دان لاشر، نوازنده ترومبون جز درگذشت

Don Lusher
Don Lusher
دان لاشر، نوازنده ترومبون جز درگذشت

دان لاشر، نوازنده ترومبون جز و ارکسترهای بزرگ، که بیش از هر چیز به عنوان نوازنده ترومبون در گروه جز تد هیث Ted Heath Jazz Band شهرت دارد، روز گذشته (۵ جولای ۲۰۰۶) در گذشت. او در دوران حرفه ای ۶۰ ساله خود، با گروه های موسیقی بسیاری هم نوازی کرد و دو مرتبه به عنوان رئیس انجمن ترومبون بریتانیا انتخاب شد.


لاشر در سال ۲۰۰۲ در فهرست سال نو افتخار آفرینان بود و به خاطر خدماتش در صنعت موسیقی به دریافت نشان شوالیه گری از ملکه انگلستان نائل گشت. دان لاشر،در سال ۱۹۲۳ در پترزبورگ متولد شد.او از خانواده ای موسیقی دان بود و نواختن ترومبون را از سنین مدرسه آموخت. وی در طی جنگ جهانی دوم به ارتش بریتانیا پیوست و هر زمان که ممکن بود، در دسته موسیقی ارتش رستگاری و همچنین در کنسرتهای جرالدو و ارکسترش Geraldo and his Orchestra واقع در پایگاه نظامی، به نواختن میپرداخت. تد هیث که در همین گروه ترومبون مینواخت او را مجاب کرد که حرفه موسیقی را دنبال کند. بالاخره او یکی از اعضای گروه هیث شد و به یکی از مشهورترین ترومبون نوازان بریتانیا مبدل گشت. لاشر در طی دهه ۹۰، مجددا با تعدادی از موسیقی دانان گروه سابق خود، گرد هم آمدند و به اجرای چندین کنسرت پرداختند.

کیت ریچاردز در نقش پدر کاپیتان “جک اسپارو”
قرار است کیت ریچاردز Keith Richards نوازنده گیتار گروه رولینگ استونز Rolling Stones در قسمت سوم فیلم “دزدان دریایی کارائیب”، در نقش پدر کاپیتان “جک اسپارو” Jack Sparrow ظاهر شود.

بسیار بعید است که از کسی بپرسید تجسم پدر در ذهن او چه کسی است و پاسخ او کیت ریچاردز باشد- اما به گفته جانی دپ Johnny Depp قرار است این ذهنیت تغییر کند. نوازنده گیتار رولینگ استونز در میان بازیگران فیلم قرار گرفته و قرار است نقش پدر پرهیاهو، لاف زن و جنگجوی یک دزد دریایی ظاهر شود.

جری باکنهایمر Jerry Bruckheimer، تهیه کننده این فیلم گفته است که ریچاردز در نقش کوتاه پدر کاپیتان جک در فیلم حضور یابد. ماه آینده فیلمبرداری قسمت سوم مجموعه دزدان دریایی کارائیب در کالیفرنیا از سر گرفته خواهد شد.

جانی دپ ۴۳ ساله گفته بود که از ابتدا برای ایفای نقش کاپیتان جک، شیوه حرکت و زبان بدن ریچاردز را به کار برده بوده است. او در یک کنفرانس خبری به خبرنگاران گفت: “همه ما منتظر به وقوع پیوستن ایده حضور ریچاردز در فیلم بودیم.”اورلاندو بلوم Orlando Bloom بازیگر دیگر فیلم نیز به همین اندازه مشتاق است.” من بی بی صبرانه منتظر ملاقات با او هستم- البته اگر با بالا رفتن از درخت نارگیل خودش را به کشتن ندهد” و افزود “همه کارهایش نهایت راک اند رول است”

ریچاردز ۶۲ ساله، در ۲۷ آوریل همین سال در طی تعطیلات دچار صدمه شده بود و اخبار این صدمه را ناشی از افتادن از درخت یا پرتاب شدن از روی جت اسکی عنوان کرده بودند. او برای خارج کردن لخته خون داخل سرش در نیوزیلند تحت عمل جراحی قرار گرفت.

