رموز ویولن (V)
ژورنال موسیقی
نوشته های اخیر
رموز ویولن (V)
در نهایت چوبها بعد از انتخاب که در حوزه کارشناسی انجام می شود و تحت نظارت مجموعه های مربوطه کنترل و بهره برداری می گردد، برش خورده و قطع میگردند و بعد به قطعات کوچکتری به جهت مصرف در نوع خود، خشک شدن سریع تر و خروج آب و املاح در سطح وسیعتر صورت می گیرد.

در این مرحله مقاطعی از چوب بوسیله چسب آغشته شده و مهار می شوند تا از نقاط ضعیف تر که عمل تنفس چوب در آنجا صورت می گیرد، دچار شکاف و ترکیدگی نگردد.

و در آخر به جایگاههای مخصوص به جهت خشک کنی منتقل می گردد و با تنوع مشخصی که طبقه بندی می شوند در معرض جریان هوا در سایه، خشک و نگهداری می گردند.



انتخاب و تعیین نوع کیفیت معمولا از همان مراحل ابتدایی به روی این چوبها اعمال می گردد و بر اساس آن ارزش گذاری و بایگانی میشود.

نکته مورد توجه بعد از ذکر این توضیحات این است که چوب مناسب برای ساختن ویولون باید حداقل دو سال از دوران خشک شدن آن گذشته باشد و هر چه قدر این زمان بیشتر باشد کیفیت فیزیکی چوب برای تبدیل شدن به یک ویولون خوب افزایش می یابد.

البته باید این نکته را نیز در نظر داشت که کمپانی های فروش چوب تعرفه های جداگانه ای را برای چوبهایی که مدت زمان طولانی تری را سپری کرده اند اعمال می کنند.

بطور مثال می توان گفت که چوبی با 15 سال گذراندن دوره خشک کنی عددی معادل 75% قیمت اصلی آن افزوده می شود.

طبیعی است که استفاده از چوبهای مرطوب و نمدار که دوره مناسبی را برای خشک شدن طی نکرده اند و یا در خشک کنی های بسیار سریع صنعتی خشک شده اند ساز را دچار مشکلات جبرای ناپذیری می کند.

آنچنان که می گویند یکی از بهترین میراثها برای یک ویولون ساز چوبهایی است که پدران و اجداداو در انبارها ذخیره و نگهداری کرده اند و او می تواند در زمان حال از چوبهایی با این کیفیت بهره مند باشد.
در این رابطه بخوانید
CREMONA 1730–1750 nell olimpo della liuteria
رموز ويولون (VII)
چند توصیه برای محافظت از ساز شما
شرایط خلق یک ایده (I)
اجرای اثری مدرن در کنار باروک با اجرای موتر!
گزارش بازديد از نمايشگاه CREMONA mondomusica 2008
آرشه و تاریخی بر پدیده های آن (II)
جوایز هیلاری هان (II)
جوایز هیلاری هان (I)
بهترین ویولنهای فولتن در معرض نمایش
رموز ویولن (VI)
آرشه و تاریخی بر پدیده های آن (I)
کنسرواتوار ایروان در گفت وگو با نیک‌رأی کوثر (قسمت دوم)
کنسرواتوار ایروان در گفت وگو با نیک‌رای کوثر (قسمت اول)
مقایسه ادوات موسیقی (III)
اصول نوازندگی ویولن (VIII)
بنیادهای موسیقی (II)
مقایسه ادوات موسیقی (II)
روش سوزوکی (قسمت هشتم)
رموز ویولن (IV)
رموز ویولن (III)
مقایسه ادوات موسیقی (I)
مصاحبه با ری چین، برنده مسابقه منوهین (II)
مصاحبه با ری چین، برنده مسابقه منوهین (I)
رموز ویولن (II)
رموز ویولن (I)
زندگى با بتهوون
لونید کوگان
گفتگو با ریچی (III)
گفتگو با ریچی (II)
اصول نوازندگی ویولن (VII)
گفتگو با ریچی (I)
ریچی، آخرین استاد زنده ویولن
درباره يكى از آثار ديويد ايستراخ:نهيليسم وحشى
پدیده جوان ویولون
ديگر هيچ اثرى از ويوالدى اجرا نمى كنم
گفت وگو با آن سوفى موتر درباره اجراى ۱۰ سونات ويولون از بتهوون
اصول نوازندگی ویولن (VI)
بزرگان ویولون - پابلو سارازات
جرج انسکو، بزرگترین موسیقیدان رومانی
خانواده گوارنری
آرشه خمیده، بدعتی از تلمانی (II)
اصول نوازندگی ویولن (V)
گفتگو با گیل شاهام (III)
گفتگو با گیل شاهام (II)
گفتگو با گیل شاهام (I)
اصول نوازندگی ویولن (IV)
آرشه خمیده، بدعتی از تلمانی (I)
اصول نوازندگی ویولن (III)
ماکسیم ونگروف
یک نظر برای “رموز ویولن (V)”
  1. فائزه :

    ممنون از شما

فرستادن نظر

RSS / XML