جیمی هندریکس، پدر گیتار الکتریک (I)

هندریکس ابداعات نامتعارفی در زمینه نوازندگی داشت
هندریکس ابداعات نامتعارفی در زمینه نوازندگی داشت
جیمز مارشال هندریکس معروف به جیمی هندریکس در ۲۷ نوامبر سال ۱۹۴۲ در شهر واشنگتن آمریکا به دنیا آمد. هندریکس را همگان به عنوان پدر گیتار الکتریک میشناسند کسی که با نبوغ خویش بدون هیچ استادی ساز گیتار را به شهرتی جهانی رساند. نوازنده، ترانه سرا و آهنگساز و کسی که بیشترین تاثیر را در نوازندگان گیتار راک داشت و وی را به عنوان یکی از برترین شخصیت های این سبک میشناند.

بعد از موفقیتی بینظیر در اروپا و شهرت فزاینده در امریکا، او به عنوان یکی از سردرمداران فستیوال ووداستاک در سال ۱۹۶۹ مهارت خویش را به نمایش همگان قرار داد.

هنگامی که وی متولد شد پدرش در ارتش مشغول به خدمت بود در ابتدا مادرش که ۱۷ سال بیشتر سن نداشت، نام جانی آلن هندریکس را برایش انتخاب کرد که بعد ها پدرش نام وی را تغییر داد.

اما بر خلاف تصور، محیط خانوده وی سرشار از سر سختی و ناملامت های زندگی بود.

پدر وی پس از بازگشت از جنگ نتوانست کار مناسبی را برای خود بدست آورد و آنها به دشواری به زندگی ادامه میدادند.

audio file بشنوید ماشین گان را ساخته و اجرای جیمی هندریکس

او دوبرادر به نامهای لئون و جوزف و دو خواهر (کتی و پالما) داشت اما برادر وی جوزف دچار مشکلات فیزیکی بود و در سن سه سالگی برای مراقبتهای ویژه از خانواده جدا شد و خواهرش کتی نابینا بود و پالمل نیز دچار مشکلات جسمی بود و در زمانی که وی تنها نه سال سن داشت، پدر و مادرش از همدیگر جدا شدند!

پس از این اتفاقات او را به نزد مادربزرگش در سپردند. اتفاقات تلخ زندگی آن هم در زمانی که وی تنها احتیاج به خانواده ای سالم داشت باعث منزوی شدن و خجالتی بودن هندریکس شده بود.

در سن ۱۵ سالگی بود که مادرش را از دست داد، او اولین گیتارش را در همان سن و با قیمت ۵ دلار از یکی از آشنایان پدرش خرید و اتفاق بزرگ به وقوع پیوست. پسری که سالهای زندگیش سراسر در غم و اندوه بود حال با میتوانست با سازش احساسات خود را بیان نماید.

قبل از آن با سازی شبیه گیتار که تنها یک سیم داشت و پدرش به او داده بود اوقات خود را سپری مینمود!

پس از بدست آوردن گیتار، او تمریناتی را بدون استاد و راهنمایی شروع نمود و با گوش دادن به ضبطهای دیگران و دیدن نواختن گیتاریستهای مختلف، به تقلید از آنان میپرداخت تا اینکه در تابستان سال ۱۹۵۹ پدرش برای هندریکس اولین گیتار برقی زندگیش را خرید و شاید یکی از بهترین کارهایی بود که برای فرزندش انجام داد!


همان سال او توانست با گروه های مختلف محلی، فعالیتهایی را انجام دهد و با ساختار موسیقی به صورت جدیتری آشنا شود؛ آشنایی با موسیقی جز بود که به نوعی راهگشایش در ارائه موسیقی جدید و بکر با گیتار بود.

پدرش یکی از کسانی بود که وی را بسیار تشویق مینمود و با ارائه آثار صوتی به هندریکس او را با بی بی کینگ آشنا نمود. در آن زمان عمده فعالیت او تشکیل گروه های کوچک بود که اجراهای مختلفی با آنها داشت، هر چند این اجراها برای عموم رایگان بود اما باعث شد تا نام وی بر زبانها بیفتند.