گروه رولینگ استونز تور اروپای خود را در ماه مه به تعویق انداختند و پس از بهبودی ریچاردز از روز سه شنبه گذشته تور را در میلان آغاز نمودند.

news.bbc.co.uk, 4 جولای ۲۰۰۶ اسوشیتدپرس

4 دیدگاه

  • خسرو
    ارسال شده در تیر ۱۶, ۱۳۸۵ در ۱۱:۱۹ ق.ظ

    چه خوب میشد از کاراش چیزی میذاشتین

  • saeid javidan
    ارسال شده در مرداد ۲۲, ۱۳۸۵ در ۹:۱۹ ب.ظ

    man yek sarbazam ke emroz yegan mara be ghesmate tashrifat taghsim kard va dar music beman be tanasobe badanam saze trombone resid !!!! vadar google search kardam ta etelaat kasb konam az shoma kheili mamnonam
    montazere bashid ta farda (mer 30

  • alice
    ارسال شده در آبان ۷, ۱۳۸۷ در ۱۰:۳۳ ق.ظ

    ادرس ایمیل اورلاندو بلوم میخواستم

  • alice
    ارسال شده در آبان ۷, ۱۳۸۷ در ۱۰:۳۵ ق.ظ

    adres email orlando bloom baram send mekhunid

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

نگرشی به تجدد طلبی در هنر و فرهنگ ایرانِ قرن بیستم (XIX)

تنها درویش خان تا حدودی با وزیری تفاهم داشت و برای شنیدن کنسرت ها و خطابه های او به مدرسه خصوصی اش می رفت. اما قبل از این که این رابطه و تفاهم ثمری به بار آورد – و قبل از ریاست اول وزیری در مدرسه موزیک (۱۳۰۷)، درویش خان فوت شد (۱۳۰۵). بعد از فوت او تجدد طلبی به کشمکش بین وزیری و مین باشیان ها یا «موسیقی نوین و علمی ایرانی» با «موسیقی بین المللی و علمی» محدود ماند.

«شیوه‌ی نوازندگی» در موسیقی ما چه معنایی دارد؟ (I)

اگر در موسیقی کلاسیک غربی کار می‌کنیم دادن جواب همه‌فهم به این سوال نسبتا ساده است. یعنی روشی که هر نوازنده آثار را می‌نوازد. بخشی به رابطه‌ی فیزیکی‌ای که یک نوازنده با سازش دارد مربوط است، یعنی مسائلی مثل روش دست گرفتن ساز یا پشت ساز نشستن، نحوه‌ی انگشت گذاشتن، انتقال نیرو به ساز (تقریبا اِکول) و … بخشی هم به مسایل صوتی، مثل صدایی که از ساز درمی‌آورد، دامنه‌ی شدت و ضعف‌هایی که می‌تواند به هر نت یا پاساژ بدهد، شیوش‌های مختلفی که می‌تواند هنگام نواختن هر نغمه یا تکنیک ایجاد کند و بخشی هم به مسایل تکنیکی مثل دامنه‌ی ویبراتوها و از این قبیل.

از روزهای گذشته…

سحر افشانی

سحر افشانی

متولد ۱۳۵۳ تهران لیسانس نرم افزار
دیبازر: دوست ندارم حوزه ها را از هم تفکیک کنم

دیبازر: دوست ندارم حوزه ها را از هم تفکیک کنم

به هرحال حتما یک تفکر پشت آن وجود دارد، نمی دانم، باید از خود آن فرد پرسید ولی من شاگردهایم را خیلی دوست دارم و این تجربه آموزش را از اول راهنمایی و هنرستان تا آخر فوق لیسانس در تمام مقاطع تحصیلی موجود رسمی کشور را علاوه بر شاگردهای خصوصی داشتم. شاید بخشی از مساله به این برمی گردد به اینکه من شاگردهایم را جدی می گیرم و بسیاری اوقات آنها هم من را جدی می گیرند و بین همدیگر یک گفتمان پیش می آید که هدفش گذران به صورت روزمرگی کلاسهای آموزش موسیقی نیست. بدانید به هر حال وارد دنیای هنر شدن و دارای اندیشه هنری شدن چالشهای فکری را در پی دارد. این قضیه شاید به این نکته اشاره می کند.
عرضه آثار استاد حسین دهلوی

عرضه آثار استاد حسین دهلوی

علاقمندان رشته موسیقی می توانند پارتیتور ۱۸ اثر از ساخته های استاد حسین دهلوی را به صورت یک مجموعه، از طریق این سایت خریداری کنند.
ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (VII)

ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (VII)

ایده پست مدرنیسم در آغاز در صحنه ظاهر شد تا بحران غالب قوانین معماری آمریکایی را معین کند. هگل هنگامیکه دنیا شکل تاریخی هنر رومانتیک داشت معماری را بالاتر از موسیقی قرار داد، بدلیل اینکه در معماری آشتی میان روح و ماده، خرد و تاریخ، نهایتا بوسیله حالاتی که کامل‌تر تحقق یافته نشان داده شده است. برای مثال رجحان معماری در بحثهای گوناگون جِیمسون درباره پست مدرنیسم از همین روست.
موسیقی ایرانی و اینترنت

