اطلاعیه دوم مسابقه کشوری گیتار جَز – بلوز (پاییز ۸۷)

در این اطلاعیه نحوه ثبت نام و مهلت زمانی مربوط به آن مشخص شده است . زمان ثبت نام یک مرداد ماه الی ۱۵ مرداد ماه سال ۱۳۸۷ میباشد .

زمان ثبت نام :

از ۱/ مرداد / ۸۷ لغایت ۱۵ / مرداد / ۸۷

مبلغ ۰۰۰/۳۰۰ ( سیصد هزار ) ریال به حساب ۲۷۴۲۳۲۷۷۳
بانک تجارت

مطهری شرقی ، کد ۲۳۸ ، به نام کیــوان میـرهـا د ‍ی زا د ه .

*** مبلغ فوق غیر قابل عودت است .

نحوه ثبت نام :

*** فقط سولیست های جداگانه یا سولیست های بَــند ها ملزم به ثبت نام نزد

دبیر اجرایی مسابقات : ” کیوان میر هادی ” هستند.

شرکت کنندگان : ۱-نام و نام خانوادگی ، ۲- شماره فیش بانکی ،۳- شماره تلفن همراه

۴-رشته انتخابی که می خواهند در آن شرکت کنند را به یکی از دو آدرس زیر ایمیل کنند :

kayvanmirhadi@yahoo.com

www.mirhadi.com

مکان برگزاری :

خانه هنرمندان

طی سه الی چهار روز در اواخر مهر ماه ۸۷ ( رایگان )

(تاریخ قطعی مسابقات به همراه گزینه های جدید در آزادی عمل اجرا متعاقبا اعلام خواهد شد.)

شرکت کنندگان باید همیشه از طریق سایت های زیر، پیگیر امور و سئوالات خویش باشند‌:

www.harmonytalk.com

www.guitar4all.com

www.mirhadi.com

12 دیدگاه

  • ارسال شده در تیر ۲۸, ۱۳۸۷ در ۶:۰۳ ب.ظ

    zendegi revayatist ke shoma ham dasti dar neveshtan an darid..

  • ارسال شده در مرداد ۳, ۱۳۸۷ در ۹:۳۵ ب.ظ

    بقیه نوازندگان غیر از سولویست باید فیش تهیه کنند (پول) ؟

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۴, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۰ ب.ظ

    نه ‍اشار جان. این کار لازم نیست. فقط
    سولیست باید مبلغ فیش را بپردازد .
    میرهادی.

  • li
    ارسال شده در مرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۱:۵۳ ب.ظ

    آیا دختر ها اجازه شرکت در مسابقه را به عنوان سولوئیست دارند؟(تبعیض داریم)؟

  • li
    ارسال شده در مرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۱:۵۵ ب.ظ

    کسی نیست جواب بده لطفا

  • li
    ارسال شده در مرداد ۱۲, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۶ ق.ظ

    please is there any body to asnswer me?

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۱۴, ۱۳۸۷ در ۶:۲۶ ب.ظ

    سلام.
    من درگیر تمرینات کنسرت هستم و سرم خیلی شلوغ شده. می بخشید.
    خانم ها می توانند شرکت کنند.
    این چه سئوالی است دیگر؟!!!
    کسی چیزی گفته به شما مگر ؟!!
    میرهادی.

  • li
    ارسال شده در مرداد ۱۷, ۱۳۸۷ در ۹:۲۶ ق.ظ

    اولا خیلی ممنون با اینکه سر تون شلوغ بود جواب دادید بعد اینکه چون یه چیزهائی دیدم خیلی ناراحت شدم(جا خوردم) باعث شد این سوال را پرسیدم(احمقانه بود؟) بحر حال خدا را شکر که اشتباه بود

