اطلاعیه دوم مسابقه کشوری گیتار جَز – بلوز (پاییز ۸۷)

در این اطلاعیه نحوه ثبت نام و مهلت زمانی مربوط به آن مشخص شده است . زمان ثبت نام یک مرداد ماه الی ۱۵ مرداد ماه سال ۱۳۸۷ میباشد .

زمان ثبت نام :

از ۱/ مرداد / ۸۷ لغایت ۱۵ / مرداد / ۸۷

مبلغ ۰۰۰/۳۰۰ ( سیصد هزار ) ریال به حساب ۲۷۴۲۳۲۷۷۳
بانک تجارت

مطهری شرقی ، کد ۲۳۸ ، به نام کیــوان میـرهـا د ‍ی زا د ه .

*** مبلغ فوق غیر قابل عودت است .

نحوه ثبت نام :

*** فقط سولیست های جداگانه یا سولیست های بَــند ها ملزم به ثبت نام نزد

دبیر اجرایی مسابقات : ” کیوان میر هادی ” هستند.

شرکت کنندگان : ۱-نام و نام خانوادگی ، ۲- شماره فیش بانکی ،۳- شماره تلفن همراه

۴-رشته انتخابی که می خواهند در آن شرکت کنند را به یکی از دو آدرس زیر ایمیل کنند :

[email protected]

www.mirhadi.com

مکان برگزاری :

خانه هنرمندان

طی سه الی چهار روز در اواخر مهر ماه ۸۷ ( رایگان )

(تاریخ قطعی مسابقات به همراه گزینه های جدید در آزادی عمل اجرا متعاقبا اعلام خواهد شد.)

شرکت کنندگان باید همیشه از طریق سایت های زیر، پیگیر امور و سئوالات خویش باشند‌:

www.harmonytalk.com

www.guitar4all.com

www.mirhadi.com

12 دیدگاه

  • ارسال شده در تیر ۲۸, ۱۳۸۷ در ۶:۰۳ ب.ظ

    zendegi revayatist ke shoma ham dasti dar neveshtan an darid..

  • ارسال شده در مرداد ۳, ۱۳۸۷ در ۹:۳۵ ب.ظ

    بقیه نوازندگان غیر از سولویست باید فیش تهیه کنند (پول) ؟

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۴, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۰ ب.ظ

    نه ‍اشار جان. این کار لازم نیست. فقط
    سولیست باید مبلغ فیش را بپردازد .
    میرهادی.

  • li
    ارسال شده در مرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۱:۵۳ ب.ظ

    آیا دختر ها اجازه شرکت در مسابقه را به عنوان سولوئیست دارند؟(تبعیض داریم)؟

  • li
    ارسال شده در مرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۱:۵۵ ب.ظ

    کسی نیست جواب بده لطفا

  • li
    ارسال شده در مرداد ۱۲, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۶ ق.ظ

    please is there any body to asnswer me?

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۱۴, ۱۳۸۷ در ۶:۲۶ ب.ظ

    سلام.
    من درگیر تمرینات کنسرت هستم و سرم خیلی شلوغ شده. می بخشید.
    خانم ها می توانند شرکت کنند.
    این چه سئوالی است دیگر؟!!!
    کسی چیزی گفته به شما مگر ؟!!
    میرهادی.

  • li
    ارسال شده در مرداد ۱۷, ۱۳۸۷ در ۹:۲۶ ق.ظ

    اولا خیلی ممنون با اینکه سر تون شلوغ بود جواب دادید بعد اینکه چون یه چیزهائی دیدم خیلی ناراحت شدم(جا خوردم) باعث شد این سوال را پرسیدم(احمقانه بود؟) بحر حال خدا را شکر که اشتباه بود

  • anon
    ارسال شده در مرداد ۳۱, ۱۳۸۷ در ۱۱:۰۱ ق.ظ

    نکات جالب مسابقات مقدماتی امسال:
    امسال درخواست های زیادی از هیات اجرایی مبنی بر عملی شدن استاندارهای خاصی شد ک تماما عملی شدند البته به شکل زیز:
    – قرار بود برای هر نوازنده یک لیست نمره در نظر گرفته شود که به هر گزینه در آن لیست به آن نوازنده نمره داده شود . ملاک هایی مثل سونوریته ، موزیکالیته ، ……
    که البته این لیست جلوی تمام داور ها بود ولی بد نیست دیالوگ روز ۳۰ مرداد در حالی که برگه نمره ها به گوشه ای پرت شده بود موقع انتخاب فینالیت ها رو از بنده که پشت هیات داوران بودم بشنوید:
    آقای آیوازیان: این پسره به نظر من بد نزد بیاریمش بالا، آقای تفقدی شما هم یه نفرو بگو ! این پسره خوب بود ، نبود ؟ اینم ببریم بالا روحیه بگیره!
    پس جمع نمره ها که قرار بود ملاک فینالیست ها بشه چی شد! پس چرا اصلا نمره دادید!!!!!!!!!!

