ANTONIO STRADIVARI , VIOLIN 1699 (بررسی و تحقیق)

COUNTESS POLIGNAC
پیرامون موضوع مذکور در شماره قبل توضیحاتی را جهت اطلاع و آگاهی اولیه بصورتی گزارشی ارائه کردیم ولی همانطور که می دانیم در اکثر پروژه های اجرایی مهم در زمینه های مختلف، ساختار و چیدمانی تعریف می شود که می تواند باعث ایجاد نظم و ترتیب درمراحل احیاء پروژه شود و به نوعی ضرورت طبقه بندی کارآمد از آغاز تا پایان، نشانه و نماد روندی پویا و خلاق است و از نقاط قدرت و اثر بخشی همچون، نقد و بررسی موضوع، اصلاحات و تغیییرات، گزارش نتایج و … برخوردار می شود که قطعا در بهبود و پبشرفت کار تاثیری بسزا دارد.

با توجه به اهمیت موضوع لازم دانستم اطلاعات دقیق تری را در باره پروژه مورد نظر یاد آور شوم.

بعد از انتخاب COUNTESS POLIGNAC به عنوان نمونه قابل اجرا و احیاء به سراغ جمع آوری اطلاعات و محاسبات مربوط به آن رفتیم که در این بین همانطور که در قبل به آن اشاره شد فقط ۴ اندازه اصلی بدست آمد که تا حدودی قانونمند می توانستیم به آن امیدوار باشیم.(ذکر ۴ اندازه اصلی به عنوان مشخصات پایه در مورد اکثر ویلن ها که جنبه معرفی اولیه را دارد در سایر استانداردهای محاسباتی قید می شود.)

در اینجا تصویری از یک مدل با ۴ اندازه اصلی:
خط آبی رنگ:BODY LENGTH
خط زرد رنگ:UPPER BOUT WIDTH
خط سفید رنگ: MIDDLE BOUT WIDTH
خط قرمز رنگ:LOWER BOUT WIDTH

حال که این معیارهای استاندارد مشخص شد، ۴ اندازه اصلی برای ویولن COUNTESS POLIGNAC قابلیت درک بهتری پیدا کرده و از این قرار می باشد:
خط آبی ۳۶۳ میلی متر- خط زرد ۱۶۰ میلی متر- خط سفید ۱۱۰ میلی متر وخط قرمز ۲۰۲ میلی متر.

در این جا لازم به ذکر می دانم که تصویری معین و قابل استناد از ساز مورد نظر در دسترس نیست.

به همین علت نمی توانیم مراحل باز تولید و شبیه سازی آن را به طور قطعی کامل نمائیم، در نتیجه فقط با تکیه بر دانش ریاضیات و هندسه و علوم نرم افزاری صرف (Auto desk SoftWares – Engineering SoftWares) امکان احیای آن میسر است.

اما این مقدار نمی تواند کافی و مطمئن باشد زیرا به طور معمول هنگامی که تصویر و یا طرحی بوسیله پدید آورنده آن که شاید اشراف کامل به علم ترسیم ومبانی هندسی داشته باشد، تولید می شود، در قالب و فرم اولیه، محصول خشک و بی جان بوده و فاقد حرکات موزون و زیبایی شناسانه کافی است و صرفا از اصول ریاضی و جبری تبعیت می کند، از این رو طراح و صاحب فکر (تولید محصول) می تواند در حیطه اصول معین و تعریف شده ای طرح خود را با توجه به پارامترهای متعدد، به سمت و سویی زیبا تر و بهینه سوق دهد.

بنابراین نقطه شک و احتمال برای COUNTESS POLIGNAC از چنین منظری دچار نقص بود، در غیر اینصورت علوم در ارتباط با هنر خلق ویلن به حد کفایت این امکان و موفقیت را در خود دارد تا COUNTESS POLIGNAC بازسازی شود اما تغییرات احتمالی STRAD بدون دسترسی به تصویری مطمئن، امری غیر قابل پیش بینی است.

در اینجا باید به نکته ای اشاره کنم که این توضیحات، از جمله مسائلی است که در مسیر رسیدن به واقعیت پدیده ها و بطور مشخص این هنر، همه وابستگان به این مقوله را از خالق اثر در تمام بخشهای تولید تا کاربر آن در تمام قسمتها و زمینه های هم جوار تحت تاثیر دارد و اهمیت ویژه در صحت و درستی هر چه بیشتر آن به کیفیت بالاتر می انجامد ،حال بماند که این شروع عملکردی دقیق و حرفه ایست و تا لمس نتیجه مطلوب فاصله بسیار است.

2 دیدگاه

  • ناشناس
    ارسال شده در اسفند ۱۱, ۱۳۸۷ در ۴:۱۲ ب.ظ

    باتشکر … من قصد داشتم با آقای ضیایی تماس بگیرم تا سوالاتی بپرسم اما ظاهرا ایمیل ایشون مشکل داره…
    لطفا یک ایمیل درست و معتبر از خودتون بگذارین.

