انریکو گراندوس، یک آهنگساز بد شانس!

انریکو گراندوس آهنگساز و پیانیست (1867 - 1916)
انریکو گراندوس آهنگساز و پیانیست (1867 - 1916)
انریکو گراندوس (Pantaléon Enrique Costanzo Granados y Campiña) یکی از آهنگسازان بنام اسپانیا در سبک کلاسیک میباشد که نوازنده ای چیره دست در پیانو نیز بود. وی در ۲۷ جولای سال ۱۸۶۷ در شهر Lérida ایالت کاتولونیا اسپانیا بدنیا آمد. نوازندگی را بصورت حرفه ای در زمانی که در بارسلون بود زیر نظر دو استاد بنام آنزمان Joan Baptista Pujol و Francisco Jurnet فرا گرفت.

در سال ۱۸۸۷ برای تکمیل آموخته هایش به پاریس رفت و زیر نظر De Beriot و بالاخص Felipe Pedrell شروع به یادگیری موسیقی نمود که مدت اقامت وی در پاریس دو سال به طول انجامید.

audio file بشنوید اثری انریکو گراندوس را برای ارکستر سمفونیک را

در سال ۱۸۸۹ به بارسلون بازگشت و اولین موفقیت وی در آخر دهه ۱۸۹۰ رخ داد، هنگامی که توانست نظر دربار پادشاهی King Alfonso XIII و حمایت مالی آنها را برای ادامه فعالیتهایش بدست آورد.

audio file بشنوید نوازندگی انریکوس گراندوس را

عمده فعالیت وی در بارسلون اجرای قطعات ساخته خودش، تدریس و آهنگسازی قطعات برای پیانو و موسیقی تئاتر بود. در سال ۱۹۱۱ گرانادوس سوئیت برای را پیانو با عنوان Goyescas منتشر نمود که به یکی از محبوبترین آثار وی مبدل شد. شش قطعه که بر اساس نقاشی های گویا (نقاش شهیر اسپانیایی) ساخته شده بود. کسی که الهام بخش برخی دیگر از آثار گرانادوس مانند تونادیلا (آوازهایی همراه با پیانو) نیز بود که نشاندهنده اوج علاقمندی وی به آثار این نقاش میباشد.

از دیگر آثار محبوب گرانادوس رقص های اسپانیایی برای پیانو بود که این رقصها چنان در میان مردم محبوبیت پیدا کرد که موجب دعوت شاهزاده اسپانیا برای اجرای این قطعات در کاخ شاه اسپانیا شد! این مجموعه در طی سالهای متمادی نوشته شد که در نهایت در سال ۱۹۰۰ به پایان رسید.

audio file بشنوید اثری انریکو گراندوس را برای دو گیتار

قابل ذکر است که بسیاری از آثار وی برای گیتار نیز تنظیم شده اند که جزو رپرتوار محبوب نوازندگان گیتار کلاسیک میباشد. برخی از مهمترین آثار وی :
* ۱۲ Danzas españolas (1890) for piano)
* María del Carmen (1898), opera.
* Allegro de concierto (1903).
* Escenas románticas (1903).
* Dante (1908), symphonic poem.
* Tonadillas (1910) for voice and piano.
* Goyescas (1911), suite for piano.
* Bocetos 1912
* Colección de canciones amatorias 1915
* Goyescas, opera, 1916.
* ۶ Estudios expresivos
* ۶ Piezas sobre cantos populares españoles.
* Madrigal, for cello and piano.
* ۷ Valses Poéticos.
* Trio, for Piano, Violin, and Celloهستند. استقبال بسیار خوب از این کار باعث اشتیاقش برای گسترش فعالیتهایش شد و در سال ۱۹۱۴ اپرایی بر اساس همان قطعات پیانویی ساخت اما متاسفانه بدلیل شروع جنگ جهانی اول و درگیر شدن دول اروپایی، کلیه فعالیتهای موسیقی مختل شد و اجرای اپرای وی نیزکنسل شد.

audio file بشنوید اثری انریکو گراندوس را برای ارکستر سمفونیک را

گراندوس به آمریکا رفت، کاری که بسیاری از موزیسینهای آن زمان انجام دادند و در ۲۸ جولای سال ۱۹۱۶، آثار خود را در نیویورک اجرا نمود. او در زمانی که در نیویورک بود، قطعاتی را برای کمپانی Duo-Art بر روی صفحاتی ضبط نمود که این آثار تا به امروز نگهداری شده اند و میتوان اجرای قطعاتش را توسط خودش شنید.

