سونات شماره یک باخ

موومان اول این سونات با خط باخ
موومان اول این سونات با خط باخ
سونات شماره یک ویولن، اثر یوهان سباستین باخ را می توان از درخشان ترین آثار تصنیف شده این فرم برای ویولن دانست. این سونات و چهار بخش آن، جزئی از مجموعه سه سونات و سه پارتیتای باخ برای ویولن است که همواره از آثار پر ارزش تکنوازی برای این ساز شناخته شده است و تشکیل دهنده قطعاتی مشتمل بر – سی و دو- تصنیف کوتاه و بلند است.

زیبایی بخش نخستین این اثر را، در ذات بی تصنع آن باید جست. آنجا که خاطری وارسته و آزاد اندیش، پرده از احساساتش بر می دارد. زیبایی آمیخته با وقار این موسیقی، نشان از بیان بدور از هیاهوی آن دارد.تصنیف این شاهکار چنان است که آنرا متعلق به تمامی زمانه ها ساخته و گویی این اثر رنگی از تمام دورانها را داراست.

بیان شاعرگونه و آرامش بخش نخستین بخش اثر که در قالبی روحانی سروده می گردد، در کوتاه زمانی به پایان می رسد و در انتهای مسیر رمزآلود خود، نقش رویایی خاطره انگیز را درذهن باقی می گذارد.

audio file موومان اول از سونات شماره یک ویولون باخ با اجرای هایفتز

ترانه شادی دومین قسمت این اثر که در آغاز از دریچه ای دور و کوچک سروده می شود، با جست و خیز شادمان دوبل نت ها و آکوردها دنبال گشته و گسترش می یابد. این موسیقی که رفته رفته به شنونده نزدیک می گردد، فرصت اندیشیدن به مسیرش را از او گرفته و در همراهی با خود، او را از سویی به سوی دیگر می کشاند.

تکرار و جابجایی استادانه تم این موسیقی، از میان بم ترین نت های ویولن تا درخشان ترین نت های زیر آن، نشان از نبوغ شگرف مصنف در پروراندن کوچکترین اندیشه ها دارد، آنگاه که توالی بی وقفه دولا چنگ ها همچون پلی مستحکم، آرپژهای سه سیمه ویولن را که موسیقی را به اوج خود رسانده بودند در دل تم آغازین می اندازد .

audio file موومان دوم از سونات شماره یک ویولون باخ با اجرای هایفتز

در سومین بخش اثر، دعوتی برای حضور در میهمانی برای شنونده فراهم می گردد که در آن، میهمانان در هم آوازی با یکدیگر به سوال و جواب می پردازند و گاه این پرسش و پاسخ تا آنجا به پیش می رود که گویی این دو همسان گشته و یک مفهوم را می یابند و این همه حاصل آوای سازی تنهاست.

audio file موومان سوم از سونات شماره یک ویولون باخ با اجرای هایفتز

بخش نهایی این تصنیف که چون تندیسی خوش تراش رخ می نماید، بیانگر روش بکار رفته آهنگساز در تصنیف قالب های شاد و چالاک آثار این دوره او است. روشی که در آفرینش قسمت های پرتحرک و نشاط آور سایر سونات ها و پارتیتاهای ویولن نیز، توسط باخ بکار گرفته شده و بیش از هر چیز، نشان از نبوغ مصنف در حفظ چارچوبی برخاسته از نظم را دارد که کوشایی او در زمینه حفظ و تسلط این الگو بر کل موسیقی بخش پایانی، موید این امر است.

audio file موومان چهارم از سونات شماره یک ویولون باخ با اجرای هایفتز

– دیدگاههای اجرایی:

دیدگاههای کلی موجود در رابطه با اجرای آثار این مجموعه باخ، باعث گشته تا امروزه شاهد اجراهای متفاوتی از این آثار باشیم.