اما یک اتفاق باعث شد تا مدت زمانی کار او به خطر بیفتد. رانندگی با خودرویی زدیده شده و دستگیری توسط پلیش باعث شد تا او را به ارتش معرفی نماید، هر چند بعد از یک سال توانست معافیت پزشکی بگیرد و بار دیگر به سراغ علاقه اصلی اش یعنی نوازندگی و موسیقی برود.

22 دیدگاه

  • رامین منصفی
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۴, ۱۳۸۷ در ۶:۳۲ ب.ظ

    واقعا جیمی هندریکس یک استوره تکرار مسدنی است…

  • rouzbeh kalantaray
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۶, ۱۳۸۷ در ۱۰:۲۹ ق.ظ

    agar shoma iek navazande bashid mitavanid jimi ra dark koonid va iadet bashad jimi chezamani in karhara karde….

  • milad
    ارسال شده در اردیبهشت ۳۰, ۱۳۸۷ در ۱۲:۵۸ ق.ظ

    سلام خسته نباشید من سوالی داشتم شما میتونید مرجعی به من معرفی کنید که کارهای جیمی هندریکس من از اونجا خریداری کنم با تشکر
    میلاد

  • VaHiD ThE DoorS
    ارسال شده در تیر ۲۲, ۱۳۸۷ در ۴:۴۵ ب.ظ

    من به شخصه با کارهای جیمی خیلی حال میکنم . روحش شاد .

  • هومن
    ارسال شده در تیر ۲۴, ۱۳۸۷ در ۷:۱۰ ب.ظ

    دلیل معاف شدنش از خدمت سربازی ، بسیار جالب است. او ، خود را همجنس باز نشان داد و با اظهار عشق به یکی از سربازان ، پزشک ارتش را مجاب کرد که گی است و البته همگان می دانند که واقعا ، جیمی هنریکس ، همجنسباز نبود

  • مهيار
    ارسال شده در دی ۷, ۱۳۸۷ در ۳:۰۱ ب.ظ

    سلام عنوان درستی برای این شخص نیست چون تقریبا سی سال قبل از او تی بون واکر الگوی کودکی جیمی هندریکس پدر گیتار الکتریک نام داشته است و اصلا عنوان پدر گیتار الکتریک برای او که تازه در دهه شصت شروع به کار کرده نادرست است زیرا اسطوره های متعددی قبل از او استاد گیتار الکتریک بوده اند مادی واترز و بادی گای بعد از تی بون واکر مشهور ترین آنهاست

  • Shahin hendrix
    ارسال شده در دی ۲۰, ۱۳۸۷ در ۳:۱۱ ق.ظ

    Salam.aval inke dalil moafit khoda in bud ke ch0n tu vahede chatrbazy bud,dar yek paresh pash asib did.va pedar guitar bedin mani ye ke un avalin kesi bud ke melodi haye erfani va falsafi . . . Zad.va fid bak r0 k0nt0r0l kard.r0j0e k0nid be fizik h0lidey,jelde 2,fidbak.

  • Shahin hendrix
    ارسال شده در دی ۲۰, ۱۳۸۷ در ۳:۱۸ ق.ظ

    Jimi na khand va na nevesht.
    Harkas ba jimi asmemani mishe,pak nahade.dame hamegi garm

  • Shahin hendrix
    ارسال شده در دی ۲۰, ۱۳۸۷ در ۳:۲۷ ق.ظ

    Kakam jimi m0btaker mix chandta efect baham bud.
    [email protected]

  • مهيار
    ارسال شده در فروردین ۶, ۱۳۸۸ در ۱:۳۸ ب.ظ

    شاهین هندریکس گفته جیمی هندریکس برای این پدر گیتار الکتریک بود چون عرفانی و فلسفی گیتار می زده؟!! فید بک رو کنترل کرده؟!!

    قربونت قبل از اینکه کسی رو به چیزی ارجا بدی حتما یه دوره تاریخ نوازندگی جز و بلوز رو بخون ببین پدر گیتار الکتریک بودن اسمی غیرواقعی برای کسی که در دهه ۶۰ شروع به نوازندگی گیتار الکتریک کرده هست یا نه!!
    این رو بدون و یاد بگیر کسی که ابداعات بزرگی در سبک راک کرده و نوازندگی گیتار رو به مرحله ای بالاتر ارتقا داده اصلا دلیل بر پدر گیتار الکتریک بودنش نیست و اصلا این برچسب برای جیمی هندریکس خیلی سنگین و ناموزونه سالها قبل از اینکه جیمی هندریکس به اسم گیتاریست مطرح بشه یا اصلا دستش به گیتار بخوره رویاهای کودکیش تی بون واکر استاد مسلم او بادی گای و استاد بادی گای مودی واترز و بی بی کینگ و بسیاری از گیتاریست های جز اولین اسطوره های نوازندگی گیتار الکتریک بودند و اصلا مشخص نیست چرا جیمی هندریکس چون گیتاریست خیلی مطرحی بوده باید پدر گیتار الکتریک هم باشه.

