آکوستیک اتاق – ۵

برای ایزوله کردن صوتی یک اتاق لازم است دیوارها، سقف و کف از مواد مخصوص که قابلیت جذب انرژی صوتی را دارند پوشیده شود.
برای ایزوله کردن صوتی یک اتاق لازم است دیوارها، سقف و کف از مواد مخصوص که قابلیت جذب انرژی صوتی را دارند پوشیده شود.
در ادامه مباحث مربوط به آکوستیک اتاق در این نوشته به مقدمه ای بر بررسی موضوع ضد صدا کردن یک اتاق و یا همان مقوله Soundproffing / Acoustic Isolation می پردازیم؛ شرایطی که در نظر گرفتن آنها می تواند مانع از ورود نویز و صداهای ناخواسته به اتاق و طبیعتآ مانع از خروج صدا به بیرون از اتاق شوند.

مقدمه
اگر به موسیقی علاقه داشته باشید و یا با سازی مانند پیانو کار کنید، احتمالآ لحظاتی برای شما بخصوص هنگام غروب و شب بوده است که در حال گوش دادن به موسیقی با صدای بلند یا تمرین پیانو بوده اید که ناگهان با برخورد احتمالآ خشن اطرافیان – حتی همسایگان – برای پایین تر آوردن صدا روبروه شده اید.

بدیهی است برای یک علاقمند به موسیقی هیچ چیز به این اندازه نمی تواند در آن لحظه که با اشتیاق به موسیقی گوش می دهد یا ساز تمرین می کند، دردناک باشد. بخصوص اگر هزینه زیادی برای تهیه یک سیستم صوتی خوب یا یک ساز با حجم صوتی بالا کرده باشد.

واقعیت آن است که هنگامی که هریک از ما هزینه زیادی برای تهیه یک سیستم صوتی خوب یا سازی مانند پیانو می کنیم، اگر هدف اصلی استفاده و لذت بردن از تمام امکانات آن باشد باید کمی هم برای شرایط استفاده از آنها هزینه کنیم، در غیر اینصورت نخواهیم توانست حتی در صورت مخالف نبودن اطرافیان از حداکثر مزایای سیستم صوتی یا پیانوی خود بهره ببریم.

زمان برای همگان طلا است، اما برای یک علاقمند به موسیقی – یا دست اندرکاران صدابردای و یا صاحبان سالن های کنسرت و … – علاوه بر آن سکوت هم نقش طلا را بازی می کند و برای رسیدن به آن باید هزینه کرد.

چگونه به هدف خود نزدیک تر شویم؟
برای آنکه شدت صدای تولید شده به سمت شنوندگان نا خواسته کاسته شود روشهای ساده، مشخص، اما نه لزومآ قابل دسترس با هزینه کم وجود دارد که مهمترین آنها عبارتند از :

- استفاده از تمهیداتی برای از بین بردن انرژی صوتی که به سمت اطاق مورد نظر می آید و یا برعکس کاهش انرژی صوتی که در اتاق تولید شده و طبیعتآ تمایل دارد در تمام جهت ها از دیوارها عبور کند. در این روشها با استفاده از تجهیزات خاصی معمولآ انرژی صوتی را به انرژی حرکتی بدون صدا (احیانآ کم صدا) و یا انرژی حرارتی تبدیل می کنند.

- دور کردن منبع تولید صدا (سیستم صوتی یا ساز) از شنوندگان ناخواسته. طبیعی است در حین طی شدن فاصله، در اثر برخورد صوت با مولکولهای هوا، صوت بتدریج انرژی خود را از دست می دهد و ضعیف تر می شود.

همانطور که مشاهده می کنید دو روشی که بیان شد بسیار بدیهی و ساده هستند اما استفاده و لحاظ کردن هر یک از آنها می تواند مشکلات خاص خود را به همراه داشته باشد. به عنوان مثال برای کاهش انرژی صوتی به هنگام عبور از مرزهای اتاق – از هر طرف – نیاز به استفاده از تجهیزات damping یا وسایلی هستیم که جلوی هرگونه ارتعاش و انتقال انرژی را بگیرد.

و یا در ارتباط با دور کردن منبع تولید صدا با توجه به امکانات منزل خود مثلآ ناگزیر هستیم ساز یا سیستم صوتی گرانبهای خود را به داخل انباری یا اتاقی در آنطرف محوطه عادی منزل ببریم که عملآ می تواند برای خود دردسرها و نقطه ضعف های کاربردی داشته باشد. (هرچند اگر یک علاقمند جدی باشید به ناچار مجبور به انجام چنین کاری هم خواهید بود.)

