ویژگیهای ارتعاشی چوب و کوک کردن صفحات ویولن (XIII)

خطوط نودال به ما چه می گویند؟
اگر خطوط نودال به وجود آمده در صفحه با این الگوهای مشخص شده، تفاوت داشته باشند، بدین معنی است که توزیع مقاومت و وزن صفحه با نمونه اصلی تفاوت دارد. اگر ما با سبک خطوط نودال آشنایی داشته باشیم، قطعا خود آنها به ما خواهند گفت چه موردی اشتباه و نادرست صورت گرفته است.

در تصویر۲۳-۱ صفحات زیری ملاحظه می کنید که توسط هاتچینز به صورت اشتباه کوک شده است، البته تنها رزونانس های دوم و پنجم نشان داده شده اند. در قسمت a تصویر ۲۳-۱ صفحاتی می بینید که در آن خط نودال در رزونانس دوم الگوهای کلادنی به شکل خط مرکزی به نظر می رسد و چون این منطقه تنها قسمتی است که ارتعاشات در آن کمتر صورت می گیرد و هیچ خط نودالی هم در آن دیده نمی شود بنابراین رزونانس دوم در این حالت دارای دو خط نودال می باشد.

یکی در قسمت بالا به شکل یک V و یکی در قسمت پایین به صورت یک V برعکس. در صفحه بعدی رزونانس پنجم نشان داده شده که خط نودال آن به صورت یک حلقه تقریباً کامل است.

در قسمت b تصویر ۱-۲۳، صفحه ای را می بینید که ضخامت قسمت بالائی آن بیشتر از قسمت پائینی است و همین افزایش ضخامت باعث شده که شکل خطوط نودال ایجاد شده در رزونانس دوم به مانند شکل خطوط نودال ایجاد شده در یک صفحه خام نباشد، اما خط نودال رزونانس پنجم آن چیزی شبیه خطوط نودال بین دو قسمت d وe موجود در تصویر۱۶-۱ است.

در قسمت c تصویر ۲۳-۱، خطوط نودال رزونانس پنجم در صفحه بدلیل داشتن ضخامت زیاد در قسمت مرکزی از قسمت بالای حلقه باز شده و به طرف لبه ها پخش می شود. (در مقایسه با آزمایشات Niewczyk که در تصویر ۱۶-۱ قابل ملاحظه است، می توانیم بگوئیم که در این صفحه بسیار ضخیم،رزونانس پنجم آن در جائی بین خطوط نودال ایجاد شده در مرحله b و d این تصویر می باشد). با تمام این مسائل می توانیم بگوئیم که بین آزمایشات ما و نمونه های Hutchins توافق جزئی دیده می شود.

ممکن است ریشه اختلاف در این باشد که ما یک صفحه رو از جنس اسپروس را با صفحه زیر از جنس افرا مقایسه می کنیم. با ایجاد مقاومت عرضی در صفحه، مثلا ً با استفاده از کلافها، دو خط نودالی در صفحه رو به مانند حالت سوم در مرحله b تصویر ۱۶-۱ به وجود می آید یعنی همانطور که در تصویر ۱۸-۱ به شکل V و V برعکس نشان داده شده است. در این حالت خط نودال حلقوی به دو رزونانس تقسیم می شود.

ما در این مجموعه مقالات موارد تحقیقی بسیاری ارائه داده ایم و از آنجائیکه هنوز هم در این رابطه در حال تحقیق و بررسی هستیم، بسیار مشکل است که بتوانیم قوانین دقیق و درستی را بعنوان بهترین ویژگیهای موجود در صفحات مستقل رو و زیر ویلن ارائه دهیم. بنابراین ما در این مجموعه ویژگیهای کلی به همراه اصول کوک کردن و قوانین مربوط به چگونگی تأثیر رزونانس ها را بیان نمودیم.