اول، نوازندگانی که معتقد به اجرای این آثار توسط آرشه های مخصوصی هستند که شکل خمیده و ویژه این آرشه ها، امکان بیشتری را برای تحریر بهتر آکوردهای استفاده شده در این آثار را به نوازنده می دهند. ( مانند اجرای تلمانی از این قطعات)

با استفاده از این آرشه ها، دو فاز شدن و تاخیر صدایی در تحریر آکوردها از میان رفته ونت های آکورد به صورت یک مجموعه و بدون تاخیر شنیده می شوند که این مورد، نکته مثبت در بکارگیری این آرشه ها می باشد.

ضعف این آرشه ها نیز در دو مورد مشاهده می گردد، اول آنکه: این آرشه ها با توجه به مشخصات فنی خود امکان اجرای موسیقی را در تمپوهای بالا، به نوازنده نمی دهد و دوم اینکه امکان اجرای باکیفیت نت های پریده با این آرشه ها بوجود نمی آید.

دوم، نوازندگانی که با توجه به موارد ضعف این آرشه ها، از آرشه های تکامل یافته امروزی که فرانسوا تورت بعنوان تعیین کننده مشخصات نهایی آن شناخته شده است، بهره می گیرند. لازم به یادآوری است که بیشتر اجراهای موجود نیز، در حال حاضر با استفاده از این آرشه ها صورت گرفته است.

39 دیدگاه

  • ارسال شده در اردیبهشت ۲۵, ۱۳۸۵ در ۳:۰۷ ب.ظ

    سلام
    من از شما خواهشمندم اگر امکان دارد سمفونی شهرزد اثر ریمسی کورساکوف را برای من ارسال کنید
    ÷یشا÷یش از زحمات شما متشکرم

  • ارسال شده در اردیبهشت ۲۵, ۱۳۸۵ در ۳:۰۷ ب.ظ

    سلام
    من از شما خواهشمندم اگر امکان دارد سمفونی شهرزد اثر ریمسی کورساکوف را برای من ارسال کنید
    ÷یشا÷یش از زحمات شما متشکرم

  • نوربخش
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۶, ۱۳۸۵ در ۱۰:۲۰ ق.ظ

    من نت این کار رو ندارم، امااحتمالا می تونید با مراجعه به وبلاگ یکی از دوستان بنام آرشه:nikray.blogfa.comبه خواستتون برسین.

  • Babak
    ارسال شده در اردیبهشت ۲۷, ۱۳۸۵ در ۷:۰۱ ق.ظ

    you can use http://www.limewire.com, it’s great for downloading these sort of stuff

  • ali
    ارسال شده در خرداد ۱, ۱۳۸۵ در ۶:۳۱ ب.ظ

    سلام
    این قطعه ها دانلود نمیشه

  • ارسال شده در خرداد ۱, ۱۳۸۵ در ۷:۲۶ ب.ظ

    اشکال مورد نظر رفع شد. با تشکر

  • کوروش
    ارسال شده در خرداد ۴, ۱۳۸۵ در ۶:۵۹ ب.ظ

    سلام
    خیلی جالب بود.یک سوال! اطلاعاتی در مورد اینکه اون زمان شکل ویلون و آرشه اش چطوری بوده وجود داره؟ و آیا اون طرح ساز با توجه به تکنینکهای اون موقع برای اجرای صحیح این قطعات (از نظر مصنف) مناسب بوده؟

    مرسی

  • نوربخش
    ارسال شده در خرداد ۵, ۱۳۸۵ در ۶:۴۶ ب.ظ

    بله، اطلاعات در مورد شکل ویولن و آرشه در دوران های مختلف وجود داره و با مراجعه به کتابهای مختلف می تونید اونها رو ببینید.البته آرشه مورد استفاده تلمانی اندکی با آرشه های آن دوره تفاوت داره که در این رابطه بزودی مقاله ای درباره امیل تلمانی در سایت گذاشته خواهد شد.طرح ساز نیز دچار تغییر ساختاری و اساسی از زمان تصنیف این آثار نشده و از این بابت مشکلی بوجود نیامده است.