البته روشهای فنی و تکنولوژیک دیگری هم برای حذف صداهای ناخواسته وجود دارد که در آن توسط میکروفن های مختلف، اصواتی که از اطراف منتشر می شود نمونه برداری شده پس از پردازش توسط کامپیوتر یا دستگاههای مخصوص اصوات مشابه اما معکوس آنها برای انتشار در جهت مخالف و حذف در محیط پخش می شود که طبیعی است دسترسی به این روش برای همگان امکان پذیر نخواهد بود.

Damping یا خفه کردن صدا
کاربردی ترین روش برای جلوگیر از نفوذ صدا از بیرون به داخل و یا برعکس Damping است. در این روش با استفاده از تجهیزات و روشهای مختلف محیط مورد نظر را از لحاظ آکوستیکی نسبت به اطراف ایزوله می کنند.

انواع صداهای ناخواسته که می تواند در اتاق تولید و یا به آن نفوذ کرده مانع از لذت بردن شما از موسیقی شوند را می توان به دو دسته تقسیم کرد. دسته اول صداهای عادی مانند صدای اتومبیل یا صحبت عابرین پیاده در خیابان، صدای جوی آب و … دسته دوم صداهای نا خواسته ای هستند که در داخل اتاق مورد نظر شما بوجود می آیند، که اغلب آنها ناشی از ارتعاش اجسام (پنجره، لوستر، لوازم منزل و … ) بر اثر برخورد صوت پر انرژی با آنها است.

طبیعی است که برای هریک از این موارد باید تمهیدات خاصی اندیشید و نیز برای جلوگیری از خروج صدا از داخل اتاق به خارج نیز تمهیدات مخصوص به خود را در نظر گرفت که در نوشته بعد به آن خواهیم پرداخت.

25 دیدگاه

  • amir
    ارسال شده در فروردین ۱۶, ۱۳۸۵ در ۹:۰۶ ب.ظ

    salam, sale no va tvalodetoon mobarak. neveshte khoobi bood. movafagh bashid.

  • ُسامان
    ارسال شده در فروردین ۱۷, ۱۳۸۵ در ۱:۵۱ ب.ظ

    سلام، لطفآ بگویید که چطور میشه با هزینه کم یک اطاق رو اکوستیک کنیم. مرسی.

  • روشنک
    ارسال شده در فروردین ۱۷, ۱۳۸۵ در ۱۱:۱۳ ب.ظ

    سلام، سال نو و تولد دو سالگی مبارک. امیدوارم سالهای سال شاهد موفقیت و پیشرفت روز افزون شما باشیم که خالصانه به موسیقی کشور کمک می کنید.

  • علی
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۹, ۱۳۸۵ در ۱۲:۰۶ ب.ظ

    سلام
    ازمطالب پربارودرعین حال قابل فهم شما بسیارممنونم.
    من ازشمادرخواست می کنم برای اکوستیک کردن اتاقم که
    صدای زیادی درآن وارد وخارج میشود ویک پنجره بزرگ به سمت کوچه دارد; راهنمایی نماییدکه که چطور میشه با هزینه کم این کار روانجام بدهم.ممنونم.

  • محمدرضا بروشکی
    ارسال شده در آبان ۱۵, ۱۳۸۵ در ۱:۳۹ ب.ظ

    ممنون از اطلاعات خوب و علمی که در اختیار ما قرار میدهید.

  • محتشم
    ارسال شده در دی ۶, ۱۳۸۵ در ۱:۰۰ ق.ظ

    جدا عالی بود
    منتظر مطالب بعدی در زمینه آکوستیک هستم

  • amin
    ارسال شده در دی ۸, ۱۳۸۵ در ۱۱:۲۱ ب.ظ

    عالی بود

  • peyman
    ارسال شده در فروردین ۷, ۱۳۸۶ در ۱۲:۳۵ ق.ظ

    ba salam va tashakore besyaar
    be onvaane yek navaazandeye ney va yek faareghotahsile reshteye physic besyaar estefaade kardam
    do nokte be nazaram resid
    aval inke mota’asefaane mataalebe in site dorost zamaani ke kamkam takhasosi mishan tamoom misham be nazaram khoobe mataalebi shabih in yeki KHEILI bishtar barasi beshan dovom inke agar baraatoon maghdor hast narm afzarhaaye mosighiaii ro mo’arefi konin ya amoozesh bedin paayandeo sarfaraaz bashin

