ال گالادورو افسانه جاودان ساکسیفون

Al Gallodoro
Al Gallodoro
ال گالادورو (Al Gallodoro)یکی از افسانه های عرصه موسیقی است، این استاد با سابقه ای ۸۰ ساله در زمینه ساکسیفون و کلارینت کماکان در اجراهایش شنوندگان را متحیر می کند. او آموزش موسیقی را از سن هفت سالگی آغاز نمود، در سن ۱۳ سالگی به طور حرفه ای وارد دنیای موسیقی گشت و امروز در آستانه ۹۳ سالگی همچنان به فعالیت مشغول است.

“هنر نوازندگی ال گالادورو به گونه ای است که پس از هر اجرا در قلب مستمعین، افسانه ای جاودان از خود به یادگار می گذارد. بسیاری معتقدند کلیه صحبت هایی که در وصف مهارت او شنیده ایم، تا زمانی که از نزدیک شاهد هنرنمایی اش نباشیم، آن طور که باید و شاید حق مطلب را ادا نکرده است.

در هر یک از زمینه های متعدد نواختن ساکسفون که در نظر بگیریم بدون شک ال گالادورواستادی تمام و کمال است. مهارت او در امر بداهه نوازی هم پای نبوغ تکنیکی اش حیرت انگیز است. ” مطالب فوق قسمتی از مقا له نشریه “ساکسفون ژورنال” است که در سال ۲۰۰۱ در مورد ال گالادوروبه چاپ رسیده است.

audio file بشنوید HoraStaccatoرا با اجرای درخشان ال گالادورو

در تابستان سال ۱۹۲۷ زمانی که ال گالادورو چهارده سال بیشتر نداشت، به ارکستر بانجو نوازان پیوست، در پاییز همان سال او جهت نوازندگی در Forest Club در شهر نیو اولئان، مکانی که خانواده اش نیز از برمینگهام به آنجا نقل مکان کرده بودند، استخدام شد.

با ورود به پانزده سالگی او نوازنده اول ساکسیفون – کلارینت در ارکستر Orpheum Theater house همان شهر بود. در سال ۱۹۳۳ او نیواورلئان را به قصد نیو یورک ترک گفت، در مسیرش جهت ملاقات با دوستی قدیمی توقفی در آتلانتیک سیتی داشت، بلافاصله در ارکستر این شهر به عنوان تک نواز ساکسیفون استخدام شد، و پیش از سفر به نیویورک مدتی را نیز اینگونه به فعالیت پرداخت.

audio file بشنوید Czardas ساخته ویکتوریو مونتی را با اجرای ال گالادورو

در بهار سال ۱۹۳۶ او به عنوان اولین تک نواز ساکسیفون – کلارینت به ارکستر پاول وایتمن Paul Whiteman پیوست و تا سال ۱۹۴۷ که ارکستر مذکور منحل شد، با آنها همکاری کرد. در سال ۱۹۴۷ پاول وایتمن به عنوان مدیریت شبکه رادیویی WJZ که بعدها به رادیو ABC تغییر نام داد، برگزیده شد.

audio file بشنوید Dark Eyes ساخته ویکتوریو مونتی را با اجرای ال گالادورو

او با تلاش بسیار از تهیه کننده شبکه درخواست نمود تا ال را به عنوان تک نواز در این شبکه استخدام نماید. ال هر هفته، چهار تک نوازی به صورت زنده برای WJZ انجام می داد و تا سال ۱۹۶۷ به فعالیتش در آنجا ادامه داد. به نظر نمی رسد هیچ نوارنده ای دیگری از اجراهای زنده اش به این اندازه پخش مستیم داشته باشد.

audio file بشنوید Liza ساخته ویکتوریو مونتی را با اجرای ال گالادورو

در اکتبر سال ۱۹۴۰ او همکاری اش با ارکستر ” It Happens on Ice ” که در نمایش های اسکیت روی یخ می نواختند، آغاز نمود و به مدت سه سال در آنجا به فعالیت مشغول بود. در ماه ژوئن سال ۱۹۴۲ به ارکستر سمفونی NBC پیوست و تحت رهبری افرادی چون Toscanini، Stokowski و Dr. Frank Black به نوازندگی کلارینت پرداخت. در اکتبر سال ۱۹۴۸، تحت رهبری و مدیریت وایتمن، ال یک تور ۲۹ روزه برگزار نمود.