  • ارسال شده در خرداد ۱۶, ۱۳۸۵ در ۷:۴۷ ق.ظ

    سلام من وب سایت شما رو در گوگل پیدا کردم بسیار خوشحال شدم از این که یک همچین سایتی را یافتم چون خود من موسیقی را کم نمی ددانم و عاشق بتهوون و موتسارت دبوسی و غیره ام به وبلاگ من سر بزنید و اگر خواستید بگویید به شما لینک دهم ممنون خداحافظ

  • ارسال شده در تیر ۲۸, ۱۳۸۵ در ۱:۱۶ ق.ظ

    این قطعهمن ها دانلود نمیشه از شما خواهشمندم اگر امکان دارد سمفونی شهرزد اثر ریمسی کورساکوف را برای من ارسال کنید

  • ارسال شده در شهریور ۱, ۱۳۸۵ در ۱۱:۱۰ ب.ظ

    درمورد چایکوفسکی و چند تا از آثار اودر این بخش قرار بدید

  • ابراهیم
    ارسال شده در آبان ۴, ۱۳۸۵ در ۲:۵۱ ب.ظ

    سلام
    لطفآ کنسرتو ر ماپور چایکفسکی اجرای برمن را بذارید
    با تشکر

  • amir
    ارسال شده در فروردین ۲۴, ۱۳۸۶ در ۱:۰۱ ق.ظ

    az saligheye shoma dar entekhab mataleb be onvane yek ahang saz mamnunam.movafagh bashid

  • ali
    ارسال شده در مرداد ۱۲, ۱۳۸۶ در ۸:۵۶ ب.ظ

    age mishe videohay bishtari az nvazandegan violon baraye danlod dar sait bezarin mamnoon

  • ارسال شده در مرداد ۱۸, ۱۳۸۶ در ۶:۰۴ ب.ظ

    سلام خواهش می کنم سوییت باخ رو برای آلتو برام میل کنید ! ممنون !

  • افشین
    ارسال شده در مرداد ۲۳, ۱۳۸۶ در ۲:۰۶ ب.ظ

    با سلام اگه ممکنه منوءت های باخ را در دسترس قرار بدهید ممنون از زحماتتون

  • mitridate
    ارسال شده در مرداد ۲۹, ۱۳۸۶ در ۲:۳۱ ب.ظ

    این قطعات هنوز هم دانلود نمیشن ضمنا در مورد هنر فوگ هم اگر مباحث استتیکی دارید بفرمایید

  • رضایی
    ارسال شده در مرداد ۳۱, ۱۳۸۶ در ۲:۱۸ ب.ظ

    مشکلی در دانلود قطعات این مقاله وجود نداره ومن که بطور کامل اونها رو دانلود کردم.

  • ناشناس
    ارسال شده در شهریور ۱۲, ۱۳۸۶ در ۱۱:۴۳ ب.ظ

    salam, man taze ozwe iin site shodam wa az barnamehash ziad sar dar nemiaram. man khodam tu kare musighi nistam wali tu kare naghde filmam, iin ye kare daneshjuiie, bayad kasi ke dar morede musighi agahi dare behem komak kone chon dar naghde filmha musighie matn kheili moheme. khodetun mitunin komakam konin ya kasi ro behem moarefi konin? kheili mamnum misham, ba tashakore faravan, Aram.
    e-mail: [email protected] agaram lazem shod mitunam shomaram behetun bedam, bazam mamnun

  • ارسال شده در شهریور ۱۶, ۱۳۸۶ در ۱۲:۰۲ ب.ظ

    man karhaye beethoven mozart schubert tchaikovsky chopin.listz.vivaldi joseph hyden.gizet va mendelsohno daram.harki mikhad be [email protected] email bezane

  • NimA
    ارسال شده در آبان ۴, ۱۳۸۶ در ۱۰:۰۲ ب.ظ

    sAlAm.Age MiShe AhAnge La miNorE VivAld Ro VasAm MAil KOniD tNX

  • رضایی
    ارسال شده در آبان ۵, ۱۳۸۶ در ۱۲:۲۰ ق.ظ

    نیمای عزیز،اونطوری که من تا به حال دیده ام متاسفانه بچه های سایت از خدمات رسانی به دوستان لغوه ای و زیاده خواه معذورند.