موسیقی ایرانی و اینترنت

از ۱۰ سال پیش، فعالیت سایتهای ایرانی موسیقی در اینترنت آغاز شده و بیش از ۵ سال است که این فعالیت جدی و فراگیر شده است. البته همواره، استقبال علاقمندان موسیقی از این محیط مجازی، با فراز و فرودهایی مواجه بوده است به صورتی که در هر دوره دو یا سه ساله گرایش خاصی پدید می آید، مثلا در دوره اول میتوان گرایش اصلی ایرانیان در اینترنت را به گروپهای یاهو مشاهده کرد، در دوره دوم گرایش به وبلاگها و وبلاگ سازی شکل گرفت (که عمدتاً بر روی محیط پرشین بلاگ و بلاگ اسکای رواج داشت.) بعد از این دوره فعالیت سایتها آغاز شد و همزمان وبلاگها کم کم غیرفعال شدند.
گردهمایی ۱۵۰۰ جوان در جشنواره خرم (II)

گردهمایی ۱۵۰۰ جوان در جشنواره خرم (II)

سیاست این جشنواره برای جذب حداکثری جوانان به خوبی در فراخوان این جشنواره دیده می شود. جشنواره نوای خرم چندان در پی مشکل شدن رقابت بین جوانان علاقمند نبوده و بیشتر سعی در عمومی شدن فرهنگ موسیقی کلاسیک ایرانی را دارد. صدنوری در این باره می گوید: «ما خیلی تمایل نداریم که این جشنواره فقط حالت رقابت‌گونه پیدا کند ولی از آنجا که این موضوع سبب افزایش انگیزه بچه‌ها می‌شود، این حس رقابتی هم در آن وجود دارد. از سوی دیگر امتیاز هنرمندان شرکت کننده خیلی به هم نزدیک بود که همین موضوع قضاوت را بیش از پیش برای ما سخت کرده است.»
کارایندرو، بانوی موسیقی لایت (III)

کارایندرو، بانوی موسیقی لایت (III)

در کنار مقالاتی که درباره آنجلوپولُس نوشته شده، کتاب ولفارم ایشوته (Wolfram Schütte) و یاداشتهای ویلیام فائوکنر (Faukner) به ما یاد آوری می کنند که گذشته هیچگاه نمیمیرد و حتی نمی گذرد. بارها بازگشته به گذشته، در فرهنگ یونان بیش از هر جای دیگری دیده می شود و هنرمند یونانی به ندرت می تواند از آن بگذرد. همانند جرج سفریس (George Seferis) شاعر محبوب النی کارایندرو که یکبار گفته است: “یونان فرایندی متداوم است.” تاثیر گذشته یونان در خود کارایندرو بسیار وسیع است.
اِدیت پیاف، گنجشککِ آواز فرانسه (XI)

اِدیت پیاف، گنجشککِ آواز فرانسه (XI)

به لطفِ سخاوتِ دَنیل بونِل (Danielle Bonel)، منشی ادیت پیاف، مجموعه ای از اسناد و مدارک در مورد ادیت پیاف به کتابخانه ی ملی فرانسه اِهدا شد. این اسناد بیشتر مربوط به سال های آخر زندگی پیاف است و شامل دست نوشته های متنِ ترانه ها، برنامه ها، پوسترِ نمایش ها، عکس های مختلف در شهر و بر روی صحنه، مجموعه ای از نامه هایِ دوستدارانِ پیاف و همچنین تعدادی وسیله ی شخصیِ ادیت است.
چند ساز از دوران رنسانس

چند ساز از دوران رنسانس

تعداد محدودی از سازهای دوران رنسانس همچنان بدون تغییر مورد استفاده قرار میگیرند اما نکته مهم آن است که بیشتر سازهای امروز شکل تکامل یافته آلات موسیقی گذشته می باشند.
درگذشت یوجین فودور در شصت سالگی (II)

درگذشت یوجین فودور در شصت سالگی (II)

شیوه ماجراجویانه فودور در اواسط دهه ۸۰، بسیاری از فرصت های کاری او را ضایع کرد و زندگی حرفه ایش از کنترل خارج شد. به گفته خودش از مشروبات الکی بسیار می نوشیده و ماری جوانا، کوکائین و هروئین مصرف می کرده است. این اعتیاد باعث شد که تعهدش به نوازندگی بسیار کم شود.