سلطانی: اسپانسر در ایران نزول خور است!

کاظم داوودیان، وحید رستگاری، سجاد پورقناد و پیمان سلطانی (استودیو ایران صدا)
کاظم داوودیان، وحید رستگاری، سجاد پورقناد و پیمان سلطانی (استودیو ایران صدا)
پیمان سلطانی: بسیار حیف است که کار کسی مثل کاظم داوودیان بماند و کاش استاد شجریان که انسان توانمندی هستند و الگو هستند ولی در این اواخر کمی کار هایشان نسبت به آثار قبلی ایشان افت داشته، به جای اینکارها کار آقای داودیان را ضبط میکردند.

سجاد پورقناد: عجیب است که قطعه ۲۵ دقیقه ای که احتمالا از همه سخت تر است را ایشان خوانده اند ولی بقیه را نمیخوانند!

کاظم داوودیان: البته همیشه ایشان گفته اند که یکبار میروم در استودیو و میخوانم و در واقع سختی زیادی برای خواننده ندارد این کارها، سختی اصلی همیشه متعلق به آهنگسازان است!

پیمان سلطانی: میخواستم بپرسم اگر یک سفارش منطقی باشد با رضایت دو طرفه آیا حاضر به کار هستید؟
کاظم داوودیان: قطعا! همان موقع که من در آمریکا بودم، غم دور بودن از نوشتن و فضای آهنگسازی را داشتم.

پیمان سلطانی: دوست داشتم از این تریبون اعلام کنم به کسانی که گاهی به امثال من مراجعه میکنند و گاهی هم به جاهای عجیب و غریب مراجعه میکنند! پیشنهاد کنم یک آهنگساز خوب وجود دارد که سفارشات خوب و معقول را قبول میکند.

کاظم داوودیان: در آمریکا میبینم که چه موقعیتهای خوبی وجود دارد برای مثلا نویسندگان و هنرمندان که کسانی با خیال راحت سفارش را میگیرند و با تمرکز زیاد مدتی را در جایی دنج مشغول خلق اثر خود یا پیگیری تحقیق خود میشوند.

پیمان سلطانی: در ایران هم هستند افرادی که توانمندیهایی در جذب اسپانسر دارند مانند آقای شاهین فرهت یا مجید انتظامی که سفارشهای زیادی میگیرند، به هر حال شما هم باید گاهی بیایید ایران و حضور داشته باشید و دور نباشید از نسل امروز. باید آثارتان را منتشر کنید.

کاظم داوودیان: البته این هم یکی از خصوصیات من است که دنبال شهرت نبوده ام.

پیمان سلطانی: این به علاقه به شهرت ربطی ندارد! از زنده یاد مهدی فتحی پرسیدند که نقشت را در امام علی چگونه بازی کردی، او گفته بود که بینظیر بازی کردم! حالا اگر از کسی دیگری میپرسیدند چطور بازی کردی میگفت نه آقا …! خوب وقتی خوب بازی کرده باید بدون تعارف بگوید که خوب بازی کردم! شما هم نباید تعارف کنید!

همه میدانیم که اهل شهرت نیستید ولی شهرت همیشه هم بد نیست، همین شهرت باعث میشود که اثر را بشناسند و با رو در رویی اثرتان با ملت میتوانید بفهمید که آثارتان را چگونه باید جلو ببرید.

وحید رستگاری: آقای داوودیان میتوانند با همین روحیه ای که دارند هم میتوانند بدور از حاشیه موسیقی آثارشان را معرفی کنند و بحث ارائه آثار و فروتنی بسیار متفاوت است. اگر ایشان سفر بیشتری به ایران داشته باشند، روحیه بیشتری میگیرند از دیدار با علاقمندانی که اینجا دارند.

پیمان سلطانی: آقای رستگاری من این سئوال را از شما دارم به عنوان یک چهره خوش نام و پر کار در رسانه که فعالیت مداوم و جدی هم در موسیقی دارید؛ سئوالم این است که به هر حال در شرایط فعلی در ایران خیلی هنرمندان پر انرژی و مستعد وجود دارند، چرا این افراد دیده نمیشوند و یک افرادی مثل همای از زیر سنگ در می آیند و معروف میشوند! من نمیفهمم جریان چیست!