audio file بشنوید Summertime ساخته گرشیون را با اجرای ال گالادورو

از سال ۱۹۶۷ او به صورت نوازنده آزاد در نیویورک به فعالیت ادامه داد و آثار بسیاری را ضبط و اجرا نمود. بسیاری اجراهای ال از شبکه های مختلف رادیویی و تلویزیونی پخش می گردد. در سال ۱۹۷۹، ال گالادوروبه همراه Marcel Mule، نوازنده ساکسیفون صاحب نام فرانسوی، از جانب کنگره ساکسیفون جهان، به عنوان نوازنده برتر ساکسیفون دنیا برگزیده شد.

audio file بشنوید Saxophobia ساخته Rudy Wiedoeft را با اجرای ال گالادورو

در سپتامبر سال ۲۰۰۵ او به دلیل فعالیت های بی وقفه اش در عرصه نوازندگی ساکسیفون موفق به دریافت دکترای افتخاری از Hartwick College شد.

hartwick.edu

22 دیدگاه

  • amin
    ارسال شده در اسفند ۱۹, ۱۳۸۵ در ۱۲:۳۹ ق.ظ

    ALi bood

  • محمد
    ارسال شده در اسفند ۲۰, ۱۳۸۵ در ۱:۱۴ ق.ظ

    braye moghadame bad nabood vali age mishe darmorede saze clarinet va sax mataalebe bishtari benevisid makhsoosan saz shenaasi teknikhaye navazandegi ba in saz ha

  • محمد
    ارسال شده در اسفند ۲۰, ۱۳۸۵ در ۱:۳۸ ق.ظ

    Kollan age dar morede sakhtaar va saakhtemaane klarinet va saxophone , shiveye navazandegi va inke chetor mishe ba ye saaze gharbi mesle clarinet mosighie dastgaahi irani yani hamoon robe parde ejra kard, saaheb nazari haast tozih bede ta alaaghemandaan estefade konand
    ba tashakkor.

  • علی
    ارسال شده در اسفند ۲۰, ۱۳۸۵ در ۱۰:۴۴ ق.ظ

    دستتون درد نکنه
    عالیه کارتون

  • mahan
    ارسال شده در اسفند ۲۰, ۱۳۸۵ در ۲:۱۸ ب.ظ

    man ejraye gheteye horastacato ro ba tare ostad saket shenide budam fekr nemikardam ba saze badi ham beshe vaghean zad.dar ye k kalam mitunam al galodoro saxifono khorde…….

  • mahan
    ارسال شده در اسفند ۲۰, ۱۳۸۵ در ۲:۲۲ ب.ظ

    sahar khanum dastet dard nakone faghat begu ejraye kamele asare al galoforo az koja mishe gir avord man vaghan mashure navazandegish navazandeye saz dahan
    shodam.yeki in yeki franz schmel
    mikham ejraye kameli az asareshuno dashte basham khahesh mikonam mano rahnemayee kon az koja tahie konam mamnun misham

  • ehsan
    ارسال شده در اسفند ۲۰, ۱۳۸۵ در ۴:۰۸ ب.ظ

    chera dar hich jaye matlab be sabke navazandegiye ishan eshare nashode?!

  • سحر
    ارسال شده در اسفند ۲۰, ۱۳۸۵ در ۶:۰۶ ب.ظ

    در مورد خرید CD آل گالادورو می تونید از Amazon آثار ایشان را خریداری کنید (البته اگر کردیت کارت دارید!) در مورد اشمل فکر کنم باید با سایت شان مکاتبه کنید چون در فروشگاه های بزرگ من پیدا نکردم.

  • محمد
    ارسال شده در فروردین ۱, ۱۳۸۶ در ۲:۵۱ ق.ظ

    یه لحظه فکر کردم داره ویلون میزنه. خیلی عالی می نوازد.

  • محمد
    ارسال شده در فروردین ۱, ۱۳۸۶ در ۲:۵۲ ق.ظ

    اگه از کلارینت هم چنین آثاری دارید لطفا تو سایت بذارید.

