اطلاعیه دوم مسابقه کشوری گیتار جَز – بلوز (پاییز ۸۷)

در این اطلاعیه نحوه ثبت نام و مهلت زمانی مربوط به آن مشخص شده است . زمان ثبت نام یک مرداد ماه الی ۱۵ مرداد ماه سال ۱۳۸۷ میباشد .

زمان ثبت نام :

از ۱/ مرداد / ۸۷ لغایت ۱۵ / مرداد / ۸۷

مبلغ ۰۰۰/۳۰۰ ( سیصد هزار ) ریال به حساب ۲۷۴۲۳۲۷۷۳
بانک تجارت

مطهری شرقی ، کد ۲۳۸ ، به نام کیــوان میـرهـا د ‍ی زا د ه .

*** مبلغ فوق غیر قابل عودت است .

نحوه ثبت نام :

*** فقط سولیست های جداگانه یا سولیست های بَــند ها ملزم به ثبت نام نزد

دبیر اجرایی مسابقات : ” کیوان میر هادی ” هستند.

شرکت کنندگان : ۱-نام و نام خانوادگی ، ۲- شماره فیش بانکی ،۳- شماره تلفن همراه

۴-رشته انتخابی که می خواهند در آن شرکت کنند را به یکی از دو آدرس زیر ایمیل کنند :

kayvanmirhadi@yahoo.com

www.mirhadi.com

مکان برگزاری :

خانه هنرمندان

طی سه الی چهار روز در اواخر مهر ماه ۸۷ ( رایگان )

(تاریخ قطعی مسابقات به همراه گزینه های جدید در آزادی عمل اجرا متعاقبا اعلام خواهد شد.)

شرکت کنندگان باید همیشه از طریق سایت های زیر، پیگیر امور و سئوالات خویش باشند‌:

www.harmonytalk.com

www.guitar4all.com

www.mirhadi.com

12 دیدگاه

  • ارسال شده در تیر ۲۸, ۱۳۸۷ در ۶:۰۳ ب.ظ

    zendegi revayatist ke shoma ham dasti dar neveshtan an darid..

  • ارسال شده در مرداد ۳, ۱۳۸۷ در ۹:۳۵ ب.ظ

    بقیه نوازندگان غیر از سولویست باید فیش تهیه کنند (پول) ؟

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۴, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۰ ب.ظ

    نه ‍اشار جان. این کار لازم نیست. فقط
    سولیست باید مبلغ فیش را بپردازد .
    میرهادی.

  • li
    ارسال شده در مرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۱:۵۳ ب.ظ

    آیا دختر ها اجازه شرکت در مسابقه را به عنوان سولوئیست دارند؟(تبعیض داریم)؟

  • li
    ارسال شده در مرداد ۷, ۱۳۸۷ در ۱:۵۵ ب.ظ

    کسی نیست جواب بده لطفا

  • li
    ارسال شده در مرداد ۱۲, ۱۳۸۷ در ۱۱:۵۶ ق.ظ

    please is there any body to asnswer me?

  • kayvan mirhadi
    ارسال شده در مرداد ۱۴, ۱۳۸۷ در ۶:۲۶ ب.ظ

    سلام.
    من درگیر تمرینات کنسرت هستم و سرم خیلی شلوغ شده. می بخشید.
    خانم ها می توانند شرکت کنند.
    این چه سئوالی است دیگر؟!!!
    کسی چیزی گفته به شما مگر ؟!!
    میرهادی.

  • li
    ارسال شده در مرداد ۱۷, ۱۳۸۷ در ۹:۲۶ ق.ظ

    اولا خیلی ممنون با اینکه سر تون شلوغ بود جواب دادید بعد اینکه چون یه چیزهائی دیدم خیلی ناراحت شدم(جا خوردم) باعث شد این سوال را پرسیدم(احمقانه بود؟) بحر حال خدا را شکر که اشتباه بود