audio file بشنوید نوازندگی انریکو گراندوس را

بقدری کار وی مورد توجه محافل هنری قرار گرفت که از او دعوت شد تا برای رئیس جمهور وقت آمریکا Woodrow Wilson برنامه ای اجرا کند! اما قبول پذیرش این دعوت موجب شد تا وی کشتی که عازم به اسپانیا بود را از دست دهد و به عوض آن به انگلیس رفت که هنگامی که با کشتی از کانال انگلیس عبور نمود با حمله یک زیردریایی آلمانی روبرو شد و کشتی مورد حمله واقع شد! وقتی برای نجات همسرش به درون دریا پرید هر دو غرق شدند!

گرانادوس در سن ۴۸ سالگی و در ۲۴ مارس سال ۱۹۱۶ درگذشت، درست در زمانی که وی موفق شده بود خود را بعنوان یک آهنگساز برجسته جهانی معرفی نماید!

6 دیدگاه

  • abbas iranmanesh
    ارسال شده در فروردین ۲۴, ۱۳۸۷ در ۱۲:۱۹ ب.ظ

    باسلام.قطعات رقص اسپانیولی بسیار زیباهستند ولی اخرین قطعه دیوانه کننده است .راستی نام این قطعه چیه؟ خیلی دنبال نام اهنگساز اوون بودکه با لطفه شما پیدا شد….هزار بار گوش کردن به اوون بازم کمه.با سپاس……………………………….

  • ارسال شده در فروردین ۲۶, ۱۳۸۷ در ۶:۴۹ ب.ظ

    چقدر می شد از این سایت آموخت اگر قدری ویراسته بود نوشته ها. آخر نفهمیدم گراندوس (شرح عکس و تیتر اصلی) درست است یا گراندو (شرح فایلهای صدا) یا گرانادوس (در پاراگراف آخر)!

  • مهيار
    ارسال شده در دی ۲, ۱۳۸۷ در ۷:۴۰ ب.ظ

    عالی عالی عالی

    این اطلاعات برای کسی که به انگلیسی مسلط نیست در ایران مثل یه گنج می مونه

    برای درک کامل البنیز و گراندوس خیلی باید صبر کنم.

  • bahar
    ارسال شده در اسفند ۵, ۱۳۸۸ در ۱:۱۲ ب.ظ

    سلام من آهنگاتونو دوست دارم

  • اگاهی
    ارسال شده در آبان ۱۰, ۱۳۸۹ در ۱:۰۷ ق.ظ

    درود برشما.باید ابتدا تعریف درستی برای شانس بیاوریم که بسیار مشکل می باشد. چگونه می توان سرنوشت یک انسان را بد شانسی نامید . با سپاس

  • احمد
    ارسال شده در آذر ۲۵, ۱۳۹۲ در ۴:۴۴ ب.ظ

    سلام
    قطعه آخر واقعا زیباست
    برای دوستی که پرسیده بودند اسم قطعه را: اسم این قطعه Oriental هستش از مجموعه Danza españolas
    این قطعه اگر اشتباه نکنم آداجیو هستش که در آلبومی ۴ جلدی تحت عنوان Tressors d’Adagios نمونه های مشابه از کامپوزر های بزرگ رو میتونید پیدا کنید.

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

ریتم و ترادیسی (I)

ریتم و ترادیسی دو روشِ فهم نظم های زمانی در جهان پیرامونِ ما را در تباین با هم قرا می دهد: فهم مستقیم به-واسطه ی قوه ی ادراک، و فهم غیر مستقیم به واسطه ی تجزیه و تحلیل. «ریتم» به دستگاه ادراکی ای که امکان مشاهده و دریافتِ بی دردِسرِ پدیده های ریتمیک را در اختیار افراد قرار می دهد گریز می زند، درحالیکه «ترادیسی» ابزارهای ریاضی ای را که برای کشف نظم ها و مطالعه ی الگوها مورد استفاده قرار می گیرد پیشِ روی می گذارد.

