ادیت در ویولن (II)

در ادامه مطلب ادیت در ویولون نظر شما را به قسمت دوم این سری مقالات جلب می کنیم.

تذکر-۳: هرگاه علامت قراردادی لگاتو بر روی دو یا چند نت قرار گیرد و در عین حال بر روی این نت ها علامت چپ و راست آرشه نیز گذاشته شود، بهتر است جهت آرشه کشی نت ها طبق علامت چپ و راست آرشه ها تعویض گردد.

در این حالت، تعویض آرشه ها بایستی بگونه ای ظریف انجام گردد که حالت لگاتوی صدایی و یا پیوستگی صوتی میان نت ها باقی بماند.( نمونه-۱: بروخ- کنسرتو ویلن اپوس۲۶ )




تذکر-۴: در مواردی که در زیر یک علامت لگاتو بزرگتر، دو یا چند علامت لگاتوی کوچکتر- که هر یک از این لگاتوها حداقل شامل دو نت می باشند- قرار گیرد، می توان هر یک از لگاتوهای کوچکتر را بطور مستقل اجرا نمود، اما به هر حال حالت لگاتوی صدایی و یا پیوستگی صوتی میان لگاتوهای کوچکتر این مجموعه بایستی باقی بماند.( نمونه-۲: وینیاوسکی- کنسرتو ویولن شماره ۱ اپوس ۱۴)



تذکر-۵: نوازنده ویولن نسبت به نواختن نت ها بشکل منفرد و یا گروهی حق انتخاب دارد.

تذکر-۶: با توجه به وجود دو حالت مختلف برای آرشه کشی، یعنی آرشه چپ و آرشه راست، این امکان وجود دارد تا نوازنده “جهت” آرشه کشی تک تک یا گروه نت ها را انتخاب نماید.

تبصره-۱: معیارهای چگونگی این انتخاب ها، بر اساس نیازهای موسیقایی قطعه و اصول مختلف ادیت می باشد، که در ادامه این مقالات خواهد آمد.

ر- سیم آزاد: از آنجا که استفاده از سیم آزاد دارای کاربرد و اهمیت فراوانی در نوازندگی ویولن می باشد، در این قسمت به بررسی مسائل مختلف اجرایی آن می پردازیم.

عمده ترین مواردی که در نواختن نت های ( می- لا- ر ) که همان سیم های اصلی ویولن هستند، از سیم آزاد، بجای نواختن این نت ها به صورت انگشت گذاری بر روی گریف استفاده می گردد، عبارت است از:

ر-۱: بطور کلی اگر نوازنده برای نواختن تمامی نت های یک جمله که به شکل بالا رونده یا پایین رونده هستند، از- پوزیسیون اول- بهره گیری نمود و در آن جمله نت قبلی و بعدی هر یک از سه نت مذکور: ( می- لا- ر) در دو سیم مجاور بودند، در این جمله بهتر است این نت ها به شکل سیم آزاد نواخته شوند.

در این حالت سیم آزاد همانند پلی ارتباطی میان دو سیم واقع می شود.” پل سیم آزاد.” ( نمونه-۳: کرایسلر- کادانس کنسرتو ویلون بتهوون، اپوس۶۱ )



ر-۲: هرگاه نوازنده برای نواختن تمامی نت های یک جمله، از- پوزیسیون اول- بهره گیری نمود و در آن جمله، نت قبلی و بعدی هر یک از سه نت مذکور: ( می- لا- ر) در یک سیم این پوزیسیون بودند، بهتر است در این جمله:



ر-۲-۱ : زمانی که نت مذکور بم ترین نت آن جمله در همان سیم باشد، از سیم آزاد استفاده کنیم. ( نمونه- ۴: بتهوون- کنسرتو ویلن اپوس ۶۱)





ر-۲-۲: زمانی که نت مذکور زیرترین نت آن جمله در همان سیم باشد، از انگشت چهارم استفاده کنیم. (نمونه -۵: ویوالدی- کنسرتو ویولن اپوس ۳ شماره ۶)




تذکر-۷: هرگاه در اجرای بند:” ر-۱″ حالتی پیش آید که هر یک از سه نت مذکور، بیش از یکبار تکرار گردند می توان از آخرین آنها بعنوان پل سیم آزاد بهره گیری نمود.( نمونه-۶: چایکوفسکی- کنسرتو ویولن اپوس۳۵)

