Posts by بهروز گرانپایه
آشنایی با روندی که هنرستان موسیقی ملی، پی‌آمد آن بود (۳)
Published on ۲۵ شهریور ۱۴۰۵
نخستین دست آورد وزیری نامگذاری هنر موسیقی ایرانی بود که به کوشش او و دوستانش «هنر موسیقی ملی» نامیده شد. نام‌های بی معنای «موسیقی سنتی»، «موسیقی اصیل»، «موسیقی مقامی» و «موسیقی بومی” محصول عوام گرایی، بازگشت به مکتب خانه و تخت و بخت استاد و شاگردی، محصول زیاده خواهی و قدرت طلبی دست اندرکاران بازاری پسندِ دوران کنونی بشمار می‌آیند که آهنگی از ارتجاع و بازگشت به گذشته‌هایی از بی‌فرهنگی را می‌نوازند.
آشنایی با روندی که هنرستان موسیقی ملی، پی‌آمد آن بود (۲)
Published on ۱۴ شهریور ۱۴۰۵
همین امروز سراغ برجسته‌ترین نوازندۀ کمانچه را باید در پنجۀ سحر انگیز مسیو هایک ارمنی در چهارگاه و اصفهان پی‌گرفت و عالی‌ترین نمونه‌های اجرای تار زند و کمانچه را در همۀ دستگاه‌های شناخته شده در جمهوری آذربایجان جستجو کرد. بی‌هیچ گمانی دستگاه سه گاه قفقاز یکشبه در یک معجزه پدیدار نگردیده و سنتورنوازان بی‌نام و نشان که صادق خان سرور الملک را آموزش داده‌اند، به سنت‌هایی پیشینه دارتر از دویست سال گذشته پیوند داشته‌اند.
آشنایی با روندی که هنرستان موسیقی ملی، پی‌آمد آن بود (۱)
Published on ۶ شهریور ۱۴۰۵
این گفتار بی‌آنکه به دگرگونی‌های پر شمار در زندگی اجتماعی، تحولات سیاسی، گسترش تمدن و افت و خیز‌های آن پرداخته شود، ناکام می‌ماند. گزارش روی دادهای ایران از هزار و چهارصد پیش از میلاد مسیح تا کنون، نشان می‌دهد که روند گسترش شیوه‌های حفظ حیات اجتماعی، گاهی سراپا در بن بستی ناشکستنی بی جنبش مانده و تا پرتگاه انحلال کامل ناامید کننده بوده؛ همۀ عرصه‌های زندگی اجتماعی از جمله هنر، به ویژه هنر موسیقی بارها دچار گسست و انحلال شده‌اند. افزون بر آن، آنچه بیشتر مایۀ بی انگیزگی در پژوهش‌های موسیقی شناسی در ایران می‌شود، فقدان آثار زنده برای تحلیل نظری است.
