آکوستیک اتاق – ۵

برای ایزوله کردن صوتی یک اتاق لازم است دیوارها، سقف و کف از مواد مخصوص که قابلیت جذب انرژی صوتی را دارند پوشیده شود.
برای ایزوله کردن صوتی یک اتاق لازم است دیوارها، سقف و کف از مواد مخصوص که قابلیت جذب انرژی صوتی را دارند پوشیده شود.
در ادامه مباحث مربوط به آکوستیک اتاق در این نوشته به مقدمه ای بر بررسی موضوع ضد صدا کردن یک اتاق و یا همان مقوله Soundproffing / Acoustic Isolation می پردازیم؛ شرایطی که در نظر گرفتن آنها می تواند مانع از ورود نویز و صداهای ناخواسته به اتاق و طبیعتآ مانع از خروج صدا به بیرون از اتاق شوند.

مقدمه
اگر به موسیقی علاقه داشته باشید و یا با سازی مانند پیانو کار کنید، احتمالآ لحظاتی برای شما بخصوص هنگام غروب و شب بوده است که در حال گوش دادن به موسیقی با صدای بلند یا تمرین پیانو بوده اید که ناگهان با برخورد احتمالآ خشن اطرافیان – حتی همسایگان – برای پایین تر آوردن صدا روبروه شده اید.

بدیهی است برای یک علاقمند به موسیقی هیچ چیز به این اندازه نمی تواند در آن لحظه که با اشتیاق به موسیقی گوش می دهد یا ساز تمرین می کند، دردناک باشد. بخصوص اگر هزینه زیادی برای تهیه یک سیستم صوتی خوب یا یک ساز با حجم صوتی بالا کرده باشد.

واقعیت آن است که هنگامی که هریک از ما هزینه زیادی برای تهیه یک سیستم صوتی خوب یا سازی مانند پیانو می کنیم، اگر هدف اصلی استفاده و لذت بردن از تمام امکانات آن باشد باید کمی هم برای شرایط استفاده از آنها هزینه کنیم، در غیر اینصورت نخواهیم توانست حتی در صورت مخالف نبودن اطرافیان از حداکثر مزایای سیستم صوتی یا پیانوی خود بهره ببریم.

زمان برای همگان طلا است، اما برای یک علاقمند به موسیقی – یا دست اندرکاران صدابردای و یا صاحبان سالن های کنسرت و … – علاوه بر آن سکوت هم نقش طلا را بازی می کند و برای رسیدن به آن باید هزینه کرد.

چگونه به هدف خود نزدیک تر شویم؟
برای آنکه شدت صدای تولید شده به سمت شنوندگان نا خواسته کاسته شود روشهای ساده، مشخص، اما نه لزومآ قابل دسترس با هزینه کم وجود دارد که مهمترین آنها عبارتند از :

– استفاده از تمهیداتی برای از بین بردن انرژی صوتی که به سمت اطاق مورد نظر می آید و یا برعکس کاهش انرژی صوتی که در اتاق تولید شده و طبیعتآ تمایل دارد در تمام جهت ها از دیوارها عبور کند. در این روشها با استفاده از تجهیزات خاصی معمولآ انرژی صوتی را به انرژی حرکتی بدون صدا (احیانآ کم صدا) و یا انرژی حرارتی تبدیل می کنند.

– دور کردن منبع تولید صدا (سیستم صوتی یا ساز) از شنوندگان ناخواسته. طبیعی است در حین طی شدن فاصله، در اثر برخورد صوت با مولکولهای هوا، صوت بتدریج انرژی خود را از دست می دهد و ضعیف تر می شود.

همانطور که مشاهده می کنید دو روشی که بیان شد بسیار بدیهی و ساده هستند اما استفاده و لحاظ کردن هر یک از آنها می تواند مشکلات خاص خود را به همراه داشته باشد. به عنوان مثال برای کاهش انرژی صوتی به هنگام عبور از مرزهای اتاق – از هر طرف – نیاز به استفاده از تجهیزات damping یا وسایلی هستیم که جلوی هرگونه ارتعاش و انتقال انرژی را بگیرد.