  • محمد سیروسی
    ارسال شده در آذر ۲۱, ۱۳۸۶ در ۱:۰۴ ب.ظ

    خیلی مفید بود ولی هیچ چیز مثل استاد خودم نمی شود.

    ۲۱ اذر ۸۶

  • ارسال شده در دی ۲۷, ۱۳۸۶ در ۱۰:۴۱ ب.ظ

    salam.az shoma mikhaham chand mp3 classic baraye man befrestid

  • سعید
    ارسال شده در فروردین ۱۵, ۱۳۸۷ در ۱۱:۱۵ ب.ظ

    سلام
    امیدوارم هر جا که هستید خوش و خرم باشید
    غیر از هنر که تاج سر آفرینش است
    دوران هیچ سلطنتی جاودانه نیست
    مطالب مفید بودند
    از آشنایی شما دوست عزیز خوشحال می شم

  • ارسال شده در فروردین ۲۳, ۱۳۸۷ در ۱۰:۱۰ ق.ظ

    سلام . مطالبتون خیلی خوبه به وبلاگ من هم سر بزنید خوشحال میشم …

  • ارسال شده در فروردین ۲۳, ۱۳۸۷ در ۱۰:۱۳ ق.ظ

    سلام . اگه امکان داره از آثار جدید آهنگسازان ایرانی و موسیقی متن فیلم ها هم نت هایی رو در سایت بگذارید . مثل نت موسیقی سریال شب دهم یا دیگر ساخته های آقای خلعتبری .

  • ارسال شده در اردیبهشت ۱۳, ۱۳۸۷ در ۲:۳۷ ق.ظ

    سلام.ردپای روح پرتلاطم باخ رومیشه دربندبندنتهایش احساس کرد.ذهن متفکروروح پرآشوب این انسان وارسته وارزشمندهنوزازلابلای موتیفهای آثارش به چشمان بحتزده مانگاه میکنه…

  • جلیل سلمان
    ارسال شده در تیر ۲۶, ۱۳۸۷ در ۶:۵۴ ق.ظ

    دست شما درد نکنه.
    عالیست.

  • ارسال شده در شهریور ۲۳, ۱۳۸۷ در ۳:۵۳ ب.ظ

    خیلی خوشحال شدم که این سایت رو پیدا کردم.مطالب سایت عالیه

  • بلا بارتوک
    ارسال شده در مهر ۲۸, ۱۳۸۸ در ۴:۲۵ ب.ظ

    من از شما خواهشمندم اگر امکان دارد سمفونی شهرزد اثر ریمسی کورساکوف

  • mohammad
    ارسال شده در دی ۱۶, ۱۳۸۸ در ۷:۱۴ ب.ظ

    سلام. با تشکر از شما بخاطر سایت مفیدتون. اگه میشه برا من نت اهنگ سیسیلیانا ی لsiciliana اثر باخ رو برام بزارید برای دانلود ممنون از شما

  • نوربخش
    ارسال شده در دی ۱۶, ۱۳۸۸ در ۱۱:۳۲ ب.ظ

    به قسمت نت موسیقی همین سایت مراجعه کنید.