  • علیرضا سیفی
    ارسال شده در فروردین ۱۱, ۱۳۸۶ در ۵:۴۵ ب.ظ

    از زحمت های شما متشکرم لطفاٌ از آثار کلارینت هم در سایت خو بگذارید باتشکر

  • ناشناس
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۷, ۱۳۸۶ در ۱۰:۴۸ ب.ظ

    az hapkenzam ye cheze bged

  • ebrahem
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۷, ۱۳۸۶ در ۱۰:۵۱ ب.ظ

    az hapken zam ye cheze bezared

  • ارسال شده در خرداد ۱, ۱۳۸۶ در ۲:۵۳ ب.ظ

    لصفاً یه مطلب مفصل راجع به چارلی پارکر هم بنویسید……مرسی.و ممنون که نمونه می زارید کنار مطلبتون که نو نوازندگی رو خود آدم بشنوه و آشنا بشه.

  • shahrokh
    ارسال شده در مرداد ۲۵, ۱۳۸۶ در ۱:۱۸ ب.ظ

    خیلی خوبه ولی اگر بتونید قطعاتی در مورد ساز ساکسیفون یا ملودی ارایه بدید عالی می شه مرسی

  • مجيد بشيري
    ارسال شده در خرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۲:۱۴ ب.ظ

    لطفا متد هایی از این نوازنده به همراه کارای جز برای استفاده بذارید از چارلی پارکر هم چند تا قطعه با نت بذاری اگه از فاستو پاپتی هم چیزی گیرتون میاد از هنرمندا دریغ نکنید ممنون از شما

  • سالار
    ارسال شده در اسفند ۲۵, ۱۳۸۷ در ۱۲:۵۰ ب.ظ

    من چند سال پیش یک ویدیو کلیپ از دو هنرمند که با هم همنوای گیتار وساکسیفون رو داشتند را دیدم از دوستان هر کس این ویدیو کلیپ را دارد برام بفرسته ممنون میشم

    [email protected]

  • rk
    ارسال شده در آبان ۳۰, ۱۳۸۸ در ۹:۳۶ ب.ظ

    عالی بود

  • حمد
    ارسال شده در دی ۲۴, ۱۳۸۸ در ۲:۱۵ ب.ظ

    از سایت عالیتون ممنونم

  • امیر
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۱, ۱۳۸۹ در ۱۲:۵۵ ب.ظ

    سلام خسته نباشید ازتون ممنونم. میشه از کارلورف مطالب کاملی بنویسید؟

  • عباد
    ارسال شده در اسفند ۱, ۱۳۸۹ در ۱:۱۰ ب.ظ

    واقعا افرین….زیبا و اموزنده

  • سولماز
    ارسال شده در خرداد ۳۱, ۱۳۹۱ در ۱۱:۲۰ ق.ظ

    خیلی عالیه و خیلی عجیب. کارش محشره … ولی می دونید با اینکه کارش عالیه من زیاد نوازندگیشو دوست ندارم! چون ذات ساکسوفون یه چیز دیگه ست ذات ساکسوفون صدای گفتارگونه اشه واقعیت ساکسوفون همون صدای خاص و کاملا متفاوتشه که این ساز انقدر دوست داشتنی و متفاوت کرده اما ایشون صدای ذاتی ساکسوفون رو تغییر دادن اصلا خبری از صدای ساکسوفون نیست اصلا خبری از صدای گفتار گونه و متفاوت ساکسوفون نیست اصلا ساکسوفون نیست هر سازیه جز ساکسوفون !!! و من این کار رو دوست ندارم ایشون صدای ذاتی ساکسوفون رو تغییر دادن!!! من کنی جی و جان کولترین کاترین ایپیر جسی جی مایکل برکر کلارنس کلمونس و … رو ترجیح می دم چون ذات ساکسوفون و صدای گفتار گونه اش رو از ساکسوفون حذف نکردن من کنی جی و جان کولترین رو با اینکه مثل ایشون نمی تونن از این هنر نمایی ها کنن بیشتر دوست دارم ایشون ساکسوفون می زنن اما ذات ساکسوفون رو فراموش کردند

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

پیرگلو: نسبت به گذشته افت داشتیم

در آن زمان من هم ماندم و به هر حال یک سری مسائل خانوادگی هم بود، برادرم فوت شده بود و دختراشان را باید نگه می داشتم، مادرم هم که سرطان گرفته بودند و فوت کردند، این شد که فعلا دیگر ماندگار شدم.

