کامیار عباسی
کریستین فردریش دانیل شوبارت ادیب و شاعر آلمانی است که به دلیل علاقه زیاد و همکاری با موسیقیدانان به دانش موسیقی زیادی دست پیدا نمود. او مدتها مسئولیت مدیریت و
کارگردانی موسیقی تاترهای نمایشی در آلمان را بر عهده داشت و تالیفات زیادی در زمینه ارتباط میان موسیقی و ادبیات دارد.
مواردی که در زیر مطرح می شود بر داشت های شوبارت در رابطه با ویژگیهای احساسی گام های مختلف موسیقی است که دانستن آنها در برداشت شما از موسیقی و یا به هنگام
آهنگسازی، بطور قطع می تواند مفید واقع شود.
C Major : خلوص کامل، پاکی، سادگی، بی ریایی و صداقتی کودکانه.
C Minor : اظهار عشق و سوگواری در عشقی ناکام. اشتیاق، افسردگی و حسرتی عاشقانه، این گام از روحی آسیب دیده حکایت می کند.
Db Major : آمیزه ای از حزن، شعف و خلسه. خنده نیست، لبخند است؛ عزاداری نیست، تظاهر به گریه است. به طور کلی بیانگر کاراکتر و احساسی نامتعارف و غریب
است.
C# Minor : فریاد و زاری حاکی از ندامت، گفتگویی خودمانی با پروردگار، طلب دوستی و کمک در زندگی؛ افسوس خوردن از دوستی و و عشقی ناامید کننده.
D Major : گام فتح و پیروزی، تسبیح پروردگار، رجز خوانی، شادی پس از موفقیت. در سمفونی های مجلسی، موسیقی نظامی یا مارش، سرودهای مختص مناسبت ها و
تعطیلات مورد استفاده قرار می گیرد، در حقیقت این گام نوعی نغمه سرایی شادمانه است.
D Minor : افسردگی زنانه، جسارتی آمیخته با شوخ طبعی کودکانه.
Eb Major : گام عشق و ایثار، گفتگویی صمیمانه با پروردگار.
D# Minor : احساس تشویش و اضطراب از عمیق ترین اندوه های روح، ناامیدی کودکانه، افسردگی شدید در تاریک ترین شرایط روح. هر گونه ترس و تردید از لرزش
های قلبی از درون D# Minor مخوف تراوش می کند. چه بسا اگر ارواح قادر به سخن گفتن بودند، کلماتشان می توانست کاملا به این گام نزدیک باشد!
E Major : هلهله و فریاد شادی، شور و شعف ناشی از خنده اما نه به طور کامل؛ این گام از لذت و سرخوشی حکایت می کند.
E minor : بی ریایی، معصومیت زنانه در اظهار عشق، زاری به دور از شکوه و شکایت، افسوس همراه با اشک؛ این گام از امید صد در صد، خلوص و شادی مطلق در
گام C Major سخن می گوید.
F Major : ادب، خوش رویی و آرامش.
F Minor : افسردگی عمیق، سوگواری در مراسم ترحیم، عذاداری، شکوه و شکایت از بدبختی و اندوه از دست دادن.
F# Major : فتح در پی پشت سرگذاشتن مشکلات، احساس راحتی و فراغت از غلبه بر موانع؛ انعکاس روحی خشمناک و درگیرهایی که نهایتا به پیروزی ختم می شوند در
این گام نهفته است.
F# Minor : گام تیره و تاریک، درست مانند سگی که جامه ای را می درد، با احساسات در کشمکش است. کلام این گام خشم و نارضایتی است.
G Major : روستایی و بدوی، بزمی، قناعت و رضایت در احساسات، قدردانی محبت آمیز از دوستی صادق و عشق وفادار؛ در یک جمله: هر گونه احساس آرام و
صلح آمیز قلبی توسط این گام بیان می گردد.
G Minor : ناخشنودی، اضطراب، تند خویی و نگرانی در مورد ناموفق ماندن برنامه های آینده؛ در یک کلمه : خشم و تنفر.
Ab Major : دفن کردن، مرگ، تعفن، پوسیدگی، داوری و ابدیت در این گام نهفته است.
Ab Minor : گله کردن، فشار تا مرحله خفقان؛ تاسف و زاری، منازعه شدید، در یک جمله؛ رنگ این گام هر آنچه را که با مشکلات در کشمکش است، در بر می گیرد.
A Major : این گام اظهار عشق معصوم، رضایت از روابط احساسی؛ امید به دیدار مجدد معشوق در حین جدایی؛ طراوت جوانی و توکل به پروردگار است.
A minor : زهد و تقوای زنانه، لطافت طبع.
Bb Major : عشق شادمان، باطنی شفاف، در آروزی دنیایی بهتر به سر بردن.
Bb minor : آفرینشی ظریف که به صورت تیره و تار جلوه گر می شود، دنیا را به تمسخر گرفتن؛ ناخشنودی از خود و بقیه؛ نوعی تمهیدات خودکشی از این گام به گوش می
رسد.