    – اولین روز مسابقات:
    آقای آخوندی : آقای فلانی ، این نوازنده اینش خوب نبوده شما چرا نمرشو تو اون بالا دادید
    جواب: ای دیگه ، حالا بزار بالا بیان ، روحیه می شه واسشون.
    تنها داوری که موقع اجرای بچه ها پچ پچ نمی کرد ، آقاییون تفقدی و آخوندی و تا حدودی اوحانیان بودند.
    به همه چی حواسشون بود جز نوازنده.

    – قرار بود داوران دیگه دعوت بشند که شدند ولی فرمالیته:
    نظر آقاییون تفقدی و آخوندی که رسما کشک شده به لطف آقای آیوازیان.
    حواشیش بماند که چه طور.

    – اعتراض یکی از بچه ها که واقعا حقش بود بره فینال ولی با باند بازی نرفت چون شاگرد اونایی که باید نبود و جوابی که بهش داده میشد:
    معترض: آقای فلانی ۳ تا از داورا به من رای دادن شما هم که به من رای دادید فقط آقای آیوازیان به من رای ندادند ، مگه غیر از اینه!؟
    داور: نه ، درسته!
    معترض: پس چرا من فینال نرفتم!
    داور: آقا همینه دیگه .نمی خوای سال بعد شرکت نکن.باختی دیگه ریا، قبول کن .
    معترض: آقای فلان ی ه نوازنده با کلی انگیزه میاد اینجا ، این کار شما……………..
    وای که چه لطمه ای به این بچه ها میزنند که ۲ تا شاگردشون بالا بره،شایدم واقعا نمی تونن خوب رو از بد تشخیص بدن.
    کسی منکر زحمت های دکتر آیوازیان نیست.، اگه ایشون نبودند مسابقه ای برگزار نمی شد اگه آقای میرهادی دوندگی نمی کردند هماهنگ نمی شد ، آخرین زور مسابقه پدر آقای میرهادی در بیمارستان بودند ولی باز هم اومدند.
    اینارو می فهمیم ما و باور کنید قردر دانیم.
    ولی نکنید این کارارو
    اگه قراره از نمره ها فینالیست ها بیان بیرون چراباز شر کردید!!!!
    چرا ۴ نفرو که حال کردید اوردید نه بر اساس مجموع نمرات داوران!
    نمرات آقای آخوندی کجا بود ،!!!!!!!!!
    اصلا سال بعد اسمارو بندازید تو یه گیتار ،دست کنید هر کدوم اومد بیرون ببرید فینال.
    زحمتایی که هر روز برای ما می کشید رو با این ها پایمال نکنید
    بله
    مسابقه حاشیه داره.
    هر کی هم برنده نمی شه قر قر می کنه ولی من نه برندم نه شرکت کنده.
    وقتی برگه ی نمره ها میره کنار همه چی میشه عشقی:
    داور : آقا شما قطعه تو بد زدی !
    شرکت کننده: آقای فلان ، کجاش مشکل داشت!
    داور : آقا قطعه تو خوب زدی ولی ….بود ( ضد و نقیض)

    آقای آیوازیان به یکی از شرکت کننده های آهنگ سازی که به زور بعد مسابقه رفت تو سالن :
    آقا شما آهنگت دزدی بوده ، من ۲۰ میزانشو پیدا کردم.
    شرکت کننده: آقای آیوازیان میزاناش تو کدوم قطعه ها بوده می تونم بیام ازتون بگیرم!؟
    داور: باید برم بگردم ، الان خیلی شلوغم یعنی انتظار داری برم بگردم بیارم! بعد شهریور (که آب ها از آسیاب افتاد ) بیا بهت بگم.
    شرکت کننده: این کار شما درست نیست.
    داور : آهنگتو اصلا بد زدی ، باید می دادی یه نوازنده خوب میزدش!
    شرکت کننده: شمه به نوازندگی مگه باید نمره میدادید ، نت که جلوتون بوده به آنگ سازی باید ………..
    داورآ اصلا اجرات با نتت فرق داشته اینجاش با نت فرق داره ( البته داور بی گناهه ، چون اتنو موزیکولوگ که نیست ، که بدونه آپ بیت های فرم های برزیلی با کلاسک فرق داره ، ما هم نمی دونیم ولی از آنگ شاز که پرسدیم توضیح داد ، ولی کاش نمی دونین نظر ندید ، کسی انتظار نداره که شما عالم دهر باشید)
    بگزریم ، عزیز در دونه ها رفتن فینال.
    برای تمام کسایی که حقشون بود برن فینال و نرفتن آرزوی موفقیت می کنم و امیدوارم ایم مسایل ذره ای رو پیشرفتشون تاثیر نذاره!

