سلطانی: اسپانسر در ایران نزول خور است!

کاظم داوودیان، وحید رستگاری، سجاد پورقناد و پیمان سلطانی (استودیو ایران صدا)
کاظم داوودیان، وحید رستگاری، سجاد پورقناد و پیمان سلطانی (استودیو ایران صدا)
پیمان سلطانی: بسیار حیف است که کار کسی مثل کاظم داوودیان بماند و کاش استاد شجریان که انسان توانمندی هستند و الگو هستند ولی در این اواخر کمی کار هایشان نسبت به آثار قبلی ایشان افت داشته، به جای اینکارها کار آقای داودیان را ضبط میکردند.

سجاد پورقناد: عجیب است که قطعه ۲۵ دقیقه ای که احتمالا از همه سخت تر است را ایشان خوانده اند ولی بقیه را نمیخوانند!

کاظم داوودیان: البته همیشه ایشان گفته اند که یکبار میروم در استودیو و میخوانم و در واقع سختی زیادی برای خواننده ندارد این کارها، سختی اصلی همیشه متعلق به آهنگسازان است!

پیمان سلطانی: میخواستم بپرسم اگر یک سفارش منطقی باشد با رضایت دو طرفه آیا حاضر به کار هستید؟
کاظم داوودیان: قطعا! همان موقع که من در آمریکا بودم، غم دور بودن از نوشتن و فضای آهنگسازی را داشتم.

پیمان سلطانی: دوست داشتم از این تریبون اعلام کنم به کسانی که گاهی به امثال من مراجعه میکنند و گاهی هم به جاهای عجیب و غریب مراجعه میکنند! پیشنهاد کنم یک آهنگساز خوب وجود دارد که سفارشات خوب و معقول را قبول میکند.

کاظم داوودیان: در آمریکا میبینم که چه موقعیتهای خوبی وجود دارد برای مثلا نویسندگان و هنرمندان که کسانی با خیال راحت سفارش را میگیرند و با تمرکز زیاد مدتی را در جایی دنج مشغول خلق اثر خود یا پیگیری تحقیق خود میشوند.

پیمان سلطانی: در ایران هم هستند افرادی که توانمندیهایی در جذب اسپانسر دارند مانند آقای شاهین فرهت یا مجید انتظامی که سفارشهای زیادی میگیرند، به هر حال شما هم باید گاهی بیایید ایران و حضور داشته باشید و دور نباشید از نسل امروز. باید آثارتان را منتشر کنید.

کاظم داوودیان: البته این هم یکی از خصوصیات من است که دنبال شهرت نبوده ام.

پیمان سلطانی: این به علاقه به شهرت ربطی ندارد! از زنده یاد مهدی فتحی پرسیدند که نقشت را در امام علی چگونه بازی کردی، او گفته بود که بینظیر بازی کردم! حالا اگر از کسی دیگری میپرسیدند چطور بازی کردی میگفت نه آقا …! خوب وقتی خوب بازی کرده باید بدون تعارف بگوید که خوب بازی کردم! شما هم نباید تعارف کنید!

همه میدانیم که اهل شهرت نیستید ولی شهرت همیشه هم بد نیست، همین شهرت باعث میشود که اثر را بشناسند و با رو در رویی اثرتان با ملت میتوانید بفهمید که آثارتان را چگونه باید جلو ببرید.

وحید رستگاری: آقای داوودیان میتوانند با همین روحیه ای که دارند هم میتوانند بدور از حاشیه موسیقی آثارشان را معرفی کنند و بحث ارائه آثار و فروتنی بسیار متفاوت است. اگر ایشان سفر بیشتری به ایران داشته باشند، روحیه بیشتری میگیرند از دیدار با علاقمندانی که اینجا دارند.

پیمان سلطانی: آقای رستگاری من این سئوال را از شما دارم به عنوان یک چهره خوش نام و پر کار در رسانه که فعالیت مداوم و جدی هم در موسیقی دارید؛ سئوالم این است که به هر حال در شرایط فعلی در ایران خیلی هنرمندان پر انرژی و مستعد وجود دارند، چرا این افراد دیده نمیشوند و یک افرادی مثل همای از زیر سنگ در می آیند و معروف میشوند! من نمیفهمم جریان چیست!