  • anon
    ارسال شده در مرداد ۳۱, ۱۳۸۷ در ۱۱:۰۱ ق.ظ

    نکات جالب مسابقات مقدماتی امسال:
    امسال درخواست های زیادی از هیات اجرایی مبنی بر عملی شدن استاندارهای خاصی شد ک تماما عملی شدند البته به شکل زیز:
    – قرار بود برای هر نوازنده یک لیست نمره در نظر گرفته شود که به هر گزینه در آن لیست به آن نوازنده نمره داده شود . ملاک هایی مثل سونوریته ، موزیکالیته ، ……
    که البته این لیست جلوی تمام داور ها بود ولی بد نیست دیالوگ روز ۳۰ مرداد در حالی که برگه نمره ها به گوشه ای پرت شده بود موقع انتخاب فینالیت ها رو از بنده که پشت هیات داوران بودم بشنوید:
    آقای آیوازیان: این پسره به نظر من بد نزد بیاریمش بالا، آقای تفقدی شما هم یه نفرو بگو ! این پسره خوب بود ، نبود ؟ اینم ببریم بالا روحیه بگیره!
    پس جمع نمره ها که قرار بود ملاک فینالیست ها بشه چی شد! پس چرا اصلا نمره دادید!!!!!!!!!!

    – اولین روز مسابقات:
    آقای آخوندی : آقای فلانی ، این نوازنده اینش خوب نبوده شما چرا نمرشو تو اون بالا دادید
    جواب: ای دیگه ، حالا بزار بالا بیان ، روحیه می شه واسشون.
    تنها داوری که موقع اجرای بچه ها پچ پچ نمی کرد ، آقاییون تفقدی و آخوندی و تا حدودی اوحانیان بودند.
    به همه چی حواسشون بود جز نوازنده.

    – قرار بود داوران دیگه دعوت بشند که شدند ولی فرمالیته:
    نظر آقاییون تفقدی و آخوندی که رسما کشک شده به لطف آقای آیوازیان.
    حواشیش بماند که چه طور.

    – اعتراض یکی از بچه ها که واقعا حقش بود بره فینال ولی با باند بازی نرفت چون شاگرد اونایی که باید نبود و جوابی که بهش داده میشد:
    معترض: آقای فلانی ۳ تا از داورا به من رای دادن شما هم که به من رای دادید فقط آقای آیوازیان به من رای ندادند ، مگه غیر از اینه!؟
    داور: نه ، درسته!
    معترض: پس چرا من فینال نرفتم!
    داور: آقا همینه دیگه .نمی خوای سال بعد شرکت نکن.باختی دیگه ریا، قبول کن .
    معترض: آقای فلان ی ه نوازنده با کلی انگیزه میاد اینجا ، این کار شما……………..
    وای که چه لطمه ای به این بچه ها میزنند که ۲ تا شاگردشون بالا بره،شایدم واقعا نمی تونن خوب رو از بد تشخیص بدن.
    کسی منکر زحمت های دکتر آیوازیان نیست.، اگه ایشون نبودند مسابقه ای برگزار نمی شد اگه آقای میرهادی دوندگی نمی کردند هماهنگ نمی شد ، آخرین زور مسابقه پدر آقای میرهادی در بیمارستان بودند ولی باز هم اومدند.
    اینارو می فهمیم ما و باور کنید قردر دانیم.
    ولی نکنید این کارارو
    اگه قراره از نمره ها فینالیست ها بیان بیرون چراباز شر کردید!!!!
    چرا ۴ نفرو که حال کردید اوردید نه بر اساس مجموع نمرات داوران!
    نمرات آقای آخوندی کجا بود ،!!!!!!!!!
    اصلا سال بعد اسمارو بندازید تو یه گیتار ،دست کنید هر کدوم اومد بیرون ببرید فینال.
    زحمتایی که هر روز برای ما می کشید رو با این ها پایمال نکنید
    بله
    مسابقه حاشیه داره.
    هر کی هم برنده نمی شه قر قر می کنه ولی من نه برندم نه شرکت کنده.
    وقتی برگه ی نمره ها میره کنار همه چی میشه عشقی:
    داور : آقا شما قطعه تو بد زدی !
    شرکت کننده: آقای فلان ، کجاش مشکل داشت!
    داور : آقا قطعه تو خوب زدی ولی ….بود ( ضد و نقیض)