B Major : رنگارنگ، اظهار احساسات شدید و وحشیانه، متشکل از رنگهای پر تشعشع. عصبانیت ، خشم، دیوانگی، حسادت، درنده خویی، ناامیدی و کلیه احساساتی که بر
قلب سنگینی می کند در این محدوده قرار دارد.
B Minor : گام صبر، به آرامی در انتظار تقدیر و سرنوشت به سر بردن، تسلیم قضا و قدر الهی شدن.
جالب بود پس نتیجه می گیرم خانمها و آقایان آهنگساز احتمالا از گامهای متفاوتی استفاده می کنند نه؟
JALEB BUD AMA BE NAZARE SHOMA IN HARFA SALIGHEI NIST?
درود بر شما و روان پاک شوبارت.
“برداشتهای” مرحوم شوبارت بسیار جالب و خواندنی هست.اما من با شما که می گویید “دانستن آنها در برداشت شما از موسیقی و یا به هنگام آهنگسازی، بطور قطع می تواند مفید واقع شود.” مخالفم.
آنچه که می تواند در آهنگسازی به ما کمک کند دانستن درست تئوری موسیقی است.احساس گامها را خود هنرمند باید کشف کند. گام مثل رنگ برای نقاش است.برای همه زرد نماد تنفر نیست و D Minor نشانی از افسردگی زنانه ندارد!پس هر چه احساسات هنرمند بکرتر باشد هنرش نیز بکر تر است. البته بحث در این باره بسیار است که بنده به علت ذیغ جا نمی توانم همه نظریاتم را در این مقال بگنجانم.
سپاس از نوشته های آموزنده و زیبایتان.
با سلام
مدتهاست که از مطالب پر ارزشتان استفاده می کنم.در کشوری که موسیقی براحتی توسط مسوولین سازمانهای به ظاهر فرهنگی طرد می شود اقدام شما گامی بزرگ و ارزشمند در جهت آموزش همگانی موسیقی(که در زمان ساسانیان و ظاهرا امروز متعلق به قشر خاصی بوده است)می باشد.
البته تاثیرات متفاوت مودها و گامهای مختلف موسیقی در یونان باستان جزئ اصول لاینفک موسیقی بوده و پیروان آنان در ایران نیز چنین نظریاتی داشته اند. حال جالب آنکه در حیطه موسیقی میکروتونال چنین مفاهیمی پیچیدگی خاص نشان می دهند.
تشکر می کنم از مطلب شما مدتی بود به دنبال این مطلب بودم.
دیروز تو روزنامه ی جام جم و سایت بازتاب خوندم استاد یاحقی به رحمت خدا رفته اند
امیدوارم که این خبر درست نباشه
ضمن تشکر از این مقاله زیبا و مفید که موسیقی را به صفات تمثیلی دنیای انسانی ارتباط می دهد به اطلاع دوست عزیز می رسانم که بله استاد دار فانی را ودا گفتند.
سلام حمید
منظورت مثل افلاطون هست؟
salam manam ba Mr.Reza movafegham.va mamnun az matalebe jalebetoon.
استاد شوبرت چقدر عمیق موسیقی انالیز می کرد …
عالی بود
آقا کامیار این زهد و تقوای زنانه که گفتین مشخصه لا مینوره یعنی چه؟با تشکر مطلبی.
واقعا مچکرم انشالله خدا در کارهایتان به شما کمک کند
waghean matalebe khobi bood,baraye shadie marhom ostad shobert hamegu FATEHAAA
خیلی خوب بود
این شوبرت با اون یکی شوبرت نسبتی که نداره؟ها؟
بسیارX1000 عالی بود
kheyli ali bud,vali be nazare man gamha dar har keshvar va melliyati mitavanand ehsasate motafaveti biyafarinand
سلام.خسته نباشید .میتوانید راجع به موسیقی وصلح به من کمک کنید ؟من دانشجوی رشته معماری هستم وطرحی در مورد موزه صلح دارم که باید رابطه آن را باموسیقی ونت های آن بدانم.برام میل کنید .ممنون.
daghighan mishe inaro to ahanghaye mokhtalefe ahangsazane jahan peyda kard.
mamnooooooooooooooooooooonnnnnnnnnn
سلام بچه ها.واسه منم خیلی جالب بود.به نظر من تمام این احساسات شخصی به روحیه آدم بستگی داره.من با اککوردها دوستم.با بعضی هاشون خیلی صمیمی هستم.و با بعضی ها زیاد نه.این همون حسه شخصی ما ادمهاست. اگه کسی دوست داشت همصحبت بشیم منو اد کونه توی یاهو مسنجرش .خوشحالم میکنه.bekilik_khodamam@yahoo.com
سلام:جالب بود
سلام به همه من که خودم چند تا ساز درس میدم تا بحال متوجه این موضوع نشدم که هر گامی یک چنین توصیفی داشته باشه ولی ناگفته نمونه که از طریق گوش دادن به آنها همه ما میتونیم احساسشون کنیم مثلا برای یک نوزاد چند ماهه در حال گریه آهنگ رمانس اسپانیایی رو در گام می مینور بنوازید ببینید چطور آرام میشود و در گام دوم همین قطعه یعنی می ماژور میبینید که نوزاد چطور لبخند میزند با تشکر
بسیار جالب بود…لطفا در مورد گام های اصلی (گام باخ و …)توضیحاتی بدید…ممنونم
خیلی عالی بود خیلی دنبال این مطلب گشتم
تشکر مند زیادم
سلام این مطالب در حالت کلی نادرست اثبات نشده هستند و تلقی و سلیقه ی افراد از احساسی است که از گام دریافت می کنند. مثلا به نظر من بار غم و سوگواری گام می مینور بیشتر از فامینور است ولی در این مقاله برعکس این موضوع آمده.
