اطلاعیه دوم مسابقه کشوری گیتار جَز – بلوز (پاییز ۸۷)

در این اطلاعیه نحوه ثبت نام و مهلت زمانی مربوط به آن مشخص شده است . زمان ثبت نام یک مرداد ماه الی ۱۵ مرداد ماه سال ۱۳۸۷ میباشد .

زمان ثبت نام :

از ۱/ مرداد / ۸۷ لغایت ۱۵ / مرداد / ۸۷

مبلغ ۰۰۰/۳۰۰ ( سیصد هزار ) ریال به حساب ۲۷۴۲۳۲۷۷۳
بانک تجارت

مطهری شرقی ، کد ۲۳۸ ، به نام کیــوان میـرهـا د ‍ی زا د ه .

*** مبلغ فوق غیر قابل عودت است .

نحوه ثبت نام :

*** فقط سولیست های جداگانه یا سولیست های بَــند ها ملزم به ثبت نام نزد

دبیر اجرایی مسابقات : ” کیوان میر هادی ” هستند.

شرکت کنندگان : ۱-نام و نام خانوادگی ، ۲- شماره فیش بانکی ،۳- شماره تلفن همراه

۴-رشته انتخابی که می خواهند در آن شرکت کنند را به یکی از دو آدرس زیر ایمیل کنند :

kayvanmirhadi@yahoo.com

www.mirhadi.com

مکان برگزاری :

خانه هنرمندان

طی سه الی چهار روز در اواخر مهر ماه ۸۷ ( رایگان )

(تاریخ قطعی مسابقات به همراه گزینه های جدید در آزادی عمل اجرا متعاقبا اعلام خواهد شد.)

شرکت کنندگان باید همیشه از طریق سایت های زیر، پیگیر امور و سئوالات خویش باشند‌:

www.harmonytalk.com

www.guitar4all.com

www.mirhadi.com

12 دیدگاه

  • ارسال شده در تیر ۲۸, ۱۳۸۷ در ۶:۰۳ ب.ظ

    zendegi revayatist ke shoma ham dasti dar neveshtan an darid..

  • ارسال شده در مرداد ۳, ۱۳۸۷ در ۹:۳۵ ب.ظ

    بقیه نوازندگان غیر از سولویست باید فیش تهیه کنند (پول) ؟

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۴, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۰ ب.ظ

    نه ‍اشار جان. این کار لازم نیست. فقط
    سولیست باید مبلغ فیش را بپردازد .
    میرهادی.

  • li
    ارسال شده در مرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۱:۵۳ ب.ظ

    آیا دختر ها اجازه شرکت در مسابقه را به عنوان سولوئیست دارند؟(تبعیض داریم)؟

  • li
    ارسال شده در مرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۱:۵۵ ب.ظ

    کسی نیست جواب بده لطفا

  • li
    ارسال شده در مرداد ۱۲, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۶ ق.ظ

    please is there any body to asnswer me?

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۱۴, ۱۳۸۷ در ۶:۲۶ ب.ظ

    سلام.
    من درگیر تمرینات کنسرت هستم و سرم خیلی شلوغ شده. می بخشید.
    خانم ها می توانند شرکت کنند.
    این چه سئوالی است دیگر؟!!!
    کسی چیزی گفته به شما مگر ؟!!
    میرهادی.

  • li
    ارسال شده در مرداد ۱۷, ۱۳۸۷ در ۹:۲۶ ق.ظ

    اولا خیلی ممنون با اینکه سر تون شلوغ بود جواب دادید بعد اینکه چون یه چیزهائی دیدم خیلی ناراحت شدم(جا خوردم) باعث شد این سوال را پرسیدم(احمقانه بود؟) بحر حال خدا را شکر که اشتباه بود

