گفتگوی هارمونیک | Harmony Talk

زیبایی شناسی هنرِ هوش مصنوعی (۱)

موضوع زیبایی شناسی هنر یکی از مهمترین مسائلی است که فلاسفه هنر قرن‌هاست به آن پرداخته‌اند و در عین حال کمترین اتفاق نظر در همین حوزه از فلسفه صورت گرفته است؛ چرا که استنباط از مفهوم زیبایی بسته به عواملی چون...

موسیقی کلاسیک ایرانی و برخی چشم‌اندازهای ممکنِ آینده (۱)

موسیقی ما چه خواهد شد؟ این پرسش از آینده بسیار تکرار شده است. هر چه به امروز نزدیک‌تر می‌شویم این پرسش یا مشابه‌هایش صدایی بلندتر می‌یابد. در گفت‌وشنود موسیقی‌دانان یا حتا فرهنگ‌دوستان ناموسیقی‌دان طنین این...

درگذشت لیلی افشار اسطوره گیتار ایران

لیلی افشار، نوازنده و مدرس معروف گیتار کلاسیک، در تاریخ ۲ آبان ۱۴۰۲ پس از مبارزه طولانی با بیماری (سرطان) در سن ۶۴ سالگی درگذشت. رسانه‌ها و نشریات مختلف لیلی افشار را به عنوان یکی از برجسته ترین نوازندگان و مدرسان معرفی...

نگاهی به آلبوم «راز» از «ابوسعید مرضایی»

این آلبوم تجربه‌ای است متفاوت با همه آثاری که از نوازنده آن شنیده‌ایم، این تفاوت صرفاً مربوط به تفاوت ساز تخصصی او سه تار با ساز انتخابی او در این آلبوم (شورانگیز) نیست. بلکه عناصر دیگری است که سعی می‌کنیم در این...

موسیقی کوچه‌بازاری آرامبخشی برای فراموشی کودتا (۲)

نباید فراموش کرد که آهنگسازان کوچه‌بازاری از هوش و ذوق بالایی برخوردار بودند به‌طوری که گاه یک میزان یا یک جمله از آهنگ‌های عربی را وام گرفته، از آن آهنگی مجزا می‌ساختند که در اصطلاح موسیقیایی «نقل‌قول» و «واگویه»...

دربارۀ علی تجویدی؛ نغمۀ ریشه‌های سرو (۸)

از سال ۱۳۷۶ که کار ارکستر ملی ایران به رهبری هنرمند ارجمند آقای فرهاد فخرالدینی به راه افتاد، آثار استاد تجویدی در تارک فهرستی بود که هنرمندانی چون فرهاد فخرالدینی، حسین علیزاده و… در آن قرار داشتند. ارکستر ملی شوق...

موسیقی ایرانی عتیقه نیست (۶)

در همین دوره است که من «به یاد درویش خان» را به وجود آوردم که روی اول نوار کاملاً بازسازی شده است و تلاش شده شیوه درویش زنده تر نشان داده شود. به دنبال آن قرار بود یک آلبوم «به یاد استاد وزیری» به بازار آید که گروه شیدا...

بهمن رجبی، تنبک و تعهد (۱۸)

در دیداری که با جان ویلیامز نوازنده معروف گیتار در ایران داشتم، به نوعی به این ادعای من معترض بود. من ابتدا از زدن ریزها شروع کردم. روی ریز پنجم، جان ویلیامز دو دست خود را به علامت تسلیم بالا برد و گفت، من پذیرفتم. هیچ...

روال‌های مشابه و منابع سه‌گانه در آهنگ‌سازی لوریس چکناوریان (۵)

خود تضاد از پردازه‌های فرمی است و همه‌جا در موسیقی عامل تحرک استفاده از آن نه خاص چکناوریان است و نه ویژگی خاصی به کارش می‌بخشد. آنچه در این میان مختص او می‌نماید و همان مسئلۀ مشابهت را از نو پیش می‌کشد عناصری است که در...

بیشتر بحث شده است