  • maddah
    ارسال شده در آذر ۲۸, ۱۳۹۰ در ۱۱:۰۴ ق.ظ

    سلام
    خیلی عالی بود ولی من نتونستم کامل دانلود کنم از هر چهار موومان فقط چند ثانیه اولش دانلود شد خیلی دوست دارم همشو بنشوم
    میتونم خواهش کنم برام ایمیل کنید؟

  • امیر
    ارسال شده در شهریور ۲۷, ۱۳۹۲ در ۱:۰۲ ب.ظ

    با سلام. از شما به خاطر به اشتراک گذاشتن اجراهای Jascha Heifetz از سوناتای باخ متشکرم. ولی لطفا در صورت امکان اجراهای Nathan Milstein از این قطعات را هم در دسترس دوستان قرار دهید. چون به نظر برخی از منتقدان موسیقی ومحققین سوناتاها و پارتیتاهای باخ اجراهای میلشتاین جالب تر و هر مومان به روح رقص یا فرم مورد نظر آن قسمت نزدیک تر اجرا شده است. در هر صورت او از اولین ویولونیست های روسی قرن بیستم بود که به مطالعه و اجرای این آثار پرداخت. (البته اجراهای Leonid Kogan و Arthur Grumiaux هم بسیار قوی و قابل توجه هستند.)با تشکر.

  • نوربخش
    ارسال شده در شهریور ۲۹, ۱۳۹۲ در ۳:۲۶ ب.ظ

    این مطلب در ارتباط با سونات شماره یک نوشته شده نه در ارتباط برداشت و تفسیر نوازندگان مختلف از این اثر و هدف به اشتراک گذاری فایل صوتی و مقایسه فنی اجراها نبوده است.فایل صوتی هم از طرف سایت برای علاقه مندان قرار داده شده تا با موسیقی اثر اشنا گردند.به طبع بررسی فنی اجراهای مختلف مطلب و بحثی دیگر را می طلبد.

  • نوربخش
    ارسال شده در شهریور ۲۹, ۱۳۹۲ در ۱۰:۳۱ ب.ظ

    بخشی از مطلب را نیز که در ارتباط با مقایسه دیدگاههای اجرایی نوشته ام تنها اشاره به دو نوع دیدگاه کلی متفاوت در استفاده از ارشه ها دارد و نگاهی مقایسه ای به تفسیر نوازندگان ندارد تا از اصل مقاله دور نگردیم

  • محمد
    ارسال شده در اسفند ۱, ۱۳۹۲ در ۱۰:۵۵ ب.ظ

    چرا اقای هایفتز تمام اجراهاش انگار از تمپوی استاندارد بالاتره؟؟؟؟

  • نوربخش
    ارسال شده در اسفند ۳, ۱۳۹۲ در ۱۲:۴۵ ق.ظ

    در هنر به دنبال پاسخگویی به چراها و یا یافتن روابطی قابل درک و چهارچوب بندی شده برای خود نباشید و هنر و هنرمند را همانطور که هست بپذیرید.
    مجموعه عوامل توانهایی های تکنیکی و دیدگاههای شخصی باعث بروز تفسیر و روایت شخصی هنرمند از اثر می گردد که این مجموعه برداشتی است کاملا شخصی و بی نیاز از هر پاسخ به چرایی و اما تصویری از این برداشت که در ذهن مخاطب می نشیند ناشی از تمامی عوامل است و نه یک نکته خاص

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

نظر من، نظر شما، نظر او

خیلی پیش می‌آید که در واکنش به یک نقد بشنویم؛ «این نظر نویسنده است». آیا تا به‌حال دقیقاً فکر کرده‌ایم که چنین جمله‌ای یعنی چه؟ کسی که این جمله را می‌گوید درواقع دارد اعتبار حکم‌های درون نقد را زیر سؤال می‌برد. می‌گوید آنها از جنس «نظر شخصی» هستند. اولین مفهومی که از نظر شخصی به ذهنمان می‌آید چیزی است مثل این جمله «قورمه‌سبزی خیلی خوب است». این «نظر» گوینده است درباره‌ی یک غذا. آنجا «شخصی» بودنش معلوم می‌شود که یک نفر دیگر پیدا می‌شود و درست برعکسش را می‌گوید و ما هم راهی پیدا نمی‌کنیم که بگوییم کدام درست گفته. فقط می‌توانیم بگوییم با اولی موافقیم یا با دومی. یعنی وابسته به «شخص» گوینده یا شنونده است.