    آقای آیوازیان به یکی از شرکت کننده های آهنگ سازی که به زور بعد مسابقه رفت تو سالن :
    آقا شما آهنگت دزدی بوده ، من ۲۰ میزانشو پیدا کردم.
    شرکت کننده: آقای آیوازیان میزاناش تو کدوم قطعه ها بوده می تونم بیام ازتون بگیرم!؟
    داور: باید برم بگردم ، الان خیلی شلوغم یعنی انتظار داری برم بگردم بیارم! بعد شهریور (که آب ها از آسیاب افتاد ) بیا بهت بگم.
    شرکت کننده: این کار شما درست نیست.
    داور : آهنگتو اصلا بد زدی ، باید می دادی یه نوازنده خوب میزدش!
    شرکت کننده: شمه به نوازندگی مگه باید نمره میدادید ، نت که جلوتون بوده به آنگ سازی باید ………..
    داورآ اصلا اجرات با نتت فرق داشته اینجاش با نت فرق داره ( البته داور بی گناهه ، چون اتنو موزیکولوگ که نیست ، که بدونه آپ بیت های فرم های برزیلی با کلاسک فرق داره ، ما هم نمی دونیم ولی از آنگ شاز که پرسدیم توضیح داد ، ولی کاش نمی دونین نظر ندید ، کسی انتظار نداره که شما عالم دهر باشید)
    بگزریم ، عزیز در دونه ها رفتن فینال.
    برای تمام کسایی که حقشون بود برن فینال و نرفتن آرزوی موفقیت می کنم و امیدوارم ایم مسایل ذره ای رو پیشرفتشون تاثیر نذاره!

  • you
    ارسال شده در شهریور ۱۸, ۱۳۸۷ در ۱۲:۴۶ ب.ظ

    شاید بهتر فقط در دونه هائی که از اول اتخاب شدن برن تو این به اصطلاح مسابقه شرکت کنن تا کسائی که واقعا گیتاریست هستن تا چوب تنها بودنش رو نخورن…
    تا حالا که نبود حالا هم اکه داوری ندارین بهتر تا جز بلوز هم خراب نکردید این بساط را جمع کنین وقتی واقعا شرایط فراهم شد و طبق اصولی که گفتین داوری کردید مسابقه (به معنای واقعی مسابقه) برگزار کنین

  • مسعود
    ارسال شده در مهر ۱۳, ۱۳۸۷ در ۱۰:۲۴ ب.ظ

    اگه سولوییست گروه ساکسیفون باشه چی نمیشه شرکت کرد؟تا کی مهلت ثبت نام هست؟

  • ناشناس
    ارسال شده در خرداد ۱۲, ۱۳۸۹ در ۶:۱۹ ب.ظ

    fogholadast andazeye hameye omram yad gereftam rajebe musik

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

شریف لطفی در شیراز سخنرانی خواهد کرد

روز چهارشنبه نهم اسفند ماه سال جاری به همت آموزشگاه موسیقی نگین فارس و با حمایت مرکز موسیقی حوزه هنری انقلاب اسلامی فارس، شیراز میزبان شریف لطفی است. وی برنامه ریزی و تدوین رشته های تحصیلی موسیقی برای دوه های کارشناسی ناپیوسته، کارشناسی و کارشناسی ارشد را پس از انقلاب به عهده داشته و نیز رهبر و بنیان گذار ارکستر فیلارمونیک تهران است. شریف لطفی سالها به عنوان نوازنده هورن ارکستر سمفونیک تهران و آهنگساز و مدرس موسیقی شهرت دارد.

نقد تاریخ نگاری موسیقی ایرانی (I)

تاریخ نگاری در مقوله ی هنر، در فرهنگ ایرانی و فارسی بیشتر به شعر و ادبیات اختصاص یافته و تنها در این بخش است که بررسی های تاریخی مفصل، معتبر و متنوع موجود است. بررسی های تاریخی در هنرهای دیگر، از جمله موسیقی، کم یاب اند و آنچه که هست (چنان که در این نوشته بررسی خواهد شد) چندان معتبر و مفصل نیستند.