و یا در ارتباط با دور کردن منبع تولید صدا با توجه به امکانات منزل خود مثلآ ناگزیر هستیم ساز یا سیستم صوتی گرانبهای خود را به داخل انباری یا اتاقی در آنطرف محوطه عادی منزل ببریم که عملآ می تواند برای خود دردسرها و نقطه ضعف های کاربردی داشته باشد. (هرچند اگر یک علاقمند جدی باشید به ناچار مجبور به انجام چنین کاری هم خواهید بود.)

البته روشهای فنی و تکنولوژیک دیگری هم برای حذف صداهای ناخواسته وجود دارد که در آن توسط میکروفن های مختلف، اصواتی که از اطراف منتشر می شود نمونه برداری شده پس از پردازش توسط کامپیوتر یا دستگاههای مخصوص اصوات مشابه اما معکوس آنها برای انتشار در جهت مخالف و حذف در محیط پخش می شود که طبیعی است دسترسی به این روش برای همگان امکان پذیر نخواهد بود.

Damping یا خفه کردن صدا
کاربردی ترین روش برای جلوگیر از نفوذ صدا از بیرون به داخل و یا برعکس Damping است. در این روش با استفاده از تجهیزات و روشهای مختلف محیط مورد نظر را از لحاظ آکوستیکی نسبت به اطراف ایزوله می کنند.

انواع صداهای ناخواسته که می تواند در اتاق تولید و یا به آن نفوذ کرده مانع از لذت بردن شما از موسیقی شوند را می توان به دو دسته تقسیم کرد. دسته اول صداهای عادی مانند صدای اتومبیل یا صحبت عابرین پیاده در خیابان، صدای جوی آب و … دسته دوم صداهای نا خواسته ای هستند که در داخل اتاق مورد نظر شما بوجود می آیند، که اغلب آنها ناشی از ارتعاش اجسام (پنجره، لوستر، لوازم منزل و … ) بر اثر برخورد صوت پر انرژی با آنها است.

طبیعی است که برای هریک از این موارد باید تمهیدات خاصی اندیشید و نیز برای جلوگیری از خروج صدا از داخل اتاق به خارج نیز تمهیدات مخصوص به خود را در نظر گرفت که در نوشته بعد به آن خواهیم پرداخت.

25 دیدگاه

  • amir
    ارسال شده در فروردین ۱۶, ۱۳۸۵ در ۹:۰۶ ب.ظ

    salam, sale no va tvalodetoon mobarak. neveshte khoobi bood. movafagh bashid.

  • ُسامان
    ارسال شده در فروردین ۱۷, ۱۳۸۵ در ۱:۵۱ ب.ظ

    سلام، لطفآ بگویید که چطور میشه با هزینه کم یک اطاق رو اکوستیک کنیم. مرسی.

  • روشنک
    ارسال شده در فروردین ۱۷, ۱۳۸۵ در ۱۱:۱۳ ب.ظ

    سلام، سال نو و تولد دو سالگی مبارک. امیدوارم سالهای سال شاهد موفقیت و پیشرفت روز افزون شما باشیم که خالصانه به موسیقی کشور کمک می کنید.

  • علی
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۹, ۱۳۸۵ در ۱۲:۰۶ ب.ظ

    سلام
    ازمطالب پربارودرعین حال قابل فهم شما بسیارممنونم.
    من ازشمادرخواست می کنم برای اکوستیک کردن اتاقم که
    صدای زیادی درآن وارد وخارج میشود ویک پنجره بزرگ به سمت کوچه دارد; راهنمایی نماییدکه که چطور میشه با هزینه کم این کار روانجام بدهم.ممنونم.

  • محمدرضا بروشکی
    ارسال شده در آبان ۱۵, ۱۳۸۵ در ۱:۳۹ ب.ظ

    ممنون از اطلاعات خوب و علمی که در اختیار ما قرار میدهید.

