آکوستیک اتاق – ۵

برای ایزوله کردن صوتی یک اتاق لازم است دیوارها، سقف و کف از مواد مخصوص که قابلیت جذب انرژی صوتی را دارند پوشیده شود.
برای ایزوله کردن صوتی یک اتاق لازم است دیوارها، سقف و کف از مواد مخصوص که قابلیت جذب انرژی صوتی را دارند پوشیده شود.
در ادامه مباحث مربوط به آکوستیک اتاق در این نوشته به مقدمه ای بر بررسی موضوع ضد صدا کردن یک اتاق و یا همان مقوله Soundproffing / Acoustic Isolation می پردازیم؛ شرایطی که در نظر گرفتن آنها می تواند مانع از ورود نویز و صداهای ناخواسته به اتاق و طبیعتآ مانع از خروج صدا به بیرون از اتاق شوند.

مقدمه
اگر به موسیقی علاقه داشته باشید و یا با سازی مانند پیانو کار کنید، احتمالآ لحظاتی برای شما بخصوص هنگام غروب و شب بوده است که در حال گوش دادن به موسیقی با صدای بلند یا تمرین پیانو بوده اید که ناگهان با برخورد احتمالآ خشن اطرافیان – حتی همسایگان – برای پایین تر آوردن صدا روبروه شده اید.

بدیهی است برای یک علاقمند به موسیقی هیچ چیز به این اندازه نمی تواند در آن لحظه که با اشتیاق به موسیقی گوش می دهد یا ساز تمرین می کند، دردناک باشد. بخصوص اگر هزینه زیادی برای تهیه یک سیستم صوتی خوب یا یک ساز با حجم صوتی بالا کرده باشد.

واقعیت آن است که هنگامی که هریک از ما هزینه زیادی برای تهیه یک سیستم صوتی خوب یا سازی مانند پیانو می کنیم، اگر هدف اصلی استفاده و لذت بردن از تمام امکانات آن باشد باید کمی هم برای شرایط استفاده از آنها هزینه کنیم، در غیر اینصورت نخواهیم توانست حتی در صورت مخالف نبودن اطرافیان از حداکثر مزایای سیستم صوتی یا پیانوی خود بهره ببریم.

زمان برای همگان طلا است، اما برای یک علاقمند به موسیقی – یا دست اندرکاران صدابردای و یا صاحبان سالن های کنسرت و … – علاوه بر آن سکوت هم نقش طلا را بازی می کند و برای رسیدن به آن باید هزینه کرد.

چگونه به هدف خود نزدیک تر شویم؟
برای آنکه شدت صدای تولید شده به سمت شنوندگان نا خواسته کاسته شود روشهای ساده، مشخص، اما نه لزومآ قابل دسترس با هزینه کم وجود دارد که مهمترین آنها عبارتند از :

– استفاده از تمهیداتی برای از بین بردن انرژی صوتی که به سمت اطاق مورد نظر می آید و یا برعکس کاهش انرژی صوتی که در اتاق تولید شده و طبیعتآ تمایل دارد در تمام جهت ها از دیوارها عبور کند. در این روشها با استفاده از تجهیزات خاصی معمولآ انرژی صوتی را به انرژی حرکتی بدون صدا (احیانآ کم صدا) و یا انرژی حرارتی تبدیل می کنند.

– دور کردن منبع تولید صدا (سیستم صوتی یا ساز) از شنوندگان ناخواسته. طبیعی است در حین طی شدن فاصله، در اثر برخورد صوت با مولکولهای هوا، صوت بتدریج انرژی خود را از دست می دهد و ضعیف تر می شود.

همانطور که مشاهده می کنید دو روشی که بیان شد بسیار بدیهی و ساده هستند اما استفاده و لحاظ کردن هر یک از آنها می تواند مشکلات خاص خود را به همراه داشته باشد. به عنوان مثال برای کاهش انرژی صوتی به هنگام عبور از مرزهای اتاق – از هر طرف – نیاز به استفاده از تجهیزات damping یا وسایلی هستیم که جلوی هرگونه ارتعاش و انتقال انرژی را بگیرد.