سجاد پورقناد: حمایت های خاص دارند این افراد…

پیمان سلطانی: جدا از حامی هایشان، مردم اینقدر هوشیار نیستند!؟

وحید رستگاری: به نظر من در هر جای دنیا کار هنری شخصی است و تا وقتی که ساپرتر ها تا وقتی ندانند کار سود آور است اسپانسر نمیشوند.

پیمان سلطانی: تعریف اسپانسر هم در ایران متفاوت از دیگر نقاط جهان است! اسپانسر به حامی مالی میگویند، حامی مالی کسی است که توانمندی های مالی از کارهای خودش دارد و حالا قصد دارد در زمینه فرهنگ کمک کند، یک عده به سالمندان یا کودکان بی سرپرست کمک میکنند و یک عده هم به رشد فرهنگ کمک میکنند؛ ولی در ایران اسپانسر یعنی نزول خور! یعنی من می آیم پول کنسرتت را تامین میکنم ولی بگو به من چه میرسد؟!

برگزار کنندگان جشنواره وبلاگها و سایتهای موسیقی
کاظم داوودیان، سجاد پورقناد، پیمان سلطانی و وحید رستگاری
حالا من برمیگردم به سئوال اولم که یک کسی مثل همای که ناتوانی های بسیار بزرگ دارد و من میتوانم به راحتی با مبانی علمی ثابت کنم، ناتوان در اجرا، در محتوا، در فرم و ناتوانی هایش بسیار رو و مشخص است، در عین حال هم ما استعدادهای عجیبی در کشور داریم، چگونه است که این آدم شهرت ۱۵ دقیقه ای پیدا میکند و در ۱۵ دقیقه مطرح میشود! من فکر میکنم این زیر سر رسانه است…

وحید رستگاری: …شما مطمئن باشید که این افراد به همان سرعت هم از عرصه هنر حذف میشوند و هنر به سرعت خودش را نشان میدهد.

5 دیدگاه

  • ناشناس
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۱, ۱۳۹۰ در ۴:۱۴ ب.ظ

    تعبیر نزول خوری کار درستی نیست وقتی از دیدگاه یک بیزینس نگاه کنید تفاوت قوانین مالی موثر بر اسپانسری در ایران و خارج واضح است.
    با نگاهی به لیست معافیتهای مالیاتی درخواهید یافت که حمایت مالی از فعالیتهای ورزشی، آموزشی و فعالیتهای مذهبی در لیست معافیت مالی اشخاص حقوقی سازمان امور مالیاتی هستند. کافی است هنرمندان عرصه موسیقی هم از طریق نهادهایی که دارند (مانند وزارت ارشاد، خانه موسیقی و….) برای تشویق نمایندگان مجلس به ارائه طرحی به مجلس اقدام کنند یا ساز و کار مربوطه را از طریق وزارت دارایی جهت درج فعالیتهای حمایت از موسیقی در لیست معافیت اشخاص حقوقی پیگیری کنند.

    هر کاری راهی دارد. :)

  • گفتگوی هارمونیک
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۱, ۱۳۹۰ در ۴:۲۱ ب.ظ

    موافقم

  • امير
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۵, ۱۳۹۰ در ۷:۴۷ ق.ظ

    آقای سلطانی چرا از این تعبیر استفاده میکنید اگر کسی می آمد و اسپانسر شما میشد باز هم میگفتید نزول خور.کسی که سرمایه میدهد باید به فکر برگشتش هم باشد .البته همه جای دنیا همین است.هر کسی که هر چه درست کند اسپانسر نمی آید حامی مالی او بشود.کار باید ارزشمند باشد و برگشت مالی داشته باشد.اید عرف است همه جای دنیا!!!!!!!