29 دیدگاه

  • mosleh
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۹, ۱۳۸۵ در ۱۰:۰۹ ب.ظ

    az saite shoma khaili khosham amade taghriban dar itlae resani khob amal karde thanks

  • roozbeh
    ارسال شده در تیر ۲۳, ۱۳۸۵ در ۹:۵۲ ب.ظ

    bazam mer1000000000000000000

  • mohamad
    ارسال شده در مهر ۱۱, ۱۳۸۵ در ۱:۱۰ ق.ظ

    aali ast

  • ارسال شده در دی ۱۱, ۱۳۸۵ در ۱۱:۵۹ ب.ظ

    خیلی خوبه من هم ویولن می نوازم در واقع الان تمرینم خیلی کم شد نم یدونم هم جکا رکنم تا به حال اینجوری نشده بودم
    و در ضمن متن های با هم واقعا اموزنده است
    ممنون از شما

  • payam
    ارسال شده در دی ۲۲, ۱۳۸۵ در ۱۲:۰۶ ق.ظ

    salam age ketab electeroniky amozesh moghadamaty vyolon darid vasam befrestid
    ba tashakr

  • shokooh
    ارسال شده در اسفند ۲۴, ۱۳۸۵ در ۷:۵۴ ق.ظ

    سلام…ممنونم از سایتتون…منم حدود دو ساله ویلون میزنم اگه میشه نت های آهنگای ایرانی رو توی سایت قرار بدید ممنون

  • ارسال شده در شهریور ۹, ۱۳۸۶ در ۱۰:۴۹ ق.ظ

    خیلی هیجان زده شدم….مرسی ….
    عالــــــــــــــــــــــــــــــــــیه
    عالی!!!
    بازم ممنون و خسته نباشید.
    سلام یادم رفت …ببخشید ترک عادت موجب دردسر است!!!

  • hami
    ارسال شده در دی ۷, ۱۳۸۶ در ۱۱:۵۵ ب.ظ

    send me note violin

  • ارسال شده در بهمن ۴, ۱۳۸۶ در ۱۱:۵۰ ق.ظ

    سلام سایت خیلی خوبی دارید. من ۳ سال ویلون میزنم
    نت آهنگهای ایرانی مخوام مرسی

  • ارسال شده در فروردین ۲۰, ۱۳۸۷ در ۱۰:۱۳ ب.ظ

    نتهای ویولون را بنویسیسد؟

  • عماد
    ارسال شده در اردیبهشت ۳۱, ۱۳۸۷ در ۱۲:۵۲ ق.ظ

    سلام واقعا سایت جالبی دارید از اینکه نکته هایه خوبی از ویولن گفتید متشکرم.من ۶ سال ویولن میزنم لطفا نت آهنگهای کلاسیک معروف رو تو سایتتون بزارید مطمئنم طرفدار زیادی داره . متشکرم

  • نوربخش
    ارسال شده در اردیبهشت ۳۱, ۱۳۸۷ در ۴:۳۰ ب.ظ

    نت بعضی از آثار ویولن در قسمت”نت موسیقی” سایت موجود است که شما با مراجعه به این بخش می تونین اونها را ببینید.

  • فرهاد
    ارسال شده در مرداد ۲۴, ۱۳۸۷ در ۱۲:۵۴ ق.ظ

    سلام من دو سال ونیم هست که ویولن میزنم.
    خیلی خوبه نکته های جالبی گفته میشه.
    اگه میشه نت های کلاسیک توی سایت بزارید.
    ممنون.