و یا در ارتباط با دور کردن منبع تولید صدا با توجه به امکانات منزل خود مثلآ ناگزیر هستیم ساز یا سیستم صوتی گرانبهای خود را به داخل انباری یا اتاقی در آنطرف محوطه عادی منزل ببریم که عملآ می تواند برای خود دردسرها و نقطه ضعف های کاربردی داشته باشد. (هرچند اگر یک علاقمند جدی باشید به ناچار مجبور به انجام چنین کاری هم خواهید بود.)

البته روشهای فنی و تکنولوژیک دیگری هم برای حذف صداهای ناخواسته وجود دارد که در آن توسط میکروفن های مختلف، اصواتی که از اطراف منتشر می شود نمونه برداری شده پس از پردازش توسط کامپیوتر یا دستگاههای مخصوص اصوات مشابه اما معکوس آنها برای انتشار در جهت مخالف و حذف در محیط پخش می شود که طبیعی است دسترسی به این روش برای همگان امکان پذیر نخواهد بود.

Damping یا خفه کردن صدا
کاربردی ترین روش برای جلوگیر از نفوذ صدا از بیرون به داخل و یا برعکس Damping است. در این روش با استفاده از تجهیزات و روشهای مختلف محیط مورد نظر را از لحاظ آکوستیکی نسبت به اطراف ایزوله می کنند.

انواع صداهای ناخواسته که می تواند در اتاق تولید و یا به آن نفوذ کرده مانع از لذت بردن شما از موسیقی شوند را می توان به دو دسته تقسیم کرد. دسته اول صداهای عادی مانند صدای اتومبیل یا صحبت عابرین پیاده در خیابان، صدای جوی آب و … دسته دوم صداهای نا خواسته ای هستند که در داخل اتاق مورد نظر شما بوجود می آیند، که اغلب آنها ناشی از ارتعاش اجسام (پنجره، لوستر، لوازم منزل و … ) بر اثر برخورد صوت پر انرژی با آنها است.

طبیعی است که برای هریک از این موارد باید تمهیدات خاصی اندیشید و نیز برای جلوگیری از خروج صدا از داخل اتاق به خارج نیز تمهیدات مخصوص به خود را در نظر گرفت که در نوشته بعد به آن خواهیم پرداخت.

25 دیدگاه

  • amir
    ارسال شده در فروردین ۱۶, ۱۳۸۵ در ۹:۰۶ ب.ظ

    salam, sale no va tvalodetoon mobarak. neveshte khoobi bood. movafagh bashid.

  • ُسامان
    ارسال شده در فروردین ۱۷, ۱۳۸۵ در ۱:۵۱ ب.ظ

    سلام، لطفآ بگویید که چطور میشه با هزینه کم یک اطاق رو اکوستیک کنیم. مرسی.

  • روشنک
    ارسال شده در فروردین ۱۷, ۱۳۸۵ در ۱۱:۱۳ ب.ظ

    سلام، سال نو و تولد دو سالگی مبارک. امیدوارم سالهای سال شاهد موفقیت و پیشرفت روز افزون شما باشیم که خالصانه به موسیقی کشور کمک می کنید.

  • علی
    ارسال شده در اردیبهشت ۱۹, ۱۳۸۵ در ۱۲:۰۶ ب.ظ

    سلام
    ازمطالب پربارودرعین حال قابل فهم شما بسیارممنونم.
    من ازشمادرخواست می کنم برای اکوستیک کردن اتاقم که
    صدای زیادی درآن وارد وخارج میشود ویک پنجره بزرگ به سمت کوچه دارد; راهنمایی نماییدکه که چطور میشه با هزینه کم این کار روانجام بدهم.ممنونم.

  • محمدرضا بروشکی
    ارسال شده در آبان ۱۵, ۱۳۸۵ در ۱:۳۹ ب.ظ

    ممنون از اطلاعات خوب و علمی که در اختیار ما قرار میدهید.