  • anon
    ارسال شده در مرداد ۳۱, ۱۳۸۷ در ۱۱:۰۱ ق.ظ

    نکات جالب مسابقات مقدماتی امسال:
    امسال درخواست های زیادی از هیات اجرایی مبنی بر عملی شدن استاندارهای خاصی شد ک تماما عملی شدند البته به شکل زیز:
    – قرار بود برای هر نوازنده یک لیست نمره در نظر گرفته شود که به هر گزینه در آن لیست به آن نوازنده نمره داده شود . ملاک هایی مثل سونوریته ، موزیکالیته ، ……
    که البته این لیست جلوی تمام داور ها بود ولی بد نیست دیالوگ روز ۳۰ مرداد در حالی که برگه نمره ها به گوشه ای پرت شده بود موقع انتخاب فینالیت ها رو از بنده که پشت هیات داوران بودم بشنوید:
    آقای آیوازیان: این پسره به نظر من بد نزد بیاریمش بالا، آقای تفقدی شما هم یه نفرو بگو ! این پسره خوب بود ، نبود ؟ اینم ببریم بالا روحیه بگیره!
    پس جمع نمره ها که قرار بود ملاک فینالیست ها بشه چی شد! پس چرا اصلا نمره دادید!!!!!!!!!!

    – اولین روز مسابقات:
    آقای آخوندی : آقای فلانی ، این نوازنده اینش خوب نبوده شما چرا نمرشو تو اون بالا دادید
    جواب: ای دیگه ، حالا بزار بالا بیان ، روحیه می شه واسشون.
    تنها داوری که موقع اجرای بچه ها پچ پچ نمی کرد ، آقاییون تفقدی و آخوندی و تا حدودی اوحانیان بودند.
    به همه چی حواسشون بود جز نوازنده.

    – قرار بود داوران دیگه دعوت بشند که شدند ولی فرمالیته:
    نظر آقاییون تفقدی و آخوندی که رسما کشک شده به لطف آقای آیوازیان.
    حواشیش بماند که چه طور.

    – اعتراض یکی از بچه ها که واقعا حقش بود بره فینال ولی با باند بازی نرفت چون شاگرد اونایی که باید نبود و جوابی که بهش داده میشد:
    معترض: آقای فلانی ۳ تا از داورا به من رای دادن شما هم که به من رای دادید فقط آقای آیوازیان به من رای ندادند ، مگه غیر از اینه!؟
    داور: نه ، درسته!
    معترض: پس چرا من فینال نرفتم!
    داور: آقا همینه دیگه .نمی خوای سال بعد شرکت نکن.باختی دیگه ریا، قبول کن .
    معترض: آقای فلان ی ه نوازنده با کلی انگیزه میاد اینجا ، این کار شما……………..
    وای که چه لطمه ای به این بچه ها میزنند که ۲ تا شاگردشون بالا بره،شایدم واقعا نمی تونن خوب رو از بد تشخیص بدن.
    کسی منکر زحمت های دکتر آیوازیان نیست.، اگه ایشون نبودند مسابقه ای برگزار نمی شد اگه آقای میرهادی دوندگی نمی کردند هماهنگ نمی شد ، آخرین زور مسابقه پدر آقای میرهادی در بیمارستان بودند ولی باز هم اومدند.
    اینارو می فهمیم ما و باور کنید قردر دانیم.
    ولی نکنید این کارارو
    اگه قراره از نمره ها فینالیست ها بیان بیرون چراباز شر کردید!!!!
    چرا ۴ نفرو که حال کردید اوردید نه بر اساس مجموع نمرات داوران!
    نمرات آقای آخوندی کجا بود ،!!!!!!!!!
    اصلا سال بعد اسمارو بندازید تو یه گیتار ،دست کنید هر کدوم اومد بیرون ببرید فینال.
    زحمتایی که هر روز برای ما می کشید رو با این ها پایمال نکنید
    بله
    مسابقه حاشیه داره.
    هر کی هم برنده نمی شه قر قر می کنه ولی من نه برندم نه شرکت کنده.
    وقتی برگه ی نمره ها میره کنار همه چی میشه عشقی:
    داور : آقا شما قطعه تو بد زدی !
    شرکت کننده: آقای فلان ، کجاش مشکل داشت!
    داور : آقا قطعه تو خوب زدی ولی ….بود ( ضد و نقیض)