خلاصه ی کلام اینکه هیچگاه نباید تلاش کرد تا “زبان احساسی موسیقی” را کامپایل و ترجمه به “زبان احساسی متعارف” کرد. هیچ احساسی در دنیای موسیقی معادل کلامی “صرف و صد در صد” ندارد. می توان در مورد حس “کلی” گام های مینور و ماژور صحبت کرد ولی این که بین خود مینور ها و ماژورها به این شکل توصیفی فرق قائل شویم کمی غیر علمی و غیر قابل اثبات است.
با تشکر از شما.
ماهها بود دنبال همچین چیزی بودم. بالاخره پیداش کردم. دمتون گگگگگگگگگگگگرممممممم.
من دنبال گام های فرهنگ های مختلف سیاره ی زمین میگردم میشه راهنمایی کنید
بابا همش دیاتونیک ها ایرانیها بنتاتنیک ها
کولی اکتاتنیک هگزاتوز کروماتیک بس بقیش چی یه حالی به من بدید تمام گام های اقوام این سیاره رو می خام .
اگه واقعآ یه گام انقدر احساس داره پس یه قطعه چیه…!!!
سلام
ممنون به خاطر سایت زیباتون
من درمورد ارتباط رنگ و موسیقی دارم تحقیق می کنم میشه لطفا مطالب مستند برای من ارسال کنید؟
به زبان اصلی (انگلیسی) هم باشه مشکلی نیست
ممنون
به نظرم این نظرات اصلا منطقی نیست
تفاوتی نمیکنه که چه گامی انتخاب میکنیم
توی هر گام با توالی درجات مختلف و ریتمهای متنوع میشه انواع و اقسام احساسات رو به زبان موسیقی بیان کرد
مثلا تم اصلی بازی تاج و تخت در گام دومینور هستش ولی برخلاف این مطلب که گفته دومینور تجلی حس سوگواریه! این اهنگ به شدت نشاط اور شاده
این گام ها شاید در زمان اون شوبارت به دلیل نبود سیستم اعتدال مساوی باخ باهم فرق میکردن هرچند اون زمان هم حرف ایشون قابل استناد نبوده چون یه نظر شخصی هست…مثل این میمونه بگیم رنگ آبی بهتر از رنگ قرمزه این یک نظر شخصیه…..
بعداز دوران باخ که سیستم اعتدال مساوی پایه گذاری شد و فواصل گام های مختلف در مدهای یکسان با تنالیته مختلف که هیچ فرقی باهم ندارن طبیعتا احساسشون هم هیچ تفاوتی نداره
واقعا جالبه همین چیزی که گفته دقیقا برابر با همون احساسی هست که داریم
چون صدای انسان از دل میاد و هر چیتو دلش باشه رو نشون میده
پس مثله یه درمان میمونه
امتحان کنید
حتما متوجه شگفتی این استاد بزرگ میشید.
این دیدگاه کاملا اشتباه است و ناشی از درک نادرست از مفهوم مد و گام و تونالیته میباشد.کاراکتر و احساس تونالیته ای که بر اساس مد ماژور ساخته شده ، فرقی نداره که در گام دو ماژور یا سل ماژور یا … باشد.تغییر نوت تونیک یک گام تأثیری در شخصیت و مفهوم حسی گام ندارد بلکه این تغییرات مدالیته است که حال و هوا و کاراکتر تونالیته را تعریف میکند. مد ماژور ، انواع مینورها، مد میکسولیدین،مد بلوز،مد هانگاریان و…هر یک حال و هوای متفاوتی را عنوان میکنند،حال بستگی دارد که آهنگساز با توجه به کاراکترِ تونالیته و موسیقی اش چه مدالیته ای در پی گیرد…
با سلام. ممنون از نظر آقای رضا شیرکانی و بنظر من نیز ایشون دارن درست میفرمان.
فرکانس دقیقا معادل بازیر و بمی تیست یعنی اگر شدت صدا زیادتر شود در یک فرکانس یکسان احساس زیر بودن بیشتر می شود پس فرکانس می تواند حس متفاوتی ایجاد کند یعنی اینکه گامهای مازور بواسطه اینکه نسبت درجاتشان برابر است یک حس ندارند چون فرکانسشان فرق دارد و دریافت مغز علاوه بر نسبت نتها به فرکانس انها هم بستگی دارد ولی اینکه قطعا بگوییم که هر گام چه حسی دارد تاحدی فردی سلیقه ای و وابسته به فرهنگ وزمینه قبلی شخص دارد
متاسفانه اصلا جنبه علمی و تاریخی نداره کوهی از کج فهمی