  • you
    ارسال شده در شهریور ۱۸, ۱۳۸۷ در ۱۲:۴۶ ب.ظ

    شاید بهتر فقط در دونه هائی که از اول اتخاب شدن برن تو این به اصطلاح مسابقه شرکت کنن تا کسائی که واقعا گیتاریست هستن تا چوب تنها بودنش رو نخورن…
    تا حالا که نبود حالا هم اکه داوری ندارین بهتر تا جز بلوز هم خراب نکردید این بساط را جمع کنین وقتی واقعا شرایط فراهم شد و طبق اصولی که گفتین داوری کردید مسابقه (به معنای واقعی مسابقه) برگزار کنین

  • مسعود
    ارسال شده در مهر ۱۳, ۱۳۸۷ در ۱۰:۲۴ ب.ظ

    اگه سولوییست گروه ساکسیفون باشه چی نمیشه شرکت کرد؟تا کی مهلت ثبت نام هست؟

  • ناشناس
    ارسال شده در خرداد ۱۲, ۱۳۸۹ در ۶:۱۹ ب.ظ

    fogholadast andazeye hameye omram yad gereftam rajebe musik

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

فرایند خم کردن زه وارها و اتصال آن به ساختمان کلافها در ویولن (I)

محتوای این مقاله بخشی از دروس ارائه شده در شهریورماه ۱۳۹۷ در کارگاه رضا ضیائی (RZW) توسط رضا ضیائی است که فرشاد شالپوش آن را گردآوری و تدوین کرده و امیر خمسه ویراستاری آن را بر عهده گرفته است. متن کامل و دیگر مقالات مرتبط در آرشیو کارگاه موجود است. زه وار به عنوان بخشی…
ادامهٔ مطلب »

مروری بر آلبوم «کنسرتوها»

آغاز راه، در رجز، هنگامی‌که نرم‌ نرمک اتمسفر چهارگاه از ابهام چند نغمه‌ی اولیه به در می‌آید و بر همه‌جا تسلط می‌یابد هراس نیز همراه آن گسترده می‌شود که مبادا آهنگساز برای بازآفرینی رویارویی جمع و فرد یا نبرد گلادیاتوری‌اش (۱) راه دَمِ دست را برگزیده باشد. از یک‌سو برای ساختن تضادهای پیش‌برنده‌ی یک کنسرتو به سراغ گنجینه‌ی همیشه حاضر و آماده‌ی هویت‌نمای دستگاه‌ها رفته و ماده‌ی خامشان را بی پردازشی در برابر فضای ناآشنا بگذارد و از سوی دیگر بار عاطفی نام «رجز» و کارکردش در جنگ (یا جنگ نمادین؛ تعزیه) را دستاویز تأکید بر شباهت کنسرتو به نبرد کند و تمام.

از روزهای گذشته…

تفضلی: در من انگیزه کرال نویسی ایجاد شد

تفضلی: در من انگیزه کرال نویسی ایجاد شد

اولین اثر کرالی که نوشته شده است، اثر آقای گریگوریان در سال ۱۳۱۳ است و قبل از آن یک سری سرود به صورت تک صدای داریم از موسیو لومر و امثال آن. خود ارامنه هم به خاطر آشنایی با فرهنگ مسیحی در این چند ساله پیشقدم شده اند و طبیعی است که سطح آثار کر کشور های اروپایی پیشرفته تر باشد ولی به هر صورت آهنگسازهای ما هم در حال تلاش هستند. در واقع، کمیت آثار ازشمند فرهنگ موسیقی کرال غربی خیلی بیشتر از ماست و ما هم در حال تلاش هستیم که این رپرتوار را گسترش دهیم مثل تاریخ موسیقی کلاسیک است. آهنگ ساز های ما واقعا تلاش کرده اند و آثار ارزشمند از خودشان به جا گذاشته اند ولی نمی توان پیشینه محدودی که ما در ساخت آثار کلاسیک داریم را با پیشینه ای که در اروپا از قرن نهم میلادی وجود داشته است، مقایسه کرد.
“من خجالتی نیستم” (I)

“من خجالتی نیستم” (I)

پیر بولز (Pierre Boulez) آهنگساز و رهبر فرانسوی، متولد ۲۶ مارچ ۱۹۲۵ است. بولز آهنگساز و رهبری است که بهتانها و نقدهای زهردار فراوانی را نسبت به خود در روزنامه ها و اخبار موسیقی طاقت آورده، با این وجود وی معتقد است مخالفت مفید است. بولز نه تنها از پروژه خود صرف نظر نکرد بلکه به دنبال دریافت تائید عمومی نسبت به طرز تفکرخویش نیز نبود. نظریات آتش افروز وی مبنی بر آنکه موسیقی کلاسیک معاصر دهه های ۵۰ و ۶۰ که راهکارهای جدی و مفید شونبرگ را دنبال نکرده اند “به دردنخور” هستند و “بهترین راه حل برای رشد اپرا از بین بردن تالارهای اجرای اپرا است” باعث مشکل و دشمن تراشی برای وی می شوند.
موسیقی سمفونیک با الهام از شاهنامه

موسیقی سمفونیک با الهام از شاهنامه

در آبان ماه سال گذشته، در آمریکا رویدادی پرافتخار برای تاریخ موسیقی سمفونیک ایران رقم خورد: سه اثر از بهزاد رنجبران (آهنگساز ایرانی مقیم نیویورک و استاد دانشکده موسیقی جولیارد) با عنوان «سه گانه پارسی» (Persian Trilogy) توسط کمپانی دلوس (Delos) انتشار یافت. این آثار که با الهام از سروده های فردوسی در شاهنامه – حماسه ملی ایران – آفریده شده با ارکستر سمفونیک لندن به رهبری جوان فالتا به ضبط رسید.
داوودیان: دو سال است در رکود هستم

داوودیان: دو سال است در رکود هستم

اصلا روش آهنگسازی همین است! در واقع آموختن مبانی آهنگسازی به این درد میخورد که آنها را یادبگیریم و بتوانیم آثار گذشتگان را درک کنیم و آنالیز کنیم، نه اینکه مثل آنها بسازیم! من هم همین اعتقاد را دارم. از آثار آهنگسازان ایرانی کدام را میپسندید و تحت تاثیر چه کسانی بودید؟
در نقد آلبوم سخنی نیست (II)

در نقد آلبوم سخنی نیست (II)

سازمان پیوندی این ساختارهای موسیقایی از طریق گوشه‌ها است (به خصوص که در اولین تجربه‌ها خود گوشه‌های ردیف به این شکل از چندصدایی اجرا شده‌اند). در این شیوه، به هنگام هم‌خوانی، یا همان گوشه‌ی سازنده‌ی ملودی اصلی از کرسی دیگری خوانده می‌شود یا به کل ملودی گوشه‌ای دیگر که همراهی‌اش ملایمتی ایجاد می‌کند. این تجربه‌ها که در نوبانگ کهن هنوز پیوندشان با کرال‌ها تا اندازه‌ای به گوش می‌رسد، ابتدا در سال ۱۳۷۰ در «دلشدگان» بیان کاملا مستقل آوازی ایرانی می‌یابند و سپس امتداد پیدا می‌کنند تا سال ۱۳۷۶ و «راز نو» که در آن عدم هم‌زمانی لایه‌های مختلف صوتی و فروگشایی به هم­صدا، اکتاو و به ندرت فواصل قابل فروگشودن دیگر، یعنی مجموع فنون هم‌آوایی علیزاده، شکل نهایی خود را پیدا می‌کنند (۸).
موسیقی تانگو (II)

موسیقی تانگو (II)

تانگو به زودی از سمت فرانسه، در تمام اروپا محبوبیت یافت. رودولف والنتینو Rudolph Valentino 1895-1926 متولد ایتالیا سوپراستار سینمای صامت آمریکا، با ایجاد تصویری جذاب از رقص تانگو در فیلمهایش، مخاطبین تازه ای برای تانگو به وجود آورد. در دهه ۱۹۲۰ تانگو از انحصار خانه های بدنام و طبقه نه چندان درستکار بیرون آمد و به فرمی آبرومند و قابل احترام از موسیقی و رقص درآمد.
ماریا آندرسون، صدای نژاد سیاه (I)

ماریا آندرسون، صدای نژاد سیاه (I)

ماریان اندرسون (Marian Anderson) خواننده سیاه چرده آمریکایی و یکی از با استعدادترین خوانندگان قرن بیستم بود. وی صدایی قوی، لرزان و زیبا داشت. بیشتر آثار او بین سالهای ۱۹۲۵ تا ۱۹۶۵ بود که شامل اجراهایی در کنسرتها به همراه ارکسترهای بزرگ آمریکا و اروپا می باشد. اگرچه بسیاری از اپراهای مهم اروپا از وی دعوت به اجرا و بستن قرارداد کردند اما خانم اندرسون هیچ کدام را نپذیرفت و ترجیح داد به جای اجرا در اپرا، تنها در رسیتالها و کنسرتها خوانندگی اش را ادامه دهد. البته بعدها در اپرا هم هنر زیبای خود را به گوش همگان رسانید. وی آلبومهای فراوانی دارد که نشان دهنده اجراهای وسیع و فراوانش می باشد، از دانش درباره ادبیات اجرا در یک کنسرت گرفته تا اشعار و اپرا تا اشعار سنتی و معنوی آمریکایی… این خواننده آمریکایی-آفریقایی به عنوان یک هنرمند سیاهپوست در راه مبارزه با تبعیض نژادی در اواسط قرن بیستم آمریکا به شخصیتی مهم بدل شد.
چه مقدار تمرین، چه مقدار پیشرفت (IX)

چه مقدار تمرین، چه مقدار پیشرفت (IX)

در اولین پنج دقیقه اى که فرصت دارید، مى توانید تمرین را شروع کنید. در هر بار تمرین، بنا به میزانِ حوصله و خستگى، یک یا دو میزان یا حتا یک خط از درسِ مورد نظر را انتخاب و تمرین کنید. شما باید از آن پنج دقیقه اى که براى تمرین در دسترس دارید نهایت استفاده را ببرید؛ بدین گونه که از آن پنج دقیقه تنها و فقط یک یا دو دقیقه فرصت دارید که به نت ها نگاه کنید (پس مقدارى را انتخاب کنید که بتوانید در یکى دو دقیقه آن قسمت را بنوازید) در دو سه دقیقه ى باقیمانده، همان مقدارى که از روى نت نگاه کردید را از حفظ تکرار کنید تا خوب به آن تکه از قطعه مسلط شوید.
از بداهه نوازی تا آهنگ سازی (IV)

از بداهه نوازی تا آهنگ سازی (IV)

به هر تقدیر اکنون بهتر است به موضوع مهم و پیچیده (!) شکل گیری اثر هنری بپردازیم: آنچه که موضوع خلق هر اثر هنری است، بیش از هر چیز از این پرسش ناشی می شود که اثر هنری چگونه پدید می آید؟ در این نکته شکی نیست که فرآیند خلق هر اثری اصولا رویدادی «درونی» است. در مقابل فرآیند تجلی آن که رویدادی بیرونی است، شما هنگامی که اثری خلق می کنید این اثر را در «خودِ» درونی تان پدیدار می سازید.
پنجمین کنکور نوازندگی فلوت برگزار می‌شود

پنجمین کنکور نوازندگی فلوت برگزار می‌شود

انجمن فلوت ایران در تالار آوینی پردیس هنرهای زیبا پنجمین کنکور نوازندگی فلوت توسط انجمن فلوت ایران را به دبیری دکتر آذین موحد از ۲۴ تا ۳۱ فروردین در تالار آوینی پردیس هنرهای زیبا برگزار می‌ کند. دکتر آذین موحد، عضو هیئت علمی گروه موسیقی دانشگاه تهران و بنیان‌گزار انجمن فلوت ایران در مورد این مسابقه توضیح داد: انجمن فلوت ایران که کانون متمرکز بر فعالیت‌های تخصصی نوازندگی فلوت در پردیس هنرهای زیبا دانشگاه تهران است، پنجمین کنکور حرفه‌ای خود را از تاریخ ۲۴ تا ۳۱ فروردین ۱۳۹۸ در تالار آوینی پردیس هنرهای زیبا برگزار خواهد کرد.