  • محتشم
    ارسال شده در دی ۶, ۱۳۸۵ در ۱:۰۰ ق.ظ

    جدا عالی بود
    منتظر مطالب بعدی در زمینه آکوستیک هستم

  • amin
    ارسال شده در دی ۸, ۱۳۸۵ در ۱۱:۲۱ ب.ظ

    عالی بود

  • peyman
    ارسال شده در فروردین ۷, ۱۳۸۶ در ۱۲:۳۵ ق.ظ

    ba salam va tashakore besyaar
    be onvaane yek navaazandeye ney va yek faareghotahsile reshteye physic besyaar estefaade kardam
    do nokte be nazaram resid
    aval inke mota’asefaane mataalebe in site dorost zamaani ke kamkam takhasosi mishan tamoom misham be nazaram khoobe mataalebi shabih in yeki KHEILI bishtar barasi beshan dovom inke agar baraatoon maghdor hast narm afzarhaaye mosighiaii ro mo’arefi konin ya amoozesh bedin paayandeo sarfaraaz bashin

  • مهوش
    ارسال شده در مهر ۲۸, ۱۳۸۶ در ۱:۱۶ ق.ظ

    Thank u so much
    please explain more about this subject

  • ارسال شده در آذر ۱۸, ۱۳۸۶ در ۶:۳۶ ق.ظ

    salam
    lotfan neveshtan dar in zamineh ra edameh dahid va uplod konid
    dar soorat e emkan pasokh soal haye zir ra be
    E-mail:
    navidafghah@gmail.com
    bezanid
    ۱٫amoozesh e estefadeh az pashm e sang va panel
    ۲٫roo kesh e pashm e sang che bashad? fom ? charm? ya panel haye gach iy?
    ۳٫shekast dar saghf che gooneh va ba che material iy bashad?
    ۴٫kaf e zamin az che jensi bashad?
    omid varam pasokh ra daryaft konam
    ba tashakor
    navid

  • محمد رضا
    ارسال شده در آذر ۲, ۱۳۸۷ در ۱۱:۳۹ ب.ظ

    با سلام
    من از مقالات اکوستیک شما هیچ چیز نفهمیدم
    اگر ممکنه درمورد مهندسی صوت-اکوستیک کردن محیط-نرافزارهای ضبط و ویرایش صوت مرا راهنمایی کنید
    لازم نیست وقت زیادی بگذارید اگر کتاب معرفی کنید با اشتیاق به دنبالش میروم

  • الهام
    ارسال شده در دی ۲۱, ۱۳۸۷ در ۱:۱۲ ب.ظ

    ba salam
    lotfan baraye kharej nashodane seda az otagh va ayegh kardane divar ba yekh az anvae dar dastrase ayegh haye soti jahate poosheshe divar rahnamaee befarmaeed.

  • لساني
    ارسال شده در فروردین ۱۷, ۱۳۸۸ در ۱۱:۳۰ ق.ظ

    salam , merci az matalebe arzeshmandetan , dar khaneyi ke man zendeghi mikonam , sedaye bolandgoye hamsaye tabaghe payin divane koonande ast makhsosan dar otaghe khab lotfan rahnamayi konid che kar mitavan anjam dad baraye hale in moshkel . ba tashakor

  • saed
    ارسال شده در خرداد ۷, ۱۳۸۸ در ۱۱:۵۹ ب.ظ

    باسلام خدمت شما عزیزان علاقه مند،من تجربیات خوبی در صدای دیجیتال و آکوستیک دارم آدرس ایمیل من saed.azari@gmail.com

  • ناشناس
    ارسال شده در شهریور ۲۶, ۱۳۸۸ در ۱:۵۳ ق.ظ

    باید تمهیدات خاصی اندیشید ?

  • مهدی
    ارسال شده در مهر ۲۳, ۱۳۸۸ در ۱۱:۱۱ ب.ظ

    سلام اگر می خواهید توی اطاق شخصی تون موزیک رو ظبط کنید پول بی خودی خرج نکنید. چون با امکاناتی که تو ایران هست هیچ جوری نمیشه جلوی نشتی صدا رو گرفت. حتی بهترین استودیو های ایران هم دچار این مشکل هستند. بهترین راه ساختن یک پانل ایزولاسیون…
    ساخت یک همچین پانلی کار سختی نیست و با کمی حوصله حتی با یک کارتن مقوایی هم میشه اونو ساخت…
    http://www.smproaudio.com/produkte/mikrofon-serie/mic-thing-flexibler-mikrofon-isolator.html