تحقیقی درباره باربد؛ موسیقیدان دوره ساسانی (III)

محمدالله مستوفی گوید: در زمان بهرام کار مطربان بالا گرفت چنانکه مطربی روزی بصد درم قانع نمیشد بهرام گوراز هندوستان دوازده هزار لولی آورد که نوادگان ایشان هنوز در ایران مطربی می کنند.

از روزهای گذشته…

صنعت فرهنگ (قسمت اول)

صنعت فرهنگ (قسمت اول)

صنعت فرهنگ از جمله مفاهیمی است که در قرن بیستم توسط تئودور آدورنو برای توضیح چگونگی عملکرد مراکز تولید محصولات فرهنگی که – آدورنو آنها را تولید کنندگان فرهنگ نیز می‌دانست – در ساختمان فرهنگ توده ای مدرن به کار برده شد.
Sonny Boyاسطوره سازدهنی بلوز(VII)

Sonny Boyاسطوره سازدهنی بلوز(VII)

در سال ۱۹۶۳ سانی بوی به همراه سایر هنرمندان بلوز دز مجموعه تورهای دور اروپا با نام American Folk Blues Festival شرکت کرد و به گواهی نقدهای چاپ شده در مطبوعات آن زمان از موفقترین چهره های این تور بود. سانی بوی غیر از اینکه نوازنده فوق العاده ای بود شگردهای نمایشی جذابی هم داشت که محبوبیتش را بین تماشاگران اروپایی بیشتر می کرد.
همگون و ناهمگون (VIII)

همگون و ناهمگون (VIII)

نقشها بر روی جدولی با تقسیم‌بندیهای بسیار منظم کشیده شده‌اند. هر جدول دارای خانه‌های کوچک‌تر و هر خانه دارای پنجره‌های کوچک‌تر است. تعداد خانه‌ها بر اساس نوع نقش افزایش وکاهش می‌یابد. هر خانه دارای دو پنجره عمودی و ده پنجره افقی است، که روی هم صد پنجره را تشکیل می‌دهند.

میرهادی: پیشرفت گیتار نوازی فوق العاده بوده

این جشنواره تغییراتی پیدا کرده است؛ پیشوند کلاسیک و کشوری آن را برداشتیم و شد «مسابقه گیتار تهران». مگتان هم مخفف همین نام است.
خود آموختگان و نقشگذاران افزایش ظرفیت آنها (III)

خود آموختگان و نقشگذاران افزایش ظرفیت آنها (III)

خرم و تجویدی نیز از نمونه های دیگراند، تجویدی از اخطار پدرش سر باز زد. سرانجام لازم است به گروهی اشاره کنیم که حتی مجال خودآموختگی هم پیدا نکردند. به راستی تاریخ موسیقی ما تاریخ ناکامی استعدادها است!
طرحی برای فرآیند موسیقایی

طرحی برای فرآیند موسیقایی

امروزه مفهوم فرآیند در سیستم های نوین مدیریتی بکار گرفته می شود. در این مفهوم برای تولید هر محصول سلسله ای از فعالیت ها انجام می گردد. هر فرآیند در درون سیستمی انجام می گردد و طی آن ورودی ها پس از طی یک سری فعالیتها به محصول تبدیل می شوند.
صبای آموزگار (II)

صبای آموزگار (II)