از روزهای گذشته…

گفتگو با گیل شاهام (I)

گفتگو با گیل شاهام (I)

وقتی بدشانسی به تو رو میکنه، تو یه لحظه شانس در خونتو میزنه! همه ما داستانهای زیادی راجب آدمهای بی سواد که یه شب راه ترقی را طی کردن شنیدیم. این داستانها علاوه بر تئاتر روی صحنه کنسرت هم اتفاق می افته. وقتی ویلونیست مشهور پرلمن (Itzhak Perlman) در سال ۱۹۸۹ به علت عفونت گوش نمی تونه به لندن سفر کنه، گیل شاهام ۱۸ ساله بزرگ ترین شانس زندگیشو بدست میاره و کنسرتو های سیبلیوس و بروخ را با همکاری London Symphony Orchestra اجرا میکنه.
دوران انتقالی در تاریخ موسیقی و پس از آن (II)

دوران انتقالی در تاریخ موسیقی و پس از آن (II)

یکی از این راه‌ها شاید فرارفتن از دایره‌ی تنگ تاریخ هنر محض و نگاه‌کردن به امور مختلف اجتماعی، سیاسی و اقتصادی باشد. کیست که نداند پاگرفتن –تقریباً- هرجریانی در تاریخ هنر و موسیقی وابسته به بسترهای چندجانبه‌ی شکل‌گیری آن بوده است. نکته‌ی قابل‌توجّه امّا اینجاست که این تغییر وتحوّل در هنر همیشه کاملاً همزمان با تغییرات اجتماعی، فرهنگی، سیاسی یا اقتصادی نیست. امکانات جدید ضبط، پیشرفت‌های تکنولوژیک، یا حتّی پیشرفت «الکتریسیته»، تأثیری مشخص روی تغییرات سبکی موسیقی در غرب و حتّی تعریف خود مفاهیم موسیقایی داشته است؛ امّا این تغییرات در دنیای موسیقی معلول عواملی بوده‌اند که پیش از جهان موسیقی محض، در دنیای بیرون رخ نمایانده بود. بنابراین، اگر منتقد بخواهد به چنین توانایی‌ای دست پیدا کند، ناچار باید تا حدّ ممکن به هرچه پیرامونش می‌گذرد آگاه باشد، قدرت تحلیل و اندیشه‌ورزی درباره‌ی آن را داشته باشد و بالاخره بتواند به اثرات قریب‌الوقوع احتمالی آن در هنر و موسیقی بیاندیشد یا لااقل هنرمندان را نسبت به این وضعیت آگاه کند.
کوارتت زهی

کوارتت زهی

کوارتت زهی به گروهی از نوازندگان میگویند که توسط چهار ساز به اجرا میپردازند و این سازهای معمولا دو ویولون، یک ویولا و یک ویلنسل می باشد. معمولا ویلن اول ملودی بالا را اجرا میکند و ویلن دوم نتهای پایین تر. همچنین این امکان وجود دارد که آهنگسازی برای چهار ساز زهی اما نه با ترکیب فوق مثلا سه ویولن و یک باس (و یا یک ویولا یا ویولنسل) قطعه بنویسد. کوارتت زهی یکی از متداولترین گروههای مجلسی در موسیقی کلاسیک میباشد و بسیاری از آهنگسازان از اواخر قرن ۱۸ علاقه زیادی به نوشتن قطعات برای این آنسامبل موسیقی داشته اند.
اهمیت بخش باس در تنظیم قطعات (I)

اهمیت بخش باس در تنظیم قطعات (I)

بدون شک ترانه و قطعات موسیقی زیادی وجود دارند که برای بسیاری از علاقمندان به نوازندگی، جذابیت لازم برای اجرا را دارند. مشکل اغلب هنگامی بوجود می آید که نوآموز موسیقی به نت قطعه مورد علاقه خود دسترسی نداشته باشد یا به نتی دسترسی دارد که برای ساز دیگری تنظیم شده است. در این نوشته سعی می کنیم تا حد امکان راهنمایی هایی برای تنظیم یک قطعه برای ساز سولو ارائه کنیم.
دیما تکاچنکو با ارکستر فیلارمونیک تهران می نوازد

دیما تکاچنکو با ارکستر فیلارمونیک تهران می نوازد

ارکستر فیلارمونیک تهران به رهبری آرش گوران به همراه دیما تکاچنکو نوازنده ویلن اکراینی دوم و سوم مهر ماه در تالار وحدت به روی صحنه می رود. در این کنسرت آثاری از رادیون شدرین، دمترى شوستاکوویچ و ولادیمیر مارتینووْ به اجرا می رسد.
صبا؛ نسیم دگرگونی‌ها (IV)

