گفتگوی هارمونیک

در فیلم و سینما در رادیو و تلویزیون در تئاتر و… و در همه جا کار می‌کنند به همین جهت وقت کافی برای تمرین در نتیجه قدرت و استعداد هنرآفرینی با ارائه کار خوب از دست داده اند کارهایشان منجمد و بی روح و یک دست به نظر می‌رسد. در گذشته اگر بیست هنر پیشه مسلط و معروف داشتیم سه برابر آنها هنر پیشه هایی داشتیم که به اصطلاح نقش نعش را بازی می‌کردند تا از بین آنها جانشینانی برای نقش‌های «اول» پیدا شود. ولی حالا چه داریم؟ پس پرورش یافتگان با هنر آموختگان مدرسه تئاتر کجا هستند؟ 

موسی‌خان معروفی در زندگی‌نامۀ خودنوشتش که در کتاب حاضر نیز بازنشر شده است می‌نویسد: «قسمتی از آوازها را به سبک جدید، به‌طور خلاصه، نوشته‌ام که فقط آواز دشتی آن‌را آقای مفخم‌پایان به چاپ رسانده بقیه هنوز به چاپ نرسیده است.» با قیاس جزوۀ آواز دشتی با آواز دشتی ردیف کتاب حاضر می‌توان دریافت ملودی و اشعار برخی از گوشه‌های آنها دقیقاً با هم تطابق دارند. به‌عنوان مثال: 

در دستگاه همایون نیز، گردش نغمات در فرودها با به‌کارگیری دودیِز و فرود بر رِ در همایون فاسُری به طرز جدید است و با فرودهای همایون ردیف میرزاعبدالله (به‌کارگیری دوسُری و فرود بر می) توفیر دارد.