ویژگی‌های رابطه‌ی موسیقی و برآمدن دولت-ملت مدرن در ایران (VI)

این گواه کوتاه نشان می‌دهد پیش از تولد دولت-ملت مدرن هم تصوری از یک فرهنگ موسیقایی که بتوان آن را «موسیقی ایرانی» خواند در مراکز اصلی شهری، یعنی تجمع‌گاه‌های قدرت و ثروت، وجود داشت. با یک جستجوی سردستی نیز دست‌کم تا میانه‌ی دوره‌ی قاجار می‌توان پیشینه‌ی چنین مفهومی را عقب برد. برخلاف نمونه‌های اروپایی در ایران این زبان موسیقایی نه تنها ممنوع (۲۵) یا گمشده نبود بلکه حمایت‌شده و رسمی هم بود. موسیقی دستگاهی افزون بر تمایز بسیار روشن از موسیقی اروپایی، به قدر کافی از همتایانش، یعنی حوزه‌های موسیقایی عربی و ترکی نیز فاصله گرفته بود.

از روزهای گذشته…

در نقد کتاب «مقدمه‌ای بر آنالیز موسیقی آتنال» (IV)

در نقد کتاب «مقدمه‌ای بر آنالیز موسیقی آتنال» (IV)

طرح کلی کتاب دو دسته از دسته‌های موسیقی پساتنال را پوشش می‌دهد؛ آتنال آزاد و دوازده تنی (دودکافونیک). سه فصل نخستین و به ویژه دومی و سومی ضمن آن که مفاهیم تکنیک‌های پایه را -که در فصل چهار هم مورد استفاده‌اند- به خوانندگان آموزش می‌دهد به موسیقی آتنال آزاد می‌پردازد. این گرایش در فصل‌های اولیه در انتخاب مثال‌ها مشهود است؛ آنجا که تمرکز توجه بر آثار پیش از جنگ جهانی اول شوئنبرگ، وبرن و برگ است. انتخاب مثال‌ها که جز در مورد اپوس ۱۱ شوئنبرگ تقریبا به طور کامل با کتاب استراوس تفاوت دارد، همچنان مناسب و درست انجام شده.
کنسرواتوار ایروان در گفت وگو با نیک‌رای کوثر (قسمت اول)

کنسرواتوار ایروان در گفت وگو با نیک‌رای کوثر (قسمت اول)

نیک‌رای کوثر ویولنیستی جوان است متولد ۱۳۶۵ شیراز. در یازده سالگی موسیقی را با ساز ریکوردر آغاز کرد و بعد از یک سال به ویولن تغییر ساز داد. مدتی محضر شجاع‌الدین لشکرلو را درک کرد و با ارکستر آذرگون، ارکستر مجلسی دیبا و کوارتت آرشه همکاری داشته است. نیک‌رای هم‌اکنون از دانشجویان موفق کنسرواتوار ایروان در ارمنستان است.
لیپت: استاد باید یگانگی صدای هنرجو را حفظ کند

لیپت: استاد باید یگانگی صدای هنرجو را حفظ کند

هیچ وقت نباید صدا را به سمتی که واقعا توانایی ندارد هدایت کرد، بخصوص در ابتدای کار هنرجو. هیچ وقت نباید سعی کرد صدای هنرجو کپی از صدای استاد شود، هر صدا جنس خود را دارد. هر فردی یگانه است و صدایش تمبر و شخصیت خاصی دارد که می بایست استاد، روی این کاراکتر منحصر به فرد کار کند و آنرا بصورتی یگانه حفظ کند.
ریموند کورزوایل

ریموند کورزوایل

… استیو واندر از ریموند کورزوایل خواست تا در صورت امکان سینتی سایزری تهیه کند که تا آنجا که ممکن است بتواند صدایی نزدیک به سازهای آکوستیک داشته باشد. نتیجه این جلسه و پیگیری های آن تاسیس شرکتی با نام Kurzweil Music Systems بود.
سیاست فرهنگی و موسیقی مردم پسند: موسیقی استرادا در ازبکستان

