکت کنند و در زمان‌های مختلف به یکدیگر بدل شوند. از همین راه است که فاطمی موفق شده هم خطوط ممیز گونه‌های مختلف موسیقی را در طرح کلی کتاب به روشنی تبیین کند و هم تحولشان را در دوره‌های تاریخی به نمایش بگذارد. ارزش کار آنجا بیشتر جلوه می‌کند که بدانیم به راستی دوره‌بندی تاریخی مبتنی بر سبک‌شناسی موسیقی و روابط موسیقایی در تاریخ موسیقی ما کمیاب است.
اصول کاربردی هارمونی (قسمت اول)

اصول کاربردی هارمونی (قسمت اول)

در میان تمامی شاخه های موسیقی، شاید هارمونی بیشترین حجم نوشتار ها را به خود اختصاص داده است.از کتابچه های مقدماتی گرفته تا دائره المعارف های جامع. در این صورت چرا باید کوشش خود را دوباره بر افزودن منبعی دیگر به منابع پیشین به کار بندیم؟
A Momentary Lapse of Reason

A Momentary Lapse of Reason

اولین آلبوم پینک فلوید بدون راجر واترزآلبوم The Final Cut، محصول سال ۱۹۸۳، درواقع آلبومی بود که از هر نظر، ایده و کار سولوی راجر واترز را به رخ میکشید و جالب اینکه به عقیده بسیاری، کاری ضعیف به شمار میرفت. این آلبوم فاقد زندگی و روح آثار پینک فلوید در سالهای ۶۰ و ۷۰ بود و زمانی که راجر واترز با خصومت فراوان گروه را ترک کرد، عده زیادی پایان گروه پینک فلوید را پیش بینی کردند. اما آنها در اشتباه بودند. آلبوم A Momentary Lapse of Reason، اولین آلبوم پینک فلوید (Pink Floyd) بدون حضور راجر واترز است که پس از جدال طولانی اعضای گروه با راجر واترز بر سر حقوق قانونی نام پینک فلوید و علی رغم اعتراض واترز، در سال ۱۹۸۷ منتشر شد.