  • مهيار
    ارسال شده در فروردین ۶, ۱۳۸۸ در ۱:۵۱ ب.ظ

    هر چه اینترنت رو زیر و رو کردم تا به شما احتمالا نسل دهه ۶۰ نشان بدهم جیمی هندریکس آن هروینی تر از هر گیتاریست تر !!
    پدر گیتار الکتریک نیست ابتدائا نامی جز لس پاول کبیر به چشم نخورد
    تقدیم برای از کار افتادن کارخانه خدا سازی شما دوستان عزیز . هر کی که خیلی خوب بود هر لقبی رو نمیشه بهش چسبوند .
    http://www.northjersey.com/news/intriguingpeople/The_father_of_the_electric_guitar.html

    http://www.denverpost.com/ci_10366310?source=rss

    http://www.aarpmagazine.org/lifestyle/Articles/a2003-05-01-mag-lespaul.html

  • امیر
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۹, ۱۳۸۸ در ۲:۲۹ ب.ظ

    جیمی رو به عنوان خدای راک باید شناخت چون کسی مثل جیمی هرگز نمیاد ونخاهت اومد

  • ناشناس
    ارسال شده در خرداد ۹, ۱۳۸۸ در ۱۰:۵۴ ب.ظ

    لطفا موافقان و مخالفان با عبارت پدر گیتار الکتریک به ویکیپدیا یک سر بزنید.

  • mehrdad
    ارسال شده در خرداد ۱۷, ۱۳۸۸ در ۱۱:۰۷ ق.ظ

    bayad be mahyar ye chizo begam bedune ke kolle donya hendrixo pedare guitar elect midunan na faghat ma chan nafar.hala age shoma nazare digei dari bahsesh jodast

  • mehrdad
    ارسال شده در خرداد ۱۷, ۱۳۸۸ در ۱۱:۰۹ ق.ظ

    ghabl az jimi kheiliha guitar mizadan taze oonayi ke esm bordi zamane khodeshoon joze behtareena nabudan vali jimi bekhatere ebtekarao teknikae jadidi ke ovord az baghie hesabesh jodast.pas dige bahsesho nakon.curt cubain ham heroyini bud asan rabty nadare

  • نيما
    ارسال شده در فروردین ۱۴, ۱۳۸۹ در ۷:۲۸ ب.ظ

    من کارهای جیمی هندریکس رو دوست دارم.ولی نمیشه به اون گفت پدر گیتار الکتریک.اون ادم خلاقی بوده ولی در سبک بلوز خیلی ها قبل از اون بودن.که میشه به اون ها گفت پدر الکتریک.

  • نيما
    ارسال شده در فروردین ۱۴, ۱۳۸۹ در ۷:۳۴ ب.ظ

    من ۱۶سال دارم. گیتار الکتریکو خیلی دوست دارم والانم دارم اموزش میبینم سبک من بلوزه که یه سبک عالیست.اگه مطالب جدیدی درباره این موزیک دارید ممنون میشم اونو در سایتتون بزارید. yahooID: nima_spiritangel

  • krishna
    ارسال شده در آبان ۵, ۱۳۸۹ در ۲:۴۸ ق.ظ

    خوب انصا فا هم سخته که کسی بیاد و دوبباره مثل جیمی بزنه حتی اگه قبل وبعد از اون غول هائی مثل بادی گای و نیل یانگ وجود داشته باشن جیمی خیلی ماهر بود.اما مثلا یه نگاهی به نیل یانگ بندازین که سولو نوازیش شاهکاره اما انگشتای جیمی نمیشه…همینه که روش زیاد اسم میزارن…