  • مهوش
    ارسال شده در مهر ۲۸, ۱۳۸۶ در ۱:۱۶ ق.ظ

    Thank u so much
    please explain more about this subject

  • ارسال شده در آذر ۱۸, ۱۳۸۶ در ۶:۳۶ ق.ظ

    salam
    lotfan neveshtan dar in zamineh ra edameh dahid va uplod konid
    dar soorat e emkan pasokh soal haye zir ra be
    E-mail:
    navidafghah@gmail.com
    bezanid
    1.amoozesh e estefadeh az pashm e sang va panel
    2.roo kesh e pashm e sang che bashad? fom ? charm? ya panel haye gach iy?
    3.shekast dar saghf che gooneh va ba che material iy bashad?
    4.kaf e zamin az che jensi bashad?
    omid varam pasokh ra daryaft konam
    ba tashakor
    navid

  • محمد رضا
    ارسال شده در آذر ۲, ۱۳۸۷ در ۱۱:۳۹ ب.ظ

    با سلام
    من از مقالات اکوستیک شما هیچ چیز نفهمیدم
    اگر ممکنه درمورد مهندسی صوت-اکوستیک کردن محیط-نرافزارهای ضبط و ویرایش صوت مرا راهنمایی کنید
    لازم نیست وقت زیادی بگذارید اگر کتاب معرفی کنید با اشتیاق به دنبالش میروم

  • الهام
    ارسال شده در دی ۲۱, ۱۳۸۷ در ۱:۱۲ ب.ظ

    ba salam
    lotfan baraye kharej nashodane seda az otagh va ayegh kardane divar ba yekh az anvae dar dastrase ayegh haye soti jahate poosheshe divar rahnamaee befarmaeed.

  • لسانی
    ارسال شده در فروردین ۱۷, ۱۳۸۸ در ۱۱:۳۰ ق.ظ

    salam , merci az matalebe arzeshmandetan , dar khaneyi ke man zendeghi mikonam , sedaye bolandgoye hamsaye tabaghe payin divane koonande ast makhsosan dar otaghe khab lotfan rahnamayi konid che kar mitavan anjam dad baraye hale in moshkel . ba tashakor

  • saed
    ارسال شده در خرداد ۷, ۱۳۸۸ در ۱۱:۵۹ ب.ظ

    باسلام خدمت شما عزیزان علاقه مند،من تجربیات خوبی در صدای دیجیتال و آکوستیک دارم آدرس ایمیل من saed.azari@gmail.com

  • ناشناس
    ارسال شده در شهریور ۲۶, ۱۳۸۸ در ۱:۵۳ ق.ظ

    باید تمهیدات خاصی اندیشید ?

  • مهدی
    ارسال شده در مهر ۲۳, ۱۳۸۸ در ۱۱:۱۱ ب.ظ

    سلام اگر می خواهید توی اطاق شخصی تون موزیک رو ظبط کنید پول بی خودی خرج نکنید. چون با امکاناتی که تو ایران هست هیچ جوری نمیشه جلوی نشتی صدا رو گرفت. حتی بهترین استودیو های ایران هم دچار این مشکل هستند. بهترین راه ساختن یک پانل ایزولاسیون…
    ساخت یک همچین پانلی کار سختی نیست و با کمی حوصله حتی با یک کارتن مقوایی هم میشه اونو ساخت…
    http://www.smproaudio.com/produkte/mikrofon-serie/mic-thing-flexibler-mikrofon-isolator.html

  • شرکت الکترو نوین ایوان
    ارسال شده در تیر ۲۵, ۱۳۸۹ در ۲:۵۶ ب.ظ

    با سلام لطفا در مورد تفاوت میکسر هایساخته شده با شرکت های متفاوت توضیح دهید
    مدیر عامل شرکت

  • علیخواه
    ارسال شده در آبان ۳, ۱۳۸۹ در ۲:۲۱ ب.ظ

    سلام بنده در خوابگاهی زندگی میکنم که دیوارهای راهرو و سالن آن از سنگ است. چگونه میتوانم با هزینه کم و دانشجویی اتاقم را از سرو صدای آزاردهنده دیگران مصون کنم. ممنون

  • aytam
    ارسال شده در دی ۲۳, ۱۳۸۹ در ۱۰:۱۸ ب.ظ

    یاشا یاشا.کاوه وبقیه بر وبچ

  • ثنا نواندیش
    ارسال شده در آبان ۱۳, ۱۳۹۰ در ۱۱:۴۴ ق.ظ

    این مطالب خیلی به من کمک کرد واقعا ممنون

  • عباس محمدی
    ارسال شده در بهمن ۱۲, ۱۳۹۰ در ۹:۳۶ ق.ظ

    با سلام
    خواهشمند است بفرمائید کدام شرکت مواردی که فرمودید را جهت آگوستیک اتاق برای ما انجام میدهد بسیار ممنوم

  • مرتضی
    ارسال شده در اردیبهشت ۲, ۱۳۹۱ در ۱۱:۵۶ ق.ظ

    باسلام . با توجه به مشترک بودن پنجره با همسایه پائینی و تبادل صوت از طریق پنجره خواهشمند است عایق صوتی ای معرفی نمائید که ضمن کمترین هزینه نور پنجره کور نگردد.