سجاد پورقناد: حمایت های خاص دارند این افراد…

پیمان سلطانی: جدا از حامی هایشان، مردم اینقدر هوشیار نیستند!؟

وحید رستگاری: به نظر من در هر جای دنیا کار هنری شخصی است و تا وقتی که ساپرتر ها تا وقتی ندانند کار سود آور است اسپانسر نمیشوند.

پیمان سلطانی: تعریف اسپانسر هم در ایران متفاوت از دیگر نقاط جهان است! اسپانسر به حامی مالی میگویند، حامی مالی کسی است که توانمندی های مالی از کارهای خودش دارد و حالا قصد دارد در زمینه فرهنگ کمک کند، یک عده به سالمندان یا کودکان بی سرپرست کمک میکنند و یک عده هم به رشد فرهنگ کمک میکنند؛ ولی در ایران اسپانسر یعنی نزول خور! یعنی من می آیم پول کنسرتت را تامین میکنم ولی بگو به من چه میرسد؟!

برگزار کنندگان جشنواره وبلاگها و سایتهای موسیقی
کاظم داوودیان، سجاد پورقناد، پیمان سلطانی و وحید رستگاری
حالا من برمیگردم به سئوال اولم که یک کسی مثل همای که ناتوانی های بسیار بزرگ دارد و من میتوانم به راحتی با مبانی علمی ثابت کنم، ناتوان در اجرا، در محتوا، در فرم و ناتوانی هایش بسیار رو و مشخص است، در عین حال هم ما استعدادهای عجیبی در کشور داریم، چگونه است که این آدم شهرت ۱۵ دقیقه ای پیدا میکند و در ۱۵ دقیقه مطرح میشود! من فکر میکنم این زیر سر رسانه است…

وحید رستگاری: …شما مطمئن باشید که این افراد به همان سرعت هم از عرصه هنر حذف میشوند و هنر به سرعت خودش را نشان میدهد.

5 دیدگاه

  • ناشناس
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۱, ۱۳۹۰ در ۴:۱۴ ب.ظ

    تعبیر نزول خوری کار درستی نیست وقتی از دیدگاه یک بیزینس نگاه کنید تفاوت قوانین مالی موثر بر اسپانسری در ایران و خارج واضح است.
    با نگاهی به لیست معافیتهای مالیاتی درخواهید یافت که حمایت مالی از فعالیتهای ورزشی، آموزشی و فعالیتهای مذهبی در لیست معافیت مالی اشخاص حقوقی سازمان امور مالیاتی هستند. کافی است هنرمندان عرصه موسیقی هم از طریق نهادهایی که دارند (مانند وزارت ارشاد، خانه موسیقی و….) برای تشویق نمایندگان مجلس به ارائه طرحی به مجلس اقدام کنند یا ساز و کار مربوطه را از طریق وزارت دارایی جهت درج فعالیتهای حمایت از موسیقی در لیست معافیت اشخاص حقوقی پیگیری کنند.

    هر کاری راهی دارد. :)

  • گفتگوی هارمونیک
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۱, ۱۳۹۰ در ۴:۲۱ ب.ظ

    موافقم

  • امير
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۵, ۱۳۹۰ در ۷:۴۷ ق.ظ

    آقای سلطانی چرا از این تعبیر استفاده میکنید اگر کسی می آمد و اسپانسر شما میشد باز هم میگفتید نزول خور.کسی که سرمایه میدهد باید به فکر برگشتش هم باشد .البته همه جای دنیا همین است.هر کسی که هر چه درست کند اسپانسر نمی آید حامی مالی او بشود.کار باید ارزشمند باشد و برگشت مالی داشته باشد.اید عرف است همه جای دنیا!!!!!!!

  • kamran
    ارسال شده در خرداد ۱۹, ۱۳۹۰ در ۱۲:۱۳ ق.ظ

    salam.aghaye soltani shoma ke ingone sohbat mikonid chera ba salare aghili kar kardid??aya fekr mikonid ishan behtar az homay mikhannd?na ingone nist!inhame estedad avaz!vali anha ke poldar hastsnd moafagh be jalb nazar shomaha mishavand

  • sara
    ارسال شده در خرداد ۱۹, ۱۳۹۰ در ۳:۴۱ ب.ظ

    agha kamran dige salar agheeli mesle homaay ham nist!! ziade ravi nakonid doroste khanandeye khoobi nist vali homaay chize digeie! badam aghaie soltani be hamoon spanserha ke dar chenin feshary gozashtanesh eteraz karde shoma chera narahat shodid

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

شیدایی تار (II)