موسیقی و شعر در «گرگیعان و گرگیعان» (II)

بیرون‌رفتن مردم از خانه و برگرفتن و دورافکندن کلوخ در آخرین روز ماه شعبان به احتمال فراوان به نشانه ترک عیش و عشرت و باده‌نوشی در ماه مبارک روزه‌گیران و دورکردن دیو گناه باده‌نوشی از خود بوده است و این آیینی بازمانده از دوره پیش از اسلام بوده که با دگرگونی نظم و روال زندگی عادی مردم در تغییر ماه همراه بوده است (۲) و یا جشن «هالووین» در فرهنگ غربی. «هالووین» یک جشن مسیحیت غربی و بیشتر سنتی می‌باشد که مراسم آن سه شبانه‌روز ادامه دارد و در شب «۳۱ اکتبر» (نهم آبان) برگزار می‌شود. بسیاری از افراد و مخصوصا کودکان و نوجوانان در این شب با چهره‌های نقاشی شده، لباس‌های عجیب یا لباس‌های شخصیت‌های معروف، چهره و ظاهری که آن به‌نظرشان ترسناک باشد خود را آماده جشن می‌کنند و برای جمع‌آوری نبات و آجیل به در خانه دیگران می‌روند. این جشن را مهاجران «ایرلندی» و «اسکاتلندی» در سده نوزدهم با خود به قاره آمریکا آوردند. (۳)

از روزهای گذشته…

روی اوربیسن، صدایی با نفوذ (III)

روی اوربیسن، صدایی با نفوذ (III)

اوربیسن به همراه کمپانی ضبط سان موفقیتهای نسبی به دست آورد و توانست وارد حلقه الویس پریسلی شود. تنها امتیازی که ضبط سان برای او داشت آن بود که برای خرید دوباره کالیداک بنفش خود پول کافی داشته باشد، اما به تدریج دست از همکاری با آنان کشید و ضبط آثارش را متوقف کرد. وی به سرتاسر تکزاس سفر کرد و برای ۷ ماه هیچ اجرایی نداشت. او اغلب در بحران شدید مالی بود و به خانواده و دوستان خود وابسته بود.
جان سوزان منتشر شد

جان سوزان منتشر شد

آلبوم موسیقی «جان سوزان» اثری در قالب کلاسیک ایرانی، با خوانندگی اسحاق انور، تنظیم حسین کاج و میلاد موحدی و تهیه کنندگی قاسم عابدین روانه بازار موسیقی شد. این آلبوم در ۲ بخش ابوعطا و بیات اصفهان ساخته شده که تنظیم بخش ابوعطا را حسین کاج و بخش بیات اصفهان را میلاد موحدی بر عهده داشته‌اند.
رفتار موسیقایی، ساختار اجتماعی (II)

رفتار موسیقایی، ساختار اجتماعی (II)

در اوایل دهه ۱۹۳۰ آنسامبل تخت و کارگانش به تدریج زیر سایه ی آنسامبل ها و کارگان مدرن قرار گرفتند و بدین ترتیب، تا میانه قرن بیستم، میراث تخت دیگر عملا کهنه و منسوخ شده بود (راسی۱۲:۱۳۹۴). چه عواملی باعث شد که تخت و کارگان آن افول کند؟دهه ۳۰ را می توان دهه ی مهمی در تاریخ موسیقی مصر دانست. انقلاب ۱۹۱۹ خود را تثبیت کرده بود، مصر از سلطه بریتانیا خارج شده بود، سینما در اوایل این دهه شکل گرفت و در مدت کوتاهی به هالیوود خاورمیانه تبدیل شد. هنوز هم سینمای مصر با تولید سالیانه ۱۰۰ فیلم به عنوان یک سینمای قدرتمند در جهان مطرح است.
روش سوزوکی (قسمت چهل و دوم)

روش سوزوکی (قسمت چهل و دوم)

قطعاتی را که کلینگر به من می‌داد می‌نواختم و او مرا تصحیح می‌کرد. زمان کلاس طبق معمول دو ساعت طول می‌کشید. او به این مسئله توجه داشت که به من قطعاتی از دوران‌های مختلف را برای نواختن بدهد. احتمالا با این روش می‌خواست که اشتباهات مرا پیدا و تصحیح کند. هرگز به زمانی که صرف آموختن به من می کرد، توجهی نداشت، اما در مقابل برای من که می توان گفت آدمی تنبل بودم و می بایست تمام این قطعات را یکسره اجرا می کردم، این زمان رنج و عذابی مضاعف محسوب می شد. من از ابتدا می‌دانستم که فکر سلیست شدن را باید از ذهنم دور کنم، البته در آن موقع نمی‌دانستم که این مسئله ارتباطی به استعداد ندارد و تنها به میزان تکرار و تمرین مربوط می شود.
کدام تغییر؟ کدام نظام؟ (III)