    با تشکر

  • رضا ضيايي
    ارسال شده در اسفند ۱۳, ۱۳۸۷ در ۹:۴۲ ق.ظ

    با سلام
    ایمیل مذکور ظاهرا درسته ولی باز هم آن را کنترل خواهم کرد .در عین حال می توانید با این ایمیل یا هو نیز ارتباط بگیرید.

    [email protected]
    با سپاس

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

پهلوگرفته بر ساحل اقیانوس موسیقی ایران (XI)

همانطور که قبلا تاکید کردم، آهنگساز باید آزاد باشد که به هر نوع زبان موسیقایی و به هر نوع استیل که می خواهد آهنگسازی کند. آشنایی با موسیقی ایران افق دید آهنگساز را باز می‌کند صرف نظر از هر استیلی و هر زبان موسیقایی که آهنگساز بخواهد در آن کار کند.

محمدرضا امیرقاسمی «شبی برای پیانوی ایرانی» را به روی صحنه می برد

کنسرت گروه موسیقی برف با عنوان «شبی برای پیانوی ایرانی» در تاریخ جمعه ۱۰ اسفند ساعت ۲۰ در سالن خلیج فارس فرهنگسرای نیاوران روی صحنه خواهد رفت. سرپرست و تکنواز پیانوی گروه برف محمدرضا امیرقاسمی و خواننده این کنسرت علی امیرقاسمی و اجرای تمبک با سحاب تربتی می باشد. در این برنامه علاوه بر اجرای آثار اساتید بزرگ پیانوی ایرانی نظیر جواد معروفی و مرتضی محجوبی، از چند نوازنده پیانوی دوره قاجار مانند اساتید محمود مفخم (مفخم الممالک) و مشیرهمایون شهردار هم قطعاتی اجرا خواهد شد. اجرای آثاری کمیاب و خاص از پیانو نوازیِ دوره ی قاجار و عصر مشروطه اولین بار است که در یک کنسرت اتفاق می افتد.

از روزهای گذشته…

سیری در تاریخ موسیقی و خنیاگری ساسانیان (X)

سیری در تاریخ موسیقی و خنیاگری ساسانیان (X)

در دوران ساسانیان موسیقی نظامی به دلایل ایجاد خوف و هراس در دل دشمن و تقویت روحیه و نشان دادن دلیری و بی‌باکی سربازان که تقریباً بدون سلاح به جنگ و مبارزه می‌پرداختند از اهمیت خاصی برخوردار بوده است. فرماندهان سپاه فرمان‌های خود را توسط اصوات موسیقی رزم به سربازان می‌رساندند، به‌طوری‌که نوای هر ساز مفهوم خاصی داشت، مثلاً شیپور معنای حمله و یا طبل بیانگر تعقیب بود.
جانِ آوازِ امروز

جانِ آوازِ امروز

محسن کرامتی صدای آشنای سه دهه آواز ایران، جزو معدود خوانندگانی است که آوازش را در اختیار نمایندگان حاکمیت قرار نداده و همیشه در اجراهایش نمایشگرِ آرمان های زیبای انسانیِ خود بوده است.
kustendyke به روایت تصویر

kustendyke به روایت تصویر

در این قسمت از مجموعه مقالات به همراه عکسهای مربوطه توضیحاتی را به جهت اطلاع بیشتر از چگونگی عملکرد متذکر می شوم. تصاویر این قسمت متشکل از بخش کلافها – زوارها – صفحه زیر و رو و همچنین مراحل اجرای سه زه در هر دو صفحه می باشد البته باید به این نکته اشاره کنم که تعداد عکسها، بیشتر از تعداد موجود می باشد و همچنین از درجه دقت بالایی برخوردار است که با توجه به مشکلات حجمی و ظرفیت اجرایی آن به تعدادی خاص اکتفا نمودیم.
رنه فلمینگ

رنه فلمینگ

رنه فلمینگ (Renée Fleming) خواننده برجسته سوپرانو، در ۱۴ فوریه سال ۱۹۵۹ در پینسیلوانیا امریکا بدنیا آمد و عمده فعالیت وی خوانندگی در اپرا میباشد؛ هر چند وی یکی از خوانندگان مطرح در سبک جز نیز میباشد. در زمینه خوانندگی او را میتوان در دسته full lyric soprano قرار داد که قابلیت بسیار بالا از نظر وسعت صدا و تکنیک و صدایی رسا و قدرتمتد دارد که میتواند به راحتی از وسعت صدایی خویش فراتر رود.
تعریف تمرین و تعیین عادت های تمرین