  • ناشناس
    ارسال شده در اسفند ۱, ۱۳۸۹ در ۴:۱۴ ب.ظ

    ولی کلا با همه ایرانی ها حال می کنم راجب به هندریکس حرف میزنن اما چون هیچکس به حر حال در اندازه ای نیست که راجب اون حرف بزنه بحث مبتزل خدا بودن یا نبودن اون رو ادامه میدن کلا همتون رو دوست دارم با این روش فکر کردنتون

  • ئخاسثد
    ارسال شده در دی ۶, ۱۳۹۰ در ۷:۴۰ ب.ظ

    تا گیتاریست نباشید و مثل من بلوز و جز و راک کار نکرده باشید لطفا” نظر ندید هندریکس پدر راک نه بلوز همین ولی خدای استعداد من یک ماه پی بردم به این موضوع بعد از ۱۶ سال گیتار زدن جیمی میدونست چیکار کنه چون باور کنید سخته راک دریت ساختن جوریکه هارد راک بنظر نیاد و یا متال و غیره

  • داوود
    ارسال شده در دی ۳, ۱۳۹۲ در ۱۲:۲۷ ق.ظ

    نویسنده عزیز یک سوال ! من تمام اینترنت را برای پیدا کردن لقب پدر گیتار الکتریک سرچ کردم ولی چیزی پیدا نکردم.در این صورت این همگان رو شما از کجا آوردید؟

  • ناشناس
    ارسال شده در خرداد ۱۲, ۱۳۹۵ در ۱۱:۲۸ ب.ظ

    خشم و عصبانیتی که در کامنت های مهیار هست آدم رو یاد تحریریه کیهان شریعت مداری میندازه ، اکی رفیق شما اطلاعات و سواد موسیقی داری . از زندگیت لذت ببر

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

تور اروپایی کر فلوت تهران منتشر می شود

کر فلوت تهران (TCF) به سرپرستی فیروزه نوائی و رهبری سعید تقدسی مجموعه کنسرت هایی را در شهرهای زوریخ، فلدکیرش، گراتس و وین در روزهای ۲۳ تا ۲۸ مارچ به روی صحنه بردند و همچنین قرار است سی دی این کنسرت به زودی به انتشار برسد. فیروزه نوایی سرپرست کر فلوت تهران درباره این برنامه می گوید: فراهم کردن مقدمات برگزاری تور اروپاییِ کر فلوت تهران شش ماه طول کشید و ما در ماه مارچ وارد اروپا شدیم و ۱۲ روز در اروپا بودیم و در شهرهای زوریخ، فیلدکیرش، گراتس و وین به روی صحنه رفتیم. گرفتن ویزا و دعوت نامه ها هر کدام مشکلات زیادی داشت ولی به نتیجه رسید و اعضای کر در ۲۹ اسفند به اروپا آمدند و عید را اینجا جشن گرفتیم و تمرینات را شروع کردیم. در این کنسرت ها پیام تقدسی و کیان سلطانی با ویولنسل و نینا کلینار با ساکسوفن همگی یک کنسرتو از ویوالدی را در هر کنسرت اجرا کردند. در شب آخر نیز رضا ناژفر به عنوان سولیست کر فلوت را همراهی کرد. در یکی از شب ها نصیر حیدریان راستی رهبر ایران و استاد دانشگاه گراتس اتریش به صورت افتخاری بخشی از کنسرت را رهبری کرد.

نقد تاریخ نگاری موسیقی ایرانی (XIII)

مشکل بی نامی منطقه و بلا تکلیفی در این مورد در همه تحقیقات و نوشته های تاریخی به چشم می خورد که به چند مورد آن به عنوان نمونه می پردازیم:‌

از روزهای گذشته…

در نقد آلبوم سخنی نیست (II)

در نقد آلبوم سخنی نیست (II)

سازمان پیوندی این ساختارهای موسیقایی از طریق گوشه‌ها است (به خصوص که در اولین تجربه‌ها خود گوشه‌های ردیف به این شکل از چندصدایی اجرا شده‌اند). در این شیوه، به هنگام هم‌خوانی، یا همان گوشه‌ی سازنده‌ی ملودی اصلی از کرسی دیگری خوانده می‌شود یا به کل ملودی گوشه‌ای دیگر که همراهی‌اش ملایمتی ایجاد می‌کند. این تجربه‌ها که در نوبانگ کهن هنوز پیوندشان با کرال‌ها تا اندازه‌ای به گوش می‌رسد، ابتدا در سال ۱۳۷۰ در «دلشدگان» بیان کاملا مستقل آوازی ایرانی می‌یابند و سپس امتداد پیدا می‌کنند تا سال ۱۳۷۶ و «راز نو» که در آن عدم هم‌زمانی لایه‌های مختلف صوتی و فروگشایی به هم­صدا، اکتاو و به ندرت فواصل قابل فروگشودن دیگر، یعنی مجموع فنون هم‌آوایی علیزاده، شکل نهایی خود را پیدا می‌کنند (۸).
درباره کتاب «موسیقی ایرانی» شناسی (II)