سیاست فرهنگی و موسیقی مردم پسند: موسیقی استرادا در ازبکستان

دکتر کریستسن کلنکه، استاد اتنوموزیکولوژی دانشگاه فرانکفورت آلمان، چهاردهم آبان ماه سال جاری، در ساعت ۱۶ درباره موسیقی استرادا در ازبکستان در محل موزه موسیقی تهران به سخنرانی می پردازد. ورود برای عموم آزاد می باشد.
گفتگو با آرش محافظ (V)

گفتگو با آرش محافظ (V)

فقط با این ایده که یک ریتم بگیرم و فرمی داشته باشم، ردیف را به زور می‌خواهید در آن قالب ببرید و چیز جالبی نمی‌شود و نمونه‌هایی هم داریم. اول باید در آن سبک رفت و زد. همه‌ی آهنگسازان بزرگ دنیا آهنگسازی‌های پیش از خود را بلد بودند و درونی‌اش کرده بودند و حالا باید ساختارشکنی می‌کردند و در ارکستراسیون ابتکار می‌کردند. باید کار قبل از خود را بشناسید. باید ردیف را خوب شناخت و در گوشه‌ای از ذهن قرار داد و اینها را هم شناخت و بعد از مدتی که احساس کردید به‌خوبی مسلط شدید، مقاله‌ها را هم حتما بخوانید و شروع کنید. خوشبختانه با تمام نقاط ضعفی که در جامعه هست، به نسبت موسیقی آذربایجان و تاجیکستان، موسیقی ایرانی درحال یک رنسانس است. یکسری فهمیده‌اند و درحال تلاش هستند. هنوز در باکو و آذربایجان این نیست و مثل دهه ۶۰ ایران است. هر کنسرتی در باکو بروید که مقام ماهور باشد می‌دانید چه تصنیفی می‌خواهند بخوانند و بزنند.
موسیقی با تمام وجود احساس می شود

موسیقی با تمام وجود احساس می شود

تحقیقات دانشمندان نشان داده است هنگامی که به موسیقی گوش می دهید اگر بطور ناخودآگاه پاها و دستهای شما شروع به انجام حرکات منظم کنند و بقولی با ریتم موسیقی همنوازی کنند، پیام های عصبی خاصی به مغز انسان ارسال می شود که باعث تحریک مغز می شود.
انتخاب نوع همراهی و رنگ آمیزی بیشتر

انتخاب نوع همراهی و رنگ آمیزی بیشتر

در دو مطلب قبل یعنی “تشخیص تونالیته و انتخاب آکورد” و “نوشتن همراهی برای یک ملودی” بطور خلاصه راجع به تهیه یک ملودی، نوشتن آن، تشخیص تونالیته و بالاخره انتخاب آکورد صحبت کردیم در این قسمت راجع به چند روش ساده که میتوانیم برای آن همراهی بنویسیم صحبت میکنیم.
گزارش جلسه سوم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (VII)

گزارش جلسه سوم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (VII)

آخرین موضوعی که در این جلسه مورد بررسی قرار گرفت «نگرگاه و راستای دید» بود که قبلا هم اشاره شده بود قابل آموزش نظری نیست و باید در جریان کار عملی آموخته شود. به همین منظور بخش‌هایی از نوشتار «سهند سلطان‌دوست» با عنوان «از خلاف آمِد عادت بطلب کام…» در مورد تنظیم کرال «علی قمصری» از «مرغ سحر» «مرتضی نی داوود» خوانده و کل آن تنظیم هم از نسخه‌ی منتشر شده در «وبلاگ اختصاصی همایون شجریان» پخش شد:
گاه های گمشده (IV)

گاه های گمشده (IV)

به طور کلی این دستگاه از سه نت امکان آغاز دارد. (نوعی دیگر از آغاز نیز توسط نوازندگان استفاده می شود که از گوشه مخالف شروع و با نوع خاصی از جملات پایین رونده به درآمد و نت پایان آن متصل می شود) این سه نت عبارتند از: