اطلاعیه دوم مسابقه کشوری گیتار جَز – بلوز (پاییز ۸۷)

در این اطلاعیه نحوه ثبت نام و مهلت زمانی مربوط به آن مشخص شده است . زمان ثبت نام یک مرداد ماه الی ۱۵ مرداد ماه سال ۱۳۸۷ میباشد .

زمان ثبت نام :

از ۱/ مرداد / ۸۷ لغایت ۱۵ / مرداد / ۸۷

مبلغ ۰۰۰/۳۰۰ ( سیصد هزار ) ریال به حساب ۲۷۴۲۳۲۷۷۳
بانک تجارت

مطهری شرقی ، کد ۲۳۸ ، به نام کیــوان میـرهـا د ‍ی زا د ه .

*** مبلغ فوق غیر قابل عودت است .

نحوه ثبت نام :

*** فقط سولیست های جداگانه یا سولیست های بَــند ها ملزم به ثبت نام نزد

دبیر اجرایی مسابقات : ” کیوان میر هادی ” هستند.

شرکت کنندگان : ۱-نام و نام خانوادگی ، ۲- شماره فیش بانکی ،۳- شماره تلفن همراه

۴-رشته انتخابی که می خواهند در آن شرکت کنند را به یکی از دو آدرس زیر ایمیل کنند :

[email protected]

www.mirhadi.com

مکان برگزاری :

خانه هنرمندان

طی سه الی چهار روز در اواخر مهر ماه ۸۷ ( رایگان )

(تاریخ قطعی مسابقات به همراه گزینه های جدید در آزادی عمل اجرا متعاقبا اعلام خواهد شد.)

شرکت کنندگان باید همیشه از طریق سایت های زیر، پیگیر امور و سئوالات خویش باشند‌:

www.harmonytalk.com

www.guitar4all.com

www.mirhadi.com

12 دیدگاه

  • ارسال شده در تیر ۲۸, ۱۳۸۷ در ۶:۰۳ ب.ظ

    zendegi revayatist ke shoma ham dasti dar neveshtan an darid..

  • ارسال شده در مرداد ۳, ۱۳۸۷ در ۹:۳۵ ب.ظ

    بقیه نوازندگان غیر از سولویست باید فیش تهیه کنند (پول) ؟

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۴, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۰ ب.ظ

    نه ‍اشار جان. این کار لازم نیست. فقط
    سولیست باید مبلغ فیش را بپردازد .
    میرهادی.

  • li
    ارسال شده در مرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۱:۵۳ ب.ظ

    آیا دختر ها اجازه شرکت در مسابقه را به عنوان سولوئیست دارند؟(تبعیض داریم)؟

  • li
    ارسال شده در مرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۱:۵۵ ب.ظ

    کسی نیست جواب بده لطفا

  • li
    ارسال شده در مرداد ۱۲, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۶ ق.ظ

    please is there any body to asnswer me?

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۱۴, ۱۳۸۷ در ۶:۲۶ ب.ظ

    سلام.
    من درگیر تمرینات کنسرت هستم و سرم خیلی شلوغ شده. می بخشید.
    خانم ها می توانند شرکت کنند.
    این چه سئوالی است دیگر؟!!!
    کسی چیزی گفته به شما مگر ؟!!
    میرهادی.

  • li
    ارسال شده در مرداد ۱۷, ۱۳۸۷ در ۹:۲۶ ق.ظ

    اولا خیلی ممنون با اینکه سر تون شلوغ بود جواب دادید بعد اینکه چون یه چیزهائی دیدم خیلی ناراحت شدم(جا خوردم) باعث شد این سوال را پرسیدم(احمقانه بود؟) بحر حال خدا را شکر که اشتباه بود

  • anon
    ارسال شده در مرداد ۳۱, ۱۳۸۷ در ۱۱:۰۱ ق.ظ

    نکات جالب مسابقات مقدماتی امسال:
    امسال درخواست های زیادی از هیات اجرایی مبنی بر عملی شدن استاندارهای خاصی شد ک تماما عملی شدند البته به شکل زیز:
    – قرار بود برای هر نوازنده یک لیست نمره در نظر گرفته شود که به هر گزینه در آن لیست به آن نوازنده نمره داده شود . ملاک هایی مثل سونوریته ، موزیکالیته ، ……
    که البته این لیست جلوی تمام داور ها بود ولی بد نیست دیالوگ روز ۳۰ مرداد در حالی که برگه نمره ها به گوشه ای پرت شده بود موقع انتخاب فینالیت ها رو از بنده که پشت هیات داوران بودم بشنوید:
    آقای آیوازیان: این پسره به نظر من بد نزد بیاریمش بالا، آقای تفقدی شما هم یه نفرو بگو ! این پسره خوب بود ، نبود ؟ اینم ببریم بالا روحیه بگیره!
    پس جمع نمره ها که قرار بود ملاک فینالیست ها بشه چی شد! پس چرا اصلا نمره دادید!!!!!!!!!!

    – اولین روز مسابقات:
    آقای آخوندی : آقای فلانی ، این نوازنده اینش خوب نبوده شما چرا نمرشو تو اون بالا دادید
    جواب: ای دیگه ، حالا بزار بالا بیان ، روحیه می شه واسشون.
    تنها داوری که موقع اجرای بچه ها پچ پچ نمی کرد ، آقاییون تفقدی و آخوندی و تا حدودی اوحانیان بودند.
    به همه چی حواسشون بود جز نوازنده.

    – قرار بود داوران دیگه دعوت بشند که شدند ولی فرمالیته:
    نظر آقاییون تفقدی و آخوندی که رسما کشک شده به لطف آقای آیوازیان.
    حواشیش بماند که چه طور.

    – اعتراض یکی از بچه ها که واقعا حقش بود بره فینال ولی با باند بازی نرفت چون شاگرد اونایی که باید نبود و جوابی که بهش داده میشد:
    معترض: آقای فلانی ۳ تا از داورا به من رای دادن شما هم که به من رای دادید فقط آقای آیوازیان به من رای ندادند ، مگه غیر از اینه!؟
    داور: نه ، درسته!
    معترض: پس چرا من فینال نرفتم!
    داور: آقا همینه دیگه .نمی خوای سال بعد شرکت نکن.باختی دیگه ریا، قبول کن .
    معترض: آقای فلان ی ه نوازنده با کلی انگیزه میاد اینجا ، این کار شما……………..
    وای که چه لطمه ای به این بچه ها میزنند که ۲ تا شاگردشون بالا بره،شایدم واقعا نمی تونن خوب رو از بد تشخیص بدن.
    کسی منکر زحمت های دکتر آیوازیان نیست.، اگه ایشون نبودند مسابقه ای برگزار نمی شد اگه آقای میرهادی دوندگی نمی کردند هماهنگ نمی شد ، آخرین زور مسابقه پدر آقای میرهادی در بیمارستان بودند ولی باز هم اومدند.
    اینارو می فهمیم ما و باور کنید قردر دانیم.
    ولی نکنید این کارارو
    اگه قراره از نمره ها فینالیست ها بیان بیرون چراباز شر کردید!!!!
    چرا ۴ نفرو که حال کردید اوردید نه بر اساس مجموع نمرات داوران!
    نمرات آقای آخوندی کجا بود ،!!!!!!!!!
    اصلا سال بعد اسمارو بندازید تو یه گیتار ،دست کنید هر کدوم اومد بیرون ببرید فینال.
    زحمتایی که هر روز برای ما می کشید رو با این ها پایمال نکنید
    بله
    مسابقه حاشیه داره.
    هر کی هم برنده نمی شه قر قر می کنه ولی من نه برندم نه شرکت کنده.
    وقتی برگه ی نمره ها میره کنار همه چی میشه عشقی:
    داور : آقا شما قطعه تو بد زدی !
    شرکت کننده: آقای فلان ، کجاش مشکل داشت!
    داور : آقا قطعه تو خوب زدی ولی ….بود ( ضد و نقیض)

    آقای آیوازیان به یکی از شرکت کننده های آهنگ سازی که به زور بعد مسابقه رفت تو سالن :
    آقا شما آهنگت دزدی بوده ، من ۲۰ میزانشو پیدا کردم.
    شرکت کننده: آقای آیوازیان میزاناش تو کدوم قطعه ها بوده می تونم بیام ازتون بگیرم!؟
    داور: باید برم بگردم ، الان خیلی شلوغم یعنی انتظار داری برم بگردم بیارم! بعد شهریور (که آب ها از آسیاب افتاد ) بیا بهت بگم.
    شرکت کننده: این کار شما درست نیست.
    داور : آهنگتو اصلا بد زدی ، باید می دادی یه نوازنده خوب میزدش!
    شرکت کننده: شمه به نوازندگی مگه باید نمره میدادید ، نت که جلوتون بوده به آنگ سازی باید ………..
    داورآ اصلا اجرات با نتت فرق داشته اینجاش با نت فرق داره ( البته داور بی گناهه ، چون اتنو موزیکولوگ که نیست ، که بدونه آپ بیت های فرم های برزیلی با کلاسک فرق داره ، ما هم نمی دونیم ولی از آنگ شاز که پرسدیم توضیح داد ، ولی کاش نمی دونین نظر ندید ، کسی انتظار نداره که شما عالم دهر باشید)
    بگزریم ، عزیز در دونه ها رفتن فینال.
    برای تمام کسایی که حقشون بود برن فینال و نرفتن آرزوی موفقیت می کنم و امیدوارم ایم مسایل ذره ای رو پیشرفتشون تاثیر نذاره!

  • you
    ارسال شده در شهریور ۱۸, ۱۳۸۷ در ۱۲:۴۶ ب.ظ

    شاید بهتر فقط در دونه هائی که از اول اتخاب شدن برن تو این به اصطلاح مسابقه شرکت کنن تا کسائی که واقعا گیتاریست هستن تا چوب تنها بودنش رو نخورن…
    تا حالا که نبود حالا هم اکه داوری ندارین بهتر تا جز بلوز هم خراب نکردید این بساط را جمع کنین وقتی واقعا شرایط فراهم شد و طبق اصولی که گفتین داوری کردید مسابقه (به معنای واقعی مسابقه) برگزار کنین

  • مسعود
    ارسال شده در مهر ۱۳, ۱۳۸۷ در ۱۰:۲۴ ب.ظ

    اگه سولوییست گروه ساکسیفون باشه چی نمیشه شرکت کرد؟تا کی مهلت ثبت نام هست؟

  • ناشناس
    ارسال شده در خرداد ۱۲, ۱۳۸۹ در ۶:۱۹ ب.ظ

    fogholadast andazeye hameye omram yad gereftam rajebe musik

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

معرفی یک اپلیکیشن میکروتونال تحت سیستم عامل اندروید (I)

زمانی که صحبت از موسیقی میکروتونال به میان می آید ممکن است علاقه مند شویم تا دراین فضای صوتی جدید و گامهای مختلف آن تجربه شنیداری داشته و خودمان ملودی بسازیم. در این نوشتار قصد داریم به سراغ اپلیکیشن ۱۶۳ کیلوبایتی “Microtonal eXplorer” رفته و با امکانات آن آشنا شویم. با این اپلیکیشن می توان وارد دنیای موسیقی میکروتونال شد و از آن لذت برد.

آگاهی بی پایان (I)

نوشته ای را که ملاحظه می کنید، بیان دیدگاه و اندیشه ای است که در قالب تجربه فردی با قید نسبی بودن به اهمیت کشف آگاهی– شناخت و درک ماهیت وجودی انسان در ارتباط با هستی بیکران به عنوان یک بنیاد و شالوده اساسی برای خلق اثر هنری فاخر پرداخته شده است.

از روزهای گذشته…

اولین برنامه جشنواره موسیقی صبا اعلام شد

اولین برنامه جشنواره موسیقی صبا اعلام شد

ورکشاپ موسیقی فیلم پیمان یزدانیان با همکاری مشترک جشنواره موسیقی دانشجویی صبا و نشر موسیقی هرمس، برای علاقه‌مندان و فعالان رشته‌های‌ موسیقی، سینما و انیمیشین در تاریخ «دوم و سوم اسفند ماه» در سه جلسه‌ی سه ساعته در تالار فلاحت پور دانشکده‌ی سینما تئاتر دانشگاه هنر برگزار خواهد شد.
قایقی بر رودخانه سرزمین مردگان

قایقی بر رودخانه سرزمین مردگان

در سال ۹۵، کار آماده سازی یک آلبوم گلچین از آثار استیکس، توسط اعضای سابق گروه قرار منجر به اتحاد مجدد آنها شد. یکی از مشهورترین ترانه های این گروه در ایران، ترانه Boat On The River از آلبوم Cornerstone است.
برنامه مدون آموزش ویولن (قسمت سوم)

برنامه مدون آموزش ویولن (قسمت سوم)

ادامه آموزش های مربوط به پوزیسیون ها، اتودها و قطعات ویولن کلاسیک از برنامه های این دوره است. در این ترم، آموزش اتودهای منتخب کتاب ولفارت که از ترم قبل آغاز گردیده بود، پی گیری می گردد.
بازیِ هنری میانِ آهنگساز و شنونده: اثر هنری برای مخاطب یا مخاطب برای اثر هنری؟

بازیِ هنری میانِ آهنگساز و شنونده: اثر هنری برای مخاطب یا مخاطب برای اثر هنری؟

هنر و از آن جمله موسیقی، به مثابه بازیِ دوسویه‌ای است که میان هنرمند و مخاطب شکل می‌گیرد. مخاطبِ موسیقی در مسیرِ اهداف گوناگونی می‌تواند دنبال‌کننده‌ی مستمر آثار یک آهنگساز مشخص باشد که در دو گروه اصلی قابل دسته‌بندی است؛ اول، مخاطبی که میل دارد آهنگساز با تکرار در ارائه‌ی عناصر ساختاری و بیانیِ آشنا به عنوان «سَبکِ هنریِ شخصی»، اثری مطابق چارچوب‌های آشنای ذهنی او خلق کند و این گروه شامل توده‌ی مخاطبان است. دوم، مخاطبی که میل دارد آهنگساز با ارائه‌ی عناصر ساختاری و بیانیِ بدیع و نیز دگرگونی عوامل آشنای قبلی، وی را در فراسوی ابعادی تازه از درک و دریافت هنری بپروراند و این گروه شامل شنونده‌ی خاص هنر است. در بازی هنر، شنونده‌ی گروه دوم می‌تواند با تخیّل هنری پویا و دیدگاه تحلیلی – انتقادی خود، با آهنگساز وارد گفتمان هنری شده و در جهت ره‌یافت‌های نوینِ خلق هنری (وینیو ۱۳۹۰) – به دور از الگوهای از پیش مقررشده- مشارکت ورزد.
آیا همیشه باید واضح خواند؟

آیا همیشه باید واضح خواند؟

این سئوال در موسیقی ایران بارها تکرار شده، عده ای روی واضح خواندن خواننده تاکید دارند و اعتقاد دارند که اگر قرار است کلامی به گوش شنونده برسد و ما موسیقی با کلامی عرضه کنیم، چرا کلام واضح نباشد؟!
اپوس

اپوس

Opus اوپوس یک کلمه لاتین میباشد که معنای – کار- را میدهد که معمولا برای کارهای هنری از این کلمه استفاده میشود. جمع اوپوس – اپرا – میشود که در موسیقی خود یک شاخه و سبک محسوب میشود. اما از منظر تاریخی می بینیم در حدود قرن ۱۷ میلادی بسیاری از آهنگسازان همچون بتهوون آثار موسیقیایی خود را بر اساس شماره گذاری بصورت اپوس دسته بندی نموده اند. که به صورت مختصر آنرا به صورت “Op” مینویسند و جمع آن “Opp” میباشد.
نگاهی به اپرای عاشورا (V)

نگاهی به اپرای عاشورا (V)

صدای خوف انگیز بادی چوبی ها با فاصله چند اکتاو از باسها، خبر از ورود ما به دربار یزید میدهد. یزید به عمر ابن سعد، دستور حمله به کاروان حسین میدهد و سلطنت بعد از این پیروزی… عمر هم میخواند “چه کردی ای امیر از مرحمت این لحظه سر دارم، ز اولاد علی یک تن به عالم زنده نگذارم…”
Sonny Boyاسطوره سازدهنی بلوز(VII)

Sonny Boyاسطوره سازدهنی بلوز(VII)

در سال ۱۹۶۳ سانی بوی به همراه سایر هنرمندان بلوز دز مجموعه تورهای دور اروپا با نام American Folk Blues Festival شرکت کرد و به گواهی نقدهای چاپ شده در مطبوعات آن زمان از موفقترین چهره های این تور بود. سانی بوی غیر از اینکه نوازنده فوق العاده ای بود شگردهای نمایشی جذابی هم داشت که محبوبیتش را بین تماشاگران اروپایی بیشتر می کرد.
ویلنسل (XIII)

ویلنسل (XIII)

در موسیقی جز، Oscar Pettiford و Harry Babasin (نوازندگان کنترباس) از نخستین کسانی بودند که ویولنسل را به عنوان یک ساز سلو بکار بردند. هر دوی این ها سیم سازهایشان را با فواصل چهارم و یک اکتاو بالاتر از کنترباس کوک کردند. Fred Katz (که نوازنده کنترباس نبود) یکی از ویولنسل نوازان برجسته ی جز بود که این ساز را با کوک استاندارد و تکنیک آرشه کشی بکار برد. ویولنسل نوازان جز معاصر عبارتند از: Abdul Wadud، Diedre Murray، Ron Carter، Dave Holland، David Darling، Akua Dixon، Ernst Reijseger، Fred Lonberg-Holm، Vincent Courtois، Jean-Charles Capon و Erik Friedlander.
امینی: وفادار آثارش را پارت نویسی می کرده است

امینی: وفادار آثارش را پارت نویسی می کرده است

صفحاتی که در لیبل دیسکو گراف‌های مثل آقای امیر منصور و آقای شرایلی انجام شده در حوزه موسیقی وجود دارد، مهمترین‌های آن را داریم ولی یکی از مهمترین‌های آن را که نتوانسیم پیدا کنیم، صفحه‌ایی است که در سال ۱۳۰۶ یعنی در سن ۱۷ سالگی در کمپانی پولیفون ریکوردز با تار علی اکبر شهنازی ضبط کرده اند؛ دو صفحه هست که اصلا مجید وفادار تصنیف خوانده با تار شهنازی که متاسفانه آن لیبل صفحه وجود دارد ولی خود صفحه را نداریم و نتوانسیم اثر صوتی آن را پیدا کنیم و در این برنامه رونمایی کنیم ولی بقیه تصنیف‌ها وجود دارد.