  • شرکت الکترو نوین ایوان
    ارسال شده در تیر ۲۵, ۱۳۸۹ در ۲:۵۶ ب.ظ

    با سلام لطفا در مورد تفاوت میکسر هایساخته شده با شرکت های متفاوت توضیح دهید
    مدیر عامل شرکت

  • علیخواه
    ارسال شده در آبان ۳, ۱۳۸۹ در ۲:۲۱ ب.ظ

    سلام بنده در خوابگاهی زندگی میکنم که دیوارهای راهرو و سالن آن از سنگ است. چگونه میتوانم با هزینه کم و دانشجویی اتاقم را از سرو صدای آزاردهنده دیگران مصون کنم. ممنون

  • aytam
    ارسال شده در دی ۲۳, ۱۳۸۹ در ۱۰:۱۸ ب.ظ

    یاشا یاشا.کاوه وبقیه بر وبچ

  • ثنا نواندیش
    ارسال شده در آبان ۱۳, ۱۳۹۰ در ۱۱:۴۴ ق.ظ

    این مطالب خیلی به من کمک کرد واقعا ممنون

  • عباس محمدی
    ارسال شده در بهمن ۱۲, ۱۳۹۰ در ۹:۳۶ ق.ظ

    با سلام
    خواهشمند است بفرمائید کدام شرکت مواردی که فرمودید را جهت آگوستیک اتاق برای ما انجام میدهد بسیار ممنوم

  • مرتضی
    ارسال شده در اردیبهشت ۲, ۱۳۹۱ در ۱۱:۵۶ ق.ظ

    باسلام . با توجه به مشترک بودن پنجره با همسایه پائینی و تبادل صوت از طریق پنجره خواهشمند است عایق صوتی ای معرفی نمائید که ضمن کمترین هزینه نور پنجره کور نگردد.

  • نیما
    ارسال شده در تیر ۱۷, ۱۳۹۱ در ۸:۴۴ ب.ظ

    سلام,دوستان من تجربه خوبی برای آکوستیک کردن داشتم که نتیجه خوبی داشت,اگر کمکی خواستید تماس بگیرید در ضمن حدود ۴۰ متر پشم سنگ و فوم دارم که مورد نیازم نیست

  • نیما
    ارسال شده در تیر ۱۷, ۱۳۹۱ در ۸:۴۴ ب.ظ

    nimahichi@yahoo.com

  • ارسال شده در شهریور ۱۱, ۱۳۹۲ در ۱۱:۱۳ ق.ظ

    عااالی بود… مثله همیشه کامل و کاربردی…
    سپاس از آقای رهنما عزیز….

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

درباره‌ی نقد نماهنگ (VII)

در این دسته (زیباشناسی موقعیت)، اولی‌ها اغلب موقعیت‌هایی ایستایند -گرچه گاه نگاه دوربین (سوبژکتیو) در زمان و مکان حرکت کند-، و دومی‌ها پویا. خود موقعیت پویایی زمانی دارد. سلسه رویدادهای درونش زمان دارند. چون رویدادند و سلسله‌اند و سرانجام به نحوی در پی هم ردیف می‌شوند. از این سطح است که اندک اندک روایت نیز برمی‌آید. موضوع نماهنگ بعدی دیگر می‌یابد. دیگر تصویر تنها نیست که با موسیقی می‌آمیزد و از طریق اشارت‌های پنهان و آشکار، راستا و عمق نگاه زیباشناسی ربط را برآورده می‌کند. این جنبه‌ی جدید، بدنه‌ی اصلی جریان مصرفی نماهنگ‌ها را می‌سازد. نوعی «جریان اصلی» که بخش عمده‌ی محصولات در زیر چتر آن می‌گنجد. و همچون هر جریان اصلی‌ای چنان شمول عامی یافته که مترادف نام گونه‌ی خویش شده است؛ هرگاه از نماهنگ سخن به میان آید بی‌درنگ این جریان به ذهن درمی‌آید.