درباره کتاب «موسیقی ایرانی» شناسی (II)

وزنه اصلی در این بررسی، استوار کردن ساختار موسیقی ایرانی از «مجموعه گوشه ها و ردیف آنها» به «مجموعه مقام ها و جنسیت هایشان» است. به عبارت دیگر شناسایی علمی و سیستماتیک موسیقی از راه شناسایی سیستم های صدا ها، به جای شناسایی عامیانه با کمک آهنگ ها (گوشه ها). بنا بر این در این کتاب در پی شناسایی «دستگاه» ها و «آواز» ها و «گوشه» ها نیستم، بلکه در پی شناسایی سیستم های سازنده آنها، خواهم بود، به عبارت دیگر «مقام زابل» یا مقام «مویه» که در این نوشته شناسایی شده است، تفاوتی اساسی با «گوشه زابل» یا «گوشه مویه» دارد.
گزارشی از نشست پایگاه های مجازی موسیقی کلاسیک ایران (II)

گزارشی از نشست پایگاه های مجازی موسیقی کلاسیک ایران (II)

آروین صداقت‌ کیش در ادامه افزود: تمام این مشکلات را به چیزی احساسی که در اینترنت داریم نسبت می‌دهم؛ که در سایه بودن یا در تاریکی بودن است. در آن لحظه‌ای که من ایرانی در فضای راحت [خانه] پشت دستگاهم نشسته‌ام، شرایط از نظر روانشناختی به من می‌گوید، همه کار می توانم بکنم! من در خانه ی خودم وقتی تنها هستم، ممکن است هر کار دور از شأن [اجتماعی] هم بکنم. این همان احساس را به من القا می‌کند؛ من در اتاقم پشت کامپیوترم نشسته‌ام و احساس می‌کنم که هر کاری بخواهم می توانم بکنم و می کنم. از آن لحظه به بعد به قول آقای مختاباد دیگر «غول از شیشه بیرون آمده» و ما هم نمی‌دانیم چه‌طور آن را به شیشه برگردانیم.
همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (IV)

همه چیز به جز فلسفه و موسیقی! (IV)

سیر مطلب به گونه‌ای است که بیشتر به خود علیت پرداخته و کمتر به موضوع موسیقی و رابطه‌ی آن با علیت. تا پیش از آن که در بهره‌ی دوازدهم به «بررسی علل اربعه در هنر و موسیقی» برسد اشاره‌ای به موسیقی نیست. به غیر از یک مورد که آن هم بیشتر شبیه یک دستور العمل اخلاقی است و بدون ربط با متنی است که در آن واقع شده و بیشتر به نظر می‌رسد به آن پیوند زده شده است.
به مناسبت ۷ مهر تولد حسین دهلوی (IV)

به مناسبت ۷ مهر تولد حسین دهلوی (IV)

پیوند شعر و موسیقی آوازی از جمله سلسله مقالاتی بود که در همین مجله به چاپ می رسید که بعدها با جرح و تعدیلهای فراوان و با مشاوره بسیاری از اساتید زبان شناسی و ادبیات (چون دکتر باطنی، حق شناس و مهدخت معین) برای نخستین بار در سال ۱۳۷۹ توسط نشر ماهور چاپ شد. اما از جمله مقالات مهم دیگر او می توان به مقالات: چند صدایی در موسیقی ایران (موزیک ایران، تیر ۱۳۴۰)، کنتر پوان و مقایسه آن با هارمونی (مهر ۱۳۳۳ موزیک ایران)، در پاسخ به مقاله سعدی حسنی در باره اختلاف ربع پرده (موزیک شهریور ۱۳۳۳)، موسیقی و اجتماع (خرداد ۱۳۳۶ همان)، پدال در موسیقی ایران (خرداد ۱۳۳۴ همان) و حتی مقالات دوران پس از انقلاب مثل نت نگاری در موسیقی ایران (مندرج در ادبستان ش. ۷)، ویژگی های سنتور (در کتاب ماهور شماره ۲ و ۳) و… اشاره کرد.
شرایط و کیفیت ارائه خدمات ساخت ساز در REZA ZIAEI WORKSHOP