  • anon
    ارسال شده در مرداد ۳۱, ۱۳۸۷ در ۱۱:۰۱ ق.ظ

    نکات جالب مسابقات مقدماتی امسال:
    امسال درخواست های زیادی از هیات اجرایی مبنی بر عملی شدن استاندارهای خاصی شد ک تماما عملی شدند البته به شکل زیز:
    – قرار بود برای هر نوازنده یک لیست نمره در نظر گرفته شود که به هر گزینه در آن لیست به آن نوازنده نمره داده شود . ملاک هایی مثل سونوریته ، موزیکالیته ، ……
    که البته این لیست جلوی تمام داور ها بود ولی بد نیست دیالوگ روز ۳۰ مرداد در حالی که برگه نمره ها به گوشه ای پرت شده بود موقع انتخاب فینالیت ها رو از بنده که پشت هیات داوران بودم بشنوید:
    آقای آیوازیان: این پسره به نظر من بد نزد بیاریمش بالا، آقای تفقدی شما هم یه نفرو بگو ! این پسره خوب بود ، نبود ؟ اینم ببریم بالا روحیه بگیره!
    پس جمع نمره ها که قرار بود ملاک فینالیست ها بشه چی شد! پس چرا اصلا نمره دادید!!!!!!!!!!

    – اولین روز مسابقات:
    آقای آخوندی : آقای فلانی ، این نوازنده اینش خوب نبوده شما چرا نمرشو تو اون بالا دادید
    جواب: ای دیگه ، حالا بزار بالا بیان ، روحیه می شه واسشون.
    تنها داوری که موقع اجرای بچه ها پچ پچ نمی کرد ، آقاییون تفقدی و آخوندی و تا حدودی اوحانیان بودند.
    به همه چی حواسشون بود جز نوازنده.

    – قرار بود داوران دیگه دعوت بشند که شدند ولی فرمالیته:
    نظر آقاییون تفقدی و آخوندی که رسما کشک شده به لطف آقای آیوازیان.
    حواشیش بماند که چه طور.

    – اعتراض یکی از بچه ها که واقعا حقش بود بره فینال ولی با باند بازی نرفت چون شاگرد اونایی که باید نبود و جوابی که بهش داده میشد:
    معترض: آقای فلانی ۳ تا از داورا به من رای دادن شما هم که به من رای دادید فقط آقای آیوازیان به من رای ندادند ، مگه غیر از اینه!؟
    داور: نه ، درسته!
    معترض: پس چرا من فینال نرفتم!
    داور: آقا همینه دیگه .نمی خوای سال بعد شرکت نکن.باختی دیگه ریا، قبول کن .
    معترض: آقای فلان ی ه نوازنده با کلی انگیزه میاد اینجا ، این کار شما……………..
    وای که چه لطمه ای به این بچه ها میزنند که ۲ تا شاگردشون بالا بره،شایدم واقعا نمی تونن خوب رو از بد تشخیص بدن.
    کسی منکر زحمت های دکتر آیوازیان نیست.، اگه ایشون نبودند مسابقه ای برگزار نمی شد اگه آقای میرهادی دوندگی نمی کردند هماهنگ نمی شد ، آخرین زور مسابقه پدر آقای میرهادی در بیمارستان بودند ولی باز هم اومدند.
    اینارو می فهمیم ما و باور کنید قردر دانیم.
    ولی نکنید این کارارو
    اگه قراره از نمره ها فینالیست ها بیان بیرون چراباز شر کردید!!!!
    چرا ۴ نفرو که حال کردید اوردید نه بر اساس مجموع نمرات داوران!
    نمرات آقای آخوندی کجا بود ،!!!!!!!!!
    اصلا سال بعد اسمارو بندازید تو یه گیتار ،دست کنید هر کدوم اومد بیرون ببرید فینال.
    زحمتایی که هر روز برای ما می کشید رو با این ها پایمال نکنید
    بله
    مسابقه حاشیه داره.
    هر کی هم برنده نمی شه قر قر می کنه ولی من نه برندم نه شرکت کنده.
    وقتی برگه ی نمره ها میره کنار همه چی میشه عشقی:
    داور : آقا شما قطعه تو بد زدی !
    شرکت کننده: آقای فلان ، کجاش مشکل داشت!
    داور : آقا قطعه تو خوب زدی ولی ….بود ( ضد و نقیض)