پنجره ای موسیقی شناسانه به موسیقی آوانگارد (VI)

راز بسیاری از پیچیدگی‌های متن، یعنی منطق تحلیلی‌اش، که در نگاه اول برای خواننده‌ی فارسی‌زبان نامانوس جلوه می‌کند در همین تفاوت‌های باریک‌بینانه نهفته است. کتاب پر است از تعمیم‌های بسیار دشوار -که خود کتاب مجموع آنها را «روش جامع» نامیده-، نگره‌های بسیار کلی‌شده و تلاش‌های بی‌پایان برای فراهم‌کردن گسترده‌ترین نگاه‌ها به مقولات سنتی و مدرن که بخش بزرگی از تیرگی و ابهام آنها به منطق نگرش علمی مولفان بازمی‌گردد (۱۵). شگفت نیست زیرا ما وارد یک حوزه‌ی زبانی (نه به مفهوم زبان روسی بلکه به مفهوم یک سپهر اندیشه) با منطق خاص شده‌ایم، پس مدتی طول می‌کشد تا این منطق جدید را بیاموزیم.

از روزهای گذشته…

گفتگو با تیبو (V)

گفتگو با تیبو (V)

برادر زن ایزایی و تعدادی از دوستانش من را از نامور تا استند همراهی کردند تا در کنسرتم شرکت کنند. برای تمرین از ساز گوارنری استفاده کردم. وقتی تمرین تمام شد همه به من می گفتند «چه بر سر ویولونت آمده؟ اصلا صدایش در نمی آمد.» در واقع این ویولون همان ویولونی بود که ایزایی همیشه از آن استفاده می کرد. در نتیجه من هم در کنسرت با ویولن استراد به اجرا پرداختم و آن طور که همه تأیید کردند صدای آن در کل سالن طنین انداخته بود.
جانِ تولدی نو

جانِ تولدی نو

گوستاو کلیمت نقاش نماد گرای اتریشی، انشعاب وین (سِسِشِنیزم) را در سال ۱۸۹۷ بنیان نهاد. غالبا موضوع نقاشی های کلیمت زن است که یکی از فاکتورهای محبوب آثار او به حساب می آید. زن در نقاشی های او بیشتر جنبه ی آیینی دارد و همچنین تداعی گر حالات و وضعیت های مبهم احساسی است. در آثار او، زن ها غالبا با رنگ های طلایی و درخشان نشان داده می شوند و برخلاف آثار “ادوارد مونش” که زن در آن ها گاه تا مرز گمنامی و سادگی پیش می رود، کلیمت زنان را با حالات انسانی و مقتدر به تصویر می کشد.
گزارش نشست پژوهشی تنبک کوکی و نی کلیددار(I)

گزارش نشست پژوهشی تنبک کوکی و نی کلیددار(I)

نشست پژوهشی نی کلید دار و تنبک کوکی در تاریخ سوم دی ماه ۸۵، در کنسرواتوار تهران برگزار شد. در این برنامه دکتر حسین عمومی نوازنده نی و استاد دانشگاه ارواین آمریکا، درباره ساخت و نحوه نوازندگی این سازها به سخنرانی پرداخت. در ادامه این برنامه شاهین مهاجری محقق و نوازنده تنبک به سخنرانی درباره تاریخچه و فیزیک ساز تنبک و بعضی از سازهای کوبه ای جهان پرداخت که در این نوشته متن این سخنرانی را می خوانید.
آرام خاچاطوریان، موسیقی ارمنی برای تمام دنیا

آرام خاچاطوریان، موسیقی ارمنی برای تمام دنیا

آرام خاچاطوریان (Aram Khachaturian) آهنگساز برجسته که بخش عمده ای از موسیقی کلاسیک قرن بیستم به آثار او تعلق دارد، نامی آشنا در عرصه موسیقی جهان است که امروزه آثارش را به کرات از رادیو، تلویزیون و سینما می شنویم. یونسکو نام این هنرمند بزرگ را در زمره سرشناس ترین آهنگ سازان قرن بیستم ثبت نموده و اثر “رقص شمشیر Sabre Dance” از باله معروف ” Gayaneh” او در ابتدای لیست محبوب ترین قطعات هنری عصر ما قرار دارد.
حکایت یک اختراع موسیقایی ایرانی