کدام تغییر؟ کدام نظام؟ (III)

در مورد اول، از آنجایی که نمی توان چندان ارتباطی بین آن و «تغییر نظام تنبک نوازی» یافت، جای بحث چندانی نیست. با این حال، به طور اجمالی باید گفت که نه هواپیما سواری و هتل پنج ستاره رفتن برخی اساتید تنبک نوازی و دیگر اساتید عیب است و نه صاحب درآمد بالا شدن آنان. در «اخلاقیات»، برخی جنبه ها به عنوان سجایای منفی اخلاقی مورد توافق است که اتفاقاَ در این برنامه از سوی ایشان بسیار دیده می شد (بدیهی است که مقصود نگارنده واژه ها و شوخی های جنسی ایشان نیست، بلکه مقصود اتهام های کلی ای است که ایشان به برخی چهره ها می زدند).
تمدید زمان ثبت نام  جایزه آهنگسازی «سیمف ۱۳۹۶»

تمدید زمان ثبت نام جایزه آهنگسازی «سیمف ۱۳۹۶»

مهلت ثبت نام در فراخوان آهنگسازى «سیمف ۱۳۹۶» تا پایان ساعت ۲۴ یکشنبه ١ مرداد تمدید شد. روابط عمومی اولین دوره مسابقه آهنگسازی سیمف امروز اعلام کرد که کمیته برگزاری این جایزه، مهلت ثبت نام در آن را تا پایان ساعت ۲۴ یکشنبه ۱ مرداد تمدید کرده است.
دومین دوره مسابقه کشوری گیتار کلاسیک تهران

دومین دوره مسابقه کشوری گیتار کلاسیک تهران

دومین دوره این مسابقه در دو بخش و بدون احتساب شرط سنی بدین ترتیب برگزار خواهد شد. در این مسابقه، شرکت کنندگان میتوانند، با نوازنده ای دیگر به دو نوازی بپردازند.
خالقى از زبان خالقی (I)

خالقى از زبان خالقی (I)

در سال ۱۲۸۵موقعی که پدرم میرزا عبد الله خان در کرمان منشی فرمانفرما؛ والی ایالت بود به دنیا آمدم. هنوز چند ماهی از تولدم نگذشته بود که ماموریت پدرم به سرآمد و با اوبه تهران مراجعت کردیم. سالهای اولیه دوران کودکی را درست به خاطر ندارم ولی از سن پنج، شش سالگی را خوب به یاد می آورم که در همان خانه با مادر، خواهرو برادر بزرگترم زندگی می کردیم و در همین هنگام بود که مرا هم مانند خواهرم (مخلوقه) و برادرم (کریم) به مدرسه آمریکایی فرستادند.
دوسکو گویکویچ به زبان خودش (II)

دوسکو گویکویچ به زبان خودش (II)

جوتا هیپ (Jutta Hipp) نوازنده پیانو، گروهش را به آلمان برد برای چند روز اجرا، یکی از اعضای ترومپت نواز گروه از من پرسید: “چرا به فرانکفورت نمی آیید؟ من قصد دارم در آنجا یک کلوپ جاز باز کنم.” او مرا دعوت کرد و رفتم و تا یازده سال به یوگوسلاوی باز نگشتم، تا آنکه به همراه گروه وودی هرمن در سال ۱۹۶۶ بعد از سفرمان به آفریقا و بعد آمریکا، به یوگوسلاوی رفتیم. فکر می کنم ما اجراهایمان را در قاهره به پاریس و از آنجا به بلگراد ادامه دادیم، پس از آن در بوداپست، بوخارست، لندن و در بازگشت به نیویورک رسیدیم.
زمان بندی و شیوه تمرینات روزانه در نوازندگی گیتار (I)

زمان بندی و شیوه تمرینات روزانه در نوازندگی گیتار (I)

هر وقت هنرجویی می پرسد “چقدر زمان برای تمرین لازم است؟ “معلم پاسخ می دهد: “هر چقدر که در توانت هست” و این تقریبا پاسخی صادقانه است.