  • محتشم
    ارسال شده در دی ۶, ۱۳۸۵ در ۱:۰۰ ق.ظ

    جدا عالی بود
    منتظر مطالب بعدی در زمینه آکوستیک هستم

  • amin
    ارسال شده در دی ۸, ۱۳۸۵ در ۱۱:۲۱ ب.ظ

    عالی بود

  • peyman
    ارسال شده در فروردین ۷, ۱۳۸۶ در ۱۲:۳۵ ق.ظ

    ba salam va tashakore besyaar
    be onvaane yek navaazandeye ney va yek faareghotahsile reshteye physic besyaar estefaade kardam
    do nokte be nazaram resid
    aval inke mota’asefaane mataalebe in site dorost zamaani ke kamkam takhasosi mishan tamoom misham be nazaram khoobe mataalebi shabih in yeki KHEILI bishtar barasi beshan dovom inke agar baraatoon maghdor hast narm afzarhaaye mosighiaii ro mo’arefi konin ya amoozesh bedin paayandeo sarfaraaz bashin

  • مهوش
    ارسال شده در مهر ۲۸, ۱۳۸۶ در ۱:۱۶ ق.ظ

    Thank u so much
    please explain more about this subject

  • ارسال شده در آذر ۱۸, ۱۳۸۶ در ۶:۳۶ ق.ظ

    salam
    lotfan neveshtan dar in zamineh ra edameh dahid va uplod konid
    dar soorat e emkan pasokh soal haye zir ra be
    E-mail:
    navidafghah@gmail.com
    bezanid
    ۱٫amoozesh e estefadeh az pashm e sang va panel
    ۲٫roo kesh e pashm e sang che bashad? fom ? charm? ya panel haye gach iy?
    ۳٫shekast dar saghf che gooneh va ba che material iy bashad?
    ۴٫kaf e zamin az che jensi bashad?
    omid varam pasokh ra daryaft konam
    ba tashakor
    navid

  • محمد رضا
    ارسال شده در آذر ۲, ۱۳۸۷ در ۱۱:۳۹ ب.ظ

    با سلام
    من از مقالات اکوستیک شما هیچ چیز نفهمیدم
    اگر ممکنه درمورد مهندسی صوت-اکوستیک کردن محیط-نرافزارهای ضبط و ویرایش صوت مرا راهنمایی کنید
    لازم نیست وقت زیادی بگذارید اگر کتاب معرفی کنید با اشتیاق به دنبالش میروم

  • الهام
    ارسال شده در دی ۲۱, ۱۳۸۷ در ۱:۱۲ ب.ظ

    ba salam
    lotfan baraye kharej nashodane seda az otagh va ayegh kardane divar ba yekh az anvae dar dastrase ayegh haye soti jahate poosheshe divar rahnamaee befarmaeed.

  • لساني
    ارسال شده در فروردین ۱۷, ۱۳۸۸ در ۱۱:۳۰ ق.ظ

    salam , merci az matalebe arzeshmandetan , dar khaneyi ke man zendeghi mikonam , sedaye bolandgoye hamsaye tabaghe payin divane koonande ast makhsosan dar otaghe khab lotfan rahnamayi konid che kar mitavan anjam dad baraye hale in moshkel . ba tashakor

  • saed
    ارسال شده در خرداد ۷, ۱۳۸۸ در ۱۱:۵۹ ب.ظ

    باسلام خدمت شما عزیزان علاقه مند،من تجربیات خوبی در صدای دیجیتال و آکوستیک دارم آدرس ایمیل من saed.azari@gmail.com

  • ناشناس
    ارسال شده در شهریور ۲۶, ۱۳۸۸ در ۱:۵۳ ق.ظ

    باید تمهیدات خاصی اندیشید ?