  • kamran
    ارسال شده در خرداد ۱۹, ۱۳۹۰ در ۱۲:۱۳ ق.ظ

    salam.aghaye soltani shoma ke ingone sohbat mikonid chera ba salare aghili kar kardid??aya fekr mikonid ishan behtar az homay mikhannd?na ingone nist!inhame estedad avaz!vali anha ke poldar hastsnd moafagh be jalb nazar shomaha mishavand

  • sara
    ارسال شده در خرداد ۱۹, ۱۳۹۰ در ۳:۴۱ ب.ظ

    agha kamran dige salar agheeli mesle homaay ham nist!! ziade ravi nakonid doroste khanandeye khoobi nist vali homaay chize digeie! badam aghaie soltani be hamoon spanserha ke dar chenin feshary gozashtanesh eteraz karde shoma chera narahat shodid

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

امینی: انتقال نت ها کار وقت گیری است

قرار است یعنی این مجموعه آلبوم ۸ تایی در یک جزوه پارتیتور چاپ شود و گروه‌ها از این به بعد می‌توانند یک پارت ارکستر کامل هم داشته باشند و اگر خواستن استفاده کنند.

ال سیستما، مدلی موسیقی و اجتماعی متولد ونزوئلا (VI)

در پی تظاهرات های ضد دولتی ماه های اخیر که به کشته شدن یکی از نوازندگان اِل سیستما به نام آرماندو کانیزالس (Armando Cañizales) نیز منجر شد، گوستاوو “خشونت و سرکوب” را شدیدا محکوم کرد و از رییس جمهور، نیکلاس مادورو درخواست کرد که “به صدای مردم گوش فرادهد”.

از روزهای گذشته…

او آهنگساز بزرگ فیلم بود

او آهنگساز بزرگ فیلم بود

در ادامه مطلب نصرت فاتح علی خان توجه شما را به قسمت دیگری از آن جلب می کنیم.
آشنایی با موسیقی فیلم – ۱

آشنایی با موسیقی فیلم – ۱

Film Score موسیقی ای است که هنگام پخش فیلم به همراه دیالوگ های آن پخش می شود. این موسیقی که مخصوص فیلم تهیه یا تنظیم می شود به منظور کمک به دیگر عوامل بصری و شنوایی – افکتهای صوتی – برای بالا بردن توان بیان احساسات مختلف در فیلم استفاده می شود.
گزارش نشست پژوهشی تنبک کوکی و نی کلیددار(II)

گزارش نشست پژوهشی تنبک کوکی و نی کلیددار(II)

نشست پژوهشی نی کلید دار و تنبک کوکی در تاریخ سوم دی ماه، در کنسرواتوار تهران برگزار شد. در این برنامه دکتر حسین عمومی نوازنده نی و استاد دانشگاه ارواین آمریکا، درباره ساخت و نحوه نوازندگی این سازها به سخنرانی پرداخت. در ادامه این برنامه شاهین مهاجری محقق و نوازنده تنبک به سخنرانی درباره تاریخچه و فیزیک ساز تنبک و بعضی از سازهای کوبه ای جهان پرداخت که در این نوشته متن این سخنرانی را می خوانید.
غفار بجویی: تفسیرها مختص این ارکستر است

غفار بجویی: تفسیرها مختص این ارکستر است

در جاهای زیادی این اتفاق افتاده است که آن چیزی که در ذهن من بوده است وقتی در تمرین ها حاضر شدم، مشاهده کردم که دقیقا همان را آقای گوران مطرح کرده است. مواقع زیادی نیز بوده است که با مطرح کردن آن تفسیر به بطن آن موسیقی توانستم پی ببرم و واقعا این تفسیرها و دانستن ذات موسیقی لذت بخش است.
لنی و من: خاطراتی با برنشتاین (I)

لنی و من: خاطراتی با برنشتاین (I)

نیم قرن پیش در ماه مه ۱۹۵۹، در استودیو مانیتور در لیم گروو لندن ازدحام شد؛ برنشتاین با گروه جدید موسیقی،«کاندید»، به آنجا آمد. گروه هنری BBC در دومین فصل خود بود. من مدیر برنامه تیم بودم و به عنوان تنها کسی که آموزش موسیقی دیده، وظیفه مراقبت از « لنی» افسانه ای با من بود.
فیلیکس مندلسون، نابغه هامبورگ (I)

فیلیکس مندلسون، نابغه هامبورگ (I)