    آقای آیوازیان به یکی از شرکت کننده های آهنگ سازی که به زور بعد مسابقه رفت تو سالن :
    آقا شما آهنگت دزدی بوده ، من ۲۰ میزانشو پیدا کردم.
    شرکت کننده: آقای آیوازیان میزاناش تو کدوم قطعه ها بوده می تونم بیام ازتون بگیرم!؟
    داور: باید برم بگردم ، الان خیلی شلوغم یعنی انتظار داری برم بگردم بیارم! بعد شهریور (که آب ها از آسیاب افتاد ) بیا بهت بگم.
    شرکت کننده: این کار شما درست نیست.
    داور : آهنگتو اصلا بد زدی ، باید می دادی یه نوازنده خوب میزدش!
    شرکت کننده: شمه به نوازندگی مگه باید نمره میدادید ، نت که جلوتون بوده به آنگ سازی باید ………..
    داورآ اصلا اجرات با نتت فرق داشته اینجاش با نت فرق داره ( البته داور بی گناهه ، چون اتنو موزیکولوگ که نیست ، که بدونه آپ بیت های فرم های برزیلی با کلاسک فرق داره ، ما هم نمی دونیم ولی از آنگ شاز که پرسدیم توضیح داد ، ولی کاش نمی دونین نظر ندید ، کسی انتظار نداره که شما عالم دهر باشید)
    بگزریم ، عزیز در دونه ها رفتن فینال.
    برای تمام کسایی که حقشون بود برن فینال و نرفتن آرزوی موفقیت می کنم و امیدوارم ایم مسایل ذره ای رو پیشرفتشون تاثیر نذاره!

  • you
    ارسال شده در شهریور ۱۸, ۱۳۸۷ در ۱۲:۴۶ ب.ظ

    شاید بهتر فقط در دونه هائی که از اول اتخاب شدن برن تو این به اصطلاح مسابقه شرکت کنن تا کسائی که واقعا گیتاریست هستن تا چوب تنها بودنش رو نخورن…
    تا حالا که نبود حالا هم اکه داوری ندارین بهتر تا جز بلوز هم خراب نکردید این بساط را جمع کنین وقتی واقعا شرایط فراهم شد و طبق اصولی که گفتین داوری کردید مسابقه (به معنای واقعی مسابقه) برگزار کنین

  • مسعود
    ارسال شده در مهر ۱۳, ۱۳۸۷ در ۱۰:۲۴ ب.ظ

    اگه سولوییست گروه ساکسیفون باشه چی نمیشه شرکت کرد؟تا کی مهلت ثبت نام هست؟

  • ناشناس
    ارسال شده در خرداد ۱۲, ۱۳۸۹ در ۶:۱۹ ب.ظ

    fogholadast andazeye hameye omram yad gereftam rajebe musik

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

ال سیستما، مدلی موسیقی و اجتماعی متولد ونزوئلا (VI)

در پی تظاهرات های ضد دولتی ماه های اخیر که به کشته شدن یکی از نوازندگان اِل سیستما به نام آرماندو کانیزالس (Armando Cañizales) نیز منجر شد، گوستاوو “خشونت و سرکوب” را شدیدا محکوم کرد و از رییس جمهور، نیکلاس مادورو درخواست کرد که “به صدای مردم گوش فرادهد”.