  • مهدی
    ارسال شده در مهر ۲۳, ۱۳۸۸ در ۱۱:۱۱ ب.ظ

    سلام اگر می خواهید توی اطاق شخصی تون موزیک رو ظبط کنید پول بی خودی خرج نکنید. چون با امکاناتی که تو ایران هست هیچ جوری نمیشه جلوی نشتی صدا رو گرفت. حتی بهترین استودیو های ایران هم دچار این مشکل هستند. بهترین راه ساختن یک پانل ایزولاسیون…
    ساخت یک همچین پانلی کار سختی نیست و با کمی حوصله حتی با یک کارتن مقوایی هم میشه اونو ساخت…
    http://www.smproaudio.com/produkte/mikrofon-serie/mic-thing-flexibler-mikrofon-isolator.html

  • شرکت الکترو نوین ایوان
    ارسال شده در تیر ۲۵, ۱۳۸۹ در ۲:۵۶ ب.ظ

    با سلام لطفا در مورد تفاوت میکسر هایساخته شده با شرکت های متفاوت توضیح دهید
    مدیر عامل شرکت

  • علیخواه
    ارسال شده در آبان ۳, ۱۳۸۹ در ۲:۲۱ ب.ظ

    سلام بنده در خوابگاهی زندگی میکنم که دیوارهای راهرو و سالن آن از سنگ است. چگونه میتوانم با هزینه کم و دانشجویی اتاقم را از سرو صدای آزاردهنده دیگران مصون کنم. ممنون

  • aytam
    ارسال شده در دی ۲۳, ۱۳۸۹ در ۱۰:۱۸ ب.ظ

    یاشا یاشا.کاوه وبقیه بر وبچ

  • ثنا نواندیش
    ارسال شده در آبان ۱۳, ۱۳۹۰ در ۱۱:۴۴ ق.ظ

    این مطالب خیلی به من کمک کرد واقعا ممنون

  • عباس محمدی
    ارسال شده در بهمن ۱۲, ۱۳۹۰ در ۹:۳۶ ق.ظ

    با سلام
    خواهشمند است بفرمائید کدام شرکت مواردی که فرمودید را جهت آگوستیک اتاق برای ما انجام میدهد بسیار ممنوم

  • مرتضی
    ارسال شده در اردیبهشت ۲, ۱۳۹۱ در ۱۱:۵۶ ق.ظ

    باسلام . با توجه به مشترک بودن پنجره با همسایه پائینی و تبادل صوت از طریق پنجره خواهشمند است عایق صوتی ای معرفی نمائید که ضمن کمترین هزینه نور پنجره کور نگردد.

  • نیما
    ارسال شده در تیر ۱۷, ۱۳۹۱ در ۸:۴۴ ب.ظ

    سلام,دوستان من تجربه خوبی برای آکوستیک کردن داشتم که نتیجه خوبی داشت,اگر کمکی خواستید تماس بگیرید در ضمن حدود ۴۰ متر پشم سنگ و فوم دارم که مورد نیازم نیست

  • نیما
    ارسال شده در تیر ۱۷, ۱۳۹۱ در ۸:۴۴ ب.ظ

    nimahichi@yahoo.com

  • ارسال شده در شهریور ۱۱, ۱۳۹۲ در ۱۱:۱۳ ق.ظ

    عااالی بود… مثله همیشه کامل و کاربردی…
    سپاس از آقای رهنما عزیز….

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

بلبل سرگشته (II)

مجموع آثار ضبط شده با این کمپانی ۵۰ روی صفحه یا ۲۵ عدد صفحه می باشد. اولین اثر ضبط شده از صدای قمر در مایه بیات اصفهان یا تار مرتضی خان نی داود است که روی صفحه نوشته شده بیات اصفهان ۱ و ۲ به شماره کاتولوگ ۵ و ۲۱۳۴۳۴-V تار مرتضی نی داود. شعر از سعدی:

تولد یک اثر جامعه‌شناسی موسیقی (II)