حکایت یک اختراع موسیقایی ایرانی

شاهین مهاجری میکروتونالیست٬ محقق موسیقی و نوازنده تمبک٬ در سالهای ۸۳ و ۸۴ با شرکت صوت آذین همکاری داشته است. وی در طراحی نرم افزار موسیقی هم آوا نقش داشته و بر اساس محاسبات تغییرات فرکانسی وی ٬ تیونر چینی EMT-668 ساخت کارخانه Eno-music ٬ ربع پرده ای گشته و به ”رهاب“ تغییر نام یافت. در اینجا مطلبی از ایشان در نقد اختراع جدید شرکت صوت آذین میخوانیم:
جشن موسیقی‌نویسی در فضای مجازی

جشن موسیقی‌نویسی در فضای مجازی

اینترنت و فضای مجازی چنان در زندگی انسان امروزی رسوخ کرده که شاید به سختی بتوان حتا در تخیل به جهانی بدون این بستر ارتباطی اندیشید. موسیقی و نوشتن درباره‌ی آن هم از چنین بستر ارتباطی نوینی بی‌بهره نمانده است. اکنون حضور موسیقی‌دوستان و موسیقی‌نویسان چنان در فضای اینترنتی گسترده و پر شمار است که به خوبی می‌توان حجم بزرگی از مطالب تولید یا نقل شده در باره‌ی موسیقی را در این حوزه جستجو کرد.
اسکار پیترسون

اسکار پیترسون

اوایل قرن بیستم یعنی هنگامی که موسیقی کلاسیک (رمانتیک و مدرن) از یکسو و موسیقی Jazz از سوی دیگر شنوندگان موسیقی در اروپا، آمریکا و سراسر جهان رامتوجه خود کرده بود، در شهر مونترئال کانادا یکی دیگر از نوابغ موسیقی Jazz متولد شد، کسی که توانست کارهای بسیاری را با افرادی چون چارلی پارکر، دیزی گیلسپی، لوییس آرمسترانگ، الا فیتسجرالد، دوک الینگتون ۱ و … تهیه کند، کسی که هنوز در سن ۸۰ سالگی تمام وقت و زندگی خود را وقف موسیقی می کند.
سلطانی: موسیقی داوودیان سرشار از نشانه های ایرانیست

سلطانی: موسیقی داوودیان سرشار از نشانه های ایرانیست

در موسیقی یکی دو قرن پیش نگاهی وجود داشت که موسیقی بصورت توصیفی نگاه میشد ولی امروز بسته به نگاه آهنگساز است که چه نگاهی به موسیقی داشته باشد، من نگاهم به موسیقی اینطور نیست و گاهی هم ممکن است به این شکل موسیقی بنویسم.
گفتگو با عبد الحمید اشراق (III)

گفتگو با عبد الحمید اشراق (III)

خاطرهء دوم اینکه: روزی با استاد و مرتضی نی‏داود در منزلش وعدهء ملاقاتی داشتم. نی‏داوود علاوه بر استادی در رشتهء تار فردی بود مردم‏ دار صبور و بیش از حد با ادب که مورد احترام همه‏ بود، او گفت پسرم، قبل از اینکه صحبتهایمان را شروع کنیم، قصه‏ای برایت می‏گویم. گفتم‏ خواهش می‏کنم.
نمودی از جهان متن اثر (XI)

نمودی از جهان متن اثر (XI)

نقد موسیقی نیز به شکل گسترده‌ای آنالیز را به‌ کار می‌برد و همچنین موسیقی‌شناسی به گونه‌ای آن را به کار می‌گیرد تا حدی که برخی اساسا آنالیز را عملی موسیقی‌شناسانه تلقی می‌کنند (۴۹). اگر هدف شناخت خود موسیقی باشد زیاد هم شگفت‌آور نیست که یکی از راه‌های اصلی آنالیز باشد؛ چه چیز بیش از این ممکن است به گشودن یک اثر موسیقی برای فعالیتی شناختی نزدیک شود؟