    آقای آیوازیان به یکی از شرکت کننده های آهنگ سازی که به زور بعد مسابقه رفت تو سالن :
    آقا شما آهنگت دزدی بوده ، من ۲۰ میزانشو پیدا کردم.
    شرکت کننده: آقای آیوازیان میزاناش تو کدوم قطعه ها بوده می تونم بیام ازتون بگیرم!؟
    داور: باید برم بگردم ، الان خیلی شلوغم یعنی انتظار داری برم بگردم بیارم! بعد شهریور (که آب ها از آسیاب افتاد ) بیا بهت بگم.
    شرکت کننده: این کار شما درست نیست.
    داور : آهنگتو اصلا بد زدی ، باید می دادی یه نوازنده خوب میزدش!
    شرکت کننده: شمه به نوازندگی مگه باید نمره میدادید ، نت که جلوتون بوده به آنگ سازی باید ………..
    داورآ اصلا اجرات با نتت فرق داشته اینجاش با نت فرق داره ( البته داور بی گناهه ، چون اتنو موزیکولوگ که نیست ، که بدونه آپ بیت های فرم های برزیلی با کلاسک فرق داره ، ما هم نمی دونیم ولی از آنگ شاز که پرسدیم توضیح داد ، ولی کاش نمی دونین نظر ندید ، کسی انتظار نداره که شما عالم دهر باشید)
    بگزریم ، عزیز در دونه ها رفتن فینال.
    برای تمام کسایی که حقشون بود برن فینال و نرفتن آرزوی موفقیت می کنم و امیدوارم ایم مسایل ذره ای رو پیشرفتشون تاثیر نذاره!

  • you
    ارسال شده در شهریور ۱۸, ۱۳۸۷ در ۱۲:۴۶ ب.ظ

    شاید بهتر فقط در دونه هائی که از اول اتخاب شدن برن تو این به اصطلاح مسابقه شرکت کنن تا کسائی که واقعا گیتاریست هستن تا چوب تنها بودنش رو نخورن…
    تا حالا که نبود حالا هم اکه داوری ندارین بهتر تا جز بلوز هم خراب نکردید این بساط را جمع کنین وقتی واقعا شرایط فراهم شد و طبق اصولی که گفتین داوری کردید مسابقه (به معنای واقعی مسابقه) برگزار کنین

  • مسعود
    ارسال شده در مهر ۱۳, ۱۳۸۷ در ۱۰:۲۴ ب.ظ

    اگه سولوییست گروه ساکسیفون باشه چی نمیشه شرکت کرد؟تا کی مهلت ثبت نام هست؟

  • ناشناس
    ارسال شده در خرداد ۱۲, ۱۳۸۹ در ۶:۱۹ ب.ظ

    fogholadast andazeye hameye omram yad gereftam rajebe musik

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

گزارش مراسم رونمایی کتاب «بررسی ساختار تصنیف‌های عارف قزوینی» (II)

کتاب «بررسی ساختار تصنیف‌های عارف قزوینی»، نگارش مرجان راغب نیز ازجمله کتاب‌های پژوهشی نشر خنیاگر است که به تحلیل آثار و سبک‌شناسی عارف قزوینی پرداخته و در تابستان ۱۳۹۶ توسط نشر خنیاگر منتشر شده است. این کتاب در اصل پایان‌نامۀ کارشناسی ارشد خانم راغب در رشتۀ نوازندگی ساز ایرانی است که در سال ۱۳۹۲ با استادراهنمایی دکتر هومان اسعدی ارائه شده بود.

درباره‌ی آلبوم «نه فرشته‌ام نه شیطان» (III)

آواز اما، به اعتبار حضور یک خواننده‌ی چیره‌دست وضعیتی دیگر دارد. گاه به استقبال پیچیدگی‌هایی می‌رود که خواندنش از عهده‌ی خوانندگان اندکی برمی‌آید و گاه نیز اگر چه ساده طراحی‌ شده با چیره‌دستی خوانده می شود. موسیقی با کلام و هوای بازگشت به سوی مخاطب بلافاصله پای فرم ترانه (یا اگر ترجیح می‌دهید تصنیف) را به میان می‌کشد چنان که در بسیاری تولیدات صوتی این روزها با حذف میان-بخش های سازی و غیرسازی ممکن، به چشم می‌خورد؛ ترانه‌هایی که در این مجموعه‌ی به‌خصوص گرد آمده از دیدگاه پیوندهای زیباشناختی تفاوتی با تصنیف در موسیقی دستگاهی متاخر ندارند.