وی در جریان انقلاب اسلامی از سمتهای خود استعفا کرد و به مردم انقلابی پیوســت و ســاخته ها و نواخته های او با صدای محمدرضا شــجریان و شــهرام ناظری در نوک پیکان انقلاب قرار گرفت و امروزه به عنوان یک خاطره ملی در اذهان مردم باقی است. لطفی در مورد ساخته معروف خود، سپیده (ایران ای ســرای امید)، می گوید: «وقتی در دستگاه ماهور شروع به کار کردم طبق روال آواز از منطقه بم شــروع شد ولی هر کاری که می‌کردیم، می دیدیم جور درنمی آید. پس از مدتی قرار شد آقای شجریان از اوج بخواند و خیلی خوب درآمد. در آن روزگار جامعه ایرانی یکپارچه شور و هیجان بود، ما هم که از جامعه دور نبودیم و با مردم همصدا بودیم.

تکنیک های هارمونی در موسیقی های امپرسیونیسم و رومانتیسم (II)

من این نوع دیدگاه گسترش هارمونی را در هفت متد اصلی دسته بندی و خلاصه می کنم که در جای خود در باره ی هر کدام صحبت می کنم. این متد ها عبارتند از:

از روزهای گذشته…

هارمونی زوج (II)

هارمونی زوج (II)

همان طور که در آکوردها، هرچقدر بتوانیم نتهای تونال را مضاعف می کنیم، در آکوردهای مدال (زوج) نیز نوتهای مدال که همان ۱ و ۴ هستند می بایست مضاعف گردند (دوبله شوند). این منطق طبیعت اصوات است. با شرایط فوق اگر برای شور کنترمدی بدست بیاوریم چنین اصولی را باید رعایت کنیم:
وقتی همه خوابیم (II)

وقتی همه خوابیم (II)

رهبرانی که بصورت رهبر میهمان در سالهای اخیر سکان ارکستر را به دست گرفتند، نیمی بصورت تجربی رهبری ارکستر را فراگفته بودند (اگر قبول کنیم اصلا فراگیری ای در کار بوده!) این رهبران که حتی نمیتوان عنوان رهبر آماتور را هم برای آنها جایز دانست با اجرایی از آثار خود (که متاسفانه آثارشان هم از کیفیت مطلوبی بهرمند نبود) به هیچ وجه نمیتوانستند حتی برای ارتقا شناخت سبکهای موسیقی هم برای ارکستر مفید باشند. در این میان چند رهبر هم به ارکستر دعوت شدند که دارای توانایی رهبری ارکستر بودند ولی کمبود وقت فقط میتوانستند برای همان کنسرت مفید باشند.
خدایی: مرکز حفظ و اشاعه منحل شده!

خدایی: مرکز حفظ و اشاعه منحل شده!

آواز را به صورت حرفه ای از سال ۱۳۶۷ شروع کردم در مرکز حفظ و اشاعه موسیقی با استاد شاپور رحیمی که ردیف استاد کریمی را به روایت ایشان کار کردم. دقیقا به خاطر دارم زمانی که من به مرکز حفظ و اشاعه رفتم آنقدر هنرجو وجود داشت که من خودم در راه پله نشسته بودم و در اتاق جای نشستن نبود در کلاس استاد رحیمی!
تکنیک های نی و محدودیت های آن (II)

تکنیک های نی و محدودیت های آن (II)

در شماره قبل گفتیم که اگر ما پنج سوراخ روی نی را آزاد گذاشته و فقط یک سوراخ پشتی را ببندیم، هر نتی که در این حالت از انگشت گذاری تولید می شود نام آن نت روی نی گذاشته می شود یعنی اگر این نت “فای دیاپازون” بود، این نی را “فا کوک” می نامیم و به همین ترتیب تمامی نی ها به این صورت نامگذاری می شوند. با این حال می بایست پذیرفت که نامگذاری بر اساس این نوع انگشت گذاری هیچگونه مطابقتی با اصول سازشناسی نداشته و اگر قرار است انگشت گذاری ملاک قرارگیرد، بهتر است حالت دست بسته یعنی حالتی که تمام سوراخها را گرفته ایم (طبق نظر دکتر حسین عمومی) مبنای نامگذاری گردد.
پیانو در موسیقی ایرانی (قسمت دوم)

پیانو در موسیقی ایرانی (قسمت دوم)