یک نگاه ساده به این عنوان‌ها (و البته پی‌گیریشان در متن کتاب) و گذری بر مطالعات جامعه‌شناختی موسیقی در خارج از ایران، روشن می‌سازد که حتا اگر خود کتاب به عنوان مطالعه‌ی موردی استفاده‌ی گسترده نیابد، این بخش آن تا مدت‌ها می‌تواند در سرمشق و شالوده‌ی مطالعات مشابه در ایران باقی بماند. چنین روش‌شناختی باعث می‌شود که با وجود آن که تمامی چهار فصل کتاب، به عکس عنوانشان، در اغلب قسمتها محتوایی آشکارا درباره‌ی رادیو ندارند، اما رادیو سوژه‌ی پنهان سطر سطرشان باشد.

از روزهای گذشته…

جیمی اسمیت

جیمی اسمیت

درگذشت جیمی اسمیت، از بزرگترین نوآوران و بدعت گذاران استفاده از ارگ های هموند (Hammond) در موسیقی Jazz ، ضایعه بزرگی برای جهان هنر بود. او که به عنوان ” بزرگترین نوازنده ارگ جز جهان” شناخته شده بود، روز ۸ فوریه، در سن ۷۶ سالگی در گذشت.
چهلمین سالروز درگذشت روح الله خالقی

چهلمین سالروز درگذشت روح الله خالقی

بیست و یکم آبان ماه امسال، چهلمین سالروز درگذشت روح الله خالقی، آهنگساز و پژوهشگر نامدار ایرانی است. هنرمندی متعهد که با ساخت آثاری چون سرود «ای ایران»، ترانه های «حالا چرا»، «می ناب» و نگارش کتاب هایی چون «سرگذشت موسیقی ایران» و «نظری به موسیقی» تاثیری عمیق و انکارناپذیر بر موسیقی ایران گذاشت.
بد فهمی از گفتار وزیری (I)

بد فهمی از گفتار وزیری (I)

سالی که گذشت، مصادف با نودمین سالگرد تاسیس مدرسه موسیقی وزیری است؛ مدرسه ای که بر اساس تفکر بلند علینقی وزیری، برای اولین بار موسیقی ایرانی را از صافی موسیقی کلاسیک گذر داد و این تفکر با فراز و نشیب هایی تا امروز به حیاتش ادامه می دهد.
موسیقی در عصر روشنگری

موسیقی در عصر روشنگری

کنسرت هایی که زیاد می شدند و سالن های اپرایی که رونق می گرفتند، در حقیقت برای زعامت سنتی کلیسا و دربار جایگزینی فراهم می کردند. در این زمینه موسیقیدانان ایتالیایی چون آنتونیو ویوالدی (۱۷۴۱-۱۶۷۸) و دومنیکو اسکارلاتی (۱۷۵۷-۱۶۸۵) گام های آغازین را برداشتند. محصولات عظیم ویوالدی در زمینه موسیقی و اپرای مقدس، شامل بیش از ۴۵۰ کنسرت بود. اسکارلاتی که فرزند آلساندرو اسکارلاتی (۱۷۲۵-۱۶۶۰) بنیانگذار مکتب اپرای ناپلیتن بود، بیش از ۵۰۰ سونات برای سازهای شستی دار نوشت.
نشست مطبوعاتی مستر کلاس رهبری ارول اردینج

نشست مطبوعاتی مستر کلاس رهبری ارول اردینج

چهارشنبه ۱۲ آبان ماه، نشست خبری ارکستر سمفونیک تهران با حضور علی رهبری (رهبر دائم و مدیر هنری ارکستر سمفونیک تهران)، ارول اردینچ (رهبر میهمان ارکستر سمفونیک تهران) در تالار وحدت برگزار شد. این نشست در دو بخش مجزا درباره مستر کلاس ارول اردینج (همراه با ترجمه منیره خلوتی) و بخش دوم مسائل پیش روی ارکستر سمفونیک تهران برگزار شد.
ژرف‌اندیشی درباره‌ موسیقی مردم‌پسند (I)

ژرف‌اندیشی درباره‌ موسیقی مردم‌پسند (I)