شرایط و کیفیت ارائه خدمات ساخت ساز در REZA ZIAEI WORKSHOP

در بخش آموزش ساخت ساز که به صورت تخصصی و اختصاصی بر گزار می شود لزوم بررسی صلاحیت و توانایی های علمی و عملی از طریق مصاحبه حضوری با شخص متقاضی در زمان های از پیش تعیین شده، مطابق با آئین نامه به جهت شناسایی نسبی از وضعیت مسائل اخلاقی و اجتمائی، هوش، استعداد، خلاقیت، پشتکار و … طی خواهد شد. لزوم کیفیت در ارتباط صحیح با توجه به موارد مورد نیاز در موفقیت انتخاب اقدامات مربوطه، از هر حیث برای ما امری است جدی و اجتناب ناپذیر که تا مرحله تحقق آن، همچنان با حساسیت لازم تحت کنترل و پردازش خواهد بود.
راپسودی آبی – قسمت دوم

راپسودی آبی – قسمت دوم

از آنجائیکه گرشوین برای ساخت این اثر چند هفته بیشتر زمان در اختیار نداشت، با عجله مقدمات نوشتن را آغاز کرد. در حقیقت ایده اصلی راپسودی آبی در قطار به هنگام سفر به بوستون به ذهن گرشوین خطور کرد.
گزارش جلسه شانزدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

گزارش جلسه شانزدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

به این ترتیب برخی چشم‌اندازهای نقد در مواجهه با متن موسیقی را می‌توان چنین برشمرد: تحلیل محتوا، تفسیر محتوا به‌ویژه در شرایطی که صراحتی در متن نیست، لحن‌ها و خوانش‌ها، یافتن پیام متن (به این معنی که گاه صحبت از چیزی به میان می‌آید که منتقد می‌پندارد پیام سازنده است)، توافق عمومی یا درک مشابه (ادعای این که در درک آن پیام توافقی وجود دارد)، و هم‌زمانی با موسیقی.
انتشار اولین کتابشناسی توصیفی موسیقی ایران (I)

انتشار اولین کتابشناسی توصیفی موسیقی ایران (I)

خرداد ماه امسال آخرین اثر با ارزش علیرضا میرعلینقی منتشر شد؛ “کتابشناسی و مقاله شناسی توصیفی موسیقی ایران”، جلد اولش بدون تبلیغات و سر و صدای خاصی به بازار آمد و به سرعت کم یاب شد. همانطور که در مقدمه کتاب هم آمده، شماره اول کتابشناسی موسیقی که امروز به بازار کتاب راه پیدا کرده در واقع باید سال ۱۳۶۹ منتشر میشد، ولی این نوشته ها تا امروز به دلایلی که بر همه پیگیران این عرصه واضح است به انتشار نرسید.
درباره‌ی نقد نماهنگ (IV)

درباره‌ی نقد نماهنگ (IV)

با همین سنجه است که ما اغلب فیلم یک کنسرت کلاسیک را فارغ از جداکننده‌هایی مانند طول مدت (شرط‌های کافی حاشیه‌ای)، با همه‌ی حضور پررنگ کارگردان تلویزیونی و دوربین در فرآوری‌شان، نماهنگ نمی‌دانیم. گرداندن سر به سوی جایگاه نوازنده‌های فلوت هنگام اجرای «رقص فلوت‌ها» در «سوییت فندق‌شکن» «چایکوفسکی» رفتار هنجاری از یک دیده‌ور خودمختار آزاداراده است و ما اگر دوربین انجامش دهد همذات‌پندارانه حضور واسطه‌گونش را از میانه برمی‌داریم؛ به عنوان سوژه‌ی مستقل از دید خویش بازش نمی‌شناسیم. همچون هوای شفاف که تنها به واسطه‌ی دید نمی‌توان به عنوان چیزی در میانه‌ی چشم ما و ابژه‌ها شناسایی‌اش کرد.