بررسی ساختار دستگاه شور در ردیف میرزاعبدالله» (II)

نکته‌ی دیگر اینکه ردیف به رغم انجماد در دهه‌های اخیر و تبدیل شدن از یک کارگان مدل به یک کارگان ثابت، کماکان به عنوان تنها مجموعه‌ی منسجمی که بخش اعظمی از محتوای مدال موسیقی کلاسیک ایران را در خود جای داده، کارکرد آموزشی نیز یافته است و در مسیر آموزش آن مطلوب است هنرجویان، به طور عینی منطق فرمال آن را درک کنند. منطقی که به زعم نگارنده و به اعتبار مواجهه‌ی ‌متعدد با این مسأله در کلاس‌های مختلف موسیقی، در ردیف‌های سازی دستگاه مهمی چون شور شفاف نیست و در خصوص آن، ساختار منسجمی در ذهن هنرجویان شکل نمی‌گیرد. نوشته‌ی حاضر سعی بر حل این مسأله دارد.

از روزهای گذشته…

Radio K.A.O.S – I I

Radio K.A.O.S – I I

شخصیت اصلی این آلبوم، بیلی (Billy) جوانی است که از نقص عضو رنج می برد و در خیالش خود را گیاه می پندارد. تقریبا در شرایطی که هیچ امیدی به بهبودی و پیشرفت او نیست، اما او با پشتکار و اصرار مادرش با استفاده از چوب مخصوص رهبری ارکستر که به پیشانی اش بسته است، قادر به تایپ کردن می گردد و بدین روش اشعار مختلف و متونی که در ذهن دارد را بر روی کاغذ می آورد.
گریگوریان: حضوری دربرگیرنده (II)

گریگوریان: حضوری دربرگیرنده (II)

درباره فرهنگ ارمنی از گریگوریان سئوال میکنم. خیلی حرف میزنم. درباره ویژگی های آن میپرسم، درباره خط مشترکی که در شکل های مختلف فرهنگ و هنر ارامنه وجود دارد، درباره استحکام شخصیت فرهنگی ارامنه، در مورد پایگاهش، تاثیراتی که گرفته است، تاثیراتی که داشته است و چیزهای دیگر. اما تمام اینها از آن رشته سئوال هایی است که گریگوریان در پاسخ آن، حرف خودش را می زند:
لورین مازل (I)

لورین مازل (I)

لرین مائسترو مازل (Lorin Maestro Maazel) نزدیک به پنج دهه، یکی از ارجمندترین و پرانگیزه ترین آهنگسازان و موسیقیدانان می باشد. او در حال حاضر رهبری و ریاست دو گروه برجسته موسیقی را برعهده دارد که به همراه جمع زیادی از رهبران مهمان، فعالیتهای وسیعی را انجام می دهند. این ششمین فصلی است که او ریاست موسیقی ارکستر فبلارمونیک نیویورک را برعهده دارد که آن نه تنها قدیمیترین ارکستر سمفونیک در آمریکا است بلکه با دادن ۱۴۰۰۰ کنسرت از آغاز کشف آنجا، از فعالترین ارکسترهای جهان می باشد!
برگزاری دوره‌ دوم کارگاه‌های موسیقی “دعوت به شنیدن”

برگزاری دوره‌ دوم کارگاه‌های موسیقی “دعوت به شنیدن”

جمعه ۲۵ بهمن، یازدهمین جلسه از دوره‌ی دوم کارگاه‌های موسیقی “دعوت به شنیدن” (به یاد پرویز منصوری) حمیدرضا دیبازر (آهنگساز و عضو هیئت علمی دانشگاه هنر) با عنوان مبانی دیکته‌ی موسیقی می‌باشد.
فواصل زمانی (III)

فواصل زمانی (III)

همچنانکه قبلا ذکر شد، ممکن است زمان بندی موسیقی از نسبتهای سیستم نمائی خارج شود و به سوی فواصل تبدیلی (تقسیمات مضرب اعداد فرد مانند ۳،۵،۶،۷،۹،۱۰،۱۱،۱۲،۱۳،…) گرایش پیدا کند. شیوه نت نویسی رایج در این موارد بر اساس تقسیم یک فاصله ساده به ۳،۵،۷،۹،۱۱ و… بخش است (مانند فاصله چنگ تریوله که حاصل تقسیم بر ۳ شدن فاصله سیاه است).
چهره ی آدرنو از قابِ اتنوموزیکولوژی (IX)