از روزهای گذشته…

“ماندگاری کر، ارزش زیادی دارد” (I)

“ماندگاری کر، ارزش زیادی دارد” (I)

مهدی قاسمی رهبر کر، شاید پیگیرترین و فعالترین هنرمند در زمینه موسیقی کرال ایران پس از انقلاب بوده است. قاسمی سالهاست به تعلیم موسیقی کرال میپردازد و سعی داشته از انواع سبکهای موسیقی کرال در کنسرتهایش استفاده کند. یکی از مهمترین اتفاقات هنری در زمینه موسیقی کرال، تشکیل یک گروه کر بزرگ با ۲۵۰ خواننده بود که در فرهنگسرای بهمن کنسرتهایی را به اجرا گذاشتند. این گروه به مرور زمان با عدم همکاری مسئولین مربوطه کوچکتر شد و به گروهی ۵۰ نفره رسید که در آموزشگاه موسیقی پارت زیر نظر مهدی قاسمی فعالیت های خود را ادامه داد.
زنان و موسیقی (V)

زنان و موسیقی (V)

در قرن هجدهم نقش زنان در موسیقی پر رنگ تر شد و حتی زنان به آهنگ سازی نیز پرداختند. اما موفقیت آن ها بیشتر در نوازندگی بود تا آهنگ سازی. از بین آهنگ سازان زن این دوره می توان به نام های زیر اشاره کرد:
صدابردار طلایی

صدابردار طلایی

آلن پارسونز (Alan Parsons) در ۲۰ دسامبر ۱۹۴۸ در بریتانیا متولد شد. نواختن پیانو و فلوت را از همان کودکی آغاز کرد و خیلی زود متوجه علاقه وافر خود به موسیقی گشت. هرچند همانند اغلب کودکان پسر، خود را با وسایل کوچک مکانیکی سرگرم می کرد اما علاقه او به موسیقی بگونه ای دیگر بود. در اوایل نوجوانی گیتار به دست گرفت و در گروه موسیقی مدرسه تک نوازی گیتار می کرد.
گذر از مرز ستایشِ محض (I)

گذر از مرز ستایشِ محض (I)

بیشتر اوقات انتشار پرونده‌ی مطبوعاتی به نام یک شخص -به مثابه متمایز کردن او از دیگر نوشته‌ها- حکم بزرگداشت می‌یابد. بزرگداشتی که به اعتبار تمایز اعمال شده- مستقل از جهت‌گیری مطالب- دیده می‌شود. هم از این روست که ناخودآگاه بیشتر مطالب در ستایش شخص مورد بحث از کار درمی‌آیند؛ در ستایش آثارش، کردارش (هنری و غیر هنری) و گفتارش. نتیجه؛ خواننده خویش را با روایتی سخت ستایش‌گرانه از یک هنرمند روبرو می‌بیند.پنداری که هیچ هنگام ایرادی بر او وارد نشده و هیچ کس در نقد وی چیزی ننوشته است. آشکار است که حقیقت به گونه‌ی دیگری است و چنانکه تمام پدیده‌های شناخته شده در تجربه‌ی روزمره‌ی ما می‌گویند، همه چیز دو وجه تاریک و روشن را به هم آمیخته دارد. پس نقد و داروی معطوف به بدی نیز به کار شناخت شخصیتی هر چند ستایش شده، می‌آید. و به گمانی جز این راهی نیست تا چهره‌ی حقیقی موضوع روشن شود.
رموز ویولن (IV)

رموز ویولن (IV)

صفحه رو: صفحه رو بر خلاف سایر اجزای اصلی (صفحه زیر، کلافها و دسته) از چوب کاج انتخاب میشود. باید توجه داشت که این چوب با دقت و نکته سنجی خاص تری انتخاب و بکار برده شود زیرا صفحه روی ساز به دلیل موقعیت و وضعیت مهمی که دارد ویژگیهای بیشتری را باید در درون خود داشته باشد.
انتشار مجموعه “آشنایی با موسیقی”