صبا؛ نسیم دگرگونی‌ها (IV)

آفرینش گوشه‌های جدید البته کمتر از آفرینش یک دستگاه جدید خارج از حوزه‌ی آفرینش هنری قرار دارد و شواهدی اندک از چنین فعالیتی در تاریخ موسیقی ما باقی مانده است. برای مثال گوشه‌ای هست که به نام «محمد صادق‌ خان» (سرورالملک) ثبت شده است؛ یا در مورد افزوده شدن «گرایلی شستی» توسط آقاحسینقلی روایت‌هایی نقل می‌شود.
واپسین سالهای زندگی بتهوون – قسمت دوم

واپسین سالهای زندگی بتهوون – قسمت دوم

در روزهای آخر زندگی بتهوون دوستانش شیندلر (Schindler)، هوتنبرنر (Hutenbrenner) و استفان برورینگ (Stephan Breuring) در کنارش بودند. او این روزها را در اتاقی کهنه و کثیف که به هیچ وجه فضای مناسبی برای یک فرد بیمار نبود، به دور از برادرزاده محبوبش در نهایت تنگدستی سپری نمود. علاوه بر این مشکلات او به بیماری بی خوابی نیز دچار شده بود و وضعیت جسمی اسفناکش روز به روز وخیم تر می شد.
به بهانه معرفی آثار چند صدایی آهنگسازان ایران و ترکیه (II)

به بهانه معرفی آثار چند صدایی آهنگسازان ایران و ترکیه (II)

شوربختانه، تصور آتاتورک از نوگرایی و ملی گرایی، عرصه را برای اقوام غیر ترک این کشور بسیار ترک کرد، تا حدی که اقوام بزرگی مثل ارامنه، یونانی ها، ایرانی ها و کردها تحت فشار دولت ترکیه یا مجبور به تغییر زبان و فرهنگ خود شدند یا با زور اسلحه کشور را ترک کردند. در این دوره، بسیاری از کلماتی که از دید دولت آتاتورک، ترکی محسوب نمی شد، ممنوع شد، حتی کار به جایی رسید که بعضی از حروف هم از ادبیات رسمی حذف گشتند؛ بعضی از فرم های موسیقی که سابقه چند صد ساله در این کشور داشتند، به دلیل تصورات ناسیونالیستی حذف و بسیاری از نوازندگان خانه نشین شدند.
چگونه استودیوى خانگى بسازیم

چگونه استودیوى خانگى بسازیم

مطلبى که پیش رو دارید در مجله تخصصى «استرینگز» توسط جان یلا سکوئز درباره این استودیوهای خانگی چاپ شده است: بالاخره تصمیم گرفتید که تدریس خصوصى موسیقى را آغاز کنید. مبارک است. احتمالاً خیالتان از بابت مهارت هاى تدریس راحت است، اما کمتر در مورد نحوه درست کردن یک استودیو مطمئن هستید. براى تأسیس یک استودیوى راحت و کاربردى محلى را پیدا کنید که در آن بتوانید با همسایه ها نیز زندگى مسالمت آمیزى داشته باشید.
تکنیک های نی و محدودیت های آن (I)

تکنیک های نی و محدودیت های آن (I)

در مباحث گذشته بیشتر در خصوص شیوه های نوازندگی نی و راههای تولید صدا و نیز انواع صداهای نی بحث شد. در این مقاله سعی خواهد شد راجع به قابلیت های تکنیکی ساز نی و توانائیهای این ساز در اجرای قطعات و تکنیکهای مختلف سازی بحث شود. قبل از ورود به بحث اصلی این نکته یادآور میشود که این مقاله بر اساس قابلیت های نی هفت بند سنتی که بصورت دندانی نواخته میشود، نگاشته شده و در مواردی یک تکنیک یا حتی اجرای یک نت بوسیله این نی غیر ممکن و یا بسیار مشکل است ولی با نی کلید دار و یا بصورت لبی قابل اجراست این تفاوتها و وجه تمایزها توضیح داده خواهد شد.