چهره ی آدرنو از قابِ اتنوموزیکولوژی (IX)

در ادامه آدرنو به شیوه ی کارکرد نظامِ تولیدِ صنعتیِ موسیقی (صنعت ضبط) می پردازد و آن را با نقطه نظرات خود بسط و گسترش می دهد. (این بخش ها که در زیر شماره های [۱۷] تا [۲۰] در متنِ اصلی آمده است، می تواند برای پژوهشگران عرصه ی موسیقی که قصد پژوهش در موسیقی های وابسته به صنعت ضبط را دارند بسیار گره گشا و یاری رسان باشد؛ چرا که امروزه این نظام ها به شکل بسیار گسترده تر و پیچیده تری از زمان آدرنو (دهه ی ۴۰ و ۵۰ میلادی) مشغول به تولید بخش بزرگی از منابعِ شنیداریِ جهان اند).
جاوید افسری راد و ارکستر سمفونیک رادیو و تلویزیون نروژ

جاوید افسری راد و ارکستر سمفونیک رادیو و تلویزیون نروژ

« ماه در چاه » ، مجموعه یی از ساخته های جاوید افسری راد آهنگساز ایرانی و نوازنده سنتور، به زودی توسط ارکستر سمفونیک رادیو و تلویزیون نروژ به اجرا در می آید. این مجموعه هفت قطعه در مایه های شور، اصفهان، بیات شیراز، سه گاه، نوامثنوی و چهار گاه است که ۶۰ نوازنده نروژی در روزهای ۱۴ و ۱۵ سپتامبر ( ۲۳ و ۲۴ شهریور) در اسلو به اجرا آن می پردازند. رهبری این ارکستر را پتر زیلوی Peter Szilvay برعهده دارد.
موسیقی نواحی، تحول آری یا خیر؟ (II)

موسیقی نواحی، تحول آری یا خیر؟ (II)

گفتیم که انتخاب حوزه کاری و عنوان مناسب به چه میزانی اهمیت دارد؛ حالا سئوال اینجاست که آیا یک نوازنده دوتار حق ندارد وارد حیطه موسیقی کلاسیک شده و دست به نوآوری هایی بزند؟
نگاهی به موسیقی رپ با رویکرد جامعه شناسی (I)

نگاهی به موسیقی رپ با رویکرد جامعه شناسی (I)

جامعه شناسان همواره به موسیقی به عنوان یکی از انتزاعی ترین هنرها در دوره های مختلف از تحول پژوهش جامعه شناختی نگاه های متفاوتی داشته اند. برای جامعه شناسان مطالعه کارکردهای موسیقی در جهت ایجاد هویت و تلاش برای داخل شدن در زندگی فرهنگی جامعه، موسیقی و سیاست مقاومت در برابر قدرت، مصرف موسیقی و بازتولید جایگاههای طبقاتی، الگوی توزیع اجتماعی مصرف موسیقی و مدیریت احساسات عمومی و… بسیار اهمیت داشته است.
چارلز مونش، رهبر و ویولونیست فرانسوی

چارلز مونش، رهبر و ویولونیست فرانسوی

مونچ فرزند پنجم یک خانواده ی شش نفره از استراسبورگ فرانسه بود. اگرچه اولین آرزوی او این بود که مهندس لوکوموتیو شود، اما او ویولن را در هنرستان استراسبورگ آغاز کرد. پدر او، ارنست، استاد ارگ درهنرستان بود و در کلیسای جامع می نواخت. ارنست همچنین به چارلز تدریس می کرد و ارکستری را رهبری می کرد با پسرش که ویلن دوم آن بود.