بنا بر اطلاعات موجود، نخستین پیانویی که به ایران وارد شد هدیه ای بود از سوی ناپلئون بناپارت به فتحعلی شاه (نگ. خالقی، صص ۸-۱۵۷). بعید به نظر می رسد که این ساز کوچک و پنج اکتاوی که با رسیدن به تهران باید از کوک هم خارج شده باشد هیچگاه مورد استفاده قرار گرفته باشد.در نیمه دوم سده نوزدهم میلادی، در پی دیدارهای ناصرالدین شاه از اروپا، شمار پیانوهای وارده شده به کشور رو به فزونی نهاد و به مرور در خانه معدودی از درباریان که در اروپا نیز به سر برده بودند جایگاهی برای آن پیدا شد.
بلبل سرگشته (II)

بلبل سرگشته (II)

مجموع آثار ضبط شده با این کمپانی ۵۰ روی صفحه یا ۲۵ عدد صفحه می باشد. اولین اثر ضبط شده از صدای قمر در مایه بیات اصفهان یا تار مرتضی خان نی داود است که روی صفحه نوشته شده بیات اصفهان ۱ و ۲ به شماره کاتولوگ ۵ و ۲۱۳۴۳۴-V تار مرتضی نی داود. شعر از سعدی:
پدرام فریوسفی: می خواهیم با ارکسترهای غربی مقایسه شویم

پدرام فریوسفی: می خواهیم با ارکسترهای غربی مقایسه شویم

آرشه گذاری را آقای گوران با نظر شف های ارکستر انجام می دهند که بخشی با حضور ارکستر و بخشی بدون حضور آنها انجام می گیرد.
منبری: نگاه شجریان به آواز چند وجهی بود

منبری: نگاه شجریان به آواز چند وجهی بود

جمال الدین منبری در سال ۱۳۳۹ در تهران بدنیا آمد و فراگیری موسیقی را از سال ۱۳۵۵ آغاز کرد. هرچند با آوازخوانی اش شهرت یافت اما آموخته های فراوان او در نوازندگی سازهای مختلف و در آهنگسازی و بهره گیری از دانش نامدارترین اساتید موسیقی ایران،‌ از او موسیقیدانی چندوجهی ساخته است. با این حال در سالهای گذشته، از فعالیتهای اجرایی او نسبت به گذشته کاسته شده و بیشتر به امر آموزش پرداخته است. همچنین به عنوان کارشناس ارشد موسیقی و عضو شورای آموزش و پژوهش در مرکز موسیقی صدا و سیما فعالیت دارد.
وهم یا نبوغ‌؟! (I)

وهم یا نبوغ‌؟! (I)

“… عجیب است؛ مردمی که متوسط بهره‌ی هوشی‌شان ۸۴ است (در مقایسه با دامنه‌ی نرمال ۹۰ تا ۱۱۰) و در طبقه‌ی ملت‌های دارای هوشِ «زیرِ متوسط» قرار می گیرند، خود را باهوش‌ترین ملت دنیا می دانند و از تکرار این باورِ فریب، لذت می‌برند و غره می شوند و با همین خودفریبی، پی در پی فرصت های تاریخی را… واگذار می کنند.”<
پیام تقدسی، ویلنسلیست ایرانی – اتریشی

پیام تقدسی، ویلنسلیست ایرانی – اتریشی

پیام تقدسی (متولد سال ۱۹۸۹) از چهارسالگی نزد مونیکا شرباوم (Monika Scherbaum) در شهر برگنز در اتریش به فراگیری موسیقی پرداخت. او در کنسرواتوار فلدکرش (Conservatory Feldkirch) در کلاس های ایمکه فرانک (Imke Frank) و مارتین مرکر (Martin Merker) شرکت کرد. او سپس در زوریخ در سوئیس به تحصیل موسیقی نزد توماس گروسنباخر (Thomas Grossenbacher) و کریستین پروسک (Christian Proske) پرداخت و در سال ۲۰۱۱ با مدرک لیسانس اجرای موسیقی فارغ التحصیل شد. دو سال بعد پیام تقدسی زیر نظر رافائل رزنفلد (Rafael Rosenfeld) مدرک کارشناسی ارشد خود را در رشته نوازندگی موسیقی دریافت کرد و سپس در سال ۲۰۱۶ با مدرک نوازندگی تخصصی موسیقی از مدرسه موسیقی بازل (Hochschule für Musik Basel FHNW) فارغ التحصیل شد.