3 دیدگاه

  • ارسال شده در خرداد ۲۰, ۱۳۹۰ در ۱:۰۰ ب.ظ

    خسته نباشید با تشکر

  • مسعود مرادی
    ارسال شده در تیر ۱۱, ۱۳۹۰ در ۳:۳۵ ب.ظ

    من و برادرم سازنده گیتار کلاسیک وسه تار هسستیم و سازهای ما مورد تائید استادان میباشد ودارای مجوز رسمی از وزارت ارشاد هستیم ایا میتوانیم در اروپا با سازندههای ساز ویا مراکز اکادمی همکاری کنیم

  • سهیل
    ارسال شده در تیر ۲۹, ۱۳۹۰ در ۱۲:۱۸ ق.ظ

    با عرض سلام به جناب آقای ضیایی عزیز عنوان این پیج با توضیحات شما کاملا فرق دارد یعنی شما اصلا به آموزش کوک کردن صفحه نپرداختین بلکه مرحله بعد کوک یا همان تست کوک را توضیح دادین اگر واقعا قصد این رو دارید که اطلاعات بدهید ضخامتها را توصیح دهید و آرکهای صفهات زیر و رو را قابل برسی قرار دهید ممنون

ارسال دیدگاه

رایانامهٔ شما نمایش داده نخواهد شد.

شهرام صارمی از مدیریت اجرایی جشنواره موسیقی فجر استعفا کرد

در پی استعفای اعتراض آمیز علی ترابی، شهرام صارمی مدیر اجرایی سی و پنجمین جشنواره موسیقی فجر، یک روز پس انتصاب مدیر جدید دفتر موسیقی وزارت ارشاد با انتشار نامه‌ای سرگشاده از سمت خود استعفا کرد.

مروری بر آلبوم «سالنامه»

سالنامه در میان آثار فیاض، بیش از همه در مسیرِ «در گذر» است. علاوه بر مشابهت در فرایند آهنگسازی و نوعِ کنار هم نشاندنِ و برخورد با مواد و مصالح موسیقی، حضور صریحِ برخی نقش‌­مایه­‌های «در گذر»، مدگردی­‌های متنوع، استفاده از نوازندگانِ گروه در مقامِ خواننده و ساختار کلی مجموعه، این همانندی را پررنگ­‌تر می­‌کند.

از روزهای گذشته…

توماس فتس والر، اسطوره جز (II)

توماس فتس والر، اسطوره جز (II)

در همین دوران (۱۹۲۰) والر اولین صفحه خود را ضبط کرد که در آن با یکی از خوانندگان طراز اول بلوز، سارا مارتین (Sara Martin) همراهی میکرد. او همچنین با بسی اسمیت (Bessie Smith)، خواننده افسانه ای هم صفحه ای ضبط کرد و بعد در سال ۱۹۲۶ در تور بین ایالتی این خواننده هم شرکت کرد. اولین صفحه پیانو سولو والر Muscle Shoals Blues بود.
نگاهی به فعالیت های حامد مهاجر

نگاهی به فعالیت های حامد مهاجر

حامد مهاجر، استاد جوان رهبر کر و مدرس پنجشنبه شب در خواب در اثر سکته قلبی دار فانی را وداع گفت. مراسم خاکسپاری این هنرمند ساعت ۹ صبح شنبه ۱۴ بهمن ۱۳۹۱ از درب منزل ایشان در مهرشهر کرج به سمت آرامگاه بهشت سکینه در کُردان انجام شد.
شریف؛ مردم سالار موسیقی (III)

شریف؛ مردم سالار موسیقی (III)

هرچند در همان زمان با نگاهی موشکافانه به آثار وی می توان به ذوق و قریحه و با اصطلاح لهجه و زبان شخصی فرهنگ شریف در تار پی برد. البته این نکته را نیز باید در نظر گرفت که سبک تار نوازی خاندان شهنازی با سبک وزیری تفاوت های عمده ای داشته، ولی به هرحال اجرای آثار وزیری توسط فرهنگ شریف نشان دهنده سبک متفاوت نوازندگی وی در آن دوران نسبت به دوره ای است که عموماً از تار شریف شنیده شده است.
اشتباه بزرگ هنگام اجرای کنسرت

اشتباه بزرگ هنگام اجرای کنسرت

گروه استونز، در فاصله جدایی تا مرگ جونز، میک تیلور (Mick Taylor) را جایگزین او کرده بودند که نامش برای اولین بار در آلبوم Let It Bleed آمد.
دسته بندی و زمان بندی: ادراک متر (XIV)

دسته بندی و زمان بندی: ادراک متر (XIV)

