گفتگوی هارمونیک | Harmony Talk

زهرا نصیری

زهرا نصیری متولد سال ۱۳۵۳، کرج، لیسانس حقوق قضایی، نوازنده و مدرس ویولن کلاسیک

Posts by زهرا نصیری

استرس دوست ماست! (۲)

اضطراب و عصبی بودن بخشی طبیعی از فرآیند اجراست و نکته اساسی آشنایی و مدیریت این احساسات است. هدف صرفاً حذف اضطراب نیست بلکه داشتن توانایی تشخیص و پذیرش آن است. شناخت و مواجهه آگاهانه با آن موجب می‌شود عناصر غافلگیر کننده خللی در عملکرد نوازنده ایجاد نکنند. (زهرا نصیری)

استرس دوست ماست! (۱)

اضطراب و عصبی بودن بخشی طبیعی از فرآیند اجراست و نکته اساسی آشنایی و مدیریت این احساسات است. هدف صرفاً حذف اضطراب نیست بلکه داشتن توانایی تشخیص و پذیرش آن است. شناخت و مواجهه آگاهانه با آن موجب می‌شود عناصر غافلگیر کننده خللی در عملکرد نوازنده ایجاد نکنند. (زهرا نصیری)

درباره اصطلاح «گوش مطلق» (۳)

باید ۱۵ هزار تست را جواب می‌دادند؟ خیلی زیاد است! به همین دلیل این فرایند به طور متوسط ۲۱ ساعت طول کشید. یک فرایند بسیار دشوار است. دلیل موجه وجود دارد که بسیاری از افراد تصور می‌کنند یادگیری آن ممکن نیست، زیرا بسیار پیچیده و سخت است. به همین دلیل تنها افراد واقعاً مشتاق و […]

چرا نوازندگان سازهای زهی پیتزیکاتو تمرین نمی‌کنند؟

بسیاری از نوازندگان بر این باورند که پیتزیکاتو صرفاً به معنای زخمه زدن به سیم است و تمرین و شیوه انجام آن برای آنها چندان اهمیتی ندارد. ما این توانایی را داریم که در پیتزیکاتو رنگ‌های گوناگونی از صدا تولید کنیم به شرط آنکه زمانی مناسب برای پرداختن به آنرا در تمرینات خود بگنجانیم. (زهرا نصیری)

درباره اصطلاح «گوش مطلق» (۲)

بله، مردم اینگونه فکر می‌کنند. من هم موافقم. شرکت کنندگان در مطالعه تحقیقاتی یتا کویلینگ وونگ به طور متوسط ۲۱ ساعت را صرف گوش دادن به حدود ۱۵ هزار نت کردند.

درباره اصطلاح «گوش مطلق» (۱)

گوش مطلق (absolute pitch) توانایی تشخیص نت بدون مرجع صوتی است که تاثیرات آموزش موسیقی از سنین پایین و عوامل ژنتیکی در رشد این توانمندی بر کسی پوشیده نیست. اما تحقیقات و داده‌های جدید نشان می‌دهند که می‌توان با طراحی برنامه‌های دقیق و اصولی توانایی گوش مطلق را یاد گرفت و آن را تقویت کرد. (زهرا نصیری)

شش نکته برای تمرین پاساژ‌های سریع (۲)

تنش مانند ترمز دستی عمل می‌کند. بازوی خود را( بدون ساز) منقبض کنید و سعی کنید انگشتان را سریع حرکت دهید. سخت است نه؟ حالا بازوی خود را شل کنید و دوباره انگشتانتان را سریع تکان دهید. دیدید ؟عضلات شل و رها، سریع‌تر حرکت می‌کنند. بنابراین باید تمرین کنیم که تنش را از بین ببرید.

شش نکته برای تمرین پاساژ‌های سریع (۱)

نواختن تمیز و راحت قطعات و پاساژهای سریع یکی از دغدغه‌های اصلی هر نوازنده است. برای رسیدن به هماهنگی، رها بودن و عکس‌العمل درست دست چپ و راست نیازمند روش‌های علمی و کاربردی هستیم که در مقاله زیر به اختصار به آنها اشاره می‌شود. (زهرا نصیری)

آیا انعطاف‌پذیری مچ دست راست می‌تواند باعث بهبود اینتوناسیون شود؟ (۲)

در روش تدریس خودم از انعطاف پذیری دست راست برای اصلاح نقص‌های دست چپ استفاده می‌کنم. به عنوان مثال یکی از شاگردانم که نوازندگی اش بسیار خشک و سفت بود نمی‌توانست برخی از دوبل نت‌ها را درست اجرا کند. زیرا انگشتانش قادر به پل زدن بین سیم‌های مجاور نبودند. او را وادار کردم که حدود ۱۰ دقیقه آرپژ‌هایی روی چهار سیم دست باز فقط با مچ دست راستش همانند حرکت خداحافظی کردن با استفاده از کل آرشه یا یک سوم طول آرشه در نزدیکی پاشنه، وسط و نوک آرشه اجرا کند. بعد از اینکه توانست این حرکت را روان انجام دهد بلافاصله از او خواستم دوبل نت‌های مورد نظر را اجرا کند. او در اولین تلاش توانست آنها را درست اجرا کند. باید حالت شگفت‌زدگی صورتش را می‌دیدید. 

آیا انعطاف‌پذیری مچ دست راست می‌تواند باعث بهبود اینتوناسیون شود؟ (۱)

استفاده از انعطاف‌پذیری دست راست برای برطرف کردن ایرادهای دست چپ برای بیشتر نوازندگان سازهای زهی مخصوصاً ویولن و ویولا امری دور از ذهن است. اما طی مقاله پیش رو بطور مختصر درمی‌یابیم که چگونه می‌توان با استفاده از دست راست عملکرد دست چپ را اصلاح کرد (زهرا نصیری)

بیشتر بحث شده است