انتشار مجموعه “آشنایی با موسیقی”

مؤسسه فرهنگ و هنر رها فیلم مجموعه‌ای تحت عنوان “آشنایی با موسیقی‌” در مرداد ماه سال جاری منتشر نموده که شامل ۶ عدد دی‏وی‏دی است با عناوین “۱- معرفی دوره و مقدمه‏ای بر موسیقی” ، “۲- مقدمه‏ای بر سازشناسی و فرم‏های موسیقی” ، “۳- مبانی ریتم” ، ” ۴- ریتم جز، پاپ و کلاسیک” ، “۵- ملودی: نت و گام” ، “۶- ملودی: موتسارت و واگنر”.
نقشه‌برداری موسیقایی (VI)

نقشه‌برداری موسیقایی (VI)

شناسایی کامل دستگاه خانه آن‌گاه لازم می‌شود که خریدارْ خانه را برای سکونت و زندگی خود و خانواده و نسل‌های آینده‌اش بخواهد. در این صورت علاوه بر جدول‌های گفته شده، لازم است که یک کارشناس مهندس ساختمان خانه را بررسی کند، گچکاری‌ ها و سقف‌های کاذب را بشکافد، تا جنس مصالح و سازۀ ساختمان شناخته شود و معلوم شود که کدام دیوارها و ستون‌ها حمال هستند و کدام اندام‌ ها تزئینی و قابل جابجایی، چه امکاناتی برای تغییر و تکامل احتمالی موجود است تا نسل‌های جوان بتوانند فضاهایی مطابق با خواسته‌های خودشان ایجاد کنند تا ایشان هم بتوانند در آن خانه در رفاهْ سکونت کنند و مجبور به نقل مکان به آپارتمان‌های نوساز – [یا مثلاً گام‌های] ماژور و مینور – نباشند.
درباره کتاب «خاطره»

درباره کتاب «خاطره»

«خاطره» آموزش موسیقی کودک با بِلز (با رویکرد تقویت دو نیمکُرۀ مغز) کتابی است با تالیف مهدی عقیلی که سال جاری بوسیله انتشارات خنیاگر روانه بازار موسیقی شده است.
مجید کیانی و “طبیعت در هنر موسیقی” (IV)

مجید کیانی و “طبیعت در هنر موسیقی” (IV)

گام‌ فیثاغورثی‌ در موسیقی‌، که‌ بر “نظریه‌ی‌ اعداد” و چرخه فواصل پنجم استوار بود و از دیر باز و پیش از یونانیان در بین النهرین و چین شناخته‌ شده‌ بود، به دنیای اسلام راه یافت. (در تاثیر پذیری فیثاغورثیان از هندسه و حساب سومری و نیز تاثیر پذیری افلاطون از این حساب و هندسه و همچنین قدسی انگاشتن عدد نزد فیثاغورث و فیثاغورثیان شکی وجود ندارد. در مورد نقش سومریان در تبیین فواصل موسیقایی می توان به: یک و دومراجعه نمود.)
توماس آلن ویتز Thomas Alan Waits

توماس آلن ویتز Thomas Alan Waits

توماس آلن ویتز، خواننده، ترانه سرا، آهنگساز و بازیگر آمریکایی متولد ۱۹۴۹ در پونومای Pomona کالیفرنیاست. او کار حرفه ای خود را در اوایل دهه ۷۰ به عنوان خواننده در بارهای کثیف و ارزان آغاز کرد. او در ابتدا به شدت تحت تاثیر نسل شعرایی چون آلن گینسبرگ Allen Ginsberg و ویلیام اس باروز William S. Burroughs بود. ویتز علی رغم اینکه از طرف منتقدان با استقبال خوبی مواجه شده بود، نمیتوانست خرج زندگی خود را از موسیقی خود بدست آورد. مردم آن دوره، به ترانه های سبک پیش از راک، موسیقی کلاسیک کافه ای و آمریکانای Americana او که یادآور سبکهای جز، بلوز، وودویل و کلا موسیقی دهه ۴۰ و ۵۰ بود، علاقه نداشتند.