آنچنان که اطلاعات اجراهای سپرینگر (springar) نشان می دهد، چنین فرآیند های تکثیرپذیری ممکن است تا دو سطح زیرین نیز ادامه پیدا کند (تاثیر گذار بر سطح بیت و سطح زیرشاخه ها). مشخصه ی متمایز این دیدگاه این است که ما نباید تمام انحرافات از نسبت های ریاضی را به “بیانگری” ارتباط دهیم، اما آزادیم که هرگونه تقسیمات زیرشاخه ای را در مدل های الگوی متریک وارد کنیم. اما مسئله ی نحوه ی نمایش این الگو ها در نت نویسی استاندارد حل نشده باقی می ماند و همچنین کل مسئله ی توضیح چنین الگوهایی نیز همچنان بی پاسخ می ماند.
جونی آلیده، سلطان راک فرانسه (II)

جونی آلیده، سلطان راک فرانسه (II)

در ابتدای کارش، جونی قدرت آوازی که به آن شناخته می شود را نداشت. آن چیزی که در اولین آلبوم هایش می شنویم صدایی بی ثبات است که به روشنی تحت تاثیر ستاره راک آمریکایی اِلویس پریسلی (Elvis Presley) قرار دارد. همانند سلطان راک، جونیِ جوان انتهای حرف های صدادار را به سمت زیر می سُراند و از نام آوا ها (onomatopée) خیلی استفاده می کرد (مثل yeah yeah معروف). او کلمات را بالا و پایین می برد همان طور که پایش را برای دعوت به رقص به زمین می کوبید.
نگاهی به «شوشتری برای ویولون و ارکستر» (XI)

نگاهی به «شوشتری برای ویولون و ارکستر» (XI)

تکنیک فوق الذکر اینگونه است که نوازنده در حین نواختن قطعه ضربی، با حفظ پایه (اکثراً) بر روی سیم های آزاد، تک نغمه هایی اجرا می کند که برای شنونده حالی از دو نوازی را با یک ساز ایجاد می کنند و بیشتر حالت یک تردستی متبحرانه را دارد؛ در اینجا دهلوی برای مشخص تر شدن این نتها و همچنین پر زنگ شدن و درخشندگی بیشتر آن، نغمه های مشخص شده را با سنتور دوبله می کند و همچنین با ایجاد یک پدال در رجیستر باس برای ویولونسل و کنترباس، صحنه تردستی ویولون را با پد سازهای بم، برجسته تر می کند:
نگاهی به فعالیت ها و آثار مزدک خامدا

نگاهی به فعالیت ها و آثار مزدک خامدا

مزدک خامدا، نوازنده پیانو و آهنگساز ایرانی مقیم آمریکا، در سال ۱۳۵۱ در تهران متولد شد و فراگیری موسیقی را از یازده سالگی آغاز کرد. او همراه با خانواده در سال ۱۳۶۳ ایران را ترک گفت و در کالیفرنیا اقامت گزید.
اکسپرسیونیسم در موسیقی

اکسپرسیونیسم در موسیقی

حرکت اکسپرسیونیسم (Expressionism) در هنر از اواخر قرن ۱۹ و اوایل قرن ۲۰ ام میلادی بدنبال محقق شدن ایده های امپرسیونیسم شروع شد و بر خلاف امپرسیونسیم که غرق در رویاها و تفکرات غیر واقعی بود سعی کرد که به واقعیات درونی هنرمند بپردازد، بخصوص قسمتهایی از درون انسان که افراد هموراه برای حفظ ظاهر و شخصیت، آنها را از دیگران و اجتماع پنهان میکنند.
چند کلام در رابطه با مصاحبه احمدرضا احمدی (IV)

چند کلام در رابطه با مصاحبه احمدرضا احمدی (IV)

«ردیف» غایت نیست که بخواهیم با دو ساعت نواختنش آفرینش انجام دهیم و ادعا کنیم که موسیقی دستگاهی یعنی همین و لاغیر. ردیف نمونه و نمودی به فعلیت آمده است از نظام ساختاری موسیقی دستگاهی، که آهنگسازان و نوازندگان با شناخت آن نظام ها از طریق نواختن ردیف یا مطالعه ی آن، خود دست به آفرینش می زنند. همانطور که از دل همین ردیف «علی اکبر شهنازی» بیرون آمده، «صبا» هم بیرون آمده، «مشکاتیان» و «علیزاده» و «کلهر» و «محجوبی» و حتی انواع گونه های موسیقی عامه پسند هم همینطور؛ بی آنکه ویژگی آثار آنها شباهت چندانی به یک دیگر داشته باشد.