  • نیما
    ارسال شده در تیر ۱۷, ۱۳۹۱ در ۸:۴۴ ب.ظ

    سلام,دوستان من تجربه خوبی برای آکوستیک کردن داشتم که نتیجه خوبی داشت,اگر کمکی خواستید تماس بگیرید در ضمن حدود ۴۰ متر پشم سنگ و فوم دارم که مورد نیازم نیست

  • نیما
    ارسال شده در تیر ۱۷, ۱۳۹۱ در ۸:۴۴ ب.ظ

    nimahichi@yahoo.com

  • ارسال شده در شهریور ۱۱, ۱۳۹۲ در ۱۱:۱۳ ق.ظ

    عااالی بود… مثله همیشه کامل و کاربردی…
    سپاس از آقای رهنما عزیز….

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

گفت و شنودی درباره سازهای ابداعی (XII)

آقای شجریان گفته اند: «ویلن چندصدسال قدمت دارد، روی این ساز افراد مختلف کار کرده اند تا اینکه “آنتونیو استرادیواری” در ایتالیا به شکل و صدای نهایی آن دست پیدا کرده است… اما این سازهای من مثل یک نوزاد تازه متولد شده هستند؛ باید به تدریج روی اینها کار کرد تا به کمال خود نزدیک شود و این حمایتی است که نوازندگان ایران باید انجام دهند.» به این مورد بنده بارها و بارها پاسخ داده ام مخصوصا زیر این مطلب.

گزارش جلسه پانزدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (I)

عصر روز چهارشنبه ۲۵ اردیبهشت ۱۳۹۲، پانزدهمین جلسه از کارگاه آشنایی با نقد موسیقی در خانه‌ی موسیقی برگزار شد. عنوان این جلسه «نقد فمینیستیِ موسیقی» بود و به بررسی جریان‌هایی در موسیقی‌شناسی و نقد موسیقی می‌پرداخت که متاثر از مطالعات زنان و نظریه‌های فمینیستی هستند.

از روزهای گذشته…

شریفیان: موسیقی کلاسیک آزاد و لیبرال است

شریفیان: موسیقی کلاسیک آزاد و لیبرال است

به هیچ وجه! در غرب موزیسین ها اطلاعات بسیار زیادتری از سبکهای موسیقی کلاسیک دارند، چراکه این موسیقی در آن کشورهای سابقه بسیار زیادی دارد و به نوعی بومی است. ما سبکهای بسیار زیادی در موسیقی کلاسیک داشته ایم، مثلا در قرن بیستم، امپرسیونیسم داریم، اکسپرسیونیسم داریم، آتونالیه داریم، پلی تونالیته داریم، نئوکلاسیک داریم و… ترکیبهایی از اینها که شامل انواع دیگری از موسیقی می شوند که بر اساس محورهای ثقل نتی بوجود می آیند که گوناگونی ها و پیچیدگی های خود را دارند.
ویولون مسیح استرادیواریوس (VI)

ویولون مسیح استرادیواریوس (VI)

به طور معمول جریان الگو برداری همیشه از مشخصات درج شده خط محیطی ترسیمی و یا از محدوده تصاویر رنگی از صفحات به انجام می رسد که معمولا سازندگان ساز در ساده ترین شکل ممکن با دور بری تصاویر و انتقال آن به روی برگه های فلزی و یا چوب و یا در مواردی دقیق تر از روشهای نرم افزاری فرایند الگو برداری را دنبال می نمایند.
کاربرد نظریه آشوب در آهنگسازی (VI)

کاربرد نظریه آشوب در آهنگسازی (VI)

دراین حال کیج آنقدر به عملکرد طبیعت نزدیک شده بود که موسیقی‌اش تنها یک گام دیگر با استفاده آگاهانه از نظریه آشوب فاصله داشت و آن گام این بود که عامل پیش برنده موسیقی بر پایه معادلاتی که با آنها جریان‌های طبیعی را مدل‌سازی می‌کنیم استوار شود.
مونیک بازارت، مدافع زنان موسیقیدان

