مقایسه ادوات موسیقی (II)
ژورنال موسیقی
نوشته های اخیر
مقایسه ادوات موسیقی (II)
همان طور كه مطرح شد مراحل رنگ برداري بر اساس واقعيتهاي موجود در حال اجرا بوده و مشكلات در ادامه كار به شكل واضح تري بروز خواهد كرد. آنچه را که یک ویلن خوب به آن احتیاج دارد تا مراحل تکمیلی به ترتیب اجرا شده و به شکلی قابل قبول مورد استفاده قرار بگیرد، کاربرد رنگ و جلای مناسب است تا یک ویلن مورد قبول را به لحاظ کیفی و کمی تکمیل و تمام نماید.

باید به این موضوع اشاره داشت که ذکر این توضیحات و موارد مهم به طور معمول توقعی است که در سیستم ساز سازی کارگاهی محقق می شود، البته کیفیت و کلاس تخصصی آن کارگاه نیز در محدوده قضاوت ما موثر خواهد بود!

ولی آنچنان که در قبل اشاره شد روش و متد سازها و ادوات کارخانه ای در مقدار و ابعاد تجاری موضوعی وسیع تر و گسترده می باشد که نیازمند بررسی های قاطع تر و عملی تر است.

تحلیل کیفیت مطلوب و یا حداقل استاندارد برای اجرای مرحله رنگ عدم استفاده مواد شیمیایی-مواد شیمیایی سنتزی، حلالهای سمی و قوی و سنگین از قبیل مواد نفتی و مشتقات آن که با فرمولهای بسیار قوی برای کاربرد در بخشهای دیگر صنایع فراهم می شود و مرحله بعدی عدم ایمنی مناسب از مراحل ابتدایی شروع کار تا آخرین مرحله در مسیر اجرای رنگ برای سازنده و یا مسئول این بخش می باشد که ما در حال حاضر به موضوع اول می پردازیم.
مقاومت رنگ و مقدار نفوذ آن در سطح چوب
بر اساس نمونه آزمایشی که در مطلب قبلی به آن اشاره شد مجموعه تکمیلی از وضعیت رنگبرداری این ویولن از قبیل کیفیت و نوع صدا-ساختار بدنه –مقاومت و ایستایی رنگ در مقابل ابزارهای مخصوص رنگ برداری-عدم تاثیر پذیری در برابر حلالها- رفتار و نوع جدا شدن رنگ از سطوح زیرین- تاثیرات تنفسی و جسمی در صورت رعایت نکردن ایمنی مناسب هنگام رنگ برداری- نفوذ لایه های زیرین رنگ به داخل چوب -جرم و سنگینی رنگ در هر سانتی متر مربع که نهایتا سطحی ضخیم را به وجود می آورد- استفاده از جوهر های رنگی شیمیایی که قابلیت نفوذ پذیری بسیار بالایی دارد.
بعد از برداشتن لايه هاي براق و جرم رنگ، شدت نفوذ آنرا در چوب مي بينيم

(درصد حلالیت این قبیل مواد بسیار بالاست به طوری که اگر مقداری از آن را در یک لیوان یک بار مصرف پلاستیکی نازک بریزیم، ماده حلال ترکیب شده در جوهر می تواند بعد از زمان کوتاهی لایه زیرین ظرف را ذوب کرده و موجب فرسایش آن شود، حال قضاوت در مورد اینکه این مواد تا چه میزانی می تواند با توجه به مقدار مصرف و نفوذ در لایه های سطحی و عمقی چوب مقدمات انفعال آنرا موجب شود، قابل تخمین و توضیح است)
نفوذ لايه هاي رنگ اوليه و يا هر ماده پركننده ديگر به داخل بافت چوبي. به شكلي كاملا عميق در ميان ساختار چوب جذب شده است.
اگر دقيق نگاه كنيم در سمت چپ فرم ويلن مقدار كمتري از اثرات جذب ديده مي شود البته به حالت موجها نيز توجه كنيد كه چگونه به چشم مي آيد اما در سمت ديگر، موجها را كمتر مي بينيم!؟
آثار جذب مواد روي كلافها به شكلي كه در ناحيه فرها و موجهاي عمودي بيشتر ديده مي شود.
به حالت مقطع و برش خورده امتداد موجهاي افقي توجه كنيد.
در این رابطه بخوانید
طراحی سازها (I)
“رازهای” استرادیواری (VI)
هنوز هم برای یادگیری ساز جدید دیر نیست (I)
“رازهای” استرادیواری (V)
“رازهای” استرادیواری (IV)
“رازهای” استرادیواری (III)
“رازهای” استرادیواری (II)
"رازهای" استرادیواری (I)
شرایط و کیفیت ارائه خدمات ساخت ساز در REZA ZIAEI WORKSHOP
آموزش مدون ساخت ویلن بر اساس علوم و تجربیات (II)
آموزش مدون ساخت ویلن بر اساس علوم و تجربیات (I)
ويلن مسيح
اصول نوازندگی ویولن (X)
اصول نوازندگی ویولن (IX)
درباره آرشه (II)
ANTONIO STRADIVARI KUSTENDYKE 1699
گفتگو با جاشوآ بل (II)
kustendyke به روایت تصویر
گفتگو با جاشوآ بل (I)
ويولن kustendyke بر اساس
1699 Antonio Stradivari
نوربخش: آموزش را امری انعطاف پذیر میدانم
گفتگو با ویولونیست هلندی، جانین جانسون (III)
گفتگو با ویولونیست هلندی، جانین جانسون (II)
نوربخش: برای یادگیری دیر نیست!
گفتگو با ویولونیست هلندی، جانین جانسون (I)
about violin design - طرح و مدل
برداشتی شاعرانه از کنسرتو ویولون اپوس 61 بتهوون
شرایط خلق یک ایده (III)
جیمز اینز، ستاره ویولون نوازی کانادا
روش سوزوکی (قسمت دهم)
روش سوزوکی (قسمت نهم)
شرایط خلق یک ایده (II)
آنه آکیکو مییرز
ANTONIO STRADIVARIUS VIOLIN 1699 (انتخاب و سنجش)
برنامه مدون آموزش ویولن (قسمت چهارم)
ANTONIO STRADIVARI , VIOLIN 1699 (بررسی و تحقیق)
درباره آرشه (I)
برنامه مدون آموزش ویولن (قسمت سوم)
برنامه مدون آموزش ویولن (قسمت دوم)
برنامه مدون آموزش ویولن (قسمت اول)
ANTONIO STRADIVARIUS, VIOLINO 1699
گفتگو با سارا چانگ (VI)
آنتونیو استرادیواری
گینگولد ویولونیست، هنرمند و استاد
چوب، عاملی ارزشمند برای ساخت سازها (II)
گفتگو با سارا چانگ (V)
چوب، عاملی ارزشمند برای ساخت سازها (I)
گفتگو با سارا چانگ (IV)
گفتگو با سارا چانگ (III)
مبداء تاریخی به نام مسیح استرادیواری
(messiah stradivari)
فرستادن نظر

RSS / XML