  • maziar
    ارسال شده در آبان ۷, ۱۳۸۷ در ۱۱:۴۸ ق.ظ

    سلام. من یه نوازنده ی معمولی ویولنم. نت اهنگ های secretgarden و میخواستم.اگه واسم میل کنید ممنون میشم. درضمن خوشحال میشم اگه منو در اموختن ویولن راهنمایی کنید باتشکر مازیار ۱۸ سالمه

  • نوربخش
    ارسال شده در آبان ۷, ۱۳۸۷ در ۷:۰۲ ب.ظ

    سلام،متاسفانه من نت secretgarden رو ندارم، در زمینه آموختن ویولن هم اگر سوالی داشتید می تونین از طریق email تماس بگیرید..با تشکر

  • Pooya
    ارسال شده در آذر ۳, ۱۳۸۷ در ۴:۴۴ ب.ظ

    با سلام
    از گردانندگان سایت و دوستانی که مطلب ارائه داده اند سپاسگزارم.در صورتیکه نت های قطعات کلاسیک و مدرن ویولن برروی سایت قرار گیرد خدمت بزرگی به جامع دلدادگان موسیقی خواهید کرد.

  • پیمان
    ارسال شده در بهمن ۶, ۱۳۸۷ در ۱۲:۴۶ ق.ظ

    بابت مطالب ارزشمن و خواندنی شما متشکرم و موفقیت روزافزون شما را ارزومندم

  • مونا
    ارسال شده در آذر ۱۱, ۱۳۸۸ در ۱۰:۲۷ ب.ظ

    سلام دوست عزیزم ممنون از مطالب مفیدت. منم مثل مازیار دنبال نت secret garden ام اگر لطف کنی برام بفرستی ممنون میشم

  • omid
    ارسال شده در اسفند ۱۳, ۱۳۸۸ در ۱:۵۴ ق.ظ

    سلام دوست عزیز اگر امکان داره نت آهنگ های ساده شده ایرانی رو برام بفرستی چون ۴ ماهه که ویولن کار میکنم.

  • ارسال شده در خرداد ۱۵, ۱۳۸۹ در ۱:۲۵ ب.ظ

    همه گویند که از از گرایش تو لذت بردیم ولی یکی نگفت و پیدا نشد بگه چیه کاری برایت انجام بدم تا این ارزش تو………..

  • میلاد
    ارسال شده در آذر ۲۶, ۱۳۸۹ در ۱۲:۰۴ ب.ظ

    اگه میشه نت های اهنگ های ایرانی یا کلاسیک ادیت سده برای ویلون رو بزارید.ممنون

  • اقسانه
    ارسال شده در فروردین ۱۲, ۱۳۹۰ در ۹:۲۳ ب.ظ

    سلام اگه میشه نت ویلون تو پوزسیون ۱و۲ رو بزارید.ممنون

  • نوربخش
    ارسال شده در فروردین ۱۳, ۱۳۹۰ در ۷:۲۵ ب.ظ

    به قسمت نت موسیقی سایت مراجعه کنید

  • ممد
    ارسال شده در مرداد ۳, ۱۳۹۰ در ۱۱:۱۳ ق.ظ

    سلام من عاشق ویالونم چند وقتی هست که شروع کردم !!! خواستم بدونم این سی دی آموزشی ها که میگن واقعا میتونه موثر باشه ممنون میشم اگه راهنمایی کنید

  • shadi
    ارسال شده در آذر ۱۱, ۱۳۹۰ در ۲:۵۴ ق.ظ

    سلام من یک سالی هست که ویولون میزنم لطفا نتهای ایرانی را بزارید ممنون

  • لاله
    ارسال شده در دی ۷, ۱۳۹۰ در ۱۲:۵۸ ق.ظ

    واقعا مرسی عالی بود

  • ندا
    ارسال شده در مرداد ۱۱, ۱۳۹۲ در ۶:۵۷ ب.ظ

    سلام ممنون راستش من یک ساله که کلاس ویلن میرم و چزی یاد نگرفتم اوایل خیلی به ویلن علاقه داشتم اما دیگه عصابم خرد شده ازش زده شدم خواهش میکنم من روراهنمایی کنید

  • نوربخش
    ارسال شده در مرداد ۱۲, ۱۳۹۲ در ۵:۴۹ ب.ظ

    شما دلایل پیشرفت نکردن خود رو چه می دونین? به طبع ساز در این میان کمترین تقصیر رو داره. من فکر می کنم با نگرش دوباره به مسیری که طی شده در این مدت می تونین به بازبینی خوبی برسید و این مسیر رو همانند سایرین با علاقه و موفقیت طی کنید.