تعریف تمرین و تعیین عادت های تمرین

مقاله ای که پیش رو دارید، ترجمه ای است از نوشته جرالد کیکشتاین (Gerald Klickstein) با عنوان «تعریف تمرین و تعیین عادت های تمرین» (Practice definition, assessing your practice habits) که توسط امین عبدلی ترجمه شده است. این مقاله گزیده ای از نوشته ای با عنوان «راه موسیقیدان» از دانشگاه آکسفورد (excerpted from The musician Way, oxford university press, 2009) است.
گفتگو با قدسیه مسعودیه (III)

گفتگو با قدسیه مسعودیه (III)

روی ریل بودند. بیشترشان دست خودمان است. بخشی از آنها را به تازگی روی سی‌دی هم منتقل کرده‌ایم. کیفیت فایل‌ها چون قدیمی هستند نسبت به آنچه الان به آن کیفیت می‌گوییم طبیعتاً بالا نیستند ولی برای زمان ضبط خودشان، خوب محسوب می‌شوند.
تصنیف یک قِرانی

تصنیف یک قِرانی

در حافظه شنوایی ام و از گذشته های دور و ایام کودکی تصویر مبهمی در ذهن دارم و شاید هم نسلانم که چهل سال پیش کمابیش چهار پنج ساله بوده اند هم به یاد بیاورند ظهر های تابستانی را که صدای معمولا دلنشینی سکوت داغ کوچه ها را به آواز خوش در می نوردید. مردان آوازه خوان ِ دوره گردی که که اغلب صدای خوشی هم داشتند جدیدترین ترانه های روز و یا ترانه های قدیمی تر که جنبه های نوستاژیک در خود داشتند را به صدای بلند می خواندند و جالب اینکه شعر این تصنیف ها را که روی کاغذ های کوچکی چاپ شده بود به قیمت یک ریال می فروختند البته شاید قدیمی تر ها، نسلهای قبل از تورم های اقتصادی آنچنانی و اختلاس های اینچنینی قیمت کمتر از یک ریال را هم به خاطر داشته باشند. اما جالب تر از این همه استقبال فراوان مردم برای خرید این تصنیف ها بود. خیلی ها این ترانه های کاغذی را می خریدند تا برای دوستان و خانواده و یا حتی در خلوت خود آنها را زمزمه کنند. در آن قحطی عرضه محصولات فرهنگی و البته نه قحطی آثار موسیقائی در خور تامل (چون امروز) این آهنگهای کاغذی از دست به دست و از دل به دل راه خود را در میان مردم کوچه و بازار و نهایتا در حافظه تاریخی فرهنگ مردم روزگار خود باز می کردند.
آخرین خبر موسیقی سال!

آخرین خبر موسیقی سال!

اولین جرقه های نشست صاحبان پایگاهای مجازی در حوزه ی موسیقی ایرانی از دیدارهای دوستانه زده شد و در سال ۱۳۸۶ اولین نشست در شیراز به همت یکی از وبلاگ نویسان “رضا زارعی” برگزار شد. این نشست سه روزه زمینه ی آشنایی وبلاگ نویسان را فراهم کرد. بدیهی است هر نشست اولین، باید دومین و سومین و… را در پی داشته باشد! برای تداوم این نشست ها تلاشهای زیادی برای برگزاری نشست در استان گیلان برای سال ۸۷ توسط نگارنده انجام شد اما متاسفانه به دلیل عدم حمایت نهادهای مربوطه برنامه به کلی لغو شد. به لطف خدا اینک شاهدیم در واپسین روزهای سال ۸۷ دومین نشست، به همت خبرگزاری مهر و همکاری خانه ی موسیقی برگزار شد که در واقع مقدمه ای برای برگزاری اولین جشنواره ی وبلاگ و سایتهای فعال در حوزه ی موسیقی ایرانی بود.
پایانی بر آغاز (III)

پایانی بر آغاز (III)

اولا من به یاد ندارم که به رهبران دیگر گفته باشم آثار آهنگسازان ایرانی را اجرا کنند شاید در مصاحبات گوناگون پیش از این گفته باشم که خودم در حال حاضر (یعنی در آن زمان و در اروپا) مشغول اجرا و ضیط آثار آهنگسازان بزرگ ایرانی هستم. اما این موضوع ربطی به آن نداشته که من برای رهبران قبلی تعیین تکلیف کنم!
داستی اسپرینگفیلد (II)

داستی اسپرینگفیلد (II)

آلبوم Son of a Preacher Man علی رغم موفقیت فراوان ترانه اصلی آن به همین نام در اروپا و آمریکا، با شکست تجاری مواجه شد، آلبوم زیبای سال ۱۹۷۰ او هم موفقیت چندانی کسب نکرد. اسپرینگفیلد پس از تکمیل آلبوم سال ۷۲ خود به نام See All Her Faces، از لندن به نیویورک مهاجرت کرد و بالاخره در لوس آنجلس سکنی گزید و در آنجا قراردادی با ABC/Dunhill منعقد نموده و آلبوم Cameo را ضبط کرد که با وجود نظر مثبت منتقدان، در چارتها موفق نبود.