حدود سه دهه ی پیش اولین نوشته‌ی جدی درباره‌ی موسیقی مردم‌پسند در ایران پدیدار شد و سپس همراه با ناپدید شدن این گونه موسیقی از حیات رسمی موسیقایی، آن بارقه‌ی زودگذر آغازین هم ناپدید گشت. این اولین تلاش در زبان فارسی، مقاله‌ی «مسعود یزدی» (۱)، طرحی جامعه‌شناسانه و وامدار «تئودور آدورنو» و عمیقا تحت تاثیر شرایط زمانه‌ی نگارش است. پس از آن سکوت با فاصله‌ی نزدیک به دو دهه دوباره نوشتارهای تحقیقی درباره‌ی موسیقی مردم‌پسند به صحنه بازگشتند (و اغلب در حوزه‌هایی جز موسیقی‌شناسی) (۲).
گزارش جلسه شانزدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

گزارش جلسه شانزدهم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

بخش بزرگی از توجهی که موسیقی مردم‌پسند به خود جلب می‌کند مربوط به متن ترانه‌های آن است. بسیاری از نوشته‌ها و گفتارهای ارایه شده در مورد آن هم تکیه‌ی بسیار بر تحلیل متن دارند. این نوع مطالعات اغلب با شکل‌های مختلف تحلیل محتوای ادبی (متنِ بدون موسیقی) چندان متفاوت نیستند.
بحیرایی: خواننده و نوازنده از جایگاهی یکسان برخوردارند

بحیرایی: خواننده و نوازنده از جایگاهی یکسان برخوردارند

به جرات میتوانم بگویم که خواننده یا نوازنده ای که به تئوری موسیقی و سلفژ تسلط دارد، درکش از موسیقی به مراتب بالاتر از کسانی است که با این مفاهیم آشنایی ندارند. مسئله عدم آشنایی با تئوری موسیقی و نت خوانی در مورد نوازندگان به دلیل اصلاح متدهای آموزشی که در گذشته ای نه چندان دور اتفاق افتاد، کمتر به چشم میخورد و الان اکثر نوازندگان سازهای ایرانی با تئوری موسیقی و نت خوانی آشنایی دارند.
اولین زنی که اسکار موسیقی گرفت

اولین زنی که اسکار موسیقی گرفت

مدتها است که ریچل پورتمن آهنگساز / ترانه سرا به خاطر سبک رمانتیک مجلل و توانایی نا متعارفش در یافتن نت صحیح ارتباطی، بین داستان روی پرده و احساسات تماشاگر شهرت یافته است. او از سال ۱۹۸۲ به طور خستگی ناپذیر و مداوم بر روی موسیقی فیلمهای مختلف برای تلویزیون و سینما، کار کرده است و بیش از ۳۰ اثر را به نام خود ثبت نموده است. خانم پورتمن با کسب جایزه اسکار بهترین موسیقی متن فیلم “اما” (Emma) توانست نام خود را به عنوان اولین آهنگساز زن برنده اسکار، در تاریخ سینما جاودان کند.
او پیانیست بود یا شوپنیست؟ (III)

او پیانیست بود یا شوپنیست؟ (III)

فردریک در سال ۱۸۳۵میلادی در سفری پس از ملاقات خانواده اش در برگشت دچار حمله ­ای شدید شد که روزنامه ها خبر مرگ او را منتشر نمودند. او توانایی زیادی در کارهای ارکسترال نسبت به بقیه هنرمندان آن ادوار نداشت و گواه آن هم دو کنسرتو پیانو ارکسترال اوست. او نیز توانایی خاصی در استفاده از آکوردهای شکسته و باز داشت. کارهای فردریک شوپن اغلب ۳ قسمتی هست و در قسمت سوم به قسمت اول اشاره­ای می­شود. همچنین هارمونی شوپن به کرات دارای آکوردهای حل نشده است و این چیزی است که امروزه در موسیقی سبک جز (Jazz) به کرات دیده می­ شود.