  • محسن مجنون
    ارسال شده در بهمن ۱۹, ۱۳۹۷ در ۷:۵۷ ق.ظ

    سلام استاد خسته نباشین
    ممنون از زحماتتون
    در مقاله اول در قسمت علائم ونشانه ها غلط چاپی هست نوشته شماره انگشت دست راست در صورتی که شماره انگشت دست چپ در نت مورد استفاده هست و نوشته میشود .
    با سپاس موفق باشید

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

شهرام صارمی از مدیریت اجرایی جشنواره موسیقی فجر استعفا کرد

در پی استعفای اعتراض آمیز علی ترابی، شهرام صارمی مدیر اجرایی سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر، یک روز پس انتصاب مدیر جدید دفتر موسیقی وزارت ارشاد با انتشار نامه‌ای سرگشاده از سمت خود استعفا کرد.

مروری بر آلبوم «سالنامه»

سالنامه در میان آثار فیاض، بیش از همه در مسیرِ «در گذر» است. علاوه بر مشابهت در فرایند آهنگسازی و نوعِ کنار هم نشاندنِ و برخورد با مواد و مصالح موسیقی، حضور صریحِ برخی نقش‌­مایه­‌های «در گذر»، مدگردی­‌های متنوع، استفاده از نوازندگانِ گروه در مقامِ خواننده و ساختار کلی مجموعه، این همانندی را پررنگ­‌تر می­‌کند.

از روزهای گذشته…

جسور و ایرانی (III)

جسور و ایرانی (III)

بعد از چند بار تکرار این الگو، جمله ای ملودیک با سرعتی بالا در تضاد با آنچه تا آن لحظه نواخته می شد شنیده می شود، مانند اتفاقی بزرگ میان تکرار روزمرگی ها. بعد از آن دوباره همان پایه با همراهی تنبک نواخته می شود که این بار تپش و ضربان تداعی می شود. اما با پیش رفتن قطعه، احساسی که ممکن است هنگام شنیدن این قطعه به شنونده دست دهد نه احساس تکرار که بیشتر احساس بی قراری و حرکت رو به مقصدی سرنوشت ساز است، شاید حاصل از اتفاقی بزرگ که در میان آن ”ضربان خسته ی تکرار” رخ داده باشد، بماند که ناشر در جلد سی دی داستان دیگری برای این قطعه دارد.
کوک و کاربرد آن در سنتور لاکوک (II)

کوک و کاربرد آن در سنتور لاکوک (II)

سوال متداولى که همیشه از طرف هنرجویان مطرح است این است که آیا اختلاف یک پرده در کوک ساز براى هماهنگى با خواننده اینقدر حائز اهمیت است که نوازنده مجبور به استفاده از مثلاً سنتور لا کوک بشود؟ در جواب این سوال شما باید اطلاعاتى راجع به خوانندگى و صدا سازى داشته باشید تا موضوع کاملاً برایتان روشن شود؛ اما اجالتاً اگر بخوایم به صورت مختصر توضیح دهیم اینگونه می توان موضوع را تشریح کرده که:
درباره کتاب «خاطره»

درباره کتاب «خاطره»

«خاطره» آموزش موسیقی کودک با بِلز (با رویکرد تقویت دو نیمکُرۀ مغز) کتابی است با تالیف مهدی عقیلی که سال جاری بوسیله انتشارات خنیاگر روانه بازار موسیقی شده است.
نی و قابلیت های آن (X)

نی و قابلیت های آن (X)

برای آهنگسازی که به دنبال اصوات و رنگ های گوناگون است، نی می تواند نقش چند ساز را با رنگ های متفاوت بازی کند. در بسیاری از ساز های بادی موسیقی کلاسیک برای تغییر جنس و رنگ صوتی از سوردین استفاده می کنند، در حالی که در نی می توان چندین صدای متفاوت را با حالات گوناگون تولید کرد.
گفتگو با فیلیپ میرس (II)

گفتگو با فیلیپ میرس (II)

فیلیپ میِرس (Philip Myers) به مدت ۳۰ سال نوازنده فرنچ هورن (هورن فرانسوی) اصلی ۴ ارکستر بوده است. می توان گفت که خصوصیات مایرس و کم و بیش شبیه سازی است که می نوازد: گستاخ، پیچیده و ممتاز. صدای او آرام و خنده هایش طنین انداز است که کلمه طنین انداز برای توصیف خنده های او ناکافیست! او از ترس از دست دادن «توانایی نوازندگی» و قوه شنواییش، عشقش به گروه موسیقی و زندگی مرفه برایمان می گوید.
چشمه ای جوشیده از اعماق (VIII)