جاکوب لودویگ فیلیکس مندلسون بارتولدی (Felix Mendelssohn-Bartholdy) آهنگساز یهودی در ۳ فوریه ۱۸۰۹ در هامبورگ متولد شد. فلیکس مندلسون، آهنگساز آلمانی در اوایل دوره رمانتیک زندگی می کرد. آثار وی شامل قطعاتی در فرمهای سمفونی، کنسرتو، قطعاتی برای پیانو و موسیقی مجلسی (chamber music) می باشد. بعد از مدت زمانی طولانی انزوا و به دست فراموشی سپرده شدن، مندلسون و آثارش بار دیگر به رسمیت شناخته شد. او فرزند آبراهام، بانکدار و شخصی که خود فرزند فیلسوف بزرگ یهودی؛ موسز مندلسون (Moses Mendelssohn) و لی سالمون (Lea Salomon) عضو گروه یهودی ایزاک (od the Itzig) بود.
راه سوم!

راه سوم!

با گران تر شدن قیمت محصولات فرهنگی، مثل کتاب و سی دی، مسئله کپی رایت از همیشه سخت تر شده است. وقتی قیمت یک سی دی نصف یک پیتزا بود (!) کمتر کسی به خود زحمت خرید اثر ارجینال را می داد، حتی اگر قلبا” راضی به متضرر شدن هنرمند مورد علاقه اش نباشد. اینکه مسئله نقض کپی رایت در آثار فرهنگی از کجا شروع شده و چرا بیشتر ایرانیان، کوچکترین توجهی به زیر پا گذاشتن حقوق صاحب اثر ندارند، موضوع این نوشتار نیست؛ با این نوشته می خواهیم مروری کنیم، وضعیت کنونی هنرمندان جوانی که از طریق هیچ نهاد و سازمان دولتی، حمایت نشده و فقط فعالیت آنها وابسته به سازمان های خصوصی است.
رویکردی فلسفی به موسیقی (II)

رویکردی فلسفی به موسیقی (II)

در بیشتر بخش های این نوشتار، توجه خود را بر موسیقی «ناب» یا موسیقی «مطلق» معطوف می نماییم؛ آن موسیقی سازی که هیچ یک از عناصر غیر موسیقایی (شعر، کلام، حرکت، تصویر) را به همراه خود ندارد. بسیاری از فلسفه پژوهان که ذکر فعالیت هایشان در ادامه بحث ما خواهد رفت، تمرکز اصلی خود را بر این شاخه موسیقی قرار داده و برای این منظور نیز غالباً سه دلیل محوری را ارائه می نمایند:
گفتگویی با جولیان بریم (IV)

گفتگویی با جولیان بریم (IV)

متأسفانه من معلم خوبی نیستم. فقط گاهی اوقات دوره های آموزشی کوتاه مدت، برای کسانی که علاقه و اشتیاق خیلی زیادی دارند می گذارم که آن هم در مقاطعی برایم خسته کننده می شود و انرژی لازم برای خوب تدریس کردن را از دست می دهم. خب برای یک معلم، خیلی بد است که اینطور باشد. فکر می کنم وقتی که پیرتر شوم بیشتر به تدریس بپردازم.
فضای اجرای موسیقی ایرانی باید صمیمی باشد (II)

فضای اجرای موسیقی ایرانی باید صمیمی باشد (II)

در اغلب قطعاتی که ساخته یا بداهه نواخته‌ام، طرحی از موسیقی را در ذهن پرورانده‌ام که بی‌شباهت به طراحی فضا در معماری نمی‌دانمش؛ به این ترتیب که گویی قرار است شنونده‌ام را از فضاهایی با اندازه‌ها و فرم‌ها و رنگ‌های مختلف عبور دهم. نگاه دیگری را هم در این کار تجربه کرده‌ام؛ این‌که موسیقی‌ای را که می‌سازم، مثل یک قطعه فیلم از اجراکنندگانش در یک فضای معماری خاصْ ببینم. مثلاً اخیراً برای یک مجموعۀ ادبی موسیقی ساخته و نواختم که برگزیده‌ای از نثر احمد غزالی و عمدتاً از کتاب «سوانح العشّاق» اوست و بنا بود بین متن‌هایی که با صدای مصحّح آثار غزالی ضبط شده بود، با قطعاتِ موسیقی کوتاهی فاصله‌گذاری شود.