ابوالحسن صبا نیز بعدها نام خانوادگی خود را از تخلص جدش عاریه گرفت. میهمانان منزل کمال السلطنه بیشتر شاعران، موسیقیدانان و اهالی فرهنگ بودند و همین امر سبب می شد که صبا دوران کودکی خود را در محیطی رشد کند که به علایق و استعدادهای او سمت و سو دهد. تابستانها که هوای تهران گرم و طاقت فرسا می شد کمال السلطنه چند هفته ای را به همراه خانواده اش در ییلاق های اطراف تهران میگذراند. در طول یکی از همین سفر های کوتاه مدت تابستانی بود که ابوالحسنِ پنج، شش ساله با اجازه ی پدرش برای اولین بار ساز او را به دست گرفت تا عطش کنجکاوی کودکانه اش را پاسخ گوید. در همان چند دقیقه ی اول که با سه تارِ پدرش بازی میکرد سعی می کرد که آنچه از نواختن سه تار به چشم دیده و به گوش شنیده بود تقلید کند.
مسابقات بین المللی نوازندگی پیانو شوپن (I)

مسابقات بین المللی نوازندگی پیانو شوپن (I)

هنگامی که پروفسور جزری زورالو (Jerzy Zurawlew 1887-1980)، معلم، پیانیست و آهنگساز برجسته لهستانی در سال ۱۹۲۷ اولین دوره مسابقات نوازندگی پیانو را در تالار فیلارمونیک ورشو برگزار کرد، هرگز نمی دانست روزی این مسابقات بعنوان یکی از معتبرترین رقابت های نوازندگی پیانو در دنیا مطرح شود.
گزارش جلسه دوم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

گزارش جلسه دوم «کارگاه آشنایی با نقد موسیقی» (IV)

برای روشن‌تر شدن همه‌ی این مسائل (به ویژه تاثیر نام‌گذاری) قطعه‌ی «مرثیه برای قربانیان فاجعه‌ی هیروشیما» اثر «کریشتف پندرسکی» با اجرای ارکستر رادیو ملی لهستان و رهبری خود آهنگساز، ابتدا بدون آن که نام آن برده شود پخش و سپس شرح داده شد که این قطعه به بیان پندرسکی در ابتدای ساخت (۱۹۶۰) به عنوان «یک ایده‌ی انتزاعی برای سازهای زهی» مطرح بوده اما پس از اجرای آن آهنگساز خود «مصیبت‌زده‌ی بار عاطفی قطعه شده […] به دنبال تداعی معانی گشته […]» و در آخر تصمیم گرفته آن را به قربانیان هیروشیما تقدیم کند و در ۱۹۶۴ نوشته است: «بگذارید مرثیه باور راسخ مرا به این که قربانی شدن هیروشیما هرگز فراموش نخواهد شد، بیان کند.» (برداشت از دفترچه‌ی سی‌دی). این کنش تفسیری از طریق نام‌‌گذاری از آن رو که خود آهنگساز انجامش داده بود مشکلات یاد شده را به طور عملی و بدون مواجه شدن با مساله‌ی اصالت تفسیر به حاضران نشان داد.
گفتگو با فیلیپ میرس (III)

گفتگو با فیلیپ میرس (III)

ساز من دشوارترین ساز است؛ این جمله ایست که وقتی درخواست افزایش حقوق می دهم می گویم! در موارد دیگر هورن فرانسوی به اندازه سازهای دیگر دشوار است! در واقع، (نواختن هورن) از جنبه هایی یک عمر شکست محسوب می شود زیرا اغلب اوقات نمی توانید آنچه را که در ذهنتان تصور می کنید را از نظر تکنیکی اجرا کنید. هر شب برای اجرا روی صحنه می روید و تقریبا هر شب هم شکست می خورید؛ «اَه لعنتی … آنچه در ذهن داشتم بهتر از آنچه نواختم بودم… شکست خوردم» و این باعث ایجاد حس مزخرفی درون شما می شود اما هیچ گاه نیز نمی توانید دست از تلاش بردارید.