چشمه ای جوشیده از اعماق (VIII)

به جهت رویکرد مذهبی پارت، او را در کنار آهنگسازان مینیمالیستی چون هنریک گورتسکی(۲۰) و جان تاونر(۲۱)، در یک تقسیم بندی کلی در زمره موسیقیدانان “مینیمالیسم قدسی”(۲۲) بشمار می آورند. هرچند نباید از نظر دور داشت که اصطلاح مینیمالیسم قدسی به مکتب مدونی با اصول و قواعد مشخص موسیقایی اشاره ندارد و این اصطلاح بیشتر توسط کمپانی های ضبط موسیقی، مجلات موسیقی و برخی منتقدین در اشاره به آهنگسازان مینیمالیستی که موسیقی شان رویکردهایی مذهبی و معنوی دارند باب شده است.
گفتگو با عبد الحمید اشراق (IV)

گفتگو با عبد الحمید اشراق (IV)

بله واقعا اینطور بود چه جنگ و جدالهایی خاطرهء دیگری را حکایت می‏کنم تا بیشتر محیط آن زمان را مجسم کنید. در آن زمان رهبری سمفونیک تهران را آقای حشمت سنجریی بر عهده داشت حدود سال ۱۳۵۵ {احتمالا این تاریخ اشتباه است – سردبیر} در برنامه‏ ای در تالار فرهنگ چند قطعه از بزرگان موسیقی را اجرا کردند ما در رابطه با کمبودهای ارکستر مطلبی نوشتیم و کمبودها را از دیدگاه علمی تذکر دادیم، مثلا چون ویولونیست نداشتند چند دانشجو را در صحنه گذاشته بودند یا بدلیل فقدان‏ نوازندهء هبوآ (ابوا)، قطعات را بدون آن اجرا می‏کردند. از این گذشته، نوازندهء فاگوت نیز در دسترس نبود و کم و کاستی‏های دیگری هم بود که در مقاله تذکر دادیم.
ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (IV)

ایدئولوژی موسیقی پست مدرن و سیاست‌های چپ (IV)

آنگاه ادامه می‌دهد که اثر زیباشناسانه –حتا آن گونه اثر غیر معنایی که به وسیله سازماندهی صدا (در موسیقی) یا رنگ و خط (در نقاشی یا مجسمه سازی) پدبد می‌‌آید– همیشه اشاره به نوعی از پندار اجتماعی، راهی از بودن با، و/یا برای دیگران، دارد. ممکن است در این زمینه اظهار نظرهای «جِیمسون» (Jameson) را در انتهای ” ناآگاهی سیاسی” در بخشی با عنوان “دیالکتیک آرمانشهر و ایدئولوژی”، به مفهوم آنکه ” تمام آگاهی طبقاتی –در مفاد نص تمام ایدئولوژیها چنان است– بیش از فرم‌های انحصاری آگاهی طبقات حاکم، متقابلا فرمهای طبقات ستمکشیده در طبیعت بسیار آرمانیشان هستند ” بیاد آوریم، هر چند آنها ادبیات محور هستند.
آکوردهای sus – قسمت اول

آکوردهای sus – قسمت اول

آکوردهای sus – قسمت اول به روایتی دوک الینگتون جزو اولین کسانی بوده است که از سال ۱۹۳۰ شروع به استفاده از آکورده های sus کرده است. اما استفاده متداول از این آکوردها از سال ۱۹۶۰ شروع شد.
SRV (بخش اول)

SRV (بخش اول)

استفان ( استیو ) ری واگان (Stephen -“Stevie”- Ray Vaughan)، نوازنده گیتار آمریکایی الاصل سبک بلوز که نقش برجسته ای در موسیقی بلوز دهه هشتاد ایفا نموده ، در سوم اکتبرسال ۱۹۵۴ در شهر دالاس تگزاس متولد شد. او را با نام مخفف SRV می شناسند.