مونیک بازارت، مدافع زنان موسیقیدان

مونیک بازارت (Monique Buzzarté) متولد 26 اوت 1960 سن پردو ایالت کالیفورنیا آمریکا آهنگساز، نوازنده ترومبون، حامی فعال موسیقی معاصر، اجرا کننده بسیاری از آثار جدید برای ترومبون است. او با نوازندگی به همراه سازهای الکترونیک و گروههای موسیقی مجلسی، علاوه بر آهنگسازی برای: سولونوازی، موسیقی مجلسی و آثار الکترونیک مشهور است. خانم بازارت زیر نظر استوارت دمپ استر (Stuart Dempster) و ند مردیث (Ned Meredith) تحصیل کرده است. وی دارنده مدرک لیسانس و فوق لیسانس موسیقی از دانشگاه واشنگتون و فوق لیسانس از مدرسه موسیقی منهتن می باشد. در سال 2008 به عنوان “سولوئیست برتر سال” انتخاب شد و در سال 2009 جایزه MAP به دلیل آهنگسازی برای ترومبون و شاکوهاچی (shakuhachi) دو ساز قدیمی بادی، تقدیم وی شد.
پن فلوت (I)

پن فلوت (I)

پن فلوت pan flute (که به نامهای سیرینکس syrinx یا کوییلز quillsهم خوانده میشود) یکی از باستانی ترین سازها است که بر اساس قوانین لوله های صوتی بسته ساخته میشود و معمولا با ده یا بیش از ده نی که به ترتیب طول و گاهی قطر کنار هم چیده شده اند ساخته میشود.
فیلیسیتی لُت، شوالیه انگلیسی آواز

فیلیسیتی لُت، شوالیه انگلیسی آواز

فیلیسیتی لُت (Felicity Lott) خواننده سوپرانو انگلیسی متولد 8 مه 1947 در چلتنهام انگلستان است. لُت از سن بسیار پائینی به دنیای موسیقی وارد شد، در سن پنج سالگی به یادگیری پیانو پرداخت، دوازده سالگی نوازندگی ویلن و خواندگی را آغاز کرد. در دانشگاه لندن به تحصیل زبانهای فرانسه و لاتین پرداخت. در زمان اقامتش در پاریس در کلاسهای خوانندگی کنسرواتوری شهر گرنبل شرکت کرد. او در آکادمی رویال لندن به تحصیل موسیقی پرداخت و جایزه آکادمی آن را دریافت نمود.
کدینگ مدها و گامها

کدینگ مدها و گامها

مدهای نیم پرده ای و میکروتونال (ناشی از گامهای 12 درجه ای نیم پرده ای یا میکروتونال اکتاوی) در یک مورد مشابهت دارند: ساختار درجات مد. گامهای 12 درجه ای مختلف میکروتونال را میتوان به شیوه های مختلف طراحی نمود. این شیوه ها کاربرد الگوریتمهای مختلف ریاضی تا استفاده از هارمونیک ها در سطوح مختلف را در بر میگیرند.
نی و قابلیت های آن (VII)

نی و قابلیت های آن (VII)

نی به عنوان کهن ترین ساز موسیقی ساخت دست بشر شناخته شده است. نتیجه کاوشهای به عمل آمده در این زمینه، تاریخ استفاده از گیاه نی را برای ساختن سازهای بادی در ارتفاعات امریکای جنوبی (در کشور پرو) به ده هزار سال قبل باز می گرداند. نقاشان ایرانی در مینیاتورهای خود از هزار سال قبل تصویر “نایی” را در جلسات سماع همراه با دف به تصویر کشیده اند.
چکناوریان از عروج تا افول (II)

چکناوریان از عروج تا افول (II)

یکی دیگر از آثاری که در آن سالها توسط چکناوریان خلق شد، باله «سیمرغ» بود که با همکاری گروه فرامرز پایور به اجرا رسید. موسیقی این باله با اینکه مانند موسیقی دستگاهی ایرانی نیست ولی فضایی اسطوره ای و افسانه ای دارد، چکناوریان در این اثر به خوبی توانسته با سازهای ایرانی به خلق این فضا بپردازد.
گفتگو با ند رورم (III)

گفتگو با ند رورم (III)

به عقیده من ساخت اثری اپرایی بر پایه یک فیلم و یا یک اثر ادبی مشهور، کاری خطرناک است. نمی دانم اگر از من خواسته نشده بود اپرای “شهر ما” را بسازم، آیا آن را می ساختم یا خیر. همه می گفتند، ند رورم تا چه اندازه می تواند اصل این اثر را بهبود بخشد؟ من قصد نداشتم آنرا بیشتر از آنچه هست بهبود دهم که وردی اتلوی شکسپیر را تغییر داد!